日本战后电影三部曲

『壹』 山田洋次导演的历史剧三部曲《黄昏清兵卫》《隐剑鬼爪》《武士的一分》在日本电影史中地位如何

这三部电影在日本电影历史上有着举足轻重的地位。

《黄昏的清兵卫》、《隐剑鬼爪》和《武士的一分》组成了日本导演山田洋次的“武士三部曲”，三部影片均改编自藤泽周平的短篇小说。

藤泽周平（1927－1997）是与司马辽太郎、池波正太郎齐名的日本武侠小说家，他“写景清丽、写情委婉、写人剔透”，文笔“如美玉无瑕，未有出其右者”。

他的作品中，没有荡气回肠的历史史诗，没有跌宕起伏的故事情节，也没有天外飞仙的武侠绝技，有的只是内敛、拘谨、保守、隐忍的秉承武士道真谛的底层武士。

享有“庶民导演”美誉的山田洋次正是看中了藤泽周平笔下的这类武士形象，通过电影，细腻而饱含温情地描绘出这些普通小人物的平实生活和内心世界，以及他们于平凡中绽放的人生价值。

《黄昏的清兵卫》中的井口清兵卫、《隐剑鬼爪》中的片桐宗藏、《武士的一分》中的三村新之丞，这三人都是日本幕府时代偏远小藩的底层武士。

他们从藩主那里得到区区三、五十石的年俸，仅能维持生计，根本无法与那些年俸动辄就二百石、终日骄奢淫逸的中高级武士相比。但是，就是这样的卑位薄禄，他们却要用身家性命去作抵押。

影片的时代：

他们生活在一个特殊的历史时期——十九世纪中叶、明治维新的前夕。当时，日本幕府政体、藩割据的统治架构摇摇欲坠，社会大变革已是箭在弦上。

武士阶层开始分化，中高级武士日趋腐朽，为了维护既得利益而竭力遏制变革，他们早已放弃了武士道精神的要义，取而代之的是权与利；低级武士没有显赫的政治地位、丰厚的家产以自保，或孤注一掷加入维新阵营对抗旧势力。

或在时代无情的变迁中静静地等待、默默地承受。井口清兵卫、片桐宗藏和三村新之丞，他们属于后者中的后者。

『贰』 关于战后日本的电影，电视剧有那些

《东京物语》：传统大家庭制度的解体
《小梅医生》：晨间剧。励志，女性视角的电视剧
《多谢款待》：晨间剧。家庭生活类，女性视角，从战前贯穿战后。
《二十四只眼睛》：二十四瞳的纯真与期待
《浮云》：漂泊的恋爱悲歌
《黑板》：三集三个独立故事的剧集电影，都是反映教师的，有战前的和战后的
《坂上之云》这部是甲午战争前后的电视剧，在日本很轰动，也有不少关于中国的视角~
《永远的三丁目的夕阳》普通民众的生活，气息浓郁，其后还有《永远的三丁目的夕阳2》和《永远的三丁目的夕阳64年》两部续集。

『叁』 一部关于日本战后的老电影

就是《人证》
----------主题歌是草帽歌，一个日本女人与在日本逗留的美国军官詹姆斯发生了爱情。后来詹姆斯回国后就消失。可怜的日本女人忍辱生下私生子麦克。若干年后，这个女人成了著名的律师，而麦克来日本找她相认。为了自己的前途，这个女人最后亲手杀死了自己的儿子。可怜的麦克到死都不知道自己为什么会被母亲刺死。

『肆』 一个混血儿的死，一首深情的《草帽歌》，一部日本伤痕电影，还有什么

日本著名导演佐藤纯弥说过一段话：人在奋斗的头十年里是为了解决生存问题，随后的十年是为了赚钱，第三个十年则开始反思曾经做过的事情。对于一个人来说，是这样的。

如果换成一个国家，似乎佐藤纯弥的话也可以适用，这个国家是二战后的日本。

战后的日本人为了生存做了很多匪夷所思的事情，然后经济经过快速发展不仅解决了温饱也再次成为经济强国，到上世纪七十年代时，很多日本人开始反思过去，也出现了他们的伤痕文学。

在反思日本战后历史上，做的比较好的电影就是《人证》，也就是《人间的证明》，笔者更愿意叫它《人性的证明》。

一、一部不那么出色的推理电影

《人证》改编自日本社会派推理小说家森村诚一的小说《人性的证明》，这部小说的创作灵感来自于日本著名诗人和词作家西条八十的《草帽歌》，这部小说也是森村诚一“证明三部曲”的首部和成名作。

《人证》的开头还是不错的，短时间内，一个在日本社会并不多见的黑人被杀，身边留有一部西条八十的旧诗集。一个做招待的女孩在雨夜被撞随后失踪。

不过，该片出场人物很少，因此观众并不难猜到谁是凶手，要看的只是解谜过程。然后剧情迅速分成三条线纠缠在一起走下去。

凶手八杉恭子和混血儿乔尼的关系是一条线，八杉恭子的儿子恭平撞死了人逃亡美国是一条线，警察栋居心中关于父亲在当年被美军士兵打死的回忆是第三条线（国内公映版本好像删除了栋居父亲是因为救八杉恭子被打死的这个细节）

可以说，这三条线推理难度都不大，谜底也很快被揭开，比如阿钟老太太的表妹直接一句“那个女人叫八杉恭子”就把所有谜团给公布了，因此如果你是冲着推理破案来的，那这部电影恐怕会让你失望。

《人证》的成功主要是因为该片中有浓厚的历史伤痕和关于人性的反思。

二、影片内外渗透的历史伤痕

《人性的证明》，这本小说最开始定调的两个字就是“证明”，原因是作者森村诚一早年的经历，那时候他很穷，用积蓄买了一条美军军用裤，没想到正赶上美军打击黑市交易，稽查队发现森村诚一穿着军裤就断定他是黑市交易来的，于是不需要什么程序当街让他脱下来，周围的人都在围观，那一刻森村诚一死去的心都有，这份屈辱并不只来自于当街脱裤，更多是因为他无法证明自己有资格在公开场合穿这条裤子。

美军、围观、屈辱和证明，这是电影《人证》里的几个要素，在森村诚一的亲身经历里都可以找到。

过了这么多年，《草帽歌》依然魅力不减，这里面有着深厚的感情和纯真的人性，在一部人性扭曲的电影里更显得弥足珍贵。

《人证》的最后一个镜头也许是巧合，佐藤纯弥非常喜欢用大的标志性的建筑去代表自己的电影，《追捕》最后一个镜头是东京的国会大厦，《人证》的最后一个镜头是美国的代表，曼哈顿和世贸双子塔。

『伍』 大家推荐几部讲日本战国时期的电影

《影子武士》《乱》《风林火山》《天と地と》《关原之战》《夺取天下的男人：丰臣秀吉》《四十七浪人》《十三刺客》《御法度》《武士马拉松》《傀儡之城》《蜘蛛巢城》《樱田门外之变》《枭之城》《真田十勇士》《筑城武士》《鞑靼武士》《浓姬》《浓姬Ⅱ》《忠臣藏》《最后的忠臣藏》《影武者德川家康》《柳生一族的阴谋》《赤穗城断绝》《椿三十郎》《猿飞佐助异闻录》《丹下左膳之飞燕居合斩》《黑暗中的猎人》《牙狼之介》《云雾仁左卫门》《人斩》《侍》《豪右卫门之暴乱》《超高速》《御用金》《三匹之侍》《赤胡子》《柳生十兵卫》《国盗物语》《忍之国》《赤影》《多罗罗》《百人斩少女》《大盗石川五右卫门》《新选组始末录》《清须会议》《四十七人之刺客》《隐剑鬼爪》《大菩萨岭》《夺命剑》《黄昏清兵卫》《最后的武士》《甲贺忍法帖》《宫本武藏》《七武士》《侠盗石川》《罗生门》《功名十字路》《风之武士》《大杀阵》《血枪富士》《用心棒》《浪人街》《武士道残酷物语》《山樱》《蝉时雨》《雨月物语》《花战》《战国英豪》《战国无赖》《战国自卫队》《战国野郎》《战国群盗传》《火天之城》《带子雄狼 出租孩子与武艺》《利家与松》《暗堡里的三恶人》《笛吹川》《徳川家康》《茶茶》《豪姬》《你在时间的彼方》《真田幸村之谋略》《独眼龙政宗》《敌人在本能寺》《孙市轶闻》《武士僵尸》《怪谈》

『陆』 日本电影在战后的崛起是以黑泽明的哪部电影开始的

七武士

《七武士》（1954）

导演：黑泽明
主演：三船敏郎志村乔

《七武士》是日本电影史上大型古装现代片的开山之作。在战后多次有关电影史上的名片评选中始终名列前茅，成为日本人心目中“日本电影”的代名词，也是日本电影人心目中作为兼收并蓄东西方文化的当代电影的典范。日本影评家曾称该片为“日本的西部片”。影片由黑泽明执导，由黑泽明的编剧班子桥本忍、小国英雄合作编剧，由著名演员志村乔、三船敏郎、千秋实等主演。故事描写常遭强盗洗劫的偏僻小村庄的村民雇佣七名浪人武士来保卫村庄。武士勘兵卫率全村村民做了种种防御。当麦收季节来临，强盗仍旧冲进了村庄。七武士忘我血战，牺牲巨大，武士菊千代全家被杀，自己也与敌人同归于尽。武士久藏、平八、胜四郎阵亡，终于歼灭了来犯的强盗。恢复和平宁静的小村周围山丘上，竖起了一个个崭新的墓碑，勘兵卫远眺墓碑感慨地说：“真正伟大的还是与大地同呼吸共命运的农民啊！“影片最精彩的场面是黑泽明多台望远镜头摄制的在狂风暴雨中拼死决战的场面。该片曾获威尼斯电影节银狮奖。该片的VCD、DVD在北京部分音像店有售。