日本成熟肉体电影

⑴ 一部日本电影，大家帮找一下~叫什么名字

柏拉图式性爱
改编自饭岛爱自传《Platonic Sex》，《柏拉图式性爱》道出这位由日本AV女郎至当红女优的一生传奇。 女主角是17岁的葵。17岁离经叛道的性格为她选择了另一段人生。被好友强奸及被挚爱双亲摒弃开始，葵对任何人、任何事都失去了信心，物质和金钱似乎是她唯一可以信赖的。由2万日元的身价起，葵便以爱这名字走遍了六本木、新宿、银座各大夜总会。17岁的肉体，用金钱来量度的自尊，用最短的时间，赚取最多的金钱，亦堕入更大的物质陷阱。500万日元的身价诱惑了葵投身AV(成人录像带)女郎这条不归路。金钱维持了她肉体的生命，但躯壳下的那个她呢？原来男和女的关系，除了肉体，还有爱！一个错误的电话短讯，把唱片骑师利井及葵拉上了。可惜那五部色情录像带和那500万日元，把二人阻隔，一个17岁的AV女郎在现实和爱情上可以有选择吗？

传送门：http://ke..com/view/567278.htm

⑵ 找一部日本电影故事讲述的是一对夫妻男的是个作家,女的一开始是家庭主妇,后来

是电影《恋之罪》，由日活映画制作的144分钟的恐怖情色影片。该片由园子温导演编剧，水野美纪、冨坚真、神乐坂惠等主演，于2011年12月2日在日本上映。

该剧讲述的是菊池泉（神乐坂惠饰）在嫁给一名浪漫的小说家后，却过着极其普通的生活。有一天，她决定听从自己内心渴求的声音，成为一名裸体模特并在摄影机前表演一些性事。没过多久，她开始向陌生人出卖自己的肉体，但回家后她仍然是模范主妇。有一天，一家爱情旅馆发现了一具被残暴谋杀过的尸体，警察（水野美纪饰）试图找出其中真相。

角色介绍

1、水野美纪饰演吉田和子

女刑警，受命负责调查东京涩谷区円山町情人旅馆街废弃公寓内的残暴谋杀案件。一面是尽职尽责的好刑警，在家也是为人称道的贤妻良母，可是私下仍与情人纠缠不清。

2、神乐坂惠饰演菊池泉

人气小说家菊池由纪夫的妻子，一人在家整饬家务，为了丈夫的荣耀，她奉献着自己的一切，心中却有着难以名状孤独与落寞。决定听从自己内心渴求的声音，成为一名裸体模特并在摄影机前表演一些性事。

3、富坚真饰演尾泽美津子

某大学的副教授，系出名门，美艳端庄，事业突出，小有成就，可是每到夜晚便化身成徘徊于情人旅馆街的流莺，过着不为人知的堕落生活。

⑶ 请介绍一下日本电影导演铃木清顺

1〕

关於铃木清顺的基本风格特色，以及电影事业上的重要经历，在万象已出版的《感官世界——游於日本映画》中，我已有另文交代。在这里不再浪费笔墨篇幅重覆了。

〔2〕

吾友庞奴（李照兴）於〈CAMP片之王铃木清顺〉（见《香港经济日报》1996年7月17日）一文，言简意赅地点出SUSAN SONTAG的经典文章“NOTES ON CAMP”，是理解铃木清顺世界的不二法门。CAMP的美学特徵：人工化、夸张及风格化的演绎，在铃木清顺的电影里，可以引用的例子俯拾皆是。铃木清顺在《东京流浪客》（TOKYO DRIFTER, 1966）中的表演舞台，又或是《刺青一代》（ONE GENERATION OF TATTOOS, 1965）里的西部酒吧，均充分反映导演对布置艺术，乃至一切视觉装饰性的元素均了然把玩於胸。和CAMP的口味不谋而合，这些表面上的视觉风格元素，委实路人皆知，不用再多加分析。

〔3〕

是CAMP美学背后种种物质及精神上的意涵，我认为对理解铃木清顺的世界会有更大的启发性。正如SUSAN SONTAG指出CAMP的口味本质上仅能够在富裕社会出现，又或是在一些能够体验富裕带来的精神变态之圈子生根。富裕相随的过剩状态，不独指物质层次，而且也是文化精神方面的情况。铃木清顺身处的时代，单从电影这一媒体来说，已属於文化超饱和的局面，他曾在〈世纪末的映象〉（《国文学》第22卷第8号，1977年）一文，提到《暴力挽歌》（FIGHTING ELEGY, 1966）被人认为有种暖昧性，似乎有黑泽明、沟口健二、五所平之助及小津安二郎各自部分的影子。面对这种情况，铃木清顺唯有慨叹过去的电影，就如卷著身体的蛆虫，有理也不易说清。

〔4〕

然也正因为这种文化上的饱和状态，恰好成为CAMP美学成长育成的最佳土壤。传统美学追求目标的极致完成，歌颂上层文化的尊严及严肃，以和谐为方向。经过二十世纪的艺术家洗礼（如蓝波及卡夫卡等），艺术可以变成不断制造矛盾，以暴烈来处理精神内心挣扎的刻划。而CAMP肯定的不过是对失败看重的一种感性，是经验的戏剧化表现，纯从美学出发，不涉道德判断层次。铃木清顺承接片厂导演的系统（对比於小津安二郎之於松竹、黑泽明及成濑巳喜男之於东宝），他没有机会如「上一代」的导演以个人锺情的题材，去展现自己的世界。但同时又没有如年纪相若的同侪及后进，如大岛渚、今村昌平、吉田喜重及筱田正浩等人竞相以实验性争先。处於一个夹缝位置，铃木清顺倒恪守作为日活片厂生产娱乐片的导演本分，回归CAMP美学的本质——从享受、欣赏出发，而非判断评价先行；内里正流露对人性的热爱，包括对鄙俗之类的低下趣味之鲜活呈现。

〔5〕

铃木清顺的黑帮片，大部分於五、六十年代以双连场的「赠品」形式，推出?场面对观众。有趣的是，作品本身的「模范读者」（MODEL READER）与「经验读者」（EMPRIRICAL READER）（解说可参阅UMBERTO ECO的《SIX WALKS IN THE FICTIONAL WOODS》）明显截然不同。在真实时空内欣赏这批作品的「经验读者」，应属流连里巷的?井之徒。导演在电影中对人物的种种把弄，几成为对戏院内「经验读者」的平行嘲讽。当然表面上对黑帮片中英雄的谐趣塑造，或许对「经验读者」 惯常的观影经验是一种「不敬」的表现；但骨子里却把英雄拉回落水狗的层面，将人性种种难以言尽的怪癖及弱点放回文本，令作品重拾现实的土壤。讽刺的是，时代转变后发现作品的「模范读者」，竟然是一群知识份子——他们才真正理解及享受铃木世界的CAMP片美学。铃木清顺一生极力抗拒任何被学院化的企图，甚至嘲讽自己的《关东浪子》（KANTO WANDERER, 1963）只虚有一些所谓「意念」，实质上不比其他日本导演（如加藤泰）的黑帮片出色。「无容置疑《关东浪子》确是拥有『意念』，但也反映出一部作品一旦有了『意念』，便不用理会电影多么沉闷。这正是学术取向的危险之处。」（参考BRANDED TO THRILL: THE DELIRIOUS CINEMA OF SUZUKI SEIJUN TO THRILL一书中，ICA,1994,"SUZUKI ON SUZUKI"一文）可惜命运却不断教他与知识份子结缘，1967年铃木清顺被日活社长解雇，发动游行示威为他「伸冤」的正是一众知识份子：电影导演、评论家及学生组织等。命运的波折九曲十三弯，不以个人意志而转移。

〔6〕

回头说来，以对类型电影的戏拟（PARODY）乃至颠覆的角度，去阅读铃木清顺的作品，未免失诸片面。其实他早期的警匪侦探片，往往仍大致依循类型的规范，只在个别镜头及场面加上别致花样及心思，令作品的吸引力更大；由《无影之声》（VOICE WITHOUT A SHADOW, 1958）至《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST, 1963）莫不如是。往后他在作品中加入OFF-BEAT的元素，过程时常反覆拉缠：如《东京流浪客》正是因为铃木清顺在《刺青一代》中走得太远，而被日活命令安分守己去完成。更深一层的考虑是，铃木清顺对类型本身的种种戏谑，本质上与巴赫汀（BAKHTIN）的公众广场概念是一脉相承的。传统黑帮片的规范是向心的支配力量，而铃木清顺加进去的不依牌理元素：大量原色的穿插（如：《肉体之门》及《东京流浪客》等）、没由来的强风（《春妇传》及《河内的卡门》）及不按常规的季节变化（《东京流浪客》）等，均凝聚成一股离心力量。离心力固然是对向心力的一种挑战，但绝非旨在颠覆更替，而是丰富了原有的秩序，体现一种进行式却肯定共存并蓄的精神。在这重意义上，铃木清顺日活时期的作品，与一般日本新浪潮导演的取向，正好道不同而各走一端。后者致力破坏建制，确立新秩序的努力，和铃木清顺的态度是本质上的差异。用概括的话来说，日本新浪潮是另一次全速发展及颂扬菁英文化的尝试；铃木清顺著眼的反而是菁英文化与大众文化的对话（注意绝非反精英文化），和后现代主义理论精神可不谋而合。

〔7〕

或许用铃木清顺作品中的笑声，更可能把问题厘清说明。IAN BURMA在〈THE ECCENTRIC IMAGINATION OF A GENRE FILM-MAKER〉中认为「铃木清顺电影中的笑声，是处理对暴力恐惧的一种方法。它提供了仪式上的静化。」（同上引 ICA.书）他正好仅从表面处境著眼去理解铃木清顺的笑意。事实上，铃木清顺作品的笑声正好拥有巴赫汀「狂欢化」理论（CARNIVALIZATION）中笑声的暧昧及双重性特点。在「狂欢节」中，笑既嘲弄戏谑，亦欢乐从容，褒贬合一；而穴户锭（SHISHIDO JO）正是铃木清顺赖以表现笑声暧昧性的主要凭依。穴户锭是铃木清顺的爱将，与一般当红的青春偶像相较（如石源裕太郎、小林旭、渡哲也，甚至后起的高桥英树），他其貌不扬且流於猥琐。然而在作品中往往以「智者」的形象出现。《无影之声》中他的笑声成为凶手留下的唯一线索；《龙蛇争霸》（DETECTIVE BUREAU 2-3: GO TO HELL, BASTARDS!, 1963）及《野兽之青春》里笑声均洋溢玩弄对手的促狎快意；至《杀手烙印》（BRANDED TO KILL, 1967）更纠缠复杂，在与头号杀手的逐鹿中，笑声里快乐与嘲弄（甚至对自己）并生，而坦然面对指定游戏中做为一粒棋子投入参赛的处境。换句话说，穴户锭的笑不断挖苦对手（银幕上的对头及银幕下的观众），也充分享受成功的快意轻松（纵然只是短暂的）。他饰演的英雄（无论忠奸）往往均十分享受面对现实的刁难挑战，从游戏中去追寻快感——暗藏的脉络为「智者」（菁英）全身投入大众文化中生活共存，产生的永远是对话而非对抗的状况。

〔8〕

SUSAN SONTAG把CAMP分为NAIVE CAMP及DELIBERATE CAMP两类：前者无心插柳，却大树成荫（如ART NOUVEAU 的工匠）；后者则刻意为之，削弱了CAMP的震撼力。铃木清顺的CAMP素，固然刻意为之；但「CAMPING」的过程中，力量没有受影响，我认为乃因他具备CAMP的轴心要素：一本正经（SERIOUSNESS）。他对轻浮、失败、不庄重及享乐的认真，自然非以一板一眼的形式显现。正如我说铃木清顺拓展了黑帮类型片的语言文法，假使他听到亦必然发笑打诨。然而正因为一切乃辩证统一，所以铃木清顺的电影世界才名符其实为一种「讨人爱的犬儒主义」（SWEET CYNICISM）。

〔9〕

更深一层的吊诡是，铃木清顺以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界；但同时又可以藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其中尤以野川由美子（NOGAWA YUMIKO）为他手上传情达意的重要棋子。这方面的作品包括《裸体年代》（AGE OF NUDITY, 1959）、《头头碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG, 1960）、《肉体之门》（GATES OF FLESH,1964）及《春妇传》（STORY OF PROSTITUTE, 1956）等等。其中的性爱场面来得一般处理，绝非好此道观众会满意的程度；其中以《肉体之门》的名气较著，是历史上的第二次改编。早於1948年牧野雅弘（MA-KINO MASAHIRO）已把这本田村泰次郎（TAMURA TAIJIRO）的名著改编；同年沟口健二也推出以妓女为题材的《夜之女》（WO- MEN OF THE NIGHT,1948）。两出作品遭遇回异，前者几近拷贝不存，后者却名垂影史；铃木清顺於1964年的翻拍，未尝没有翻案伸冤的意味。更重要是铃木清顺打破了日本电影老掉牙的保守传统；女人不应享受性爱之乐。野川由美子在《肉体之门》中，正是在完全自主自决的情况下（先已看过前辈受折磨的景况），为快乐负上责任。铃木清顺以四种颜色来划分四名妓女（红、黄、绿、蓝），其中以绿色来主导野川由美子饰演的MAYA一角的打扮——而绿色在铃木清顺的象徵系统中，正好是平和（PEACE）的代表。

〔10〕

CAMP美学中往往有非政治化的倾向，铃木清顺基本上也不例外；唯一只有《春妇传》及《暴力挽歌》较具政治阅读意涵，而且同样表现出对日本皇道不信任的态度。《春妇传》以逃兵引出对国家的忠诚抉择疑问，结果川地民夫（KAWACHI TAMIO）饰演的士兵选择愚忠，没有得到好结果。《春妇传》一方面著力批评了军国主义的虚妄；同时藉男女易位，以野川由美子突显出女性才是战争中的英雄。倒是《暴力挽歌》中的政治信息，不如《春妇传》中的明显。《暴力挽歌》的剧本由另一位日本名导演新藤兼人（SHINDO KA-NCTO）执笔，本来仅像一部刻划少年青春、暴力与性的作品。高桥英树饰演的KIROKU，暗恋所寄宿家庭的女儿MICHIKO；他生理上的性欲无处发泄，转化在拳头上作补偿，对MICHIKI纯真的爱情遭置散，其实是对暴力和权力美好憧憬的平行映照，伏线留在片末KIORKU对一个俳句老师MISA的景仰身上。MISA原来是日本的革命理论家北一辉（KITA IKKI）。KIROKU对他仰慕正好同时满足於性与权力的幻想：北一辉既是少年将士心中的偶像，而在小镇又与美丽的女侍应有染；性与权力在他身上得到完美统一。可惜KIROKU与MICHIKO的无疾而终，也正好预示了他对权力的憧憬同样是一场虚幻的想象，终於亦会落得被出卖背叛的收场。要明白电影的含义，我们必须对北一辉加以说解。北一辉是（1883-1937）年轻一辈军官拥护的理论家，早於1919已发表《日本改造法案大纲》，鼓吹政府把一切国有化；目标并非要行共产主义，而是要巩固国策的根基，为天皇服务。他生命的高 在1936年策划了著名的二．二六事件，鼓动皇室派军官实行武装政变，要求杀死一干大臣，为天皇建立军部的独裁政体。可惜得不到天皇的首肯，结果在三天后被下令镇压，瞬即平定政变，而北一辉亦以首脑的身分被判处死刑。此事后来其实也被吉田喜重拍成《军法》（MARTIAL LAW,1973），成为他从《情欲与虐杀》（EROS PLUS MASSACRE, 1969）揭?的三部曲之结束篇。整件二．二六事件的最大启示为北一辉觉得被天皇出卖，因为他没有支持以天皇之名而进行的起义。而年轻的军官亦认为被北一辉出卖，因为他没有达成口中倡言的理想主义。至於铃木清顺在《暴力挽歌》的最后一幕，暗示KIROKU会上京追随北一辉，既预示了他未来的惨澹收场，同时亦将青春之梦被成人的伪善及政治目的所蚕食而变质的结局道破。暴力挽歌——正好有出师未捷身先死的喟叹在内。

铃木清顺（SUZUKI SEIJUN）

1923年5月24日生於东京。在青森县的高中毕业后，立即考进刚创立不久的镰仓学院电影系，后来再投身入松竹当副导演。直到1954年，他改投日活，展开惊人的人工幻化美学。可惜於1968年，日活当时的社长堀久作认为铃木清顺只拍一些「令人看不懂的作品」，於是把他解雇。经过文化界声势浩大的游行示威抗议，日活才同意道歉并作出赔偿。踏入八○年代，铃木清顺展开「大正三部曲」的创作（《流浪者之歌》、《阳炎座》及《梦二》），全情显耀自己锺情的梦幻世界。

铃木清顺电影作品年表

1956 《港的乾杯．胜利在我手中》（HARBOUR TOAST: VICTORY IS
IN OUR GRASP）
《海的纯情》（PURE EMOTIONS OF THE SEA）
《恶魔之镇》（SATAN'S TOWN）
1957 《浮草之宿》（INN OF FLOATING WEEDS）
《八小时的恐怖》（EIGHT HOURS OF TERROR）
《裸女与枪》（THE NUDE AND THE GUN）
1958 《暗黑街的美女》（BEAUTY OF THE UNDERWORLD）
《不会来的春天》（SPRING NEVER CAME）
《未成熟的乳房》（YOUNG BREASTS）
1959 《无声之影》（VOICE WITHOUT A SHADOW）
《爱的书简》（LOVE LETTER）
《黑暗的旅券》（PASSPORT TO DARKNESS）
《裸体年代》（AGE OF NUDITY）
1960 《狙击护送车》（TAKE AIM AT THE POLICE VAN）
《沉睡的野兽》（SLEEP OF THE BEAST）
《密航零线》（CLANDESTINE ZERO LINE）
《头头碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG）
《去死吧！流氓集团》（FIGHTING DEINQUENTS）
《横渡山峡的春风》（THE WIND-OF -YOUTH GROUP CROSSES
THE MOUNTAIN PASS）
1961 《东京骑士队》（TOKYO KNIGHTS）
《无铁炮将军》（THE BIG BOSS WHO NEEDS NO GUN）
《散弹枪之男》（THE MAN WITH A SCATTER GUN）
《海峡的血水》（BLOOD-RED WATER IN THE CHANNEL）
《百万元夺命逃》（MILLION DOLLAR SMASH AND GRAB）
1962 《青年流氓》（HIGH-TEEN YAKUZA）
《投我一注的家伙》（THE GUYS WHO BET ON ME）
1963 《龙蛇争霸》（DECTIVE BUREAU 23.GO TO HELL, BASTARDS!）
《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST）
《恶太郎》（THE BASTARD）
《关东浪子》（KANDO WANDERER）
《杀手烙印》(BRANDED TO KILL)
1964 《花与怒涛》(THE FLOWER AND THE ANGRY WAVES)
《肉体之门》(GATE OF FLESH)
《誓不饶恕》(OUR BLOOD WON‘T ALLOW IT)
1965 《春妇传》(STORY OF A PROSTITUTE)
《恶太郎传.生於恶星之下》(STORIES OF BASTARDS:BORN UNDER
A BAD STAR)
《刺青一代》(ONE GENERATION OF TATTOO)
1966 《河内的卡门》(CARMEN FROM KAWACHI)
《东京流浪客》(TOKYO DRIFTER)
《暴力挽歌》(FIGHTING ELEGY)
1977 《悲愁物语》(A TALE OF SORROW AND SADNESS)
1980 《流氓者之歌》(ZIGEUNERWEISEN)
1981 《阳炎座》(HEAT-HAZE THEATRE)
1985 《CAPONE的泪潮》(CAPONE‘S FLOODS OF TEARS)
1991 《梦二》(YUMEJI)

⑷ 找一个日本的和女人有关的血腥的电影

感官世界

导演：大岛渚 Nagisa Oshima
编剧：大岛渚 Nagisa Oshima
主演：Tatsuya Fuji ..... Kichizo Ishida
Shinkichi Noda ..... Old Restaurant Man
Taiji Tonoyama ..... Old Beggar
Kanae Kobayashi ..... Old geisha Kikuryû
Akiko Koyama ..... Mansaki Geisha
类型：爱情 / 剧情
更多中文片名：感官世界 / 感官王国
片长：105 min / UK:109 min / Argentina:103 min / Australia:107 min (2000 re-release) / Norway:104 min / USA:101 min
国家/地区：法国 / 日本
对白语言：日语
发行公司：Arthaus
上映日期：1976年5月15日 法国
剧情梗概：影片故事根据1936年一则轰动日本的桃色新闻改编。阿部定是一个富人之家的佣人，在这以前她是京都的红艺妓。石田吉藏是一家之主，他看上了阿部定，阿部定也对风流潇洒的主人倾倒。开始，阿部定还能控制自己的欲望和感情，主动向老板娘提出辞职，但后来竟沉溺于和吉藏的肉体之欢难以自拔。两人私奔到一家旅馆，没日没夜地沉醉在性交的肉欲之中。为求得更高的欲念满足，两人体验着旁人难以想象的近于变态的性交。当性交在对快感的追逐接近死亡之时，两人的交欢已经接近于一种仪式，一种释放性欲的仪式，一种爱与死的仪式。最后，阿部定在性交高潮之时勒死了吉藏，并割下了吉藏的阳物。
这部影片让我们领略了日本人的变态和对性的崇拜，影片中女主角阿部爱上了一个男人，于是在他们之间做爱几乎成为生活的全部，没日没夜的做，没完没了的做，疯狂而不加节制的做，无休无止的欲望的深渊，令人绝望的快感，在做爱中体验着生存的空虚,这是一部深刻的影片，人的欲望是没有尽头的，尽头只能是死亡！所以在影片的最后，阿部用带子勒住了情人的脖子，让他死在最后一次高潮之中，然后她割下了他的阳物，他因此失去了生命，而她失去的是灵魂。就这样爱你爱到杀死你，这是多么残酷的真实。因此被列为世界十大禁片之一。

本片导演: nagisa oshima

出品国家: japan / france

各国分级: argentina:18 / australiabanned) (1992-2000) / australia:r / australi

a:x (originalrating) / canada:r / finland:k-18 / france:-16 / hong kong:iii / ja

panbanned) / japan:r-18 /new zealandbanned) (original rating) / new zealand:

r18 (2001 re-rating) / norway:18 /sweden:15 / uk:18 / usa:nc-17 / west germany:1

8 / south korea:18 (1999) )

这是一部日本电影，但是未删节的原版在日本至今仍被禁演。故事描写的是二战时期日本偏

远山村一个女佣和男主人之间惊心动魄的爱情故事。特别是本片触目惊心的结尾，可以说是

即在情理之中，又在想象之外。

该片是根据一个真实的事件改编的。当时这个事件曾轰动整个日本。这个电影所描写的爱情

模式，对后来日本文学影响深远。几年前轰动一时的渡边淳一的小说《失乐园》，就曾受到

这部电影的影响。这个电影可以让你相信幸福和悲剧常常就在一念之间，乐极是要生悲的。

⑸ 肉体之门的影片评价

该片打破了日本电影老掉牙的保守传统——女人不应享受性爱之乐， 通过几个出卖肉体的女子在社会动荡下的故事，展现了人性的扭曲等等。

⑹ 给人影响最深的日本伦理电影是哪一部，哪些地方让人深刻

我觉得《白夜行》看着很让人揪心！《白夜行》是日本作家东野圭吾的代表作，该小说于1997年1月至1999年1月间连载于期刊，单行本1999年8月在日本发行。故事围绕着一对有着不同寻常情愫的小学生展开。1973年，大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸。

最终桐原亮司为了让警察不追查到雪穗，用剪刀自尽，而雪穗面对桐原亮司的尸体，一次也没有回头，令人印象深刻！

⑺ 播磨屋桥的2009 日本电影

: 编剧:Aaron Woolfolk
主演:Bennet Guillory/高冈早纪/清水美沙/Danny Glover/ 滨田晃
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语言: 英语 / 日语
上映日期:2009-06-13(日本)
片长: 120 生活在旧金山的摄影师丹尼尔有一个心爱的独生子米克。
米克离开美国，来到日本高知县的某个小镇当上了一名英语教师，业余时间则热衷于作画。然而安稳的日子过了不到一年，米克就在一场交通事故中离开了人世。
丹尼尔十分伤心，他在二战中失去了自己的父亲。父亲被日本士兵杀死，儿子又在日本丧命，令他对这个国度产生了难以摆脱的厌恶情绪。然而为了收集儿子留下的画作，他还是只身来到了日本。
在高知，丹尼尔结识了像亲姐姐一样善待米克的原老师，以及他的上司和同事们。丹尼尔得知儿子在日本生活得很幸福，心中不经产生了矛盾的感情。
一天，丹尼尔遇到了米克的一个学生，这个有认知障碍的少女送给老人一幅画。丹尼尔由此了解到，米克尔在日本结了婚，并且有了后代…… 性感高贵又美丽的女星高冈早纪，在最新主演的日美合作影片《播磨屋桥》(The Harimaya Bridge)中，和黑人男演员上演了激烈的床戏，该片更获得20多个国家的申请希望上映。
初高冈早纪突然加盟艾回唱片公司的演绎部门，这部《播磨屋桥》是她进军好莱坞的出道作品。讲述到高知县当英语外教的美国黑人男子杰克，因交通事故殒命，他的父亲为了寻找儿子跋山涉水，逐步接触日本的故事，高冈早纪在片中扮演杰克的妻子。
该片才开始上映，就已经接到包括欧洲和亚洲总共20个国家的邀请希望上映。而片中引起巨大话题的，则是导演都为之目眩的高冈早纪和黑人丈夫的火辣床戏。据相关人士透露：“因为剧情的关系所以片中不乏夫妻的亲热戏，黑人男子和高冈早纪形成的黑白分明的肢体交缠，令画面显得非常色情。加上逼真的演技，他们虽然只是赤裸裸地抱在一起，却让人有种似乎在假戏真做的错觉。前不久通口可南子在电影《BED TIME EYES》中和黑人男星的惊人体位引起了巨大的反响。而高冈早纪早就习惯了各种匪夷所思的体位，加上她成熟的美妙肉体，会更加令人血脉贲张。”

⑻ 求日本比较那个的青春电影

这个 说实话 日本的“青春”电影一般都是“清纯”的 很少有H的啊

不过有勉强算得 推荐吧：

《涩谷24小时》

对美国充满憧憬、怀抱流浪梦想的高中女生丽莎为了达成长久以来赴美留学的心愿，决心离开家人，为赚取旅费开始在涩谷街头流连，展开一连串“援助交际”(收费拍拖等)的行为。未料，却反被不良份子骗取了辛苦积蓄一年的30万日币，而眼看赴美出发的日子就即将在明天来到。
目击整个抢夺事件，并知晓丽莎心中的伟大梦想后的“Little Girl”小乐，深受感动之余，决定帮助丽莎筹措美国的生活费，并且一同前往向“Little Girl”的大姐大——纯子寻求协助。然后在涩谷进行陪伴退休教授、政府官员聊天喝酒等援助交际的过程中，意外地得罪了地盘角头老大的丽莎、小乐和纯子3人，又再度陷入了被地痞流氓追杀的危急困境。面对时间紧迫的24小时，层出不穷的复杂危机，3人之间的友情正慢慢地蕴酿中……

《恋之罪》
讲述了一个名叫菊池泉的主妇在嫁给一名浪漫的小说家后，却过着极其普通的生活。有一天，她决定听从自己内心渴求的声音，成为一名裸体模特并在摄影机前表演一些性事。没过多久，她开始向陌生人出卖自己的肉体，但回家后她仍然是模范主妇。有一天，一家爱情旅馆发现了一具被残暴谋杀过的尸体，警察试图找出其中真相……

《蛇舌》
在涉谷闲逛的路易是个既没有职业也不进学的19岁女孩。这天，路易在俱乐部碰到了一个改变她单调人生的男人。留着红色莫希干发型、眉毛和嘴唇上穿环打钉的阿马对她说:“你知道蛇舌么？”“那是什么？”阿马伸出了蛇一样顶端一分为二的舌头。路易被仿佛生活在另一个全然不同的世界的阿马迷住了。
阿马把路易带到了一家气氛诡异的店。店老板阿柴全身都是纹身、满脸都是装饰，打扮比阿马还朋克。他是一个纹身师、还自称是虐待狂。路易非常兴奋，她爱上了身体改造。她在自己的舌头上打洞缀钉，准备一步步变成象阿马一样的蛇舌。她还请阿柴在自己的背上纹上龙和麒麟的图案，龙是阿马背上的纹身，麒麟则是阿柴右臂上的纹身。阿柴开出了和他过一夜的条件，路易接受了。
路易的龙和麒麟都没有眼睛。她觉得一旦点了睛，它们就会飞走。路易和阿马同居了，但同时又和阿柴保持着关系。和外表不同，阿马有时温柔得近乎软弱，同时还有着疯狂的独占欲。而阿柴正如他所说是个虐待狂，但他不时展现出成熟男人的包容。
在不断寻找但依然找不到生存意义的日子里，只有两个男人带来的心的痛楚和打洞纹身带来的身体的痛楚给了路易生存的感觉。
然而，一场暴力事件让三个人的关系迎来了意外的终结……

⑼ 关于一部电影，是改编自一部日本动漫，讲的是一个女中学生和几个男生之间的肉体接触，求电影名

楼下的《日在校园》应该反过来，一个男生与多个女生的肢体接触，其实也不多啦就两个

⑽ 求一部日本电影的片名

山口百惠的《春琴抄》

片名： 春琴抄

英文片名： Portrait of Shunkin IMDB: 0076560 导演： 西河克己 编剧： 主演： 山口百惠
三浦友和
津村雅彦
类型： 剧情片 级别： 片长： 97分钟 国别： 日本 出品公司： 上映日期： 1976年12月25日
内容介绍 ：

日本文坛鬼才作家谷崎润一郎原著改编，山口百惠演自小双目失明的富家女阿琴，养成孤僻的性格， 只有年青仆人佐助的侍候才合心意，佐助亦不知不觉间暗恋阿琴，佐助弄瞎自己的眼睛，让阿琴美丽 的容貌永存心中。