野兽丈夫日本电影

『壹』 一部电影电影片名叫什么

黑暗侵袭，现在出了两部

『贰』 日韩一部电影名字

《五岁庵》
片中讲的是由于妈妈在大火中丧生，男孩吉松和他瞎眼的姐姐吉美相依为命,
为了不让弟弟伤心难过姐姐吉美一直没有告诉弟弟真相。弟弟在这样的谎言中长到五岁，盼望着来年春天和姐姐一起去寻找妈妈。一个关心姐姐但冒失的弟弟，一个爱护弟弟但双目失明的姐姐，他们为了找到妈妈而踏上了流浪的旅程。故事就从两个人的流浪开始，两人在流浪过程中相互依赖和依靠。偶然的情况下，他们遇到了寺院的僧人，两人由此开始了寺庙的生活。弟弟那么的调皮纯真
可爱，又是那么的想见到自己的妈妈，姐姐被两个男孩子欺负的时候他那股子冲动，那股保护姐姐不想让她受伤的感情又让人感觉他那么的有气概，但是又是因为没有妈妈而让纯真的他哭泣，看到那段，自己再也控制不住眼泪，任由它流下来，也许最近感情是有点脆弱，但是肯定的是这部电影深深的触动了我的心。
五岁庵是一个偏僻寺院，是为了让一个五岁男孩的灵魂能够进入天堂。这个偏僻的寺院重建以后被取名五岁庵。
它真的是一部相当漂亮的韩国动画,它汲取了日本片和欧美片里面的出色地方,而重要的人物造型,和故事的叙述则有自己的一套。秉持了韩国电影一惯的风格,美丽的风景,清新的配色,精致的构图,经久流传的纯真的故事……

『叁』 一个女人为脱离狼族为了和喜欢的男人在一起赤脚走过火堆的电影叫什么名字

电影《狼灾记》演职人员导演 Director：田壮壮
编剧 Writer：田壮壮....
原著 novel：井上靖....
演员 Actor：
小田切让饰 陆沈康（配音：王志文）
李美琪Maggie Q饰 卡雷女（配音：季冠霖）
庹宗华饰 张安良（配音：李立宏）
出品人 Proced by：
江志强William Kong....procer
韩三平Sanping Han....procer
郝砺Hao Lee...procer小椋悟Satoru Ogura....procer
总监制 Executive procer：
韩晓黎Xiaoli Han....executive procer
姜涛Tao Jiang....executive procer
宋歌Song Ge...executive procer
云晖翔Daniel Yun....executive procer
总策划 Associate procer：
杨秀芳Alice Yeung
杜扬Du yang
史东明Shi DongMing
作曲：
尤金·加尔佩里尼Evgueni Galperine
萨沙·加尔佩里尼Sacha Galperine
杜薇Du Wei
赵立Zhao Li
音效设计：
安德鲁·尼尔Andrew Neil
涂灏Terry Tu
摄影 Cinematography：
王昱Wang Yu
剪辑 Film Editing：
李栋全Li Tung-Chuen
艺术指导 Proction Designer：
刘维新Weixin Liu
服装设计 Costume Design by：
和田惠美Emi Wada
视觉特效 Visual Effects Supervisor：
Ellen Poon
拍摄地点：
新疆哈密巴里坤哈萨克自治县
上映日期：
2009年10月2日
发行公司：
焦点电影公司[美国]
制作公司：
安乐影片有限公司[香港]
焦点电影公司[美国]
星霖电影私人有限公司[新加坡]
Ogura Jimusyo Co. Ltd.[日本]
Perfect World Culture
特技制作：
Mark Garbarino's Funhouse Make-Up Efx剧情简介二千多年前的中国，边境饱受外族威胁。中原士兵被派往边疆抵抗外敌，长年累月过着远离家人、朋友、朝廷的征战生活。他们像是被世界遗弃了，只有与严峻的大自然搏斗，与凶猛的野兽为邻。

张安良是负责驻守边疆的将军，他的部队中有一名新兵陆沈康。陆起初并不愿意参与战事，血淋淋的兵器及尸体令他害怕及厌恶。陆心地善良，向往和平，有一次他看见一只幼狼，不但不杀掉，反而把它养下来。张安良欣赏他的正直和勇气，渐渐与陆成为好朋友。可惜在一场战事中，张受了重伤，为了保命，只有被送离战场。剩下陆沈康孤单作战

。严冬，双方作战的队伍均无法再前进，陆沈康只好领着部队暂时住进山脉里的卡雷村。夜里，一个年轻的卡雷女人从陆沈康住的房子的地板下爬了出来。女人的丈夫死了，家人走了。她跟陆沈康一样，是被世界遗弃了的人。
《狼灾记》剧照(20张)
女人的一生本来注定要在孤独中度过，可是在这个狼灾仍频的异域里，陆沈康和这个女人的情欲一发不可收拾；在无情的严寒之中，两人重新找到生命的气息。他们知道要为这种不寻常的感情付出代价，可是热情已经像猛火一般，令他们成为了野兽。最后，当张安良重遇他的故友陆沈康的时候，竟然是那么意想不到的情景……[1]

『肆』 问一个有关原始人电影的名字

片 名：《山林小猎人》
地区/长度：日本 / 39集
剧集类型：动画片

顽皮的原始人——小刚随父母在野外生活，一个偶然的机会，他和可爱的“大猩猩”成了形影不离的好朋友。为了使小刚成为真正的原始人，一家人历经磨难，他们于北极历险、与凶猛的长毛象展开撕杀、遭遇飞碟、感受地狱之旅、拯救美人鱼……。同时，一家人也曾尝试农耕生活，甚至搬到了天上，但最终还是觉得原始生活最适合他们。在森林勇士“大猩猩”的帮助下磨难被一一战胜，顽皮的小刚也成长为一名真正的“山林小猎人”并得到了可爱的阿波的青睐。

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『伍』 野兽之剑的介绍

《野兽之剑》是1965年上映的日本电影，由五社英雄导演。Mikijiro Hira，加藤刚主演。《野兽之剑》讲述下等武士原之助因要求改革遭拒而杀掉了自己的主人。主人的女儿美佐和丈夫原田以及高手慎吾带领着众多的武士追杀原之助，原之助开始了自己的逃亡之旅。原之助在逃亡路上遇到了同样是下等武士的寿他，一门心思在河边和妻子一起淘金的寿他欲通过为部落淘金来摆脱自己下等武士的身份，但这样的淘金为政府所不允许。原之助想抢夺寿他的金子，三个流浪武士也对寿他的金子觊觎不已，追杀原之助的人马也赶到此地，而寿他的部落却想杀掉寿他以杀人灭口。有着相似遭遇的原之助和寿他之间可谓不打不成交，英雄惜英雄。三个流浪武士抓住了寿他的妻子胁迫寿他交出藏着的金子，美佐也遭到强奸，寿他部落的大批高手也纷至沓来，一场激战在所难免……

『陆』 求一部日本电影

【中文名】天国的车站

【导演】出目昌伸

【主要演员】吉永小百合西田敏行三浦友和

荒木经惟津川雅彦丹波哲郎

KimieShingyKayokoShira...

【年份】1984年6月

【出品】日本东映

黑黑的房间，空荡荡，阴森，只有临近屋顶的地方有一排小小的窗子，透进一些光亮，顺着光亮，看见个、房间里一个高高的木台……监狱，栅栏里，一张鲜红的嘴，女人纤细的手指，往上，一张苍白但是俊秀的脸，一双大大无望的眼睛。“出来吧！”一个女狱警说。那个苍白的女人穿上一件干净的黑衣服缓缓地从牢房里出来。镜头中一双白净的修长的脚。

黑暗的房间里，女人慢慢走上高台，深呼吸，闭上眼睛，又睁开。眼前一个粗粗的冷冷的套索，接着她的眼前一片黑暗，有人替她蒙上了眼睛。她猛一颤栗，后退了一点，回过头，窗外有一男子。那男子和旁人说了几句，一会就有人替她揭开了黑布，脸上，一丝不易察觉的笑。接着啪一声，女人站立的脚下的木版便被抽掉了，绞架上女人像从天空中断线后飘落下的风筝。

这便是日本影片《天国的车站》的开头。讲述了战后一个日本妇人的情感生活。

她，一个年轻的女人嫁给了一个在战争中受伤的老兵，因为战争带来的身体和心灵的伤害没辙个老兵总是怀疑自己的旗子。女人和老兵之间是没有爱情的，于是她和村里一个当（好象是警察）的年轻人好上了。东窗事发后，老兵用各种手段来折磨女人，使她萌生了逃离他的念头。那么到底怎样逃呢？警察出了一个主意：除掉老兵。并且还提供了毒药。在追求她自己所谓的幸福的念头下，她发抖的手还是端去了给丈夫的有毒的水……她惊恐万分，他缓慢爬行，到她脚边，死死抓住她的脚，她双腿发颤，用手支撑这后退。看着那痛苦变形的脸嘴角流淌的鲜血，和那滩在她脚边的身体，她满脸紧张，发呆，一动不动，似乎自己也已经死了，但一会她的脸上又出现了舒缓的神情，她松了一口气。

她与自己的爱人在一起了，用自己所有的金钱和精力来满足这个警察，年轻的警察到城市去学习，于是那唯一通往小村的车站便成了她的精神寄托。很长时间过去了，警察从城里回来，还带着一个比她年轻的女孩，她知道自己现在的境遇，而以后同是女人的怜悯却将这两个女人紧紧联系在一起。由于战后的萧条，女人供职村中一家织布店，而女孩则落为村中的艺妓，小站周围的地方则成为她们谈心的场所。

一天女人和女孩到温泉洗澡，一张丑陋的脸突然出现在浴室的围栏上，女孩尖叫：“你看什么！”那张脸马上被一双粗糙的手捂住了，一个迟缓傻兮兮的男声说道：“不要怕，我会保护你们的，不会让被人偷看你们的！”说着就不见了，只听见他赶跑别人的声音，她俩听了哈哈大笑。

女人在因为漂亮，手艺又好被店中的老板看上，他向她倾诉自己的不幸遭遇：太太比自己大，她不温柔体贴，不懂生活……这样女人就遭到了老板娘不堪忍受的羞辱。可是事情很蹊跷，阻碍他们关系的老板娘在回村的列车上失踪，被人发现死在列车经过的桥下……

女人终于感觉有了自己的幸福，老板用山村非常隆重的仪式迎娶自己的新娘，半路上却遭遇了尴尬，路中间站这着那丑陋的男人——老板家的锅炉工。他拦住队伍不让女人走，老板则在家丁的帮助下甩开了锅炉工，拉着女人跳上车就跑，谁知锅炉工像猛虎下山扑到后车盖上，任车左甩又转，就是不放手，老板则气势汹汹开车，女人心惊胆战又担心车后的人……

他们终于到新住所了，女人依偎在老板身边，可是没有想到，这个男人像野兽一样……“呼”一声，门被拉开了，冲进来满身是雪的锅炉工，他见老板欺负女人，就冲去帮忙，两个男人扭打在一起，眼见老板占了赏封，女人却草一身边的烛台扑向老板，“扑哧”一声，飞溅的血，脸上，身上，洁白的血衣……

他们逃到屋檐下，锅炉工用毯子裹住在雪地里瑟瑟发抖的女人，眼里闪烁欲望的光芒，女人揭开了毯子……锅炉工一震，忽然满眼泪水，像委屈的孩子一样，他们对望着，他说是他杀了欺负女人的老板娘……

忽然远处传来了人声，还有犬吠，侦探带人来搜寻了，两人忽得都从自己的情绪中惊醒，二话没说，锅炉工背上虚弱的女人就深一叫浅一脚往丛林走，白茫茫，没有方向。好久好久，感觉是几年，干燥的嘴唇，疲乏的身躯，希望！眼前的希望！站台！通向城市的铁路！

一路狂奔，没有鞋子，跌到爬起，气喘吁吁，满心欢喜，把手伸近票口：票，两张！没有声音，静地可怕，一个人影，闪出站台，是侦探！女人一惊，后退一步。在铁路上的锅炉工发现不妙，，施出全身的力气，打翻一个个埋伏的警察，歇斯底里地朝女人大喊：跑、跑呀！女人傻傻看着，冷冷地说：“不要，不要，没有用的。”泄了气的球，轰然倒地的塑像，男人垮在松软的雪地里，那里有他挣扎的痕迹……

我不想在黑暗里死，女人回过头，于是蒙眼睛的黑布被取下了，她欣慰地笑了一下，不易察觉的……

满山的秋叶似火，又像天边的彩霞。一辆小小的列车正缓缓驶向山顶，车里空荡荡的，镜头穿过一节节车厢，一双苍白修长的脚，并在一起，还有鲜艳的和服裙摆。一辆载着一个女人一生故事的列车正通往天国……

『柒』 朋友妻不可骑，上司的妻能放过么

当然有了，老一代的武士类动作片如《七武士》，对西方影响很大的，黑泽明、北野武等人也都称得上是级的人物。欧美不少导演年轻时都观摩过许多日本电影。日本刀在电影里用得更是随处可见，像黑客帝国啊、美少女特攻队啊、新铁血战士啊、金刚狼2啊等等。下面这篇文章介绍了不少日本武士类电影，可以看一下。对于中国的武侠片影迷而言，武士片不是一个很有观赏性的片种，但却有着很多值得中国电影学习的东西。日本的武士片，没有白衣飘飘一尘不染的大侠，少有飞檐走壁怪力乱神的武功，一招一式，大多都在现实中真实存在，武士片的武打不是看热闹，而是看门道。日本50部最好的武士电影武士片中，在成为一个武士或者大侠之前，他首先是一个人，在为正义战斗之前，他们必须先为生活打拼：座头是师，拜一刀出租孩子和武功，清兵卫黄昏回家做鸟笼，直到有机会涨俸?才敢向心上人求婚，津云半四郎眼睁睁看着全家因为贫穷而死去。如尔冬升调侃武侠片的种种缺点，在日本武士片中并不存在。中国的武侠片多用寓言的方式与现实发生，而武士片则多为现实主义，它的主人公虽然有的武力，但却多是普通人的生存状态。近年来，中国的武侠功夫片的发展趋势，是将大侠与武术家还原成真实的人，并让他们生存在真实的世界中，代表性的如《叶问》、《七剑》等，而这些在日本武士片中属于常态。也许有很多人因为历史文化的原因而不喜欢武士片，但我们至少可以从中看到，日本这个民族在近代取得一系列成功的部分原因。日本50部最好的武士电影1.七武士导演：黑泽明评分：10崇拜莎士比亚与托尔斯泰的黑泽明，在这部电影中达到了前辈的高度，如同哈姆雷特一般，具有超越时代的悲剧价值。影片让几个失去了存在意义的武士，去打了一场没有意义的仗，四个人战死了，三个人继续走在没有终点的路上。小里说，这是在讲述一个时代的结束，一顽固的人，为坚持的理想而殉时代的悲剧，影片最精彩的譬喻——火枪，实际上在象征一种残酷的、无法抵御的宿命的同时，也象征了一种古典时代的公正、高贵及英雄主义的消亡。七个武士，性格各异，五郎兵卫与勘兵卫初见，便说：“农民的苦我是知道的，但我接受的原因，主要还是你的个性吸引了我。也许人生最深的友谊，常常因为偶然的机缘而起吧。”黑泽明悼念的是这样一个时代：为了初识的朋友，可以甘赴死亡之约。最终，一心把剑术修练完美的久藏在大雨中被火枪打死，胜四郎在雨中大哭，这是代黑泽明一哭，祭奠的便是这个时代。往大里说，这是人生的譬喻，人生有何意义？宇宙都不过是一个偶然的存在，渺如虫蚁的人类有何意义？但了解了这一点，是浑浑噩噩，及时行乐麻醉自己，还是奋起抗争，在这无聊的虚空中寻找生存的价值，却是不同的。而《七武士》代表的是后者，这也是影片结尾的“失败”给人以悲壮而不是悲哀的感受的原因。日本50部最好的武士电影2.大菩萨岭导演：冈本喜八评分：9.7如果说《七武士》是“正派”武士片的巅峰之作，那么《大菩萨岭》则是“邪派”武士片的代表作品。编剧桥本，《七武士》与《罗生门》的作者，而演绎龙之介一角的仲代达矢，也使本片的表演成为他的代表作品之一。他所创造的剑魔龙之介，有如将灵魂给魔鬼一般，有着魔性与天才的双重闪光。这个人物有着如此矛盾的气质，一方面他邪恶到底，他毫不留情的斩杀为他鄙视的对佛祈祷的老人，他在与人决斗之前夺走对手妻子的贞节但却违背承诺在比武时用木剑杀死了对方，但因其偏执的邪恶，偏偏又生出一种单纯到极致悲剧感。这个决心以自己的天才与世界对抗的魔鬼，逐渐走向癫狂的终点。三船敏郎在片中饰演剑道宗师岛田虎之助，他指点的学生向龙之介复仇的途中，拒绝了朋友使用火枪的建议，但此时龙之介已经被新选组背叛，偶遇大菩萨岭斩杀的老人的孙女，使他忽然间心魔大炽，不能视物，此时大火燃起，几十名剑士向他围攻，在具有超现实意味的舞台上，最终战胜恐惧的剑魔上演了他的死亡之舞。日本50部最好的武士电影3.切腹导演：小林正树评分：9.6小林正树的本片形式独特，类似罗生门的，以几个人的讲述拼出一个完整的故事，对武士道的将尊严置于生命之上的理所当然的位置进行了反思。观众在一开始看到的是一个无赖武士假借切腹行骗的故事，而最后看到是一个家庭的悲剧。仲代达矢饰演的津云半四郎成为日本武士片中最具深度的悲剧人物，他在失去全部家人后的行为，演出了这个人物万念俱灰之后反而无所挂碍，抛弃生命以死来质问整个制度和文化的残虚伪，在井伊家最终调来火枪队之后，津云不愿死于枪下，在火枪队开枪之前切腹而死。津云的死并不是复仇，而是以死来抗争整个世界的不公，他揭露武士道所谓尊严高于生命的虚伪，实际上也是属于导演小林正树的。虽然命题很大，但小林正树的视角却是属于个体的，他往往带领观众以一个个体的身份来经历一个悲剧故事，这使得他的电影充满了情感的力量。 日本50部最好的武士电影4.夺命剑导演：小林正树评分：9.6小林正树的武士片多关注个体的存在和情感，虽然是武士片，但却始终在批判武士道的反人性的部分，以及体制的黑暗，他的电影里也有为了理想而牺牲生命，但这个理想不是某种空洞的理念，武士道所强调的愚忠更是在本片厌弃的。《切腹》中的津云半四郎痛于女婿和女儿的惨死，孤身前往自杀式报仇，而《夺命剑》中以死捍卫的，是爱情和个人的尊严。三船敏郎饰演的入赘名门的武士，一生辱负重，最后却为儿子的爱情所感动，为保卫儿妻和尊严孤身与体制对抗，最终死于火枪阵下。这部电影让我们看到，日本人的传统，是推崇为了正确的目标奋斗，而最终失败的人。相反，不择手段而达到成功的人是可鄙的（如日本导演佐藤弥纯在中国拍摄的《敦煌》中，卑劣的李元昊对反叛者轻蔑的嘲笑“能够在历史上留名的，不会是你”）。如果一个民族只将成功和胜利当作价值评判的唯一标准，这个民族是堕落的，不可救药的。 日本50部最好的武士电影5.浪人街黑木和雄评分：9.5本片的主题类似于《七武士》，也可以说是讲述失去目标与生存价值的武士浪人，最终在战斗中找回生命尊严的故事。不过《七武士》的表达是形而上的，更具有象征性，而《浪人街》则更具情感张力，更接近于普通人的视角，与黑泽明的七武士相比，如同陀斯妥耶夫斯基之于托尔斯泰。本片翻拍自牧野省三的经典，背景是幕末时期，电影的主角是四位浑浑噩噩落魄无赖的浪人，他们所在的浪人街，们不断被鄙视他们的上级武士杀害，当最后一位被浪人爱慕的阿新刺杀武士未果反被绑在树林中之后，四个人终于觉醒了内心深处的尊严血性，先后杀向树林拼命，而那里有一百多名上级武士在等着他们。最后的百人斩大战拍的荡气回肠，特别是母衣的居合刀法，每次出刀斩杀一人，必还刀入鞘，下次出刀，又是血溅五步。日本50部最好的武士电影6.穿心剑导演：黑泽明评分：9.5黑泽明的娱乐武士片的典范之作，没有《七武士》那般沉重悲凉，但却可说是日本武士片中剧情最精彩，最具观赏性的影片之一。影片的成功之处在于由三船敏郎塑造了一位外冷内热，表面吊儿郎当，实则智勇兼备的武士形象，这个流浪武士在破庙中休息时无意中看到一年青正直的武士将被围歼，于是出手救了他们。在武士们的央求上，化名椿三十郎的他帮助了他们，在这些年轻人屡屡坏事的情况下，棒三十郎最后还是智计百出，最终打垮了的家老。而前面整个波澜起伏的故事似乎就是为了衬托黑泽明最后要拍的一场戏：家老的高手保镖，仲代达矢饰演的室户追上椿三十郎，要求与其决斗。两人对峙足有一分钟之久，忽然拔刀，电光火石间，室户狂喷血五秒，倒地而死。这一瞬间的决斗多年来被影迷们不断慢镜头回放研究其妙处。杀死对手后，椿三十郎却叹气说：“他和我一样，都是没有鞘的刀，而好刀是不应该没有鞘的，你们都应该把刀收进鞘里。” 日本50部最好的武士电影7.黄昏清兵卫导演：山田洋次评分：9.4作品深受中国观众熟知的山田洋次，他的电影手法质朴，人物真实，故事简单，情感动人，这些都使他晚年拍摄的武士三部曲，成为小林正树之后最具情感张力的武士片。《黄昏清兵卫》使武士片这一类型再度引起世人的注意，真田广之塑造的黄昏清兵卫成为一个让人难忘的电影形象，电影中为了表现真实的武士生活状态，在清兵卫去决斗的前夜，被贫苦的生活消磨的清兵卫重新挥刀以求恢复速度，决斗时，真田广之用木棒对真剑，用长镜头表现决斗的真实感，小太刀的招术有如中国武术所谓“一寸短一寸险”的精彩。而最终作为清兵卫对手的余吾善右卫门，虽然只是最后出场，却有如惊鸿一瞥般给人留下深刻印象，他本来已经看到时局即将变化，看到武士的时代已经结束，求清兵卫放过自己，希望暂避等待世界的改变。但当他误以为清兵卫准备以木剑对付自己后，却因为自尊发作而与清兵卫决斗，结果长刀在室内击中横梁，自己被斩杀。这个最清醒的人，仍然摆脱不了自己武士身份而加的宿命。 日本50部最好的武士电影8.幕府风云导演：降旗康男评分：9.4一部和中国观众很有缘纷的电影，首先他的武打风格半港半日，堪称中日武术交流会，既有丹波哲郎、绪形拳为代表表演的日式剑斗的凌厉简洁，一击必杀，也有港式武打片的天马行空，花招百出，有些场面甚至颇为“东方不败”。片中可以看出使用了来自中国的武师，很多花枪招式绝非日式，片中很多特技人的玩命精神在港片中也属惊人，而最抢眼的当数因《少林寺》而闻名日本的胡坚强，他在片中表演了醉拳醉棍飞抓三节棍等一系列功夫，而其优美花哨的功夫与全片的武打风格居然也相得益彰（不过由于语言不通，只能演个哑巴）。而且，本片曾经被配音引进中国，有充分的观众缘。本片算是金庸式的历史演义电影，讲述德川家光将军意图除掉自己不喜的长子，而刑部为首的多名义士反抗将军，将少主护送至江户，最终大五千兵马的追杀下，大多壮烈牺牲。整个大逃杀的过程拍摄的壮烈、扣人心弦。日本50部最好的武士电影9.御用金导演：五社英雄评分：9.3仲代达史主演的武士片经典，特别是武打场场精彩，极具看头，如仲代达矢饰演的胁坂孙兵卫，第一次遭遇围攻时，他以奇特的剑法应对，在面对敌人时，双手正反手共握剑柄防御，正手剑及远，反手剑及近，表现出剑术宗师的气度。最终与带刀的雪中决斗，决斗前日本民间的鼓声烘托出山雨欲来风满楼的氛围，孙兵卫为不使持剑的手在雪天冻僵，不断的向手中呵气，而带刀则直接带了一个烤手的火把前来决斗——这都是中国武侠片中不可能出现的细节。最终孙兵卫将刀插入雪中，待对手进击时暴起反击击中对手，这是和拜一刀的水鸥派破浪刀一致，借雪掩盖了出刀的轨迹，而高手对决，胜负只差一瞬。日本50部最好的武士电影10.异邦人：无皇刃谭导演：安藤真裕评分：9.3本片代表了日本动画武士电影动作设计的最高水准，与日本真人电影武打追求的真实直接，一击必杀相比，本片的动作设计极尽华丽，与一流的香港武侠片相比亦不逊色。影片讲述的是明国大内高手到日本寻找一个特殊孩子的血，来为皇帝长生不老之药，电影中的明国以天朝上国的形象出现，几位明国高手兵器、武功各异，各有惊世骇俗表现。最终中日两位高手对决，表面看似乎是日本精武门，但两位高手实际上却都是西方来的“异邦人”，最后一场打斗堪称史诗式的，配以华丽激昂的音乐，令人荡气回肠。主人公和小孩之间情感的表现也极为动人。日本50部最好的武士电影11.必杀4导演：深作欣二评分：9.2虽然真田广之在中国观众的印象中多停留在了“真田小队长”的形象上，但实际上，真田广之可说是继承三船敏郎、仲代达矢、胜新太郎这一代演员的衣钵，日本60后演员中最具武功根基的一位。他在《黄昏清兵卫》中以长镜头表演小太刀，而在《必杀4》中，不到三十岁的他耍薙刀的动作可说让人如饮美酒，“每斩一人，欢声雷动”，在不依靠蒙太奇精彩的武打效果日本片中，真田广之纯粹以个人身手表演出华丽而又致命的效果，让人惊叹，影片最后安排他被火枪打死，大概也是这样的武功真的无人能敌了。深作欣二的本片如其黑帮片一般人物众多，但形象都很丰满。几位赏金杀手最终为义气而赴死十分动人，各种奇门兵器的用法在片中都有展示，其中一位耍杂技的刀客颇似《剑雨》中的连绳。影片还吸收了很多意大利式西部片的音乐和形式。 日本50部最好的武士电影12.带子狼雄导演：三隅研次评分：9.2这一系列影片塑造了令人难忘的刽子手拜一刀的形象，这个以杀人为职业的刽子手，却自己建了一所佛堂超度死于自己刀下的亡魂。最终他被陷害，只能带着孤儿踏上凶险的逃亡之路时，他让不经事的孩子在皮球和武士刀之间做选择，如果选择了皮球，就将其杀掉，而当孩子选择了武士刀之后，他流露出压抑不住的喜悦。本片的故事很有看头，武打也相当精彩，从拜一刀逃亡之初，以水鸥派破浪刀一击必杀对手，到最后与众黑帮乱斗时，将推车的木棒取下，组合成长柄“斩马刀”，长刀如斩瓜切菜般砍浪十几个执太刀的匪徒，是日本电影中少有的酣畅淋漓的武打。日本50部最好的武士电影13.元禄忠臣藏导演：沟口健二评分：9.2忠臣藏故事是日本流传最广的武士故事，也是日本人心目中最可以代表“武士道之美”的故事。这个题材有众多电影版本，其中被认为是最出色的沟口版，用了比《七武士》还长的，近乎四个小时的长度来讲述这个复仇故事的来龙去脉，却极少有动作场面，最大点的四十七士围攻吉良府的场面，竟然是用先主夫人读信的方式交代的。和黑泽明的西式戏剧冲突不同，沟口的作品充满了东方美学的特点，画面常如卷轴般从左到右打开，人物特写从未出现，是一个异常优雅从容的像作品。 日本50部最好的武士电影14.赤穗城绝灭导演：深作欣二评分：9.2同样是忠臣藏的故事，深作欣二版和沟口版走向两个极端，沟口版含蓄内敛，深作欣二版则热血沸腾，从四十七士围攻吉良府的热血战斗，到最后四十七人剖腹后大石发表的慷慨激昂的演说，煽到极点，当然也可以换个说法：本片充满了式的美学特色。 元禄14年，赤穗藩藩主浅野内匠头（西郷辉彦 饰）在公开的仪式上受到吉良上野介（金子信雄 饰）的戏弄和侮辱，一怒之下拔刀砍伤对方。在此之后，浅野因在内廷拔刀而被判剖腹自尽，其管辖的赤穗城也面临易主的命运。消息传到赤穗，全城上下人心惶惶。大家老大石内藏助（万屋锦之介 饰）一面稳定人心，一面做好善后工作。最终仍有几十人不愿离去，大石将众人聚在一处，决定暂时辱负重，寻找合适时机杀掉吉良为主公报仇。漫长的等待由此开始……本片根据日本忠臣藏的故事改编，渡瀬恒彦凭借此片荣获电影旬报和第21届日本电影金像奖最佳男配角奖。日本50部最好的武士电影15.大杀阵导演：工藤荣一评分：9.1这部电影的杀阵没有优美的动作，没有设计精巧的招式，有的只是野兽一般的搏斗，几十分钟几百人的搏杀，虽然用的都是武士刀，但却仿佛是一的野兽，在用牙和爪撕咬，特别是长时间的使用手提摄影拍摄最终的大，使观众有着亲临其境的真实感。《大杀阵》的故事线索复杂，乱世中的与反，人物众多，但塑造的都很成功，表现的是大时代中小人物的悲情，通片充满了绝望的色彩。 日本50部最好的武士电影16.蝉时雨导演：黑土三男评分：9.1颇为令人唏嘘的武士时代的爱情电影，父亲被勒令切腹，以孤儿身份长大的文四郎，自幼只有青梅竹马的小服照顾，但却在少年时代被父母带走。长大后文四郎成为武士，而小服成为领主的侧室。当小服被卷入斗争的漩涡后，文四郎必须要拯救爱人。本片的武打对“克制心魔”的表现很有意思，文四郎和朋友在面对敌众时搬来十几把刀插在地上，学的是一代剑豪将军足利义辉的事迹，最后以闭目背后换手反手刀一击击中对手，是武士片中的神来之笔。 日本50部最好的武士电影17.壬生义士传导演：泷田洋二郎评分：9.1以幕末新选组大名鼎鼎的斋藤一之口，讲述名不见经传的剑士吉村贯一郎的故事，一个为了家人辱负重，扮成小丑的男人，在新选组败之际，却为了责任和荣誉，孤身冲向军的火枪阵。吉村个人的悲剧也代表了日本人对“逆历史潮流而动”的新选组的同情和纪念，也是一个小人物所见证的时代悲。 日本50部最好的武士电影18.人斩导演：五社英雄评分：9.1本片是以日本历史上被下层武士奉为神明的武半平太，发动天诛为故事背景，讲述旗下忠实的追随者“人斩以藏”的故事。武半平太（仲代达矢饰）于江户建立了土佐勤王党。同时以藏（胜新太郎饰）加入勤王党，并于次年结识田中新兵卫（三岛由纪夫饰），两人作为勤王党的两大“人斩”，活跃于维新幕后。冈田以藏教育程度不高，言谈粗鄙，粗野莽撞且好酒色，但杀人如麻且对武半平太言听计从.唯一的例外是在坂本龙马（石原裕次郎饰）介绍下担任了胜海舟的护卫。由于土佐藩开始对土佐勤王党进行，党首武半平太被捕。随之冈田以藏被捕。庆应元年（）闰五月十一日，武半平太被命切腹自尽，而以藏等九人则被处以斩刑。 以藏临终对自己不能被允许切腹而感到耿耿于怀，感觉哪怕是死都得不到平等对待，留下一首辞世之句：我为君尽心尽力，却如水泡一般消逝在澄空中”。 胜新太郎在本片中展示出精湛的演技，盖过仲代达矢，他演的真实人物、因杀人太多，以至有“刽子手”之称的冈田以藏从犯混到觉悟的过程，极富于层次感和悲剧性。传奇作家三岛由纪夫在片中饰演外冷内热，一酷到底的倒幕杀手田中新兵卫，最后被冤枉时，他忽然来了一手漂亮的切腹，这个出人意料的动作似乎是一年之后三岛结局的预演，年，他带队发动兵变，向自卫队发表演讲“日本人很富有，但精神上很空虚，你们知道吗”，被自卫队嘲笑后“切腹报国”而自杀，看来三岛的确是演武士到不疯魔不成活了。 这起极端事件使得很长一段时间里《人斩》这部电影处于被禁言状态。 日本50部最好的武士电影19.座头物语导演：三隅研次评分：9.1在日本，座头家喻户晓的地位，类似于中国的黄飞鸿，而胜新太郎，则是和座头不可分的关德兴、李连杰。他塑造了质朴，谦恭，诙谐，但又可以为正义，为弱者奋斗，以至牺牲自己。在写实的日本武士片中，座头系列无疑是极具夸张超现实感的电影，但正如很多香港影人对黄飞鸿的评语，也可以说，座头代表了一种不死的精神。而这一切，都是从《座头物语》开始的。20.修雪罗姬导演：藤田敏八评分：9.0日本武士片里少见的写意派的影片，全片更像一个武侠式的寓言。这个残酷的复仇故事，讲述一个全家被害自己被判无期徒刑的女人，在报仇无望后，在狱中勾引男人生下一女，来为自己和丈夫复仇，这个生下的女孩就是修罗雪姬，《杀死比尔》里刘玉玲饰演的角色实际上就是她，电影中她与乌玛瑟曼的雪中武士刀对决，也是修罗雪姬最终结局的场景和音乐的再现。电影故事发生于明治维新之后，武打浪漫故事极端很有漫画的色彩。 说字数超限了，你自己网络一下“日本50部最好的武士电影 ”这篇文章吧。

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『玖』 电影版《昼颜》评价怎么样与剧版相比呢

日本电影《昼颜》作为同名日剧的续作，影版多了对老套故事的追逐与对道德训诫的妥协，未能延续剧版口碑。电影版《昼颜》的故事便显得过于简单。

它讲述了纱和独自离开东京后来到海滨小城生活，但是两个做了永不再联系承诺的两个人，纱和北野裕一郎在这个海滨小城偶然再相遇，要感情复燃，一起看萤火虫，一起坐公交车。

整个故事就这样又回到了“善恶到头终有报”的老套故事里，回到了关于婚姻忠诚的恐吓式道德训诫里。在脱离现实的浪漫爱情桥段、刻板陈旧的戏剧冲突与机械降神式的死亡惩戒中，电视剧版所呈现的复杂的社会问题与伦理困境全部被遮蔽，归于保守和平淡。

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主演斋藤工、上户彩、吉濑美智子也凭借这部戏在国内圈粉无数。而除了吸引眼球和创造收视奇迹。

这部戏的成功之处在于，在东亚文化语境内，第一次将主妇在乏味婚姻中渴望冲破枷锁的欲望诉求表达出来，这无疑是对主流价值观的挑战，但因为这部日剧细腻的拍摄手法呈现出爱情的纯真唯美。

两位女主人公人格的丰富和人性的复杂，以及片中女性对经济独立和人身自由的追求，也迎合了东亚文化圈女权主义的觉醒潮流。所以剧中所刻画的被社会道德所鄙夷的不伦恋能得到大众的同情，尤其是女性观众的共鸣。

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推荐《海上钢琴师》，这部剧豆瓣评分高达9.2分，这是一部经典之作。

这部电影主题的展现就是在废弃的船舱中小号手与1900的对话，。在1900准备下船但是走到船舷一半时却掉头返回，这是电影在前面给观众留下的一个悬念，现在他才真正告诉我们。1900害怕的不是看见的东西，而是看不见的东西，他把城市比喻成琴弦，他觉得这个琴弦太巨大，除非上帝，他这种凡人是无法弹奏的。

我想每个人看这部电影都能有自己的感受，有人看到的是天才的一生，有人看到的是天才为什么会选择脱离尘世，有人看的是无限和有限这种辩证关系。无限，可以是欲望，有限，可以是时间，用有限的去实现无限，正如用88个琴弦去演奏变化的乐曲，而不是用无限去实现无限，不知道知足常乐能不能硬生生的嵌在这种思想里面。

强烈推荐这部电影。