⑴ 电影"头文字D"这个名子是什么意思
《头文字D》原名是《InitialD》，意思是D字第一名，“D”是Drift的简写，就是车迷们平时说的“甩尾”（汽车用语，指车疾速行驶时疾速拐弯，车轮横向滑动的状态），全部的意思就是“甩尾”第一
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“头文字”在日文里是“缩写”的意思，而英文字母D代表的是“Drift”的意思，字面解释是“飘移”之意。但事实上，Drift是一种汽车驾驶技巧，因此比较常称呼为“甩尾”，以便与另一种抓力跑法（Grip）做出区别，注重的是在汽车过弯时利用重心转移或瞬间扭力输出过大的方式，让后车轴产生暂时性抓力丧失的情况，再利用后车轴抓力的恢复与否，来控制车辆的转向能力。
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秋名山其实是榛名山
很多漫画的场景都是虚构，不过在“头文字D”中，藤原拓海的发迹地“秋名山”可是确有其地。位于群马县群马郡榛名町的“榛名山”就是重野秀一笔下的秋名山，不过它并不是单独的1座山，而是妙义山、赤城山和上毛三山的总称。
高约1411公尺的榛名山是座双重式火山，拓海与丫树经常前往的秋名湖，其实是榛名山脚下的榛名湖；当地除了火口原湖的榛名湖，还有中央火口丘的榛名富士。原本就已是观光胜地的榛名山，拜“头文字D”之停�衷诟�切矶嗦�缘某�サ亍?
⑵ 世界十大悬疑电影
十佳惊悚片
1) 死神来临（1、2）：构思巧妙，场景惊人。
2) 黑暗降临：描写鬼怪传说的惊悚片，有些新意思。
3) 沉默的羔羊：获得奥斯卡奖的惊悚片！
4) 7宗罪：风格阴暗，让人时不时想逃！表演精致！
5) 闪灵：可以尽情欣赏杰克尼科尔森的超凡演技。
6) 第六感：此类影片代表作！！结尾精彩之极！
7) 断头谷：蒂姆伯顿的惊悚恐怖大作，人头乱滚！
8) 心慌方（1、2）：加拿大导演的匪夷所思之作！！！
9) 本能：不用说了，很色情！
10) 医院风云：拉斯冯提尔导演的丹麦影片，吓的很多人不敢独自回家。
⑶ 求日本电影《玩偶》的影评
没有想到导演风格以暴力见称北野武也能拍出这样唯美的电影，他的电影看了很多，给我的整体感觉都是很十分强烈的，十分具有冲击力的。但这些冲击力都是一种很快就结束的瞬间感觉。而这部却震撼了我的心灵，第一遍看完之后长久地无语沉默。
影片开始是日本传统“文乐“木偶剧的表演，两个人在被人操纵中演着注定的东西。接着画面切到男女主角，松本和贡田。他们在公园里慢慢地走着，一跟红色的绳子把他们系在一起，绳子在地面上拖着，像是中国古代结婚时候系在一起。游人好奇地停下来观看，两人视若无睹，木然地走着。有孩子觉得好玩，把绳子故意牵住，男孩回头看了看，停了下来，等待孩子放手然后继续。松本木然的眼睛中浮现出了他们的过去。为了将来的前途和家庭的期望，他要和一个出身权势家庭的女孩结婚了，他在父母的逼迫下，抛弃了和自己相爱的女孩。一个很俗套的故事开头，一个看上去很容易令人想到结果的故事。贡田不堪打击服药自尽，虽被抢救过来却已经丧失神智。松本在婚礼上得知贡田自杀的消息，不顾一切撇下所有人驱车到医院看望贡田。但此时，曾经深爱的恋人已经认不出面前的他。松本在深深的痛苦中放弃了所拥有的一切，带着神智不清的贡田踏上了漫无目的的旅程......女孩已经什么都不记得了，而且经常很执着地玩那些孩子气十足的东西，而且经常一个人走开。松本只好找了一跟红绳子，把她拴在车上，当松本在车子上一觉醒来，发现贡田在车子前面，神情木讷，一次次地向前走，又一次次地被身上的绳子扯回的时候，他再也抑制不住痛苦，一把将贡田抱在怀里，痛哭失声。松本把自己和她拴在了一起......
公园里一条长椅上坐着一个中年妇女，她端着饭盒，静静地坐着。一对夫妇走过来要坐她旁边，她说“实在抱歉，我和我男朋友约好了在这里一起吃午饭，他马上就会来了，请您把这个位子留给我们好吗？对不起，给您添麻烦了“。那对夫妇走了， “那个女人是个神经病，每周六都会捧着盒饭坐在这里，好像在等人，但从来没见什么人来找她“......她等的人现在已经是一个有成就的黑社会头目，他当年离开她是因为他要去寻找自己的前途。他和她约定某一个周六一定回来，在这里一起吃她烧的菜。他多年以后想起来了曾经有这么一个女人，便回来寻找了。但她已经认不出来他了，而他要求坐在一起和她吃饭的时候，她答应了。她说我不等他了，咱们一起吃吧。男的说好，我以后会一直来这里和你一起吃你烧的菜。男的回去的路上被人杀了，女人又开始了她新的等待。
公园深处，河边，男女主角走着。一个一只眼睛蒙着布的女孩坐着，她曾经是一个非常有名的歌手，一次车祸把她的眼睛毁了，她在等着一个要见她的歌迷。她现在的面目本来是不愿意看见任何人的，但这个歌迷是个瞎子。这个歌迷一直爱着她，一直出现在她的演唱会上，一直为了爱她而活着。当她出车祸以后，他仍然爱着她，仍然去她家门口守侯，希望看到她，但她不愿意见任何人。她不知道为了见到她，歌迷刺瞎了自己的眼睛，她在河边见到了他。歌迷在回家的路上，幸福地吹着口琴，一辆车急驰而过，一滩血......
冬天来了，松本和贡田走到了当初他们定情的酒店。松本望着昏然的灯光，想到了和贡田定情的时候，送给她的项链，他深情地望着关紧的窗。贡田突然轻轻拍了拍他的肩膀。松本回头，贡田静静地拿出项链来，默默地望着他。松本无语，时间凝聚在两个人的默默对视中。
他似乎明白了什么，两个人抱头痛哭。酒吧的主人出来把两人赶走，两个人在雪地里彳亍。木偶戏又在剧尾出现，一片白茫茫的大雪中，一个悬崖上，一棵老树上，红绳子挂着男孩和女孩。
北野武自己说《玩偶》是他目前为止，最暴力的一部电影。“正当角色的生活正渐有起色时，死士却突如其来。他们都没来得及准备。由此看来，我想这才是我最暴力的一部作品......原因是今次的暴力来得出乎意料。“ 影片中日本秋天的红叶、冬天的雪、樱花盛开的春天以及海边夏天的景色都如山水画一般呈现在观众的视野中。这样唯美而不胜收的视觉风格，在北野武的作品中是比较难得一见的。但电影也在提醒观众，形象之美，从来是如虚似幻的短暂。就如生命一样，这边是良辰美景，转过头可能已是世界末日。良辰美景伴随着戏中人物的命运一起，当一切看上去很美丽的时候，死亡突然降临。
“幻灭“是北野武许多作品的共同命题。存活是苦的，死了可能才更痛快。北野武作品，多以黑帮人物为主角。他们都是杀人如麻的恶人，死亡是宿命，也是解脱。纵然侥幸保存性命，像《坏孩子的天空》的两位少年，他们回头已是百年身，未来日子苟且偷生才最难熬。或是《菊次郎的夏天》里的少年，看似无拘无束的快乐旅程，同时又是他领略人间疾苦的开始。所以北野武虽然给予电影唯美的画面，但是在它衬托下的凄婉的情节还是给我们一种幻灭的感觉，一种有点哀怨的震撼。
⑷ 独爱长柄伞
折叠伞小巧玲珑，可以轻松地塞在背包里。市面上大多数的晴雨伞都是折叠伞，所以无论天气阴晴，放一只折叠伞在背包里总是有备无患。相反地，长柄伞多是单纯作为雨伞，相对折叠伞有些许笨重，不下雨的时候带它出门也有点容易不知不觉被落下。
不过，我还是独爱长柄伞。
信物之伞
小时候看《白蛇传》，油纸伞算是白素贞与许仙的定情信物。白素贞受观音指点，下凡找寻前世恩人报恩，在西湖遇见了许仙。聪慧的小青看出二人互生情愫，于是偷偷布雨，白素贞和小青便喊了许仙的船家过来。雨停上岸分别时，两人依依不舍，小青就又施起雨来，于是许仙留了一只伞给白素贞，也因此有了上门取伞的后续。我脑海中时常会浮现起白素贞撑伞悠然走来的画面，油纸伞将女子柔美的气质衬托出极致的美。
伞与朦胧美
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
初中时读戴望舒的《雨巷》，那个撑着油纸伞，冷漠、凄清又惆怅的像丁香一样的姑娘不知为何让我感同身受。或许每个人年少时，都有那么一点忧郁的气质，在成长的岁月中开始有了烦恼，也开始有了幻想。我们都曾希望在狭窄、昏暗的巷子里，撑着伞，不经意地遇到那个人。不说话，就十分美好。
后来再大一点，每次读到这首诗，总会想到《花样年华》里的苏丽珍和周慕白。影片里的他们时常会经过一条归家的小巷，很少说话。两个人已经历经过爱与背叛，再次面对心中的爱，不约而同选择了暧昧。王家卫的文艺片中的忧伤让我联想到了戴望舒和他的丁香姑娘，苏丽珍穿着旗袍，婀娜而小心地走在那条小巷，让人不禁想知道，多年前她是否撑着油纸伞，走过一条雨巷，遇见一个少年，留下一些惆怅和希望。
伞的武侠气质
我看过不少动作片，其中都有伞的身影。伞不再是江南的油纸伞，也少了女子身上的忧愁和柔美，化身成正义的武器。007系列和特工主题的电影中，伞是常见的道具，能防弹更能杀人于无形，令人拍案叫绝。不过真正吸引我的却是武侠剧中的伞。老实讲，我现在并想不起来哪部具体的作品中，伞作为大侠的贴身配件，但是脑海中却总是浮现出一个侠者手持一只长伞走江湖的形象。伞不似剑那般锋利和冰冷，褪去攻击性，在冷兵器时代对于一个武功登峰造极的侠者却足矣保护自己、伸张正义。
长柄伞的浪漫
长柄伞在低空中可以有着降落伞般的作用。英雄救美的故事中，侠士一手撑伞，一手抱住美人，在紧张的气氛中，缓缓地降落。那一瞬间，他倾尽全力保护她，她认定他是可以托付终身的人，只希望时间能停止在这一刻。
另外一种场景是，女主因犯错被处罚，刚好天公不作美，磅礴大雨忽然而至，男主再也按耐不住，拿起一只伞，破门而出。他为她撑伞，不顾雨水拍打在自己脸上，心想，只要她没事就好。他们不说话，一个一动不动地跪着，一个站立挺拔地撑着伞，就这样，直到雨停。或许这场雨是帮了他们，让她知道他不一定能护自己周全，但可以陪她一起承受。
由此，伞又多出来一份浪漫的味道，这份浪漫不同于烟雨江南那份带着淡淡的忧伤，而是更纯粹、炙热、直接的浪漫。
伞的成全
影视作品中不乏雨天的场景。用一场大雨来衬托无助与绝望是再好不过的。主角们在雨天里厮打、喷跑、哭泣，也拨开递来的伞，他不需要伞来成全别人的同情。雨天里的葬礼，更是少不了伞的出场。一群人撑着黑色的长柄伞，将气氛压抑到极致。
但我更喜欢的是《假如爱有天意》中的伞。尚民为了陪梓希淋雨，把伞借给别人，梓希得知后，拿着尚民的伞去找他。
尚民问：“你有伞怎么还淋湿了？”
梓希说：“这不是我的伞。我是唯一一个有伞还淋湿的人吗！”
他们舍弃了伞，在雨中奔跑，伞成全了这对恋人，让他们看到彼此的心意。但愿每个人都能找到那个有伞却依然为你淋湿的人。
绅士与伞
不遗余力的发挥长柄伞的气质的定是英国人。英国人相比于开放、随性的美国人，传统和绅士的气息更明显。无论是双层巴士还是经典款风衣，只要跟英伦风沾边的东西，都像是自带了高雅的光环。《王牌特工》中的哈特是典型的英国绅士的代表，身穿高级定制款西装，纹丝不乱的领带，精致的手帕被折起一角塞在西服口袋，还有那只纯黑的长柄伞，这就是英国绅士的典型装扮。长柄伞在绅士手中待久了，也潜移默化地被熏陶出了绅士的气息。
我喜欢长柄伞，总觉得用长柄伞的女生更加优雅。
日本人与长柄伞
在知乎上看到过一个问题是为什么日本人多爱用长柄伞？其中一个回答大概是这样：东京很拥挤，每天大多数人都是乘公车和地铁出行。如果遇上下雨天，长柄伞上的雨水可以顺势流到地面，而折叠伞就比较麻烦，容易弄湿别人。长柄伞中竟藏着如此细心体贴的小秘密。
伞与我
我从小在北方长大，北方女子给人的第一印象，可能是“彪悍”。我却是个异类，不单身材矮小，加上慢热的性格总被人误以为是腼腆和内向，大家都说我像个南方女孩。小时候总是希望自己具有南方女孩那样的秀气和温柔，常常幻想自己在绵绵细雨中撑着伞漫步。
年少时，家中有两只长柄伞，伞很大，母亲总说那两只伞太重了，让我用折叠伞，我却乐此不疲的用着长柄伞。我喜欢将长柄伞当成一支拐杖，学着邻居奶奶的样子，拄着它，一节一节的爬楼梯。
老式的折叠伞我总是推不开，经常雨下的很大，我却焦急地打不开伞。长柄伞则不同，只要按一下伞脊上的小按钮，它就在一瞬间展开了，我热衷于那种酷炫，就像是侠客拔剑。那时候我知道，无论我外形上多像南方女子，内心始终有着北方女孩的豪爽与不羁。
大一时有个晚上，上完了选修课突然下起了大雨。我没带伞，急匆匆的跑向餐厅，路上撞到两个学长。我刚说了抱歉，其中一个却叫住了我，把伞递给我，轻描淡写地说：“你先用吧！”我问：“怎么还你啊？”另外一个笑了笑，说：“等下我们在学院楼503自习，你方便就送过来吧！” 我接过那只长柄伞，风刮的有些凉，心里却很暖。
我喜欢旅行，无奈时常遇到下雨天。很多次我一手撑着伞，一手拉着行李箱在路上奔跑。有一次在广州更是赶上下雨天偏偏找不到酒店，我和朋友只能拖着行李打着伞在街上一遍一遍的找。风很大，吹到撑伞都有些吃力，我们就一路小跑躲到一个拉面馆的屋檐下，我们停下来，相视一笑，好像这样“悲惨”的经历也变得有意思起来。雨停了，我们抬起头，发现酒店就在我们对面。
小时候每次放学只要下雨，父亲都会用一只长柄雨伞来接我，伞很大，足矣庇护我们两个人。父亲撑着伞，我感觉身旁的他尤其的高大。这两年再回家，也赶上过雨天，老房子里的长柄伞早已不见了，父亲再次为我撑伞，我不知道是不是现在的伞都小了，父亲的半边身子暴露在伞外，湿了大片。我抬头看着父亲，发现自己竟已经长到了父亲的耳朵那么高。是啊，他老了，两鬓里已经长出了太多掩不住的银发。
前两天上海下雨，我听着窗外淅沥的雨声，心想男朋友没有带伞，没来得及换衣服，穿着背心拿了一只伞就去地铁站了。我以为他会特别感动，他却有些不高兴。我问他为什么，他说：“你穿这么少就出来了，万一冻坏了呢？雨这么大，万一淋湿感冒了了呢？你照顾好你自己就行，我淋雨没关系的。” 我说：“开什么玩笑？外面三十多度，我会被冻着？”
年少时总是期待有个人和自己一起淋雨，一起在雨中奔跑。后来逐渐明白，在雨中奔跑毕竟不是常态，它更像是瞬间迸发的激情，或许两个人一起撑着伞走下去更令我向往吧。
长柄伞于我而言是个有些特殊的存在。好像所有雨天中发生的浪漫的、感动的故事都和长柄伞有关。你呢？有没有一只充满故事的长柄伞？有没有遇到那个一直为你撑伞的人？
⑸ 日本的《夜型爱人专门店》的作者是谁
由 贵 香 织 里
由贵香织里（Kaori Yuki)在X年的12月18日出生在东京都。相传这位射手座拥有B型血液的少女漫画奇才，性格却是易冷易热毫无记忆力和毅力！（拜托，各位由贵迷请不要再虎视眈眈的瞪着我或是准备给我寄恐吓信件了！人也是根据相关资料写的呀！！！老实讲，本人也是由贵迷之一啦。所以下成的内容多少会有一些个人感慨请见谅。笑声……） 由贵香织里的作品拥有强烈的个人创作风格，她一直是以灰暗、模糊、迷幻、漂渺为主题。很早就开始学习漫画的由贵香织里经守不断的努力、实践，于1987年在《别册花与梦》秋之号上登载了处女作《夏服的绘理依》受到漫画读者的欢迎和好评。从那以后，由贵香织里便连续不断的创作了《残酷的童话》、《砂砾王国》、《少年残像》、《戒音》、《毒伯爵该隐》、《天使禁猎区》等超级人气作品。这些作品不仅强烈震憾了广大读者，也同时在世纪末的日本漫坛烙上了“漫坛奇人”——由贵阳市香织里。
由贵香织里对西洋音乐和电影非常着迷。她经常通过这些来寻找创作的灵感。比如《吸血鬼之恋》是由贵香织里学习漫画第一年的杰作之一，《爱情追缉令》是她在初次出版之前得到挑战比赛中准入选奖的作品。由贵香织里曾经很谦虚的在单行本中对当时这部作品作出评论。她表示这作品相当老旧，一改再改而且画得百常脏乱！总觉得是一篇很差的作品。不可能会得奖！（现在我更佩服由贵香织里了，她竟然勇敢的批自己的作品实在是令我感慨万分！）因为当时流行西洋音乐，电影所以由贵香织里在画作品时便从这方面寻找灵感，他造角色。她以《When》和《利特鲁》两部影片中的音乐为主题，并且以影片中人物为基础创造自己漫画故事的主人分形象。由贵阳市香绢里将不同影片中角色融合在一起创造出了不同组全的漫画篇如《少年残像》。她在书中写道，“我个人认为《少年残像》的故事感较为深刻，像这样伤感而纯洁的爱情故事真是无法善于描绘！但是能表达出来还是感到很欣慰！因为几年来一直认真告诉自己要‘好好画画’！所以当新作品问世后相当受到好评！而且也在原作的基础上逐渐加入一些其他的内容；例如：游乐园、小丑、气球等等（像在《南英混血儿》中拿着气球、2人手牵着手的画面我很喜欢！）因为之前的作品并没有加入像罗路哥哥之类的角色；其角色类似威尔姆戴福。佳凯利。欧鲁得曼经常主演的那种忧郁角色！欧鲁得曼所主演的《危言耸听》那种疯狂的演技真是令人着迷！我自己也搞不懂老是想描述杀人者的心态，但如果用看电影的方式 来欣赏此漫画，可能会有不同的感受。”嗯！通过以上这些发自由贵香织里的内心的言词，我真觉得她已经对西洋音乐和电影到了如痴如醉的地步。她能如此完美的诠释出一部作品真的是融汇了自己全部的心血和感情。
谈起由贵香织里的漫画，实在是令我热血澎湃由贵香织里的画风精致、唯美极富个性。线条细腻且韵律感强，黑白双色对比的运用和贴切的网纹装饰显示出她作品整体的灰暗颓废感。也正是由此衍生出了那些鲜活的人物造型。由贵香织里 漫画故事通常会设下重重迷团，使众多读者不得以不耐着性子配合她的速度。有时甚至会使用权读者附入她已经精心设计好的迷茫陷井之中。有如一只坐在已经编织好了的网中的得蜘蛛等待猎物。（而我正像那“一失足成千古恨”的小虫一般深陷其中无法自拔……但却并不后悔！）
由贵香织里不像其他漫画作者那样喜欢抛头露面。如世外高人一般很少出现在公众场所，连她的各种资料及行踪也是诡异难寻。也可能正是因为这样使得不少的画迷对她产生浓厚的兴趣。同时也让人感觉到她所拥有的那种特殊神秘和魅力！
啊！差忘记了！其实我好不容易地搞到了……与由贵蚝织里连络的方法！！！呼呼呵，你们眼前一亮吧？！应该好好感谢我一番的！嗯，不调节器你们的胃口了，告诉你们吧！
亍101东京都千代田区神田淡路町2—2—2白泉社
花梦馆编集部 由贵香织里（Kaori Yuki）
⑹ 跪求安吉拉.卡特的《血窟》
欢迎来到CarterLand----译者导言
是的！各位女士先生，各位大朋友小朋友，各位阿猫阿狗（或者更符合卡特笔下典型的，该说是各位阿狼阿虎），欢迎光临安洁拉‧卡特的游乐场。这儿不是设计文明规划整齐、连花草树木都长得规格一致的主题乐园，而是步步险阻、暗伏威胁的幽郁森林；这儿的动物不是身穿厚厚绒毛装与游客例行合照的可爱布偶，而是披戴人类衣冠的货真价实野兽，与你进行结局难料的互动；这儿的城堡更不是无害粉彩的童话天地，有纯洁公主和高贵王子从此幸福快乐生活，而是住著哀愁的吸血鬼与迷人的蓝胡子，在他们身上爱与死永远纠缠不清。
这里的时间总是夜晚，这里的色彩永远诡丽。真幻莫辨，人兽（甚至物）不分。换言之，这是不折不扣的流动嘉年华（carnival），巡回游乐场（fairground）。
卡特对嘉年华游乐场这种宛如幽灵船四处漂移、充满各式怪诞诡秘事物、黑夜中突然出现而后一朝醒来又忽已开拔离去消失无踪的梦般国度，显然倾心不已。早期的短篇〈紫女士之爱〉甚至便已开宗明义直言「他们都是游乐场的原生子民」——可说将整套「焚舟纪」一语道破。在这个国度，不仅游乐场及其成员本身是奇异的，连他们行经落脚之处亦尽皆神秘朦胧——或者，原先可能平凡无奇的一切只因他们到来也变得神秘朦胧：崇山峻岭、彷佛仍滞留中世纪黑暗年代的中欧某国（〈紫女士之爱〉），迷雾湿冷、邪影幢幢的东盎格利亚（〈爱上低音大提琴的男人〉），落后贫瘠、严苛丑陋的某处高地（〈刽子手的美丽女儿〉）。在这样连熟悉事物都变得莫名陌生甚至骇人的——借用／乱用一个佛洛伊德的形容词——uncanny时空，潜在的欲望现形了，形变（metamorphosis）也於焉层出不穷：低音大提琴手对心爱乐器的执迷狂恋，在神似丰润女体的琴化为一堆枯柴时，终於无法承受而彻底崩坏；刽子手必须亲手砍断儿子的头藉以砍断女儿与哥哥的暧昧情愫，并戴上面具化身他人，在女儿身上执行自己的欲望；在傀儡戏班主操弄下搬演过无数次败德堕落故事的紫女士，终於吸尽创造者的精血，挣脱舞台上下的界线进入现实生活，开始自动化地执行那些情节。
当然，如果我们仔细想想，「在陌生（或陌生化）的地方，不寻常的人事物产生形变，暗示或暴露某些潜在欲望」这样的归纳分析，其实适用於几乎所有童话故事。因此，卡特最著名作品《染血之室》整本处理的正是人人耳熟能详的童话，也就十分「顺理成章」。一如鲁西迪序中所言，这系列故事基本上围绕著「美女与野兽」的主题发展：从〈师先生的恋曲〉的初步演绎，〈老虎新娘〉的简单变奏，经过〈精灵王〉无可转圜无可解脱的绝对宰制与绝对冲突，及至〈与狼为伴〉，面对野兽／大野狼的美女／小红帽已逐渐脱离被动、被害的角色；再到〈狼女爱丽丝〉，野兽伯爵则几乎退居背景，留下不再是美女的爱丽丝逐步在自己身上摸索发掘兽性与女性的特质，并以母兽般的善意救伯爵於半人半受、不人不兽的痛苦困境，使之终於显现清晰面貌（以此视之，前作《烟火》中的〈主人〉一篇也可放进这个脉络，矢志屠灭野兽的男人和被当作野兽驱役的女人，在人与兽的交会折返点上擦身而过反向而行）；最后结束於〈爱之宅的女主人〉中摆脱不了野兽宿命的黑暗美女——同时又是玫瑰林里妖异却无邪的睡美人——遭逢自诩人性（＝理性＝男性）的救赎只加速她的灭亡。更不消说同名中篇〈染血之室〉里，邪恶的蓝胡子和他天真的小新娘演出一场美女大战野兽的惊心动魄戏码。（对比之下，相隔约十年后再度出现的另一篇童话改写〈扫灰娘〉，落笔的焦点便很清楚地已经转移，离开了x轴美女y轴野兽的座标，显得更复杂微妙也更耐人寻味。）
以家喻户晓的童话做题材有个好处（同时也是坏处），那就是改写的意图和意义颇为方便解读。这或许很大一部分能解释何以《染血之室》是卡特众多作品中最受注目与欢迎的一本——不只读者容易「进入状况」，研究者更不愁找不到切入角度和分析重点。比方此书内篇幅远长於其他的〈染血之室〉，若以制式女性主义的观点来看，女主角最后为策马急驰而来、枪法神准的母亲所救（而非传统版本中的父兄），当然意味深长（何况母亲擅使的枪〔！〕还是袭自或说取代／反转了长久缺席的父亲，等等、等等），但我个人认为更有趣也更丰富的是篇中男女主角的塑造：男主角是宛如经过萨德侯爵调教的优雅世故蓝胡子（另一个更极端的版本可以在后来的〈赤红之宅〉看到），阴郁森冷中不乏某种病态魅力；女主角尽管天真幼稚，却绝非全无自我意志的懵懂无辜——事实上，她是相当自觉而主动地投入财富诱惑的怀抱，（以含辛茹苦的母亲为前车之鉴）坚决选择了面包而非爱情，也充满肉体欲望的好奇、醒觉与矛盾。更有意思的是，这两人的结合还隐约透出一些《蝴蝶梦》的影子：同样是年轻寒酸的少女受宠若惊地被年长富有的男子追求，一夕间飞上枝头成凤凰；男主角背后有著不幸而神秘的过去；集聪慧美丽优雅富贵於一身的前任夫人（〈染血之室〉以犹如「三美神」的三名秀异女子代替《蝴蝶梦》中似乎无所不能的完美女性瑞蓓卡）留下令女主角局促不安、难望其项背的阴影；甚至连前妻死因的官方说法也一样，都是独自驾船出海溺毙。当然，这些相似点仍只限於表面，若要再做进一步类比恐怕难免牵强附会，但卡特必然熟悉自《简爱》以降的、「当涉世未深女主角遇上／爱上背负某不可告人秘密（尤其是关於过去婚姻的不可告人秘密）的男主角」此类型鬼气森森罗曼史，而〈染血之室〉或许可以视为简爱终於与罗彻斯特先生决裂的一个手势吧。（虽然若以如今的政治正确逻辑而言，可能不算是非常「基进」或「颠覆」的手势，毕竟你看女主角结果还是跟另一个男人在一起，没有幡然醒悟摇身一变成进步的女同志之类……）
关於卡特作品中的文学典故，可举的例子自然还有许多。如《染血之室》中与其他九个故事的浓郁哥德风截然不同、佻达灵活令人捧腹的〈穿靴猫〉，故做正经、谑而不虐的诙谐大胆简直是薄伽丘《十日谈》的番外篇，卡特擅长的第一人称口语化叙述在小奸小恶、臭屁兮兮但又不失讨喜的公猫主角身上发挥得恰到好处，配上同样卡特典型的煞有介事夸张描写（文中一无是处的老厌物守财奴胖大鲁，可说与〈秋河利斧杀人案〉及〈莉兹的老虎〉的老波登一脉相传相互辉映），喜剧趣味浑然天成。《黑色维纳斯》中直接间接取自文学的素材或典故更多：〈黑色维纳斯〉与〈艾德加‧爱伦‧坡的私室〉实描虚摹，充满细腻精彩的刻画与想像；〈《仲夏夜之梦》序曲及意外配乐〉牛刀小试，拿著名莎剧加以remix变奏（之后我们会在卡特最后一本小说《明智的孩子》中，看到对莎翁更多更广的致敬与玩笑）。梦游仙境的爱丽丝（和她的镜子）也是卡特爱用的象徵，风格极为不同的几篇作品如〈倒影〉、〈狼女爱丽丝〉及〈爱丽丝在布拉格〉都有不同程度的引申。狄更斯是另一个常不经意流露在字里行间的影响：往昔圣诞的鬼魂（Ghost of Christmas Past，典出《圣诞颂歌》）徘徊不去，而〈爱之宅的女主人〉、〈狼女爱丽丝〉甚至《魔幻玩具铺》中不约而同穿起不属於自己的婚纱的女主角，又何尝不是《远大前程》赫文榭小姐（Miss Haversham）的分身——新娘礼服代表一种成（为女）人的自我实现，更是自我扮演；赫文榭小姐穿上自己当年无缘的嫁衣，藉以挽留并演出曾经可能幸福的过去，吸血鬼女伯爵、狼女爱丽丝及梅勒妮则穿上（缺席且已唤不回的）母亲的婚纱，藉以接近并假扮或许可能幸福的未来。此外，圣经典故也比比皆是，〈大屠杀圣母〉与〈印象：莱斯曼的抹大拉〉各以迥异方式和角度重新检视圣母／妓女的传统二分形象，象徵人类最原初失落的伊甸园也有了全新版本：不同於吃下启蒙果实而遭严厉的天父放逐、愧悔不已的亚当夏娃，〈穿透森林之心〉的孪生兄妹是在追寻知识的自我启蒙过程中，毫不留恋地离开自给自足但平静封闭的桃花源以及温和无为的父亲——不是被动的「失」乐园，而是主动的「弃」乐园；若与卡特自己称之为「恶性童话故事」的《魔幻玩具铺》中，终於被迫孑然一身逃离暴虐的父／主所一手掌控的世界的梅勒妮与芬恩对照参看，更显得耐人寻味。
除了大量文学素材，卡特对电影、戏剧的喜爱与涉猎也清楚显示在作品中。〈约翰‧福特之《可惜她是娼妇》〉把两位年代、背景、领域截然不同的约翰 ‧福特送做堆，十七世纪的英国舞台和美国拓荒时期的大西部穿插交错，游刃有余成绩斐然。〈影子商人〉以拟实之笔写虚中之虚，在「人生即作品，人生即表演」的情节中还巧妙掺入性别表演的悬疑吊诡，精彩曲折栩栩如生。〈魔鬼的枪〉亦电影感十足（翻看书末附注的原始出处，原来它起先正是为电影剧本所写的大纲），将「与魔鬼打交道」这种非常旧世界老欧洲（还记得浮士德吧）的题材搬到墨西哥边境荒凉小镇真可谓神来之笔，跟莫名其妙出现在该地的颓废酗酒老伯爵和维也纳音乐学院钢琴手一样突兀荒谬却又奇妙搭调，卖枪给强尼的骑小马印第安人造型更是强烈鲜明令人难忘。戏剧方面，除了俯拾皆是的木偶傀儡意象，卡特更以〈鬼船〉和〈在杂剧国度〉这两篇鲜有其他小说家触及的材料，特意著墨勾勒不为人知或被鄙视为旁门左道的杂剧及异教传统的生殖力狂欢庆典，喧闹、荒诞、大不敬、无法无天，果然仍是嘉年华游乐场本色。
最后，在此番CarterLand的简短导览结束之前，让我们来瞧瞧一旁那个乍看并不算太起眼的西洋镜小摊子——只不过卡特摆出的这摊位该叫东洋镜更为合适。把眼睛凑上去，你会看见一张又一张充满异国情调的风景人物画片，有〈吻〉中像「孩童的蜡笔画」、鲜丽浮面充满传奇的撒马尔罕，有〈一份日本的纪念〉里发色黑得发紫、皮肤白皙身材纤细的情人（有兴趣操练后殖民理论的看官，还可针对这幅「西方女人眼中被物化阴柔化甚至阉割的东方男人」形象大作一番文章），有〈肉体与镜〉中彳亍独行东京红灯区街头为爱神伤的女子，而与该篇叙事者同样高度自觉、高度耽溺、高度表演化的后设姿态不但可继续见於〈冬季微笑〉，甚至在很久之后的〈缝百衲被的人〉也再度登场且运用更加流畅自如，不停编织感伤意象的同时又永远能在陷入自我陶醉涕泪交流之前猫一般轻盈跃开，达到精彩的参差反讽、自我解嘲效果。无论如何，这些东洋画片中明显的「日本趣味」自然与卡特早年旅居日本的经验多少相关，不时还会有意无意浮现在其他作品，成为或许无涉题旨但令人会心莞尔的小小装饰细节，例如《魔幻玩具铺》梅勒妮的新卧房竟挂著一盏蓝绿色纸灯罩（在那几乎是狄更斯式的古老伦敦氛围中会出现这种东西实在离奇！），又如〈紫女士之爱〉中神秘哑女拨弹的三味线（同样颇不可能！），而且我们别忘了，《源氏物语》作者紫式部的英文译名正是Lady Murasaki——也就是Lady Purple，紫女士。
就这样，像〈莉兹的老虎〉那名小女孩（又一个爱丽丝的化身？追著穿戴维多利亚领的小猪——而非手拿怀表的兔子——钻进别有洞天的奇幻国度？），在这幻象帐篷笼罩一切、梦境般自成世界的表演场，我们见到许许多多令人目眩神迷目不暇给的奇妙事物。而译者在这里可能暂时冒充了驯兽师，想方设法诱哄卡特生猛灵动犹如异域幻兽的文字排排站好，以一种难免有所改变、有所局限的秩序，试著将它们的绚丽毛皮和壮美姿容展现在观众／读者面前。当然，所有嘉年华游乐场共通的特点便是短暂、临时、无法捕捉勾留的狂欢，安洁拉‧卡特以创作火力正旺的五十一岁盛年，太早回到——套句她可能会用的比喻——天上那个大马戏团，著实是令意犹未尽的读者／观众惋惜不已的惨痛损失；然而，比一般马戏团观众幸运的是，我们还拥有她留下的这些珍贵作品，每当我们打开书页，就能再度走进那瑰艳魅彩的国度，看老虎熊熊燃烧，玫瑰似血散落雪地。
⑺ 由贵香织理出过哪些作品
出道前作品:When A Heart Beats
1987年 《夏服的绘理依》
1987年 《恶魔一族》
1988年 《橘色限时炸弹》
1989年 《Tokyo Top》
1990年 《洛杉矶的惊险之旅》
1990年 《时间停止的少年》
1991年 《Double》
1992年 《回应石》
1992-1993年 《螺子》
1993年 《砂砾王国》
1991-1994年《毒伯爵该隐》《情伤茱丽叶》《谁杀了知更鸟》《卡夫卡》《赤羊之
刻印》
1994-2000年 《天使禁猎区》
1996年 《戒音》
1998年 《少年残像》
2000年底 《路易革命之白雪姬》
2001年2月 《路易革命之荆棘公主》
2001年4月 《螺子》
2001年5月始 《毒伯爵该隐》连载又开!《God Child》系列
2003年 《 夜行爱人专门店 》11月《 GOD CHILD》结载
由贵香织里(yuki kaori)
生日：12月18日
出生地点：日本东京市
血型：B
星座：射手座
性格特点：易冷易热的女人, 毫无记忆和毅力
处女作：1987年的"夏服的绘理依"
主要经历：
很早就开始学习漫画，1987年在《别册花与梦》秋季号发表的《夏服的绘理依》，受到读者欢迎的由贵从此便一发不可收拾，此后发表了《少年残像》，《戒音》，“毒伯爵该隐系列”等多部中短篇作品，画技在连载“毒伯爵该隐系列”的过程中日趋成熟。
1994年7月，长篇代表作《天使禁猎区》在半月刊《花与梦》上推出，作品舞台设定庞大，出场人物众多，连载的六年间不仅得到了无数女性读者的大力支持，极富冲击力的画面也吸引了不少少男读者。该作结束后发表了一些短篇作品，并开始继续连载除创作漫画外，还担任了GBA游戏《耽美梦想》的人物设定。
画风精致华丽，颓废唯美主义的作品风格受日本视觉系摇滚的影响很深。出道后发表了《少年残像》，《戒音》，“毒伯爵该隐系列”等多部中短篇作品，画技在连载“毒伯爵该隐系列”的过程中日趋成熟。1994年7月，长篇代表作《天使禁猎区》在半月刊《花与梦》上推出，作品舞台设定庞大，出场人物众多，连载的六年间不仅得到了无数女性读者的大力支持，极富冲击力的画面也吸引了不少少男读者。该作结束后发表了一些短篇作品，并开始继续连载除创作漫画外，还担任了GBA游戏《耽美梦想》的人物设定。
酷爱西洋音乐与电影的由贵，在她的作品里充分体现了她从这些爱好中汲取的灵感和营养。在自认被英式绘画艺术熏陶良多的由贵的作品中，确实有着挥之不去的欧式味道。在此基础上，由贵以其东方人的思想哲学观开创着自己的领域。她的画风精美细致，线条丰富，韵律感很强，黑白双色调的运用自如和贴切的网纹装饰令由贵的作品充满灰暗的堕落感觉，由此衍生出的人物造型鲜活，让人印象深刻、过目不忘。由贵表达故事的主旨十分明确，她不以人物生死等表面剧情为重，而是以深刻剖析人性的复杂，以及面临生命中种种突发情形的态度为依托，把作品完全推向读者，让读者自己去体会个中滋味。
在由贵的世界中，一切都是不确定的，没有"盖棺定论"。爱可以是悲哀残酷的，恨更可以是幸福完美的。在由贵的领域中徘徊，就像在纷乱浮华的都市中漫无目的的游走，看着堕落迷茫的人们寻觅着人性中仅存的清灵，忽然一个面无表情的女子与你擦肩而过，眼神忧郁空洞但又仿佛若有所思，而当你回头，却发现一切已如尘埃随风而逝，只有那刻骨铭心的感觉留下不可磨灭的痕迹…………
以“颓废唯美”著称的由贵将刻骨的绝望与大量的揭露相融合，给予读者震撼与冲击。其代表作天禁更成为九十年代最为经典的漫画作品之一。
⑻ 龙猫是啥玩意
龙猫是是吉卜力工作室与德间书店于1988年推出的一部动画电影，由宫崎骏所执导。电影描写的是日本在经济高度发展前存在的美丽自然，那个只有孩子才能看见的不可思议世界和丰富的想像，因为唤起观众的乡愁而广受大众欢迎。
⑼ 求恶之教典的电影的百度云（最好是全都有quq），最好是免费的。
链接:https://pan..com/s/1hrSO3sGriVkwvYHdbF6kWQ