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《情人》是由让·雅克·阿诺执导，珍·玛奇、梁家辉主演的爱情片。

影片于1992年1月22日在法国上映。影片根据法国作家玛格丽特·杜拉斯的自传小说改编而成，讲述一法国少女与中国阔少在西贡发生的凄凉动人的爱情故事。

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看《情人》别忘了一起欣赏《爱的色放》、《漂流欲室》，它们号称韩国情色三部曲。
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《韩国情人》又名《爱的躯壳》，是韩国纯唯美情爱电影的极端之作，曾为2001年韩国斧山电影节参展作品。我更喜欢它的另一个名字：《美人》。的确，你可以拒绝战争，你可以反对毒品，但你会对一个美人说不么？

故事的梗概仍然是一段感情纠葛：一个敏感忧郁的作家，一个自我毁灭的人体模特，一段痛苦的恋情，这位女子对前恋人一直念念不忘，作家对模特肉体上占有却饱尝得不到爱情的痛苦，于是他在街头刺死情敌，并在随后的缠绵之际将模特掐死。

故事的展开，在一座空荡荡的私人公寓，一段舒缓的钢琴曲，一声声门铃，然后女主角进入男主角的视线。如果不论剧情，这部片子里的色彩极为素雅，巨大的落地窗，窗外是无数的高楼，屋内是两个因情欲挣扎的人，人体的肉色与白色的床单相映衬，影片里不断出现两人交欢的镜头，特别是二人之间互相的挑逗，诱人而不低俗，两人醒来在清早的晨曦中，蓝色的晨雾、白色的床单和裹在白色床单下的肉色身体，自然地发生，又自然地结束。

整个影片的风格是相当写意的，作家刺杀情敌时，他袖藏一把折刀，与情敌在人行道上擦肩而过中一蹴而就，情敌在作家的身后倒下，身边是围观的人群，而作家继续向观众走来，目光呆滞而又忧郁。结尾处作家将模特尸体抱到海边，抚沙埋葬，肌肤相拥，周围是蓝天和青色的大海，灰色的沙土，天地之间是两个人的胴体，这一切都使片子都带有一种迷离的气息，再加上片中不断出现作家自的内心独白，使人感觉仿佛置身于作家的梦境一般。

影片里的钢琴曲很动听，似断似续。一座空荡荡的私人公寓，一段舒缓的钢琴曲，一声声门铃，无限回味。

至尊宝曾经和菩提老祖问答，“爱一个人需要理由吗？”“不需要吗？”“需要吗？”那么与一个人发生关系需要爱情吗？不需要吗？需要吗？影片对此没有直接的答案，这个问题太容易落入道德的窠臼，而影片显然是并不愿在这个层面逗留。作家爱上了女主角，他并不曾说出，或许是出于自尊，或许是出于对女主角的同情，如果某一天他将这段心情向她表达的话，那么她有可能会出于对这份爱的逃避而永远离开。人们由于寂寞，由于精神和肉体上的需要走到一起，他们都有自己无法独立完成的事情，对此又能苛求什么？这部影片并没有去责问人性，而是在向人们展示人的全部，并将欲望越过道德，直接交还给了人性，在这里，原始而单纯的人性与复杂而细腻的现代人性格冲突、交织并最终融合，在作家即将杀死模特的时候，女模特滴出了一滴眼泪，说出了：“我爱你。”

看完影片的那天晚上，我又翻开了王朔文集，想起了在《一半是海水，一半是火焰》里，那句他曾经对不同女孩说过的话：

“那块云像马克思，那块像海盗，像吗？你说像吗？”■

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埃里克．冯．施特罗海姆导演的此片，在1952年比利时蒙达尔国际电影节评选的电影诞生以来的12部“最佳影片中”名列第七；在1952、1962年英国《画与音响》评选的10部“最佳影片”中，名列第七和第四位；在1958年比利时布鲁塞尔世界博览会评选电影“最佳电影”中，该片名列第六；在1978年《标题》杂志刊登的电影诞生以来的100部“最佳影片”中，名列第18位。故事主要描写麦克．蒂格和马库斯．斯科勒这对好友因五千美元彩券而变得凶残成性，贪婪吝啬，最后引出一系列的悲剧的过程