牛车韩国电影

❶ 泪奔！这是一部真实的纪录片：当一家十口都在盼着他死……

9年前，韩国上映了一部纪录片叫《牛铃之声》，

讲的是一个八旬老人与相伴四十年老黄牛之间相互陪伴的故事。

导演李忠烈耗时三年跟拍，拍成79分钟的纪录片，

一上映便口碑爆棚。

200万人民币的拍摄成本，却创下300万人观看，1.2亿（人民币）票房，揽获诸多大奖，成为韩国 历史 上最成功的纪录片。

影片开始是一对年过八旬的老夫妇在一座塔前跪拜，

为亡者祈祷，妻子问：“你一定会伤心吧”，老人沉默了一会说：“死都死了，别再说了”。

老人崔元均和农妇李三顺是一对生活在韩国京北山区中的老夫妇，

年届耄耋的他们仍无法放下手中的活计，终日往返小家和田地之间。

老人在8岁的时候因为针灸左脚坏死，留下残疾，行动不便，农活成为一大难题，

幸亏家里有一头黄牛常陪伴左右，老人天天驾着牛车去田里劳作，养活了家里的9个孩子。

春去秋来，烈日寒霜，时间在重复中缓缓流淌，眼看孩子们全都长大成人走出村庄去了首尔这样的大城市。

老人却坚守在这片土地，和陪伴自己几十年的老牛，一起耕作，一道休息。

在老人心中老黄牛是朋友，更是家人。

奇特的是，一头牛的平均寿命是十五年左右，但老爷爷的这头老牛活了四十个年头……

老牛的寿命早就超过了牛生命的极限，它显得毛色斑驳，行动迟缓，眼神浑浊。

兽医说：牛顶多还能活一年。

老人挤出个笑容回应道：“不，都不是真的。”

是不是不信，死亡这样的事就可以假装不会发生？

他依旧像往日一样赶着牛车，日出而作，日落而归，

即使老黄牛已经一步三颤随时都可能倒下，老人依旧不愿让它停下脚步。

这种执念和倔强让人费解，难道他不心疼老黄牛吗？难道非要压榨它至死吗？看似狠心的老人其实比任何人都疼爱老牛。

老人每天把牛赶到稻田里，让牛只在田埂上吃草。

当其他农户早就用机器取代传统农耕工具时，老人依然坚持亲力亲为，他怕机器收割太浪费。

尝过穷的人，最懂珍惜。

每次粮食丰收后，

就寄给远方的子女。

相较于老人的沉默寡言，妻子则更显得喋喋不休，常常因为世俗琐事抱怨。

有时，她还吃那头牛的醋：“你对它，比对我还好。”

老人不买现成的饲料喂牛，每天早上起来拿着镰刀下地割草做饲料喂牛，非常的累。

老人坚决不往田里喷洒农药，别人打农药，他马上给牛戴上笼头，怕牛吃到毒草。

对老爷爷来说，已分不清养牛是为了劳作，还是劳作是为了养牛。

可老人始终乐此不疲，沉默寡言的他每次谈起老牛，眼睛就眯缝起来，像有星星在眼里闪烁。

一次老人在牛车上睡着了，老牛一直把他拉回家。

虽然子女们都不在身边，但与牛相伴的日子，老人过得一点不寂寞，“对我来说，它比人更好，虽然它不是人，不会说话”。

就连周围的人都说：“这头牛，比你孩子还好。”

就这样，老牛已颤颤巍巍了，老人也是步履蹒跚。

一人一牛都到了无力抗衡天命的年纪了，病和痛全都找上门来，

就算医生已经警告老人不能再劳作了，老人依然倔强地在清晨赶牛去田里。

他说：“人只要活着就得干活，除非我死。”

他病情严重时，子女们先后开着车回来了，围坐在一起吃饭。

老人默默地坐在一边，很热闹的时候老人却越发无话了。

明明是最亲近的家人，为什么感到那么寂寞呢？

老人一直没有说话，直到女儿和妻子商量起要把老黄牛卖掉。

老人猛的抬起头来，看了过来，随后又颓然地把头垂下了。

牛老了，应该卖掉。那么，人老了呢？

老人没有辩解什么，只是把老牛牵去牛市场，但因为老牛实在太老了，根本没有市场，但老人却“狮子大开口”开了个天价。

自然只有再牵回去啦。

老黄牛或许也感受到了周围的一切，眼睛里竟然掉下眼泪来。

那个眼泪像是一种被守护的感动，也像一种受人嘲讽的委屈，

最懂老人的或许就是老黄牛，因为他们有着相似的一生 。

那一刻，观众么或许明白了老人为什么始终不听劝阻，就算年老也不愿意闲下来的原因。

因为他在与岁月作斗争，他在证明自己并非无用，唯有劳作才能让自己创造价值，虽然天命不可违，却依然不服老。

对老黄牛也是如此对待，如果老牛闲下来了，那它很快就会死掉，只有让它感受到存在，才能坚持走下去，坚持活下去。

果然，本来兽医预言只能活一年的老黄牛，又活了三年，

直到第三年的冬天的某个早晨，

老黄牛倒在了牛棚没有起来，

任凭老人如何呼唤拖拽老黄牛也挣扎不起来。

老人最后抚摸着老黄牛的头，给它梳理毛发，剪断了老黄牛身上系了一辈子的铜铃和鼻环。

做最后的告别，然后缓缓地说：“放心地去吧。”

老黄牛像了却了所有心愿一般，闭上了眼睛。

铲土机里的土一点点覆盖在老牛身上，

今生，只能送你到这里了。

失去老牛的老人身影越发单薄落寞，常常在树下一坐几小时，手里的牛铃被风吹得悠悠作响。

这部叫《牛铃之声》的纪录片没有华丽的场景，没有强大的明星阵容，没有深刻的台词，

只有朴素和真实的镜头，平铺直叙的对白和真实感人的故事。却足以让许多人流泪。

拍这部纪录片的人叫李忠烈，一个曾经有着自杀倾向的艺术家。

拍完这部纪录片，牛死了，他却活了，他不仅救赎了自己，也感动了整个韩国。

回想当年，李忠烈感慨万分：无论如何我能活着，真要感谢这头老牛和这个老爷爷……”

作为韩国独立纪录片导演的他曾打算自杀。拯救他的有两件事：一、当年他嫌自己太胖，为了“死得好看一点”决定先减肥再死；二、这时有朋友给他介绍了一头牛和一个老人的故事。《牛铃之声》的投资者计划拍摄一年，直到老牛过世，没想到牛活了三年，投资者跑了，摄影师跑了，录音师跑了……谁也没想到，《牛铃之声》成了第一部登上韩国电影票房周末榜首的纪录片，并感动了整个韩国。

多年一直拍城市边缘人的李忠烈，对自己深爱的职业曾产生过深深的怀疑，当时就连妻子都带着女儿离开了他。四十多岁的人混成这样，真不如死了的好。就在他想死的时候，自己突然想到，一个纪录片导演要去死，说不定是一个绝好的题材。这时候，有人跟他讲了一头牛和一个老人的故事……

农村的事对李忠烈来说，其实很亲切。他从小生长在乡下，尽管努力进了城市，但心底一直有种局外人的感觉。“朋友讲起老人和牛，我耳边马上就响起了牛铃的声音，那是我父亲和他身边的老黄牛。”第一时间，《牛铃之声》这个名字就出现在他的脑海里。

从2005年开始拍摄老人崔益钧。78岁的老人始终不明白李忠烈想干什么老人有9个孩子，老大是位美术老师，与李忠烈算是艺术同行。在老大的劝说下，老人终于接纳了李忠烈。开机后，李忠烈努力不靠近老人，尽量藏起摄像机或远远地偷拍。因为一看见摄像机，老奶奶就要换上漂亮的衣服，两人都特不自在。

3年跟拍，浓缩成79分钟。韩国影评界盛赞《牛铃之声》是“在寒冷中看见绿色的温暖胶片”。随后荣耀不断，第13届釜山电影节最佳纪录片奖，首尔独立电影节观众票选最佳影片奖，代表韩国参加美国的圣丹尼斯国际电影节……《牛铃之声》甚至带活了整个纪录片的成功，《牛铃之声》大获成功之后，独立纪录片开始作为一种类型片在韩国院线上映，有几部片子相继获得了商业上的成功。比如表现韩国人到非洲苏丹南部传教的《东吉别为我哭泣》、在巴西丛林中拍摄的《亚马逊的眼泪》……

据悉，后来《牛铃之声》在崔益钧爷爷所在的那个有三万多人的镇子里也放了。现在，崔益钧老人的家有点像一个 旅游 景点了，有不少大巴车直接停在他们家门口，游客下车就说，这就是崔益钧的家啊，老黄牛的坟在哪？

本文综合自《南方周末》、搜狐文化、豆瓣电影

❷ 有一个叫李九斤的是什么电影

这部电影是《贩母案考》。

《贩母案考》是由唐基明执导的剧情片，由陆小芬 、斯琴高娃主演，于1990年在中国台湾上映。

剧情介绍

农村妇女李九斤为了结婚的聘金，自愿被贩卖到偏远的云雾山区。而买她的男人竟然有七个之多，原因是他们生活贫穷，哪里有钱讨老婆。

李九斤随年轻力壮的牛车，翻山越岭到了山区，没想到嫁给七个丈夫，在艰苦的生活中，与七个男人周旋，受尽伤痛，虽然几次想逃走，但都被折回。

李九斤渐渐了解了七个男人的身世，以及他们辛酸的往事，她由憎恨、恐惧转而同情他们的遭遇。贩卖妇女，地方政府会加以取缔，甚至还要被判刑。

(2)牛车韩国电影扩展阅读：

幕后制作

这是发生在中国大陆福建南平的一个真实故事。自建国以来在中国农村，贩卖人口的事情时有发生，政府屡禁不绝。影片着手此类题材，有着一定的猎奇思维，更在剧情中将边远农村为了生计而产生的一妻多夫的现象加以刻画。

影片演员表演精湛，陆小芬仍旧维持了自己自八十年代以来在文艺片中的纯熟表现，而大陆演技派女星斯琴高娃则更是抢眼，凭借本片的角色入围了台湾电影金马奖最佳女配角的角逐。

❸ 九斤牛车是什么电影

《贩母案考》

电影演绎了一个女人和七个男人的故事，把人性表现得淋漓尽致

❹ 含牛车两字的港台电影

在豆瓣电影搜到的只有下面这些，多数是老片，你看看有没有你要的
http://movie.douban.com/subject_search?search_text=牛车&cat=1002

❺ 想找阮玲玉和金焰的电影

(默片)桃花泣血记-1931

监制 ： 罗明佑
制片主任：黎民伟
导 演： 卜万苍
编 剧： 卜万苍
摄 影： 黄绍芬
布 景： 赵扶理
主 演： 金焰 阮玲玉
上 映： 1931年
地 区： 中国大陆
出 品： 联华影业公司
颜 色： 黑白
声 音： 无声
时 长： 89分钟
类 型： 剧情片

影片简介：
牧场主金夫人携子德恩下乡视察，牧 人陆起夫妇殷勤招待，其女琳姑与德恩两小无猜，相嬉相

爱。金夫人重门阀，不许其子与牧女交游。数年以后，琳姑盈盈长成，又遇金夫人偕子 下乡。琳姑以门

第悬殊回避德恩，德 恩力主爱情不分贫富，并邀其入城游 览，形影不离，情同夫妻。金夫人欲 为德恩

论婚某世家之女，遂逐琳姑还 乡。德恩不舍，别营他屋安顿。不久 ，琳姑怀孕，促德恩实告其母，以

举 行婚礼，德恩惧母，诓而慰之。时琳 姑母患病，陆起至金家寻女，金夫人 察知真相后大怒，软禁德

恩，逐走琳 姑，并将陆起解雇。陆起携琳姑回家 ，妻已死去。牧场因陆起解职，劫牛 贼聚众劫牛，陆

起挺身而出，被贼众 以石灰烧瞎双目。时琳姑已育一子， 体弱多病，无钱医治。乡中一老者欲 乘人之

危，谋娶琳姑，遭琳姑拒绝。 一天，德恩获知琳姑病危，不顾母亲 阻拦，下乡看望，时琳姑已经弥留

。 琳姑死后，金夫人痛自悔悟，下乡赔 礼，并亲自搀扶陆起，德恩抱着婴儿 ，一同哭祭于琳姑墓前。

《桃花泣血记》将金焰与阮玲玉的黄金搭配发扬到了极致。上海最早的电影评论媒体《电声》报在

1932年举办了首届“电影皇帝”评选活动，金焰凭《桃花泣血记》被当仁不让地推上了“电影皇帝”的

宝座。

“胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易

干，泪干春尽花憔悴。”——《桃花泣血记》片首语

一个命若桃花的女人

金百万家的佃户陆起喜得一女，取名琳姑。一家三口，耕作放牧，尽享田园之乐。

每到黄昏时刻，放牧归来的陆起便赶着牛车去接在田里耕作的妻子和女儿。回家的路上途径一

片怒放的桃花林，这日，女儿琳姑忽然哭闹不休，父亲便折了一枝桃花，逗弄女儿。母亲怀抱里的琳姑

看见桃花竟然停止了哭闹，回家后，母亲便把这枝桃花栽种在家门前，希望琳姑能像小树一样茁壮长大

。花开的鲜艳与落英缤纷从此就与这个女子的坎坷命运连在了一起。影片中，导演卜万苍以桃花喻美人

，自古桃花多薄命。女主角琳姑的扮演者阮玲玉身穿土布衣，头包花头巾，纯朴中透着鲜花般自然的美

，并用桃花把贫穷的牧羊女凄惨的命运与农村纯朴清丽的风光联系在一起，使影片具有了一种难以言喻

的诗意的品格。

一段凄美如常的爱情

琳姑随门前的桃树一同长大，当满树桃花怒放时，琳姑长也到了豆蔻年华。同时也不得不面对成长

的烦恼：德恩少爷是金家独子，是琳姑儿时的伙伴，两小无猜的年纪是完全没有门户之见的。但当已是

翩翩少年的德恩再次出现在盈盈长成的琳姑面前时，两人面对的是一个乡下姑娘和一个富家公子之间巨

大的差距。当德恩被琳姑不同于城里姑娘满身脂粉气的清丽脱俗吸引时，琳姑的悲惨命运就此开始。门

第悬殊的爱情，必然是被质疑、被阻碍、被破坏的，本片最后也免不了这阴阳两隔的结局。

这样反映封建制度下因门户之见导致爱情悲剧的影片在以“教化社会”为宗旨的早期中国电影中不

乏其例。同是阮玲玉主演的影片《野草闲花》也是这样一部影片，但是由于过于单纯表面的破除封建婚

姻观念的主题，《桃花泣血记》和《野草闲花》在后来的过于政治化的批评语境下，没有得到足够的重

视。

一个略显陈旧的结局

导演在影片高潮时刻，明显的使用了“最后一分钟营救”的剪辑技巧。弥留之际的琳姑，挣扎着不

想闭上眼睛，想再见爱人最后一面，想知道爱人是否骗了她；得知琳姑病重，德恩冲破封建思想最后的

樊篱，推开紧紧守住门口的母亲，向爱人家冲去。琳姑一声声的叹息，德恩乡间土路上磕磕绊绊的奔跑

，不停的交叉剪辑，让这条本就不顺利的路之尽头更加遥不可及。德恩在路上每摔一跤，就多赚取观众

一份同情，就让观众在心里多一份对封建礼教的批判。

尽了最大努力的德恩赶到琳姑病床前时，爱人已经闭上了眼睛，虽然心里还有无数的不舍与不甘，

但是命运已经让他们今生无法再续这段“桃花缘”了。

桃花瓣如泪珠般戚戚然落在琳姑的墓前，不免让观众有惨惨淡淡的感觉，但是导演并没有把佳人已

逝导向一个完全的悲剧结局。琳姑的墓前，金太太满脸悔意，为琳父擦拭思女的泪水，德恩少爷抱着他

们的孩子，把影片引向一种近似“团圆”的结局。这样一种煽情的叙事，加之团圆的结局的叙事模式，

被郑正秋所开创，在早期中国电影中一以贯之，并成为其票房成功的有力保障。

一颗芳华绝代的明星

阮玲玉可谓芳华绝代，默片时代唯一可以与“电影皇后”蝴蝶并驾齐驱的电影明星。短暂的电影生

涯塑造了无数经典人物。阮玲玉用自己的悲剧以演绎了那个时代女性的悲剧。

如果说导演孙瑜是阮玲玉的授业恩师，是他教会了阮玲玉如何演戏的话，卜万苍应该说是阮玲玉从

影生涯的伯乐，是他发现没有经过任何表演训练的阮玲玉的天生秉赋，并大胆起用其主演了《挂名的夫

妻》。虽然当时明星公司没有足够的重视阮玲玉，才子佳人，鸳鸯蝴蝶的角色也并不适合阮玲玉，但毕

竟给了她一个走进电影界的机会。

《桃花泣血记》是卜万苍与阮玲玉的又一次合作。导演十分善于表现乡村生活，《桃花泣血记》全

片以乡村作为背景，是一部纯粹中国色彩的影片。大力提倡“国片复兴”的罗明佑对此十分赏识。在《

桃花泣血记弁言》中曾说：“国片编制，情节景物，多被欧化，识者讥之久矣，然而积重难返。本片欲

一除旧习，情事景物，处处皆以表现我民族之颜色，如西服器用，皆被废除，与此一端，可见其意。”

《桃花泣血记》在题材与故事上虽然都无多大新意，但在镜头的运用和构图上，导演都极其精到娴

熟。影片的每一个镜头虽仍然多是固定机位的，但是已出现非常丰富的景别变化，并且出现了非常流畅

的运动镜头，傍晚陆家三口回自家小院时，镜头从进门开始一直跟随着慢行的牛车，牛车在院里转弯，

停稳，然后陆起下车到抱起女儿停止，并且镜头从全景推成了中景。此外，在琳姑与德恩桃林谈情的一

场戏中，为表现二人的生活和经济地位不同，还使用了上升和下降镜头，这在1931年的中国电影中是极

为难得的。

《桃花泣血记》在当时产生了巨大的影响，是中国第一批运往东南亚的电影拷贝之一。在台湾的放

映也取得极好的效果，台湾为推广该片，还委请大稻埕两位辩士(默片解说员)詹天马和王云峰为该片填

词谱曲。该片男主角金焰，更是以此片在1932年上海最早的电影评论媒体《电声》报举办的首届“电影

皇帝”评选活动中，成为中国第一个“电影皇帝”。

金焰

（1913424191-1983）原名金德麟,原籍朝鲜。父亲业医，因参加民族独立运动而遭迫害，于1912年携家亡命到

中国东北，但其父仍未逃过日特的魔爪。金焰生活无着，以半工半读的方式，勉强读完初中。家庭的变

故，颠沛的经历，培养了他的奋发自强的性格，初步接受了爱国民主的进步思想。1927年春，他孑然一

身来到上海，被民新影片公司录用为表演学员，在《木兰从军》和《热血男儿》两部影片中担任群众角

色。不久，公司紧缩，金焰又被裁员，他只好帮人看管房子以糊口，却也写出了他平生唯一的一篇短篇

小说《桔子》。翌年，他加入南国艺术剧社，这是他生活道路上的转折点，也是他真正从事艺术的开端

。此后，他在田汉的悉心指导下，通过自己的刻苦磨练，他的演技有了长足的进步，在《莎乐美》、《

卡门》和《回春之曲》等剧中担任重要角色。接着，又在孙瑜导演的影片《风流剑客》中饰演主角，显

示出他在表演艺术上的禀赋，而思想上也逐渐趋于成熟。

1933424191年3月22日，他曾参加了上海大光明大戏院抵制放映美国辱华影片《不怕死》的斗争。一二八事变时

，曾冒着炮火参加前线的救护工作，还发表反帝抗日的文章。1932年，他参加了左翼戏剧家联盟。其时

，金焰陆续在联华、艺华、新华等影片公司，拍摄了影片《野草闲花》、《恋爱与义务》、《三个摩登

女性》、《黄金时代》、《母性之光》、《大路》、《新桃花扇》等近三十部。他主演的影片，具有鲜

明的反帝反封建的主题，富于时代精神，赢得了广大观众的喜爱。他正是以其朴素、真挚、热情的表演

，一洗过去那种油头粉面、无病呻吟、矫揉造作的酸小生式的形象，形成了健康、清新的独树一帜的风

格。由于金焰积极投身于进步的、革命的影剧活动，招致国民党反动派忌恨，曾发出警告以示恫吓，并

被列入通缉名单，但金焰仍不畏缩，终因他在社会上的名声太大，敌人未敢贸然下手而幸免于难。

抗日战争前夕，他满怀爱国热忱主演《壮志凌云》，喊出了“我们要抵抗下去”的呼声。抗日战争爆发

后，他顶住了日本侵略者要他出面搞什么“日中合作”拍片的威胁和利诱，毅然离开上海，先到香港，

后又辗转大后方，参加了影片《长空万里》的拍摄和舞台剧《罗密欧与朱丽叶》的演出。抗日战争胜利

后，回到上海，主演了《乘龙快婿》、《迎春曲》等影片，对当时处于黎明前的黑暗现实予以无情的揭

露，而热情呼唤即将到来的春天!

建国初期，金焰接连主演了《大地重光》、《伟大的起点》、《母亲》、《暴风雨中的雄鹰》等影片。

在建国十周年的纪念活动中，他参加话剧《大雷雨》的演出。他曾任上影演员剧团团长,上海电影制片厂

艺委会副主任,上海市第一～五届人大代表,上海市政协第一届常委、第五届委员,中国影协理事,上海市

影协副主席。1962年因病魔缠身告别影坛，1983年去世。 金焰高大英俊，表演风格朴实自然。夫人秦怡

也是我国著名演员。
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你试下看行不行

❻ 韩国牛车追大炮是什么电影

西部战线
导演: 千成日
编剧: 千成日
主演: 薛景求 / 吕珍九 / 李璟荣 / 郑仁基 / 迪恩·唐森
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2015-09-24
片长: 112分钟

❼ 韩国的哪部电影最好看

《假如爱有天意》，也叫《不可不信缘》。

The Classic / 假如爱有天意

导演: 郭在容 Jae-young Kwak
主演: 曹承佑 Seung-woo Cho / 孙艺珍 Ye-jin Son / 赵寅成 In-seong Jo

上映年度: 2003年1月30日(韩)
剧情简介 ······
梓希跟秀景是同校的大学生，她们双双暗恋戏剧学会的尚民。一向较为主动外向的秀景要求梓希代写情书给尚民。梓希便将自己对尚民的情感毫无保留地抒发出来，却被迫要写上秀景的名字。尚民看过那些情书后深受感动，渐渐亦被秀景吸引住。梓希每每遇上他都感到混身不自在，甚至内疚，但越是设法逃避他，缘份越是将他们拉得更近。
梓希一天收拾房间，无意中发现一个神秘的箱子，里面满载着她母亲初恋的回忆……
1968年夏天——
俊河到乡郊居住的伯父家过暑假。他遇见珠喜并对她一见钟情。珠喜出身名门望族，家教甚严。一天珠喜偷偷地要俊河带她看看村里的鬼屋，他们欢渡了难忘的一天，只是突如其来的风暴，把他们的船吹走了，珠喜在途中又把脚弄伤，俊河只能背着珠喜绕着湖步行回去，把珠喜送回家时已经很晚，珠喜闯出这个祸以后便立即被送回汉城，跟俊河没有话别就分开了。俊河怀着沉重的心情渡过余下的暑假。
暑假过后，俊河回汉城上课。班上的泰秀要他写情书给一女孩子，而这女孩正好是珠喜。俊河并未向泰秀表白他暑假的恋爱片段，只是不情愿地顺从朋友的请求。
梓希发觉母亲的初恋故事跟她的遭遇竟巧妙地相似。种种的巧合更令她对尚民的好感日益增加。虽然她因好友的缘故打算彻底忘记尚民，但种种的试验更证实她的感觉是对的。

很唯美的画面。
上一辈人未成结果，下一辈人再续前缘。其实是个俗套的故事，但有一些有趣的地方和细节。
风吹落一地鸿书，发黄的信笺，窗口眉目明朗的少年。往事在镜头的推进中娓娓道来。
三个赤裸上半身的少年在河里嬉戏，珠喜坐在爷爷的牛车上从岸边经过，挥手间情缘既定。二人相约去相传有鬼的地方，轻手轻脚颤颤惊惊的偷看门里面的未知，之后是一声又一声的尖叫，由惊恐到安心到愉悦再到自嘲的尖叫吧，很有意思，非常喜欢这个片段。
泰秀找俊河帮忙写情书给珠喜，泰秀说：“为了答谢你，就让我来给你表演我的拿手好戏吧！”之后是一段从臀部喷涌而出的变调的节奏，看至此，忍不住哈哈大笑，好可爱的泰秀！一段兄弟间的情谊也至此展开。同样是充当感情中的配角，上一辈那个一紧张就会突然摔倒的高个子的泰秀至纯至真，让人心生怜惜和好感。而下一辈的秀景则招人厌恶。一个女人为了赢得爱人之心一边使出种种手段，费尽心计，一边自以为是的觉得他是属于我的，难免有些可悲！只可惜这样的人世上并不少。
情书、暗地里的约会、舞蹈课上彼此眉目间的情愫……都是很好看的画面，但并未觉得故事象别人描述的那般感人。看到泰秀因父亲责打和漫骂他得不到珠喜后，在休息室里悬梁自杀、自杀前路过俊河身旁甚至还给俊河一个顽皮且得意的眼神时，我迷惑了。为什么要自杀呢？因为父亲的漫骂？因为自尊心的受挫？因为对爱情的绝望？亦或是泰秀的自杀不过是导演安排的导致俊河和珠喜最终分开的一场至关重要的戏而已？
终于还是分开了，临上战场前的站台上，珠喜泪流满面，用手拍打俊河座位旁的玻璃，砰！砰！砰！“俊河，你要活着回来呀！”砰！砰！砰！“俊河，你要活着回来呀！”砰！砰！砰！“俊河，你要活着回来呀！”……