中国和日本电影动漫

① 中国动画片和日本动漫的本质区别

其实，两个从名字上不就是不一样吗。一个动画，一个动漫。（当然，这不是什么本质的区别，不过动漫就是动画+漫画。所以他们还是比我们高一层的。）
好吧，其实我对中国动画（漫？）是非常无语的。都是给小孩子看的不说。还可以在不少少儿动画里找到日本动漫的感觉。。其实，中国人很骄傲的，认为这种会动的图画，很好理解，所以就是小孩子的东西。反而，日本人诚恳多了，（不是人家智商低啊），他们也许拍不出像美国大片一样的电影，所以他们更愿意把‘想象力’放在动漫里。相反，中国，一为的在模仿其他国家的动漫，是，很有产量，但是真的没有提升什么质量。
举例来说：像某些日本动漫有3D技术在内，会把一部动画，变得更加逼真。可是，亲知道中国的3D吧。我看过一部在国家台播过的3D,真的还差的远呢。。一个人，摆来摆去就这些动作。天哪。这是动画吗。小孩子也不这么好骗啊。封了国外的，其实，中国小孩子真的活在一个限制小孩子的想象力的国度不是吗？
所以他们从本质上：一个为小孩子，一个为全民。
==每个人都有权利发表意见，以上为我对中国动画的一点想法。要是有什么说不好，还请谅解==
~~~有什么不解，请追问~~

② 求中国和日本出的好看的动漫电影，还有美国的科幻大片，以及可以是任何一个国家的励志电影。越多越好！

宫崎骏的动漫都比较经典
1《天空之城》
这是一个讲述寻找神秘国度Laputa的故事。Laputa在影片中即是一个超然云上、浮于空中的城市，因此也称之为"天空之城"。 一块小小的飞行石是小女孩shita的传家之宝，这块她一直戴在项间的石头似乎没有什么特殊之处，但它却是很多人争夺的对象。一天，当她为了逃离军方的魔掌，意外摔下了飞艇，而飞行石就在这时放出了耀眼的蓝光，并且保护她缓慢、安全地降落。这时她才明白了石头的魔力。飞行石的魔力远大于她的想象。无论是野蛮单纯的太空强盗mada，还是贪婪愚蠢的将军，更或者是野心勃勃的mossca，飞行石都是他们达到目的的关键。但是，唯一能够操控这块魔石的人却是小女孩shita。
Shita无意中念动的咒语使飞行石放出光芒，射向天际。这道光指引大家来到了云中国度--Laputa，也就是传说中的"天空之城"。城中空无一人，宁静安详，只有一些庞大而善良的机器人尽忠职守的守护着shita的祖先墓地。但是，这种安详被外来者破坏了。将军疯狂的抢劫财宝，而mossca则开始了他控制天空之城、称霸世界的每一个步骤。原本美丽的天空之城变成了人们实现其野心和欲望的地方。最终，Shita和她的伙伴pasu选择了毁灭这个地方，选择了与mossca同归于尽。当shita念动毁灭咒语时，心中一定是充满伤痛的，看着自己祖先的城市即将毁灭，负罪感油然而生。但是，她也一定感到庆幸，因为她可以让野心家mossca的阴谋化为泡影，她可以拥抱着这片土地，和自己的好伙伴pasu一起离开人世。当然，他们没有死，而是回到了一直帮助他们的mada身边。只留下天空之城中最后一块残留的墓地缓缓的飞向太空。

2《岁月的童话》
以一个小学生为主角讲述六十年代的小学趣事，但是高畑勲导演此片的时候加入了原创要素，将背景拖后了十余年，和题目一样，由快三十岁的女主人公一点一点地回忆以前小学时代的事情，还加入了主人公在最后终于找到意中人的小插曲。

3《千与千寻》
10岁的少女千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不劳动的人将会被变成动物。千寻的父母出生在日本经济高速增长时代，对金钱物质有强烈的向往和控制欲，他们在幻境里触犯规则而变成了猪，千寻孤独的留在幻境里。支配城镇的魔女强行改掉了千寻的名字，这更让她感觉到自我丧失的恐怖。

4《魔女宅急便》
相传，魔女家庭的少女要成为一个合格的魔女，必须经过社会实践的考验。琪琪利用自己会飞行的本领，在面包店打工和送快递。完全没有工作经验的她，对一切都充满好奇和不解。她的出现，为平静的小城带来一场不小的风波。经过许多的小波折后，琪琪终于成为了一个合格的魔女，在新的城市里，她将用自己的力量去开创自己的生活道路。

5《红猪》
与宫崎骏其他的作品有所不同，“红猪”的主角并不是少男少女，而是一头已届中年的猪。主人公虽然生得一付猪的脸孔，却异常地受到女性的欢迎呢。剧中的两位女主角年龄跨度不小，但都是一如既往地真心喜欢着波鲁克。《红猪》是宫崎骏一部带有自传性质的电影，宫崎骏自喻为剧中主人公波鲁克，将自己的那种处在俗世而身不由己的矛盾构思成波鲁克的传奇故事。

6《侧耳倾听》
女孩月岛霞在受到挫折、失去方向的时候，来到地球屋求助。圣司追求自己成为小提琴制作者梦想的执着使她十分感动。在圣司去意大利的两个月中，她为了寻找自己的方向，试炼自己的能力，决定开始写一部小说。爷爷称赞他们都是未经琢磨的原石，在经过巧手匠人的刀后，就能焕发出宝石一般的光彩。在彷徨犹豫之后，月岛霞终于找到了自己前进的方向。在痛苦的努力以后，得来的是圣司的真情告白。两人以后的路还很长远，但是经过他们的努力，相信一定能得到幸福！

7《风之谷》
这是一部极具环保省思的动画。故事中看似死亡森林的腐海及居住在腐海中的巨大昆虫以及群虫之王“王虫”皆是为了使污染的大地复元而生。而主角娜乌西卡从小生长的地方“风之谷”则象征着人与自然共生共荣的处女大地。人类文明因为战争“火之七日”而崩毁的千年之后，荒芜的大地被放出有毒瘴气的菌类森林“腐海”所覆盖，那里居住着巨大昆虫，是一座死寂的森林。某夜，运输着自培吉特市挖出的巨神兵的多尔梅吉亚大型运输船坠落在风之谷，翌日，风之谷遭到欲取回巨神兵的多尔梅吉亚军占领，族长基尔被杀。 司令官库夏娜，带着人质娜乌西卡，在前往培吉特市的路上，遭到阿斯贝尔驾史的炮艇袭击。 趁机逃出的娜乌西卡，为了救阿斯贝尔而深入腐海，郄意外地发现了腐海底下竟充满着干净的水、土和空气。于是两人明白了“腐海”的秘密，是为了使污染的大地复元而存在，而虫群则是为了保护腐海而生的。另一方面，培吉特市民为了抢回巨神兵，将虫群引至风之谷。得

③ 中国动漫VS日本动漫

这个问题没有准确的答案，

看了楼上诸位的答案，小弟也深感郁闷，曾经给我们学校动漫专业的老师问过，中国动漫，什么时候才能解除枷锁，老师回答的模棱两可，说白了就是说了等于没说。

大家说的都很多，我只做一点小小的总结好了。

根源：中国人思想保守这已经不是一天两天的事了，7楼那位匿名的朋友举的例子举的好，我们不说日本动画吧，单看一部黄版《鹿鼎记》让广电给剪成啥样了？

途径：1楼朋友说的好，用动画跟动漫来说出了他们的区别，稍微值得商榷的，是中国并不缺少漫画家，缺的是投资商，空有好的漫画而做不成动画，知道的人自然是少之又少，又怎么能发展起来呢？

然后是小弟自己总结出的一点，观众：现在中国出的一些比较又名的动画《风云诀》《秦时明月》都是以古代为背景，毫无新意，万变不离其中如今已经不是褒义词了。中国读者早就看够了，也谈够了，现在的年轻人，又有多少还会崇尚古代？不非主流脑残就不错了。谁还会去看？被日本动漫耳濡目染的中国青少年会在看之前就已经下一个结论，中国制作的动画，都是给十岁不到的小孩看的，十几岁的青少年，想看的是爱情，是热血，是情色，而中国动画这些要素无一不被封杀。不看也罢，能不把日本的动漫禁播就已经谢天谢地了。
这就已经丧失了观众这个后盾，没有这个后盾自然没有投资商愿意投资开发动画，哪个生意人愿意做赔本的买卖？
恶性循环不知道从什么时候开始，如今说句大逆不道的话，只能等领导人更新换代，等我们这一代坐上高层位置估计有可能能让中国动漫走出禁锢，但是谁又能保证，以后的管理层还是些顽石呢？

④ 中国动漫与日本动漫的区别及各自的魅力所在

各区别如下：

一、魅力不同

1、日本动漫，动漫具有鲜明的民族特色而不失创新和吸引力。

2、中国动漫，独特的艺术规律、具有独特的中国特色与故事情节。

二、起源不同

1、日本动漫，1917年，下川凹夫摄制《芋川掠三玄关·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合战》，幸内纯一创作了《塙凹内名刀之卷》，此三人为日本动画的奠基人。

其中，下川凹夫创作的《芋川掠三玄关·一番之卷》被公认为日本的第一部动画片。

2、中国动漫，中国动画起源于20世纪20年代，1926年摄制了中国第一部动画片《大闹画室》，揭开了中国动画史的一页。20世纪40年代，万氏兄弟创作了中国动画第一部长片《铁扇公主》。

三、面向人群不同

1、日本动漫，而在动漫市场比较发达的美国和日本，已经有很多作品面向中高年龄层。日本动漫是可以为任何一个年龄段、任何一个领域服务。

2、中国动漫，目前国内的动画作品大多是面向低龄儿童的，但是在近几年逐渐为其他年龄段发展。

⑤ 中国和日本合作搞了哪几部动漫

《铠甲勇士》和《铠甲勇士刑天》动作打戏是日本人教的，这个算和合作吗？嘿嘿
另外还有动画版的《三国演义》，《藏獒多吉》也是中日合作，还有用3D模拟引擎制作的动画《高铁英雄》。另外，反驳楼上说的《只有神知道的世界》，这个只是日本东京电视台制作的。还有秦时明月，秦时明月这部动画片是中国自己编写.很不错，哪里来的无聊的人竟然说它是中日合资！

⑥ 中国与日本动漫作品比较

从03年的SEED到现在的Desitiny，高达的旋风再一次挡也挡不住地席卷了整个动漫界，而0079，08MS等前作更是曾带给我们无穷的视听享受。高达系列作为php?name=%C8%D5%B1%BE" class="t_tag">日本引起社会现象的三部动画作品之一（另两部为宇宙战舰大和，EVA），它的流行和长盛不衰在引起我们关注追捧的同时，是否也应引发我们对国产动画与之差距的反思？
拿现阶段国产动画与高达系列作品相比，可以说是高下立见。
差距之一，题材。很羡慕日本动画创作者的想象力，大到国家政治军事，小到生活中的点滴鸡毛蒜皮都可以制作成高素质的动画。高达系列取材于战争，自0079后又陆续创作了多部后续作品，题材的选择上勿庸置疑。曾经，国产动画有过一段黄金时期。三毛，黑猫警长，葫芦兄弟，邋遢大王历险记，舒克和贝塔一一成为经典。可现在呢？《封神演义》,《西游记》之类翻拍了一遍又一遍。没人敢说这两部书不是宝贝，但天天鲍鱼燕窝的吃也会腻。再者，电视剧上早把所有剧情暴露干净，所剩的只是个过场。没了新鲜感的东西谁都提不起兴趣。题材，已成为现阶段国产动画的切肤之痛。为什么美国敢把《超时空要塞》，《超时空骑团南十字》，《机甲创世纪》三部毫无关联的作品改了对白凑成一部换个名字叫太空堡垒就卖到中国来赚版权费？因为他美国佬知道你没看过，新鲜！
差距之二，情节。高达系列之所以长久不衰完全是因为历代作品都能推陈出新，在战争的大环境下玩出新花样。尽管有时很夸张，甚至出现明显BUG，但它确实做到了迭荡起伏，让你有继续看下去的欲望。反观国产动画，动辄大头儿子小头爸爸，蓝猫三千问。如此幼稚的话题空洞的内容老套的情节，让我们看过之后很是无奈，这就是国人的想象力？！国产动画情节上的无趣逼得中国动漫迷倒向了日本动画。
差距之三，人物刻画。高达二十多年，创造了众多经典主角，阿姆罗夏亚卡缪，包括现在正活跃的基拉阿斯兰飞鸟，甚至一众配角都不能让我们忘记。每一个人物都有自己不平凡的经历，有自己的思想和闪光的一面，让我们振奋感动叹息。而国产动画除了老片子塑造了少数经典角色之外，大多都因缺乏个性让人很快遗忘。有些让人记住的角色，不是动画有多出色，是因为实在太烂，这真是一种悲哀。
差距之四，教育意义。高达的意义多年来一直未变，在动画中体现得极为彻底，就是消灭战争。如此沉重的主题可以在动画中张显出来，首先要佩服动画的表现力。其实日本很多动画在娱乐大众之后留下了深刻的反省。日本动画观众的平均年龄是三十二岁，在日本大众喜爱的动画在中国却受到了洪水猛兽的待遇。现阶段国产动画做给谁看？是十五岁以下的小孩子。而其教育意义也不过是教小孩子要讲礼貌讲卫生，过马路要走人行道看红绿灯。这我就不明白了，动画片里净教五讲四美，那这些孩子的父母都干什么去了？
差距之五，动画音乐。日本动画基本都有自己的配乐，高达也不例外，OP，ED，IN，OST一应俱全。其中还不乏经典之作，远有暴风雨中的光辉，近有Desitiny的ED4你与我相似。晓之车更是万年不下榜的神曲，无数动漫迷的最爱（声明：本人最爱是宇宙骑士的OP2永远的孤独）。高素质的音乐与动画结合，日本动画借音乐为翅膀飞得更高更快，也让国货越追越远。与之形成对比的我对国产动画音乐的记忆还停留在几十年前的“葫芦娃，葫芦娃，一根藤上七朵花”上。而如此压韵又脍炙人口的动画歌曲没人发扬光大，反倒是中国的垃圾流行音乐屡屡冲出国门将演唱会开到了东南亚。日本动画在音乐的推动下赚了满钵的人民币，中国又靠音乐赚了多少日元呢？
差距之六，声优。声优对于动画角色的重要性不言而喻。估计Desitiny40集里赛兰的声优那嗲到让人汗毛倒竖的声音使很多人鸡皮疙瘩掉了一地吧？但要的就是这个效果！用声音塑造一个动画角色比其他任何手段都要来得完美。林原惠，石田彰，子安武人，置鲇龙太郎等人用自己独特的声线造就了无数经典形象。八十年代末九十年代初，中国大量引进动画，以辽宁电视台为首的译制单位培养了方树桥为代表的一代动画配音演员。但近年来对日本动画的禁令，使得中国声优后继无人。现在国产片里的配音，也基本由各少儿节目主持人客串。在声优一项上，中国和日本相比可以算还未起步。
差距之七，制作水准。高达一路走来，画面日渐精美，国人见过之后羡慕不已。日本制作动画，每个细节都由手绘完成，通过大量稿纸的连贯成为动画。为什么日本能做到如此精细？因为人家有大把动画人才。中国正缺这种人才，没有精得起来的资本。那为什么会缺人才？因为五千年耳濡目染的读书为上思想影响着中国父母：“看动画片是不会有出息的，搞动画更是邪门歪道。”我们还未来得及在动画上稍有想法，长辈们早已摆出要将我们这种随时可能萌发的念头扼杀于萌芽的姿态。有这种思想大行其道，难怪中国动画几十年不见长进，也难怪我同学史泰猪会说：“如果国产片能做到日本动画的一半水准，我都不再看日本动画了。”
差距之八，产业化水平。今天的高达，由于SEED和Desitiny两部商业元素浓重的作品再度成为最成功的动画之一。从OP和ED结束后BANDAI的广告看，日本动画产业化不是一天两天了。在中国动画还在片尾鸣谢某某单位时，日本动画早在广告的赞助下筹够了再开发的费用。用中国的话来说，这叫可持续发展。前不久杭州举办了中国第一届动漫节。据现场报道来看，即使国家有心做强动漫产业，主办地政府却醉翁之意不在酒，拿第一次这招牌狠狠地为当地经济建设炒作了一把。中国动画在这样的环境下能快速发展吗？我不知道。
要制作出国人喜爱的动画作品，国产动画的路还很长。在此口诛笔伐的目的，只是希望二十年三十年后，我不再会有以上感叹。

最后我再谢谢写这篇文章的网友,这篇文章真的希望大家能好好看看,为中国的动漫做点什么,不回帖也不要紧,但一定要认真想想我们这一代应该怎么看动漫这东西

⑦ 中国动画相比日本动画

《中华小子》是中国历史上第一部几乎全部用海外资金拍摄的原创动画片，其题材、主题完全来源于我国悠久的文化，讲述少林寺的三个俗家少年弟子斩妖除魔的故事。早在2004年的法国戛纳国际电影节上，《中华小子》的3分钟样片在738部参展作品中获得排名第五的成绩，从而吸引来了全球购片商的目光。迪斯尼电视频道称赞道：“我们很高兴能看到东方风格的动画片，而且不是日本的。”
结果，这部上海原创的26集电视动画片，在一集未拍的情况下，就通过预售给法国电视三台播映权、德国广播公司全球代理权、迪斯尼频道播映权等方式，获得了4000万元人民币投资。2005年5月18日，这一消息刊载于本报头版头条，欧洲时报等海外华人报纸纷纷转载，成为中国动画界近年来最为激动人心的新闻。
今年暑期，制作完成的《中华小子》在法国电视三台播放，在青少年类节目中夺得收视率排名第一，受到法国评论界的高度重视，称赞这部片子将“引发亚洲动作片新美学”，并将它与香港电影人周星驰和吴宇森的作品相提并论。
《中华小子》制作期间在国内曾两度得奖，分别是2005年第8届四川电视节电视动画片大奖和最佳导演奖、2007年第13届上海电视节中国动画片金奖。评委会给出的评语是：“一部民族特色和动画技法发挥极佳的动画片。”
采用国际通行预售方式成功行销全球34个国家和地区
记者日前从上海今日动画影视文化有限公司获悉，10月份开始，该公司与法国卡通人动画公司合拍的大型中国原创26集动画系列片《中华小子》，将在中央电视台少儿频道播出，这是今年以来广电总局批准的在国内电视台黄金时段播出的第一部中外合拍的动画片。

不同的不代表是不好的
中国动画有他的好处 当然 也有落后之处
暴力是好的吗？不见得吧
我是觉得日本很多好的动画 但都不是暴力的
对日本来说 动画就和中国的刺绣一样
他那是他们的主要文化啊 中国也在发展中
为什么不宽容一点 耐心一点
你也许接触的动漫多 但中国动漫一定不多
是不是也就知道蓝猫吧- =。。。
我们是发展晚 但也不慢
相信慢慢的一定会很好的 很好不是说就暴力了
那样我宁愿一直不好下去
模仿是不可能超越的~而且真的好的动漫绝对不是楼主说的暴力的！
看动漫的大人是多了 但是不代表孩子就不看了
中国会有自己的风格的 慢慢来吧
最后 我不喜欢日本 但是日本动漫的确很好 但是不包括暴力的！那一样是烂的

⑧ 中国动漫与日本动漫的差异

1:中国和日本的体系,教育不一样. 中国所有的人才,不仅仅是动漫都去国外创造, 原因:1 工薪很低 2: 好漫画不能在国内播出, 不想在国外,是自由主义.

2: 大部分的中国人都是木头,无创新头脑, 因为童年是在作业中度过的, 我在澳大利亚,那边8年级一是没有回家作业的,所以大部分中国的漫画都很接近日本的漫画, 基本上就是拷贝的(cat) 故事情节很枯草, 基本上都差不多.比如喜洋洋和灰太狼, 故事情节差不多, 百分之90都是喜洋洋想出的方法击败灰太狼

3:在国外动漫虽然很开放, 但是播放之前必会出现警告 比如violence(暴力情节), Under 18等 所以可以控制低领人的观看, 但在中国国家不会这么做.

4: 中国动漫的集数非常的少,所以很无聊, 庸俗, 一般都只有30几集左右, 日本动画集数都是几百的, 剧情有发展性, 并能体现出日本动漫家对漫画的热爱.

5: 技术关系, 不管怎么样都是很按调理的制作, 不管怎么样都符合故事情节.

总结:日本漫画会越来越成功, 从60年代到现在是越来越来的好看.
中国漫画越做越差, 因为教育的问题, 很多人都失去了创造的能力.