日本的悲剧电影

Ⅰ 有什么好看的电影不

不知道你喜欢不喜欢日本的悲剧电影。我不是很喜欢，但是这部是我认为目前最喜欢的电影了
《一公升的眼泪》
我看哭了。
超级感人

Ⅱ 我要日本的悲剧电影，譬如像恋空内种

泪闪闪，恋爱物语（只是爱着你）

Ⅲ 日本电影史的日本电影史-第四期（1945～1960）：

战后及走向国际
日本投降后，电影法虽已废除，而严格的检查制度依然存在，只不过是由美军占领当局取代了政府的检查。受到战争和占领状态切身教育的日本有良心的电影艺术家，为了保卫民族民主权利，提出了电影民主化的要求，1946年，木下惠介和黑泽明首先分别拍出具有民主思想的影片《大曾根家的早晨》和《无愧于我们的青春》。这两部影片的剧本都是出自在战争期间遭到迫害的久板荣二郎之手。与此同时，在法西斯黑暗时代积极从事学生运动的今井正，也根据山形雄策和八住利雄的剧本拍出了《民众之敌》，在民主化的道路上迈出了重要的一步。另一方面，作为组织上的保证，各电影制片厂相继成立了工会，不仅提出提高工资的要求，更重要的是要求在经营管理和拍片方面的民主权利。然而，美国占领者和电影垄断资本是绝对不允许民主势力有所发展的。1948年，东宝公司以整顿为名，准备解雇1200名职工，将企业中的共产党员及倾向进步的人士清洗出去。这一企图遭到东宝工会的反对，全体职工举行大罢工，并得到进步文化团体的支持。罢工持续了195日，最后在美国占领军的指使下，出动大批装备有飞机、坦克和机枪的军队，包围了东宝工会作为斗争据点的砧村制片厂，进行镇压。这次大罢工以20名工会干部自动退出东宝公司而告结束，其中包括制片人伊藤武郎、导演山本萨夫、龟井文夫、楠田清、剧作家山形雄策等。工会方面终于争取到使裁减人员止于最小限度。
战后，日本独立制片运动蓬勃兴起，50年代中期为鼎盛时期。上述退出东宝的山本萨夫等一批艺术家，创办了新星电影社；为了寻求创作自由而离开松竹公司的吉村公三郎和新藤兼人组织了近代电影协会。这两个组织成为战后独立制片的先驱，拍摄了一系列被称为社会派的现实主义电影。主要有：今井正的《不，我们要活下去》（1951）、《回声学校》（1952）、《浊流》（1953）、《这里有泉水》（1955）、《暗无天日》（1956）、《阿菊与阿勇》（1959）；山本萨夫的《真空地带》（1952）、《没有太阳的街》（1954）、《板车之歌》（1959）；家城已代治的《云飘天涯》（1953）、《姊妹》（1955）、《异母兄弟》（1959）；关川秀雄的《听，冤魂的呼声》（1950）、《广岛》（1953）；龟井文夫的《活下去总是好的》（1956）；吉村公三郎的《黎明前》（1953）；新藤兼人的《原子弹下的孤儿》（1952）、《缩影》（1953）；山村聪的《蟹工船》（1953）。及至50年代末期，日本的电影市场完全由东宝、松竹、大映、东映、日活、新东宝六大公司所垄断，独立制片拍出的影片面临无法与观众见面的困境，经济上损失严重，整个独立制片运动濒于绝境。一些具有才华的艺术家重新被大公司所吸收。
罗生门
日本投降之后，由于社会动荡和物资匮乏，电影的质量提高缓慢，直至1949年才逐渐走上复兴的道路。尽管大公司对于摄制具有进步意义的作品采取排斥态度、热衷于大量拍制纯娱乐影片，但也不能完全置作品的艺术性于不顾。小津安二郎的《晚春》、吉村公三郎的《正午的圆舞曲》、木下惠介的《破鼓》、今井正的《绿色的山脉》，均摄于1949年。尤其是《破鼓》一片以讽刺喜剧的样式，为日本电影开辟了一条新的途径。此外，黑泽明导演的《罗生门》（1950）在1951年威尼斯国际电影节上获得大奖，从此，日本电影开始在国际上受到重视。继《罗生门》之后，衣笠贞之助的《地狱门》（1953）、沟口健二的《西鹤一代女》（1952）和《雨月物语》（1953），也分别在戛纳或威尼斯电影节上得奖，为日本电影进入国际市场创造了条件。1951年，木下惠介导演的《卡门归乡》是日本第一部彩色电影。
1949年以后约10年间，日本电影最明显的倾向是文艺片的复兴和描写社会问题的作品增多。成濑巳喜男的《闪电》（1952）、《兄妹》（1953）、《浮云》（1955）、《粗暴》（1957）被誉为文艺片的佳作。同时，六大公司也迫于观众欣赏水平的提高，不得不约请一批有成就的编导人员拍摄一些有意义的艺术作品。如小津安二郎的《麦秋》（1951）、《东京物语》（1953）、《彼岸花》（1958）；沟口健二的《近松物语》（1954）；黑泽明的《活下去》（1952）、《七个武士》（1954）、《蛛网宫堡》（1957）；木下惠介的《日本的悲剧》（1953）、《二十四只眼睛》（1954）、《山节考》（1958）；吉村公三郎的《夜之河》（1956）；今井正的《重逢以前》（1950）；市川昆的《胡涂先生》（又译《阿普》，1953）、《烧毁》（1958）；五所平之助的《烟囱林立的地方》（1953）；丰田四郎的《夫妻善哉》（1955）等等，均获得很高的评价。因此，电影评论家们认为，这些影片加上独立制片的一系列具有进步意义的影片，形成了日本战后10年电影的黄金时代。
这一时期（1956）还出现了太阳族电影，主要作品有：《太阳的季节》、《处刑的房间》、《疯狂的果实》等。此类作品都是根据青年作家石原慎太郎的小说改编，描写一批“太阳族”（战后中产阶级家庭出生的青年）的流氓生活，他们既没有明确的理想，也没有起码的道德观念，只有无目的的反抗和对一切都表示不满的无政府主义的行动。影片的中心内容不外乎是表现“性和暴力”。这些影片对青年一代产生的不好影响受到了严厉的舆论谴责。因此，风行一时的“太阳族电影”很快便衰败下去。当然，它的暴露社会问题的影响在以后的某些作品中仍被保留下来。

Ⅳ 夏寅是哪个国家的

夏衍(1900．10．30—)本名沈月熙，字端轩，祖籍河南开封，生于浙江杭州。
曾用笔名还有沈端先、沈宰白、徐佩韦、黄子布、余伯约、司马牛等。
1914年毕业于德清县立高小，因家贫当过染坊店学徒。1915年9月进入杭州浙江
公立甲种工业学校。1920年毕业。次年入日本明治专门学校电机科学习。1924年加
入国民党，开始参加政治活动，任国民党左派驻日总支部的常委兼组织部长，1927
年四一二事变后被国民党开除党籍，5月回到上海，不久即加人中国共产党，在闸北
区从事工人运动，并翻译大量文艺作品。1929年秋参与筹备中国左翼作家联盟。
“左联”成立后被推举为执行委员。1929年翻译了高尔基的名著《母亲》。
1929年10月与郑伯奇等人组织上海艺术剧社。1932年进入明星电影公司担任编
剧顾问。1933年党的电影小组成立后被任命为组长。此后集中力量从事电影事业，
同时主编左翼戏剧刊物《艺术》、《沙仑》。1935年2月第一次用夏衍的笔名发表短
篇小说《泡》，刊载在《文学》杂志6卷2号。
1935年10月重新建立“文委”被选为委员，分管电影戏剧和音乐。1936年6月创
作了报告文学《包身工》，反映包身工在资本家剥削下的惨痛生活，引起广泛注意
和重视。同年创作了多幕话剧《赛金花》，发表后曾引起争论。同年12月创作了多
幕话剧《自由魂》。1937年发表剧本《上海屋檐下》。
1937年8月任《救亡日报》总编辑，12月离沪，辗转广州、桂林、香港、重庆等
地从事新闻工作，同时创作了话剧《愁城记》、《心防》、《法西斯细菌》等，并
把托尔斯泰的《复活》改编为话剧。1945年创作的剧本《芳草天涯》，描写抗战中
知识分子的爱情生活，曾引起文艺界争论。
1949年5月随军进入上海，先后担任文教接管委员会副主任，上海市委常委兼宣
传部长，上海文化局局长。1954年调任文化部副部长。曾创作《祝福》、《林家铺
子》、《革命家庭》、《在烈火中永生》等由文学名著改编的电影剧本。
1965年被免职，到山西介休参加“四清”运动。“文革”中度过八年零七个月
的“监护”生活，留下了无法治愈的残疾。粉碎四人帮后当选为全国影协主席、文
联副主席，出版了《劫后影谈》、《懒寻旧梦录》等作品。著作书目：
《高尔基传》(传记)1932，良友
《赛金花》(话剧)1936，生活
《自由魂》(后改名《秋瑾传》，话剧)1937，生活；1950，开明
《日本的悲剧》(杂文集)1937，上海大时代出版社
《上海屋檐下》(话剧)1937，戏剧时代出版社
《血写的故事》(报告文学集)1938，黎明书局
《包身工》(报告文学集)1938，广州离骚出版社
《一年间》(话剧)1939，生活；改订本更名
《天上人间》，1944，重庆美学出版社
《白云故乡》(电影剧本)1939，大地
《小市民》(剧本集)1940，新知
《愁城记》(话剧)3941，剧场艺术社
《此时此地集》(杂文集)1941，文献
《心防》(话剧)1941，新知
《水乡吟》(话剧)1942，群益
《长途》(杂文集)1942，桂林集美书店
《风雨同舟》(剧本，又名《再会吧，香港》)与田汉、洪深合著，1942，桂林
集美书店
《戏剧春秋》(话剧)与宋之的、于伶合著，1943，重庆末林出版社
《草木皆兵》(话剧)与于伶、宋之的合著，1944，新知
《法西斯细菌》(话剧，又名《第七号风球》)1944，重庆文章出版社
《边鼓集》(杂文集)1944，重庆美学出版社
《离离草》(话剧)1945，昆明进修教育出版社
《芳草天涯》(话剧)3945，重庆美学出版社
《劫余随笔》(杂文集) t948，香港海洋书屋
《春寒》(长篇小说)1949，人间
《蜗楼随笔》(杂文集)1949，人间
《夏衍剧作逊1953，人文
《考验》(话剧)1955，人文
《写电影剧本的几个问题》(评论集)1959，电影
《夏衍选集》1959，人文
《杂文与政论》(杂文集)1959，北京
《电影论文集》1961，电影
《夏衍近作》1980，四川人民
《夏衍杂文随笔集》1980，三联
《劫后影谈》(评论集)1980，电影
《夏衍论创作》(评论集)1982，上海文艺
《杂碎集》(评论集)1983，四川人民
《生活。题材。创作》(评论集)1983，湖南人民
《夏衍剧作集》(l-3册)1984—1986，戏剧
《夏衍电影剧本集》1985，电影
《懒寻旧梦录》(回忆录)1985，三联
《复活》(剧本)改编，俄国托尔斯泰原著，1943，重庆美学出版社
《我的一家》(电影文学剧本)据陶承同名回忆录改编，1959，电影；1980年出
版时改名
《革命家庭》
《烈火中永生》(电影文学剧本)据罗广斌、杨益言
《红岩》改编，1979，电影
《憩园》(剧本)改编，巴金原著(出版年代不详)四川人民

Ⅳ 谁给我推荐几部日本的悲剧(电视剧)

电影的话~
恋空
不错的
还有
闪闪泪光
现在
只想爱你
导盲犬小Q
以上四部我都哭了~
情书~~还好~~只是很伤感~
电视剧的话~by
z
神啊
请多给我些时间
白夜行
都是很~
本贴禁止抄袭

Ⅵ 找一部日本的悲剧电影名字

韩国的《人狗奇缘》吧

Ⅶ 电影《日本沉没》观后感，700字，

据8月30日《大河报》报道，9月14日，投资20亿日元、日本电影史上投资最大的电影《日本沉没》开始在中国上映。这是1973年同名旧作的翻拍版，改编自著名作家小松左京20多年前的同名灾难小说。故事的梗概是：几位头脑敏锐、有正义感的海岸地质学家发现日本列岛将要沉没的征兆。消息传出，全国哗然，有的质疑，有的嘲笑。但越来越多的迹象无情地证明了他们的推断，内阁首相不得不向全国人民宣布：日本处于一片惶恐和混乱之中。在接连不断的地震、海啸和火山喷发中，人们纷纷转移财产，想方设法逃往国外，内阁策划向世界各地输出移民，又引起世界各国的强烈反响和不同态度、对策。小说最后以日本列岛终于沉没在万顷波涛中而告终。

在我们看来，这部旨在唤醒或巩固日本人忧患、预警意识的电影也太危言耸听了，半个多世纪来生活在和平和富裕生活中的日本民众能接受这样的电影吗？官方不加以干涉吗？回答是肯定的。去过日本书店的人都能发现，这类书籍俯拾皆是，如《日本危机》、《日本面临挑战》、《日本的悲剧》、《日本即将崩溃》、《日本向何处去》等等。正如日本一家报纸在解释这种现象时说，它准确地抓住了日本人的敏感神经。日本是个岛国，四周是海洋，国家就像一页小舟，随时都有倾覆的可能。加上地震、火山频发，资源缺乏，人口密度大，这使他们总是缺乏安全感，这种感受很自然地孕育了日本民族根深蒂固的世界少见的忧患、预警意识。他们凡事总爱向前看，从最坏的方面去考虑，每隔一段时间，就要用叫喊“狼来了”的办法刺激公众的的这种意识。《日本沉没》就是这种背景下的产物。

日本人的忧患、预警意识使日本民族受益极大。只举一个例子。20年多前的小说《日本沉没》中有这样一个情节：日本官房长官在回答记者提问时说：“不管怎样，日本经济不同海外联系，就无法维持了。整个日本社会已经到了如果不飞向世界、不飞向海外，不到外面寻找为人类做些贡献的新工作，就寸步难行的时候了。如果再陷在国内事务中不能自拔，那就只会自己害自己了。”(见《暧昧的日本人》一书)作者在书中还做出这样的构想：日本垄断资本应该向发展中国家渗透，实行迁厂和对外投资，同美国、欧洲共同体竞争。”对照这些文字，看看日本本土出现的“企业空洞化”现象，想想目前遍布全世界的日本企业和驰名全球的众多名牌，想想他们与美欧持续不断的贸易摩擦和竞争势头，就不言而喻了！

我很自然地想到这样一个问题：我国也是一个自然灾害频发的地方，但中国人为何从来不写这样的书？我想，这也与地理因素有关。中国不存在被海洋吞没的危险，国土巨大，即使常常发生地震、暴风、洪灾、旱灾等自然灾害，但毕竟回旋余地大。和日本相比，这是我们的优势，但也因此培育了我们的短处——自古盲目自大、满足现状、不喜欢往前看、热衷崇古、缺少忧患或预警意识等心理。这种心理目前仍然在延续着。比如，如果现在某个中国作家也写一个类似的电影剧本，预示不久的将来我们的某个重要城市将因地震、海啸、火山、沙漠化、沙尘暴、洪水等轮番袭击而彻底毁灭，这书能出版吗？恐怕很玄，首先会被一批“聪明”人用“杞人忧天”的古训加以嘲笑和谴责，接着会因“危言耸听、制造恐慌、不利于稳定”等理由而不许出版，至于拍成可以造成更大传播效应的电影电视剧，那更是不可想象的事情了。

对重大自然灾难的预警，无非是将细微的、常人难以发现的灾难预兆进行披露、放大甚至夸张，吸引公众和媒体将关注的目光投向可能的灾难，促使学者、科学研究人员对其进行专业的考察和评估，提出避免灾难发生及将灾难的危害减到最小程度的种种方案；经反复讨论论证，在全国上下左右达成一定共识的情况下，政府或立法部门出台必要的行政措施或法律法规，确保各类方案的落实。简单地说，它和天气预报的功能没有差别，虽然有时会是虚惊一场，但不进行天气预报将更加可怕。因此，我们不应一味害怕公众经不起重大突发预警的打击，要明白，公众的这种脆弱正是源于他们对预警的长期陌生，如果能够经常性地对公众进行预警教育和演练，他们就会像日本公众一样，不但不会产生恐慌心理，反而会在灾难面前表现得沉着和冷静。

Ⅷ 求韩日悲剧

《马粥街残酷史》动作片。很好。
《风斗士》韩国跆拳道创始人的经历。感人，动作片。
《野兽》权相佑主演。一个另类警察的残酷经历。
《青春漫画》权相佑主演。一个残疾男人和一个女明星的爱情。两人从
小青梅竹马。后来男孩残疾了，女孩成为了明星。
〈野蛮师姐〉应该看过吧？先喜后悲…… 感人啊！
〈外出〉关于忠诚与背叛的爱情史诗。
〈美女的烦恼〉一个全身整容手术的女孩的爱情。 （喜剧）
〈最强罗曼史〉一个女记者和一个患有“尖锋恐惧症”的男警察的爱情。（喜剧）
〈大暴走〉一个北韩男孩和一个南韩女孩的爱情。男孩和他的父亲一样打拳，有点暴力。

Ⅸ 日本的悲剧推荐

《一升的眼泪》注意我推荐的是电视剧版，只有11集，但每集都哭。。。