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电影片名
火烧圆明园
英文片名
The Burning of Yuan Ming Yuan
更多外文片名
Burning of the Imperial Palace
影片类型
剧情
国家/地区
中国 中国香港
导演
李翰祥 Han Hsiang Li
编剧
杨村彬 Chuen Bun Wong
李翰祥 Han Hsiang Li
演员
梁家辉 Tony Leung .....咸丰Emperor Xian Feng
刘晓庆 Xiaoqing Liu .....懿贵妃Yulan
项堃 Kun Xiang .....Shu Shun
张铁林 Tielin Zhang .....恭亲王Yi Qing
周洁 Jie Zhou .....丽妃Concubine Li
陈烨 Ye Chen .....慈安Cian
原创音乐
谭盾 Dun Tan
摄影
杨林 Lam Yeung
汤姆森
美术
宋洪荣
[编辑本段]【剧情介绍】
1852年，出身宦门，颇具姿色的玉兰被选入宫册封为贵人。但因玉兰所属的叶赫那拉家族与爱新觉罗家族有宿怨，而未能得到咸丰帝的注目。玉兰苦思进身之计，终以一曲缠绵哀怨的小调吸引咸丰，进而博取宠幸。以后，聪明伶俐的玉兰，经常伴随在皇帝身旁。一年后，玉兰因生子载淳，被咸丰封为贵妃，在宫内的地位已与皇后相仿。
此时，清王朝内忧外患，危机四起。英、法等八国联军进攻广州、天津，后直达北京，朝廷上下一片混乱。咸丰采纳懿贵妃主张，命僧格林沁亲王率兵御敌。
八里桥一战 ，清兵败北，参战将士全部阵亡。咸丰即率嫔妃及大臣肃顺等逃往热河行 宫，留弟弟恭亲王——奕在京与洋人谈判。热河行宫里，咸丰不理朝政 ，犹自整日寻欢作乐，奏章由懿贵妃代为批阅。骄横不可一世的英、法联 军欺其昏庸，仗着洋枪洋炮，攻入北京城。到处烧杀抢掠，无恶不作，将举世闻名的“万园之园”圆明园抢劫一空，并付之一炬。本片获文化部1983年优秀影片特别奖。
[编辑本段]【影片评价】
影片记录了第二次鸦片战争中中国所遭受的一段屈辱的历史，揭示了清政府昏庸腐朽的本质和帝国主义侵略中国的罪恶。影片场面宏大、人物鲜明突出、景观设计精致逼真，具有强烈的历史真实感。《火烧圆明园》和《垂帘听政》两部电影均为香港著名导演李翰祥的作品，是香港和内地电影工作者共同创作的具有代表性的优秀电影作品。李翰祥先生早在1980年就想将清朝末年的这段历史搬上大银幕，其间查阅了大量史料，并请教多位清史专家，几易剧本，后因材料大大超过一部影片的容量，遂扩展出两部电影，即《火烧圆明园》和《垂帘听政》。李翰祥大导演一生玩味，酷爱清史。作为移民到香港更辗转于台湾的北方人，他的北京情结还是难以割舍。在八十年代初，由于返乡禁令解除，他有幸回到故乡游历了紫禁城，更连拍下《垂帘听政》与《火烧圆明园》两部清宫戏，令国内电影界绝迹数十年的野史正说得以重见天日。
影片韵味独到，影像沉稳，戏剧火候扣得是令人击节三叹。大导演自身的意趣成就了这么一部中国电影史上少有的佳作，更在不经意间成就了两位红人，一位是凭借此片夺得当年香港电影最佳女主角的刘晓庆，一个是刚刚走出训练班的新晋文艺小生梁家辉。

⑵ 村醪白酒是什么意思

村醪白酒就是农家自酿的白酒，这是一个并列短语，可以简单说为”村酒“。

在元末明初施耐庵所写的小说《水浒传》中就反复出现“村醪“。比如，武松过景阳冈前，来到阳谷县地面，肚中饥渴，正好见路边有一酒家，便走进店里吃食。在武松吃了三碗酒后，武松便叫店家再拿些酒与熟牛肉来，店家只拿了牛肉并未拿酒，武松询问原因。店家便说到”我家的酒虽然是村里的酒，可是比得上老酒的滋味。但凡客人来我店中，吃了三碗的，就醉了，过不得前面的山岗去“。

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与”村醪白酒“相关的诗文

1、现代文学家郭沫若《行路难》：在我并无奢求，若有村醪，何须醇酒。

意思：在我此时并没有更高的要求，假如有农家自酿的白酒，哪里需要香郁纯正的美酒。

2、明朝诗人王越《村乐》：爱饮村醪懒赋诗，此中真趣有谁知。

意思：喜爱喝村酒不想写诗，这里面真正的意趣有谁知道呢。

⑶ 有谁看过《廊桥遗梦》，能给我介绍下么还有没有什么好看的经典电影。

看完整部电影，印象最深的是他们分离后的雨天，坐在车里的弗朗西丝卡远远望见站在雨中的金凯，旁边坐着自己的丈夫，她的手都把车门打开了，可是，她最终没有走出去，此时的她泪如泉涌。那个镜头长时间占据脑海，久久回味，让人心痛。以致几年以后都会想起这部片子，前几天又看了一遍，经典就是经典，无与伦比。
我是看了《廊桥遗梦》以后又看《百万美元宝贝》都是克林特伊斯特伍德导演和主演的，也非常感人，很值得一看。以下影评是从豆瓣上找的，写得很好，感触很深。
《廊桥遗梦》：“存天理灭人欲”的道德悲剧
在我所评的这几部电影中，《廊桥遗梦》是最能够代表情欲电影的一部了。虽然长期以来它被冠以家庭伦理大片一类的名号，但是这部十三年前的电影，放映当年便在美国引发了离婚狂潮。引进中国后，据说同年国人的离婚率也窜升了几个百分点。外遇这个词，正是从这部影片开始深入人心。从这些实际的社会现象你至少可以看出来，《廊桥遗梦》绝对不是一部教育片，更起不到促进社会安定团结的作用。它以一个基督受难式的悲剧结尾，让全球观众突然意识到情欲世界的丰饶美好，会在某个时刻颠覆我们的道德观、人生观。

还是上初中吧，读赵本夫的小说《黑蚂蚁蓝眼睛》，读到废寝忘食。他在小说里塑造了一个鲜辣生动的神秘失忆女子，在某一日，突然出现在一个天灾过后的村庄。一户贫农兄弟四人为了争夺她的归属权险些反目成仇，最后，她成为兄弟四个共有的女人，为他们生儿育女。

他形容女子赤身侧卧时的曲线，仿佛高山流水，令人仰止。她的丰乳肥臀，拥有着最原始奔放的血性，和令人在瞬间情欲迸发的力量。

他把这个女人叫做“地母”。

很多年后，看到电影《廊桥遗梦》里的弗朗西丝卡，我才忽然明白，地母一样的女人，究竟拥有怎样的特质。在这个美国乡村农妇的身上洋溢着强大的母性气息，散发出泥土一般自然烘培的温热，青草曝晒过后的芬芳。

《廊桥遗梦》故事情节简单，叙事节奏舒缓流畅，像一首田园诗。背景是美国依阿华洲的一个小镇。

他出现的时候，天空湛蓝得仿佛施了咒语的深海洋面，没有一丝波澜。庄稼油绿，空气微熏，漂亮的白色木屋在阳光中慵懒而安宁。美国乡村的生活看上去如此安逸，让人年华悄悄似水流去而不自知。

她在勤勤恳恳地埋头做农活，那个身穿素色棉质连衣裙的背影几乎显得臃肿而笨拙。她的丈夫和一双儿女带着饲养的牲畜，去城里参加农业展览会。家里只剩下她，和一大堆未完的家务。她的一头棕色长发高高挽成希腊发髻。这种原本高贵的发型，却因为随意地梳理，在耳鬓垂下许多碎发，随着微风轻轻舞动，给忙碌的她凭添了一份随和柔美的气息。

他停车问路。他的车泥泞陈旧，布满灰尘。可见是长途跋涉。来自华盛顿的车牌更表明了他异乡人的身份。他衣着整洁，口吻彬彬有礼，态度优雅柔和。他良好的修养完全不同于她身边这个小镇上的人们，粗鲁无礼，慵懒邋遢。

她没习惯于陌生人的突然造访。绅士的他，对于她这样一名普通农妇那种尊重平等的目光，给予了她一种奇异的温暖和被人重视的愉悦。为他指路的时候，因为本性腼腆，她的手在不停做着小动作，时而拍拍额头，时而轻抚裙裾。他有点惊讶地盯着她，为了她那与年龄完全不符的娇憨迷人的态度暗暗称奇。

常年农妇的劳作，生儿育女后，她的身材过于健硕了些，在廉价衣裙的包裹下看得不甚真切，却散发着成熟到极致、贤良忠贞女子才会有的丰韵。对他不啻为莫大的吸引。她注意到他在打量她，脸在阳光和目光的双重直射下，渐渐泛出红晕。脸上不时滑过小姑娘似的天真羞涩。

常年在野外摄影的流浪生涯让他面临与最恶劣自然环境的竞争，一双长腿类似于豹类动物，矫健有力，性感撩人。他浑身上下散发着无可争议的雄性魅力。或许他曾是一位情场老手，或许多年穿梭于林莽之中的单身生活让他充满了对于性的本能渴求，或许用镜头捕捉动物的习惯让他异常敏捷，她在他此刻的眼中，就是一只驯良可爱却不可捉摸的雌性动物。一个情欲的象征符号。空气在四目相投间升温，意识到彼此间的吸引力，她心猿意马。

欲，是一种初次见面就会产生的情感色彩，通常发生在有着丰富性阅历和强健体能的男女之间。他们都健康而对于生活充满热情向上的渴望，不满足于现状，并且，对方身上所拥有的特质，正好是他们自身稀缺的那一面：

他浪迹天涯，缺乏稳定的家庭，嘘寒问暖的爱人，以及亲切舒适的生活环境；她活在小镇闭塞的人群中，生活单一而缺乏新鲜。有限的人际关系像四面竖起了高墙，压抑了她内心所有的梦幻。她不得不有意去让自己变得庸俗粗陋，适应环境。可是对于优雅的渴望，像水一样充满了她肌肤的每个细胞。他身上所体现出的优点是那么卓尔不群，他无疑是她狭窄见识面中相比而言最完美的男人。是她梦幻的载体。他对她感兴趣，让她略有自卑的心里充满莫大欢欣。

为了佐证我将《廊桥遗梦》定义为情欲电影，我来说说其中几个极具情欲色彩的细节。它们是如此具有说服力，起着四两拨千斤的作用。因此证明了导演，也就是这名男主角的扮演者伊斯特伍德的伟大。作为最后一个西部牛仔，他收敛了铁骨铮铮，眉目含情，丰富的肢体语言和不时语带双关的多情对白，确实演活了风流倜傥而情深似海的罗伯特金凯。

镜头一，弗朗西丝卡没穿鞋的赤脚。镜头给了她的小腿脚踝至脚跟这一截一个特写。我不认为男人们都有恋足癖，可是她赤脚行走的那一种风情，以及背部特写，臀部占据了视觉聚焦点，不啻为强化了初次见面的情欲挑逗性——即使她是完全无心的。情欲通常是电光石火间，无须酝酿。也防不胜防。

镜头二，肌肤接触。在他的车上，闭塞的空间让他们因为彼此间本能的性吸引而局促不安。聊天中他说到他曾去过她的家乡。她本以为那是一个偏远小镇，无人知晓。这个情节对于拉近两者的关系，起了飞跃的作用。这时，他拿烟的手，无意擦过她的腿。肌肤的接触让她如电流通过全身，旋即语无伦次。她必定在思考他这个动作究竟是否出于故意。她已经不能再自欺欺人，漠视双方这种强烈到几乎窒息的吸引力。

镜头三，敞胸露怀。弗朗西丝卡是属于闷骚类女子。多情女子多属此类。深夜，她读叶芝的浪漫情诗。她隐约听见异响，跑到院子里，发觉无人。走廊上晚风惬意，她情不自禁解开睡袍，将一丝不挂的裸体迎向风吹来的方向。将一个中年女子的情欲骚动以如此诗情画意的形式表现出来，说明了她被抑郁的部分人性隐秘，以及渴望舒张的情欲心理。

镜头四，接他的电话。她将一张纸条订在桥头，邀请他共进晚餐。她把储蓄的零钱统统拿出来，专门去镇上买衣服。在服装店，她选中一件深V领的礼服裙，看了看标价又放下。她的手在自己难看的裙子上擦了又擦，最终决定将礼服买下。

此时，他在咖啡厅看见一个因为有婚外恋而遭到小镇人们肆无忌惮非议和嘲笑的女人，当她离去后，他意外看见那女人躲在车内哭泣。他打电话给弗朗西丝卡，慎重地问她，这样的共进晚餐是否会给她带来不必要的麻烦。她当然懂得他话语中的含义，他迟早是要离开的，如果有了流言蜚语的不幸发生，也只有她独自留下和面对。但她以非凡的勇气告诉他，她无所畏惧。放下电话，她像是做了什么重大的决定，浑身瘫软，表情中有一种被击中的虚弱，一种献身的热望。二者博弈。虔诚动人。当她买下那件充满暴露感的礼服裙，对于接下来发生的事情，显然已经有所预谋和准备。

镜头五，他借用她的浴室洗澡。她抚摸着片刻之前他曾经沐浴、喝啤酒的浴缸边沿，她的脸因为幻想而绯红，低低呻吟。当她换上礼服裙光彩照人地出现在他面前，他的惊愕让她深深迷醉和自赏。低胸设计将她前胸那道深沟显露无疑，感光面料更展示出她丰满的腰身和臀部跌宕起伏的曲线。

共舞。呢喃。交心。做爱。用交心而非调情这个词，因为影片中的对白，没有因轻浮而让人产生恶感。男女主人公都是那样冷静而深情，争取在有限的时间里，将自己一生中最重要的感受互相交付。情欲是一道桥梁，他们涉过彼此的心河，才发现竟有那么多共通点。即使他们境遇不同，此前人生没有交集，可是，他们彼此渴望的特质，正好在对方身上予以闪现。情欲的力量，二者更是旗鼓相当。所以，男女之间棋逢对手的关系是最可靠的关系。其中一方太弱或者太强，都是一种缺损，会加倍消耗感情。他们的一切却奇迹般的咬合，丝丝入扣。

《廊桥遗梦》里大量的情欲铺垫，几乎与爱情划上了等号，足以乱真。但这里有一个先后顺序的问题。欲，被我们认定为一种动物性。而爱，则是一种对这种动物性经过抑制、权衡、牺牲、奉献等等人为精加工之后，相对稳定和宽广得多的感情。欲是本能，而爱要自律。对家庭深怀责任感令弗朗西丝卡在私奔的最后一刻慧剑斩情丝，罗伯特金凯许下承诺，决不再来打扰她的生活。

他们践约而行，彼此遥遥相望。也许是这场为时四天的情欲冲撞太过于完满和稀缺，他们用尽所有力量将关于对方的一切揉进了自己的骨髓中，混合着血液奔流。二十年后，这场情欲交集终于煅烧出可以被称为爱情的物质。直至死亡，让他们解除那个守口如瓶的约定。弗朗西丝卡在遗书中骄傲地告诉一双离异儿女，她的一生没有虚度，因为这样一场人一生只有一次、绝大多数人们一生也没能遇到的爱情。她的儿女最终理解了她。

弗朗西丝卡和罗伯特金凯之间最动人的情节，不是那短暂的四天时光，而是分离后滂沱大雨天，他们在镇上相遇，她身边坐着农夫丈夫，车窗外是浑身湿透狼狈落拓的他；

是他揪心的等待，无声的告别，最后一次挣扎的邀约；

是她在这一瞬间泪流满面却欲走未走的剧痛；

是她此后继续常年如一日地辛勤打理这个家，和身边那个从未懂她的男人一起衰老，看儿女长大；

是她和他彼此怀念的日日夜夜，情欲的潮起潮落，岁月的无情冲刷；

是她丈夫死后，她发现原来他早已知晓她的秘密，给予她的体谅和缄默，以及令人扼腕的歉意：我知道你曾有过那么多的梦，可惜我没能给你；

是罗伯特金凯先死于她，再也没有重逢的结局。

我想这部小说作者的本意是想通过《廊桥遗梦》来歌颂男女主人公为家庭责任感所做出的牺牲，这种歌颂也是建立在肯定了这份爱情的基础上。但是当《廊桥遗梦》被伊斯特伍德搬上银屏之后，他和梅里尔斯特里普的深情演绎，让一个更响亮的声音爆发出来：为了一份家庭责任就活生生斩断人与人之间如此缠绵悱恻的情感，完全不尊重个体的价值，太灭绝人性。建立家庭有多种多样的原因，但是人性得到满足是生存最起码的尊严保障，一个农夫名存实亡的家庭被保全了，以牺牲掉两个有血有肉的人为代价。那份残忍不言自明。

于是，电影《廊桥遗梦》激发了人们对于道德约束的强烈不满，导致众多家庭分崩离析。虽然，普通人的故事中，你未必像弗朗西丝卡在遇见罗伯特金凯以前那么贤良淑德，我未必像罗伯特金凯，有着身为女人便难以抗拒的风度翩翩风流倜傥。我们更没有一个风景如画的麦迪逊桥，和漫山遍野的春花烂漫，为这场生命的意外邂逅增加美感。

张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》中用的比喻绝妙无比，女人是朱砂痣还是蚊子血，通常只是相对论。若换一个男人，饭粒子也能变成明月光。弗朗西丝卡对于她的农夫丈夫来说只是一个农妇妻子，对罗伯特金凯却是生命中最强劲的激流。若没有罗伯特金凯的出现，她将如一朵再普通不过的乡野小花，自生自灭。是他让她看见、触摸、占有了爱情，再将她内心的梦幻保鲜。

选择一个男人，选择一种命运。找到那个懂得赏识你、疼惜你的男人，是你必须对自己尽到的义务。否则，你将成为另一个弗朗西丝卡。因为你永无满足。

以后，她还要继续以妻子的本分和农夫丈夫一起生活，包括做爱、使用同一个浴室。在她以后，身强力壮的他也许不会就此与所有女人绝缘，继续萍踪浪迹。这与我们曾听过的王子公主的童话不符，可是我喜欢《廊桥遗梦》的悲剧结尾，因为它提供了一个牺牲的样板，让我们知道如何避免《廊桥遗梦》式的悲剧发生在我们自身，因为现代社会的我们，道德力量在减弱，人性的份量在加强。很难说这是一种幸还是不幸。社会在进步，还是文明在退化。

《廊桥遗梦》在全球引发的离婚大潮，正是被剧情感动的人们身体力行，在向这位基督殉难式的可敬农妇致以最高敬礼。

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蓝光光碟联盟原本准备在2006年1月的消费电子展上发布产品，後来在研发蓝光的技术过程中，索尼公司认为有必要采取一些额外的措施来配合，于是宣布推迟PLAYSTATION 3的发布日期到2006年11月。蓝光光碟联盟相关成员也相应的将采用蓝光技术相关产品的发布日期推迟到2006年6月。 一个单层的蓝光光碟的容量为25或是27GB，足够烧录一个长达4小时的高解析影片。双层可达到46或54GB，足够烧录一个长达8小时的高解析影片。而容量为100或200GB的，分别是4层及8层。 在目前的研究表示，TDK已经宣布研发出4层、容量为100GB的光碟了。 蓝光光盘是由SONY及松下电器等企业组成的“蓝光光盘联盟”（Blu-ray Disc Association:BDA）策划的次世代光盘规格，并以SONY为首于2006年开始全面推动相关产品。 蓝光光盘的命名是由于其采用波长405纳米（nm）的蓝色激光光束来进行读写操作（DVD采用650纳米波长的红光读写器，CD则是采用780纳米波长）。蓝光光盘的英文名称不使用“Blue-ray”的原因，是“Blue-ray Disc”这个词在欧美地区流于通俗、口语化，并具有说明性意义，于是不能构成注册商标申请的许可，因此蓝光光盘联盟去掉英文字e来完成商标注册。 2008年2月19日，随着HD DVD领导者东芝宣布在3月底退出所有HD DVD相关业务，持续多年的下一代光盘格式之争正式划上句号，最终由SONY主导的蓝光光盘胜出。
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⑹ 电视剧花好月圆的剧情介绍

华北农村的三里湾村正筹划着开渠、扩社，支部决定让村长范登高去动员富裕农民糊涂涂让出他家祖传的刀把地。

范登高非但不做糊涂涂的工作，反而带头反对支部决定，进城去跑买卖，搞个人发家致富。民兵队长王玉生对村长的这种行为极为不满，就在村口把他堵住了。俩人争执非常激烈，幸村支书等赶到，才将这局面暂时缓和下来。村长仍旧赶着驴进城了。范登高的女儿灵芝与糊涂涂的儿子有翼，都是共青团员，又是村里仅有的两个中学生，他们都恨自己的家庭落后。灵芝要走社会主义道路，和父亲进行斗争。

有翼则怯弱，屈服于家庭的顽固势力。党支部根据当前个别党员、干部的思想情况，作出了提前整党的决定。范登高热衷于小买卖，放弃扩社宣传，受到留党察看的处分；对另一些思想不坚定的党员像袁天成也进行了教育帮助，三里湾开渠扩社工作在干部的思想上有了新的发展。糊涂涂为了拉住儿子有翼不入社，保住刀把地，暗中和能不够商量，把能不够的女儿小俊嫁给有翼。灵芝爱过有翼，原来就对有翼的怯弱很不满，在玉生和小俊因志趣不合离婚后，她和玉生由于工作中经常接触，便对玉生产生了好感。这时，当她听说有翼和小俊要结婚，终于离开了有翼，向玉生表白了自己对他的爱情。

后来有翼在玉梅等人的帮助下，鼓起勇气和家庭进行斗争，挣脱了家庭的包办婚姻，将自己所分得的一份土地交给合作社开渠，并促使全家入了社。经过青年们的斗争，三里湾开渠、扩社的事终于成功。玉生与灵芝、有翼与玉梅、满喜与小俊分别实现了自由结婚的心愿。他们迈着幸福的步伐劳动和生活。

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⑺ 肖央在上厕所，旁边一个女的也在上叫什么电影

《情圣》。

《情圣》是由新丽传媒股份有限公司出品的喜剧片，由宋晓飞、董旭执导，肖央、闫妮领衔主演，小沈阳、乔杉、艾伦、代乐乐、常远、克拉拉主演，邓超特别出演。

该片改编自1984年的美国电影《红衣女郎》，讲述了肖瀚在好兄弟的出谋划策下，辗转于三个女人之间，经历了一系列囧事的故事。该片于2016年12月30日在中国上映。

角色介绍

肖瀚

演员：肖央

生活安稳的肖瀚工作稳定、妻子沈红贤惠、家庭幸福，但是面临着公司和家连两点一线、七年之痒等中年危机。柳下惠自居的他，因为偶然邂逅性感美女模特，重新找回了心跳的感觉，遂欲借工作之便亲近女神。一边试图在妻子这边“瞒天过海”，一边又要应对和顶头上司马丽莲闹出的阴差阳错。

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