满洲国时期的日本电影

『壹』 甘粕正彦的满洲映画

当时，满洲最大的电影杂志《电影画报》第三卷第三期三月号，庆祝满洲“建国”10周年卷上，甘粕正彦发表一篇题为《战事和电影》的文章，明确说明了“满映”国策宣传的历史使命。部分原文如下：“电影在平时，固然是一种国民的心粮，陶冶情操纯化思想，以致力于娱乐的魅力为主体，但是在战时，由于巧妙的操纵它的写实效果，由于认它做宣传报道的宠儿而使之充分的活跃去宣传国家的威力，把实象比文字比绘画更深刻的传达给国民，籍使前线和枪后相结合，电影是负着使国民全般协力的觉悟和爱国的观念旺盛的任务的……”“满映”建立后，为了尽快形成生产能力，早日出片，很快健全了内部机构，扩充了人员，还增加了电影专业人员。根岸宽一、牧野满男、谷川信吾，都是有影响的电影人物。由于“满映”是国策公司，所以一开始就把这种精神强烈的表现出来了。“满映”的第一部作品是《壮志烛天》，1938年由坪井与导演，讲述的是农村模范青年刘得功，常遭土匪侵袭，投奔了伪满洲国军，决心讨伐匪首马得堂。他的这个行动受到年迈的父母和叔父的反对，但却得到未婚妻瑞坤的支持。刘参军后，很快晋升为伍长，在一次讨匪中同匪首马得堂遭遇，刘负伤，经国防妇人会的妇女热心看护，伤愈出院，回乡同老母恋人团聚，受到全村人的欢迎。影片极力美化伪满国军的生活，带有强烈的宣传色彩。影片制作的目的就是宣传伪满国军，而且影片是由治安部委托摄制的，强烈的说明了电影是为政治服务的，是政治需要的产物。在谈及第一部电影时坪井与导演承认“这是一部强烈宣传国军为内容的影片，剧场效果不佳，只能起到一定的宣抚作用。”除了美化伪满国军的影片以外，还拍摄了歌颂伪满警察的影片。如1938年拍摄的《大陆长虹》就是典型的讴歌伪满警察的影片，夸大了伪满警察的形象。“满映”拍摄的都是这样赤裸裸的宣传国策和教化满洲人民的影片。“满映”前期拍摄的都是这样的影片，比如《国法无私》、《烟鬼》、《田园风光》等。1938年，唯一的日本演员李香兰的加入，备受注目，因为她用的是中国人的名字。她出演温柔的爱情影片较多，是日本当局用温柔的爱情故事吸引满洲人民，用意自然是教化民众、宣传国策思想及大东亚共荣思想。以李香兰的名字进行演艺活动的是日本演员山口淑子，1920年生于中国，在上学期间，她曾向白俄声乐教授勃多列索夫夫人学习声乐，并曾专门去北平上中学，学习标准汉语。1933年，作为日本侵略者鼓吹所谓“五族协和”“日满亲善”的虚伪政治口号以麻醉中国人民而进行的宣传活动之一，奉天广播电台开办了一个名为“满洲新歌曲”的节目，经日本北支派遣军司令部负责中国事务的陆军少佐山家亨介绍，刚刚在勃多列索夫夫人的独唱会上演唱过歌曲的山口淑子被他们选中，成为演唱满洲新歌曲的歌手。为了避免中国观众的反感，电台当局提出不用她的日本名字，而用中国名字李香兰。出于同样的背景，当“满映”筹备拍摄《蜜月快车》时，为了寻找在影片里唱歌的女主角新娘的扮演者，经过关东军报导部的军官推荐，正在北平读中学的山口淑子再次入选。同样出于给满洲人看的电影的决策，李香兰再次被选为她的艺名，从此，李香兰的名字开始出现在银幕上，直到日本战败。李香兰主演的第一部影片是《蜜月快车》。影片主要是表现新婚夫妇刚结合时的矜持、喜悦的心情，是一部闹剧性质的影片，实际效果不佳，却使李香兰被人们所熟知。此后，李香兰频频扮演中国少女的角色，吸引中国人民的眼球。如《蜜月快车》、《富贵春梦》、《冤魂复仇》、《铁血慧心》、《黄河》等。在扮演许多纯真的中国少女之后，“满映”开始利用李香兰扮演会说一口流利日语的中国女子形象，且都十分的爱恋日本男子的角色。第一次“满映”和东宝合作的影片是《东游记》，描写满洲国农民去东京找他们的一位去日本多年的朋友的经历。在这部充满了日本军国主义者对中国人民强烈藐视和歧视的影片里，两个前去访友的中国农民在旅途中出尽了洋相，他们的朋友老王虚荣自私、吹牛撒谎，而与此相比，日本国是那么的先进富裕，日本人是那么的彬彬有礼。李香兰扮演的丽琴，是日本一家公司的打字员，她说得一口流利的日语，所以成了两个农民和日本人交流的媒介，她与一名中国留日学生相爱，最后动员大家一起回去，建设“新满洲”。在和松竹合作的《迎春花》中，李香兰扮演的白丽，同样是讲得一口流利的日语，与来伪满洲国的日本人关系密切，千方百计的帮助他与中国青年建立联系，在这两个角色身上，形象地体现了日本侵略者所鼓吹的“中日提携，共存共荣”和“五族协和”的反动口号所需要的中国人和中国妇女的形象。随着日本侵华战争向内地的推进，随着李香兰名声日隆，“满映”又与东宝合作，推出“大陆三部曲”进行电影的国策宣传。所谓的“大陆三部曲”，就是指李香兰和东宝名演员长谷川一夫共同主演的《白兰之歌》、《支那之夜》、《热砂的誓言》。

『贰』 描述伪满时期铁路上杀寇的抗日片都有哪些

《铁道英雄》、《悬崖》等等。
这部《铁道英雄》也算是经典IP，张涵予的抗战戏一直是业内的一大招牌，该片故事情节设计比较合理，围绕伪满铁路展开的故事，非常具有吸引力。《悬崖》这部电视剧反映的是抗日战争时期东北地区潜伏人员对敌斗争的过程，故事背景是一个腐朽的时代：在伪满的傀儡政权统治下，尊严被践踏，生命中的美好被摧残，一切都显得灰暗而没有生机。

『叁』 电影《黄金大劫案》讲述了一个什么故事

《黄金大劫案》是改编自宁浩执导同名电影，由宁浩监制、钟澍佳执导，杜淳、马苏领衔主演的民国题材剧。该剧讲述了一群在乱世伪满洲国生存的人们，通过假扮成电影剧组前去打劫日本金库，最终实现“以盗救国梦”的故事。

从剧情和节奏来说，《黄金大劫案》都算得上非常精良的。电影的主线非常清晰明确，虽然穿插着许多小东北本身的故事，但是无论是小东北与父亲“疯爹”的父子情，还有和女主顾茜茜之间的感情纠葛，但是电影自始至终，都是围绕着“黄金”这一主题。并且《黄金大劫案》全程在多个地方实景拍摄，在原先电影版场景的基础上，将剧中“1930年代伪满洲国时期的东北”打造得更为真实可信，让观众在故事里感受到丰富多变的场景设置。

『肆』 有一不电影是反映伪满洲的 其中有个日本女子爱上中国男人 那个女有个爷爷

记忆的证明
剧情介绍
过去时：
1944年，在苍茫的大海上，一艘装满中国战俘和劳工的货运船开往日本。在这些中国的战俘和劳工中，有以周尚文为首的国民党军队战俘；以萧汉生为首的八路军战俘；以及以刘家正为中心的普通劳工。这些战俘和劳工不明不白地被带到了一个叫做仓津岛的日本小岛上。在仓津岛上，日军为了防备可能会在日本本土发生的决战，极为保密地进行着军事防御工事的建设。为了建设这个军事防御工事，许多中国的战俘和劳工每天被迫承受着沉重的体力劳动，他们忍饥挨饿，饱尝日本兵屈辱的折磨。如若想逃跑，唯一的出路就是被残酷的杀掉。在这样残酷而惨无人道的环境中，战俘和劳工们仍期盼着回家的日子。
劳工营总监冈田曾向战俘和劳工们保证：这是一个巨大的仓库重地，只要你们如期完成，就可以送你们回国。周尚文分析了眼前的情况，认为当前最好的办法是听从冈田的要求，尽快完成工程建设。能够活着回到自己的祖国是周尚文最大的愿望，因此，他告诫他的部下，不要反抗日本人，好好劳动，争取早日回家。萧汉生和曾是国民党间谍的夏明远很快意识到此项工程是日本军队重要的军事防御工事。为了阻止此项工程的建设，他们不断地偷偷组织自己的部下，想尽各种办法破坏工程建设和寻找逃跑的机会。彼此不同的想法使双方产生了敌对情绪。
一次，日本人发现劳动工具被破坏了，为此，将要惩罚所有劳工。萧汉生站了出来，被日本人吊在铁笼中，饱受酷刑。萧汉生这次英勇的行动，感动了所有的劳工们。他们的民族意识开始萌芽，决定紧紧地团结在一起。
萧汉生们为准备暴动，成立了五人秘密组织“唐山”。他们在劳动中偷偷地搜集着炸药。为了能够和外部取得联系，以配合他们的暴动。他们想尽办法让一名叫李继成的朝鲜族男子，成功地逃离了劳工营，并指示他积极准备接应事宜。
日本当局为劳工营派来一位女军医叫宫崎美惠子。宫崎与冈田曾是一对恋人。 冈田接到军部高层的命令，在工程完工后，将所有战俘和劳工全部枪毙。
萧汉生等人在坑道秘密处开会，一直在暗中观察他们的刘家正被日本人抓住，刘家正以一个普通中国人的英勇气概与日本人展开了搏斗，被日本人残酷杀害。因患重病身体十分虚弱的周尚文与冈田以下棋为赌，逼迫冈田释放被关押的战俘。却不幸昏倒。他心里明白：自己已不久于人世。
无意中，萧汉生发现闪红石是个女孩子。在这个残酷的、只有饥饿男人的劳工营里默默地保护着她。渐渐地两人之间萌生了爱情，两个人彼此约定：如果能够活着回到中国，红石将是萧汉生迎娶的新娘。
逃出去的李继成受到一名叫顺姬的朝鲜姑娘的帮助，并在顺姬家养伤。他为迎接劳工营的出逃做好了最后的准备。却不料被日本兵发现，惨死在刺刀下。
工程即将结束，劳工营中进行了一次拼死的大暴动。在暴动中，战俘和劳工们英勇抵抗，边战边退，满怀希望地奔向停泊在海边接应他们的渔船。但，当他们到达海边，渔船上却冲出了全副武装的日本兵，一阵激烈的枪声，海滩被鲜血染红了，战俘和劳工们的尸体布满了海滩。萧汉生冲上悬崖，带着满身的鲜血毅然跳入了大海……。
现在时：
2002年的北京，以拍记录片为职业的日本姑娘青山小百合，偶然中认识了萧汉生的孙子萧忆。在一次对中国老人的采访中，小百合听到了萧汉生关于在仓津岛发生的真实故事，她很感兴趣。萧忆和小百合为了完成已病入膏肓的萧汉生的心愿，决心到日本去寻找已经被埋葬的证据。
在日本，萧忆和小百合凭着仅有的一点线索，在仓津岛上，他们找到李继成和顺姬的儿子山岛成，可是，他却闭口不谈父母的事情。同时，他们俩发现了当年的日本学生兵中村和他的女儿，为中国劳工所立的纪念碑。俩人为得到了这个线索十分高兴，彼此的好感也在不断的增加。
小百合的祖父知道了他们正在调查仓津岛的事情。他要求小百合的哥哥洋平劝说小百合和萧忆不要再去调查过去的事。洋平是正在竞选议员的政治家，考虑到也许会影响他的政治生命，便开始阻碍小百合和萧忆寻找证据。
中村已经离开了人世，萧忆和小百合找到了中村的女儿雅代。雅代告诉他们，池田尚在人世。但当萧忆找到池田时，池田对过去的事情只字不提，使他们深切地感受到从战争这个已经被封印了的过去中，寻找事实是一件多么困难的事情。
从电视的新闻报道中，萧忆和小百合发现了山花的踪迹。
洋平为了阻止萧忆和小百合，将小百合强行带走，关在祖父冈田家里。
被哥哥关在家中的小百合非常思念萧忆，好不容易逃出家门，找到萧忆，两人紧紧拥抱在一起倾听着爱情的声音。
池田被萧忆和小百合的正义感所感动，请求尚在人世的宫崎美惠子一起公布当年仓津岛所发生的事情。但却没想到这个愿望还未实现就离开了人世。
受到良心谴责的宫崎给萧汉生写了一封信，在信中，她对萧汉生一直耿耿于怀的问题做出了解答，小百合的祖父交出《执勤日记》并向小百合讲述了事情的真相。小百合再也无法面对萧忆。
拿着《执勤日记》的萧忆，踏上了回国的路程。轮船已经离开了。忽然，萧忆看到了满天五彩缤纷的气球和挥手告别的小百合……
写着——“中国、北京、萧汉生收”字样的信终于被邮递员送到了萧汉生家的四合院。而此时，萧汉生已经长眠地下。
灯火灿烂的北京长安街头，青山小百合又恢复了快乐样子，她的身边是一个同样快乐而自信的男孩子，那正是萧忆……。

『伍』 看完《悬崖之上》，我才发现《风声》是一部很优秀的谍战电影

张艺谋导演的电影《悬崖之上》必定会被观众拿来与2009年上映的电影《风声》作比较，而一个豆瓣7.6，一个豆瓣8.3，观众更喜欢哪一部电影也就一目了然了。

那么，《悬崖之上》比《风声》差在哪呢？

不少人看完《悬崖之上》都反应一个问题，日本人为什么消失了？

哈尔滨明明是被日本占领的城市，为什么日本的元素却那么稀少甚至没有呢？

与《悬崖之上》不同，在电影《风声》里，随处可见日本人自己日本元素。

就比如电影的第一个镜头，礼炮炸开，镜头自上而下移动，观众看到：印着日语的横幅，墙上插着日本国旗，人们挥舞着汪伪政府的旗帜，庆典游行队伍里有一排身着日本传统服饰的人……

这些镜头，无一不揭露了汪伪政府与日本人媾和，狼狈为奸！

最主要的是，黄晓明饰演的日本军官武田主导审讯，这就非常直白地告诉观众：日本侵略者是我们的敌人。

而在《悬崖之上》这部电影里，在伪满洲国统治下的哈尔滨，观众却看不到日本元素，甚至看不到日本宪兵。

这是非常奇葩的事情！

要知道，不管是伪满洲政府，还是汪伪政府，这两个伪政府本质上都是日本人在华扶持代理人，它们代表的是日本人的利益。

那么，伪满洲政府统治下的东北是什么样子的呢？

从1931年至1945年，日本通过扶持伪满洲政权占领了中国的黑龙江、吉林、辽宁全部，以及内蒙古东部和河北北部。

在这个期间，日本在东北实行奴化教育，伪满洲政权管辖下的中小学生大多以日语为主进行教学，官方文书采用日语和蒙语，日语使用面越来越广，地位也越来越高。

日本的目的是：欲灭一国，先灭其文化！

所以，《悬崖之上》里的哈尔滨，这座漂亮的大都市，那么多橱窗，居然没有摆放一些显眼的日本货。

也没有安排一些穿着和服的日本人招摇过市，或者安排日本艺妓表演，又或者让咖啡馆放一些日语歌曲……

这导致很多观众的直观感受是：这座被日本侵略者占领的城市，还挺和平与繁华的。

和平与繁华的从来都是假象！

日本侵占的东北地区是抗日斗争最严峻的地区，日本侵略者为了镇压反抗者，制造了众多"万骨坑"和"无人区"，还有731部队进行惨绝人寰的人体实验。

很可惜，日本人在东北犯下的这些的罪恶，都没有出现在《悬崖之上》的影像中。

而且，日本侵略者也仿佛消失了一般。

电影作品中的个人风格和腔调展示了导演的个性，也让观众看到了导演的标记。

比如，提起周星驰的电影我们马上想到了无厘头，而张艺谋导演的作品，无论是文艺片还是商业片，他对影片画面之美的把控是非常卓越的，尤其是对色彩的迷恋，张艺谋可谓非常执着。

张艺谋在电影《满城尽在黄金甲》里大量地使用金黄色，代表了帝皇的尊贵与霸气；在《影》这部电影中，运用的黑白灰三色，让整部电影仿佛浸润在水墨画之中，典雅而又浓重。

而在《悬崖之上》这部电影里，张艺谋大量地使用了雪的白，观众可以直观地看到：林海雪原之美、大雪覆盖下的哈尔滨美得像展示在橱窗里一样……

毫无疑问，张艺谋的电影画面做得真是卓绝，忽略掉故事的话，张艺谋的电影就没有一部不好看的。

（如果考虑到画面的美感，让日本侵略者有多远滚多远，这似乎也能说得通。）

《风声》就很实在，这部电影并没有过多地去描绘城市之美，并且两次移动镜头俯瞰或平视，展示了裘庄的全景，观众看到的是： 建立在悬崖边上的裘庄，在夜幕的笼罩下，更显阴森可怖。

形式之美只能是锦上添花，电影最重要的还是故事本身，而谍战片的重点是：悬疑。

《悬崖之上》的主线是：4名地下党为了保护一名知情者离开伪满洲国，他们空降到距离哈尔滨几百公里的密林，为了避免同时被抓导致任务失败，4人分成两两一组分开行动。

支线是：由于叛徒泄密，伪满洲警察明面上是在搜捕4名地下党的同时，暗地里却要查内鬼。

首先，电影交代了4位地下党为了这次任务在苏联接受了七个月的训练。

那么问题就来了，既然经过了七个月的特工训练，在火车上，楚良（朱亚文）居然还频频看向小兰（刘浩存），都选择分开行动，他不知道这样做会把对方暴露？

更 搞笑 的是，小兰都暴露了，也没有人锁定小兰，居然让这个青铜耍到了最后。

还有一处，叛徒都跑到厕所改掉张宪臣（张译）留下的暗号，居然也没人锁定张宪臣？

好吧，叛徒不知道谁做的记号，也可能伪满警察想一网打尽，并借此揪出内鬼吧。

再者，张宪臣在逃跑过程中发现疑是自己孩子的小乞丐，他便以身犯险下车询问，难道他不知道，在不当的时机相认，是会将危险带给他小孩的吗？好吧， 情感 战胜理智。

好着急，论特工的职业修养哟！

青铜小兰，我敢说她绝对是拿到了王者剧本。

小姑娘在车站逃跑时都开枪打死了个落单的伪满警察，那么大的响声也招不来一个抓她的人，我也是惊呆了。

小兰的王者剧本当然远远不止这些，她成功到达了哈尔滨，成功与张宪臣会合，成功和周乙（于和伟）接头，成功完成任务。

但是吧，除了和周乙接头有相关解释，其他的情况，小兰是怎么办到的？

编剧和导演也不爱说，电影看完了，观众也不知道。

说好的谍战片，我以为观众最关注"怎么送出情报"的，在《悬崖之上》这部电影里却变得没那么重要。

再来看《风声》，《风声》的主线是：一次刺杀任务失败后，一名地下党被捕，在遭遇严刑逼供后，透露出司令部有地下党潜伏，代号老鬼。

以武田（黄晓明）为首的特务为了揪出老鬼，找到老枪，摧毁中共地下组织，他故意设下陷阱，让老鬼传出错误的刺杀情报。

然后，武田把5个"嫌疑人"关在密闭的山庄，切断他们与外界的联系，而老鬼要做的是送出"撤退"的情报，保护组织不被团灭。

《风声》设置悬疑的方式采用的是阿加莎的"暴风雪山庄"模式，相信喜欢看悬疑片的观众都不会陌生。

武田要从这五个人中找出谁是老鬼，经过三轮的试探，被老鬼用字迹误导，把目标锁定在张司令的侍卫官白小年（苏有朋）身上，经过一番不可描述的用刑之后，白小年领盒饭。

此时，剩下四个人：李宁玉（李冰冰）、顾晓梦（周迅）、金生水（英达）、吴志国（张涵予）。

老鬼知道，可能没有人能活着走出这个山庄，送情报得用非常手段。

故事节奏紧凑，观众被带入紧张的氛围中。

观众会跟着猜：究竟谁是老鬼？他要怎么送情报？

武田一开始是怀疑李宁玉的，白小年死后，他立刻锁定了李宁玉。

武田再一次使用不可描述的刑罚来摧毁李宁玉的意志，然后安排一场饭局，最终才把目标锁定在顾晓梦和吴志国身上。

在这些反复试探的过程中，敌人聪明而又狠辣，但是，因为一开始就认定了五个人中只有代号为老鬼的一个地下党，并没有考虑到老鬼的上级领导老枪也在其中，这才让地下党们有可乘之机。

最后，编剧和导演也解释了送情报的两个途径，一个是保住老枪（张涵予），让老枪传递情报，另一个老鬼自我牺牲，用自己的尸体运送情报。

《风声》在悬疑的设置上，做到了环环相扣，层层递进，观众被剧情带着走，跟随着武田去揣测老鬼究竟是谁，参与感十足。

而《悬崖之上》的参与感就显得比较弱了，尤其是当特务科科长高彬（倪大红）在怀疑周乙是内鬼时，观众就已经知道周乙确实是地下党了，这还怎么玩？

最 搞笑 的是，结局时，高彬属下问他还查不查内鬼，他说："到时候让他自己跳出来"，一个特务头子竟然那么善良，要找足证据才抓捕内鬼？

好吧，反正我看周乙拿了小兰的毒药，可能编剧和导演要安排周乙再玩一票大的，最后才让他服毒自尽吧。

悬疑片要蒙的就是观众，如何让观众参与到解疑的痛并快乐中，这是悬疑片首要考虑的。

假如大多数观众过早猜对答案，这部悬疑片基本就失去了魅力。

《悬崖之上》还能拿到7.6的豆瓣分数，这实属占了画面精良的便宜，当然了，画面美也是一个不能否定掉的优点。

关于谍战片，除了讲清楚怎么完成任务之外，有两个问题也必须讲透彻：

1.我们在和谁斗争？

2.我们为什么斗争？

《风声》在这两问题上交了一份优秀的答卷，第一个问题很清晰明了，关于第二个问题，就藏在顾晓梦（老鬼）的遗言里。

当李宁玉看到秀在衣服上的摩尔斯码遗言，当周迅用她轻柔的声音说出这段台词时，我相信打动了观众。

《风声》里的敌人强大而又狡诈，残忍又无情。

要打败这样可怖的敌人，需要钢铁的意志和崇高的信念，而《风声》用顾晓梦的遗言来完成这个主题的升华。

老鬼、老枪，他们不是某一个人，他们是一种精神！

反观《悬崖之上》，结局处，拿着王者剧本的小兰伤感地说："……我还没和他（楚良）好好道告别，没想到火车上远远看一眼，就是最后一面了。"

这段台词把观众带进了个人的小情小爱中，以至于不少观众看这一幕的感受是：确实有无限感慨，眼睛也有湿润，但是，眼泪愣是没能滚成珠子掉下来。

不过，老谋子把浩存妹妹拍得真美呀！我见犹怜，楚楚动人！

总之，如何不刻意煽情又能表达崇高，这也是《悬崖之上》要向《风声》取经的地方。

不管怎样，期待下一部谍战片的悬疑与形式齐美。

『陆』 深度解析电影《悬崖之上》背后的历史与细节

提起谍战题材的电影，你最喜欢哪一部？

是李安的《色戒》？

是柳云龙的《东风雨》？

或者是高群书和陈国富的《风声》？

还是庄文强和麦兆辉的《听风者》？

谍战题材许多人都爱看，但却并不是每个导演都敢拍。

市面上，好的谍战剧很多，比如《潜伏》《风筝》《暗算》《黎明之前》《北平无战事》等等。

但谍战电影，却鲜有佳作。

这是因为，电视剧可以有足够的时间来理清楚人物关系和案件经过，但电影却只有两个小时。

所以，一部好的谍战片，需要导演能够在这短短的120分钟内，把 故事和人物关系 讲好讲清楚。

坦白地说，在观看之前，我还真有点担心这部《悬崖之上》。

原因很简单，谍战片是一个非常难掌控的题材。

但看完之后，我觉得还是 非常精彩 的。

首先，电影选择的是1937年，伪满洲国统治下的冰城 哈尔滨 。

这一 历史 时期，东北人民与日伪政府之间展开了持久的斗争。比如我们非常熟悉的东北抗联，杨靖宇、赵一曼烈士都来自于这个抗日组织。

除此之外，还有一支秘密的部队一直在战斗——那就是潜伏在东北地区的 地下抗日组织。

多年来，相比于中统、军统、日伪76号而言，反映 东北地区隐秘战线 的影视剧并不多。

而电影《悬崖之上》，刚好 弥补了这段空白 。

为什么选择这样一个名字？

主演张译曾经在采访中提到过原因。

对于地下工作者来说，身处敌后的每一天，都是如临深渊、如履薄冰的日子。

坦白地说，时下的观众对影视剧的要求越来越高。

每每提到谍战剧，很多观众已经对中统、军统、76号等部门司空见惯，因为几乎每部谍战题材的影视剧，都会提到这几个部门。

也就是说，在观看的同时， 审美疲劳 也在逐渐形成。

人们期待着，能够有 耳目一新 的作品和艺术表现形式。

所以，在预告片看到一众演员时，起码在视觉上给了我一个 冲击和悬念 。

电影改编自全勇先的原著故事，并邀请到了全勇先亲自担任编剧。

由于全勇先也是电视剧《悬崖》的编剧，因此电影和电视剧的质感和调性一脉相承，冷静克制的风格下展示出了真实的人性。

直到影片结束，我才明白，为什么这次行动的代号为 乌特拉 。

影片中，结尾有个对话提到， 乌特拉 在俄语里是 黎明 的意思。

被日本殖民者统治下的东北人民，此时此刻正处在黑暗之中，每个人都 盼望着黎明 的到来。

此外，乌特拉在英语里是单词——Vthra，其寓意是 拯救人类 的生命体。

所以，乌特拉的行动代号，本身就是一种 美好的期盼 。

为了这次行动，有四名特工在苏联专门进行了长达七个月的培训，他们就是张宪臣 、小兰、王郁、楚良。

他们在苏联学习了 特工 的相关技能：密码、电报、格斗、跳伞等等。

为了保密并躲避敌人的追踪，他们乘坐飞机空降到一片中苏边境的深山老林里，然后再乘火车赶往哈尔滨。

乘坐的铁路，就是沙俄在东北修建的 中东铁路 。

其中东西向的这条也被称作北满铁路，1935年苏联以1.4亿日元出售给了伪满洲国。

所以，伪政府的警察可以在这趟列车上肆意监视、搜查甚至抓捕“可疑人员”。

但是，他们不知道的是，就在行动之前，组织内部出现了 叛徒 。

于是四个人便展开了与日伪特务的斗智斗勇。

影片中的 正反派 人物，几乎全都是我们熟悉的影视剧 老戏骨 。

比如，张译、朱亚文、秦海璐、于和伟、倪大红、李乃文、余皑磊、沙溢等等。

此外，还有新人刘浩存和飞凡。

这里，我想重点提一下这个 四人小组。

张译饰演张宪臣

张宪臣这个角色真的非常 惊艳 ，他完美地展现了一名特工的 素质和软肋 。

他经验丰富，沉稳内敛， 信仰坚定 ，是整个小组的领导。

由于他曾经和妻子王郁在哈尔滨生活，对这座城市非常熟悉。

所以，他能够在被敌人追捕时，巧妙地利用地形掩护自己。

五年前，他与妻子因为执行任务而离开冰城，他们两个孩子成了流浪街头的“孤儿”。

正是出于对这两个孩子的愧疚，导致了他在外出行动时，错过了逃离抓捕的最佳机会。

这就是电影想传达的一个重点： 特工不是神，他们也是人，也有感情，也有家人。

被捕之后的张宪臣，受尽各种折磨，其中 最残酷 的就是电刑。

电刑 是一种非常残忍的手段，将低于200伏的电压施加于人体，持续一段时间后，人体的神经组织、肌肉组织、甚至心脏等器官都会产生极大的伤害，轻则大小便失禁，重则昏迷甚至心脏骤停。

影片中张译被施以电刑后的反应十分逼真，不仅浑身颤抖，而且脸上的肌肉都抖得厉害。

可即使这样，他依然没有叛变。

秦海璐饰演王郁

王郁是张宪臣的妻子，同时也是他的亲密战友。她不仅理解丈夫，还是丈夫的得力助手。

当张宪臣起身去厕所后，她知道丈夫一定有重要的情报要传递；

随后，她在厕所却发现丈夫留下的是： 一切安全。

多年的夫妻让他们非常熟悉彼此的行为习惯，丈夫不可能冒着危险留下一句没价值的暗号，这令王郁产生了 怀疑 。

而后面剧情，也证明了她的怀疑： 来接应的人确实就是特务。

最虐心的一段是， 当她得知自己的丈夫饱受折磨，自己的孩子在沿街乞讨之后，再也压抑不住自己的情绪了。

她是 特工 ，但同时也是 女人。

一个女人，即使拥有最坚硬的外壳，却依然在内心深处有一个脆弱的角落。

为了不让周围的特务发现，她选择在厕所无声的哭泣，拧开水龙头，让自来水流淌的声音盖过自己的抽泣声。

悲伤尽情地来吧，但要尽快过去。

因为她的身上，还有 更重要的使命。

朱亚文饰演楚良

朱亚文一直被视为 “行走的荷尔蒙” ，但在这部电影中，他饰演了一位 相对文弱 的读书人。

他在苏联留学，接触到了共产主义，并且被《共产党宣言》所感染，毅然加入共产党。

但同时，他也存在特工 经验不足 的问题。

最明显的就是在火车上，他在看到爱人后的失态，引起了车上特务的注意， 反而暴露了爱人（小兰）的身份 。

最感人的一幕发生在他与王郁被敌人包围后，为了 掩护 王郁撤退，他主动留下，并一再催促对方快走。

在生死攸关之际，有人苟且偷生，有人舍生取义。

楚良所代表的是一类爱国的 知识青年 ，他们学富五车，却投笔从戎，愿意为捍卫 国家主权和民族独立 而战斗。

他们身上不仅有 文人的傲气 ，更有中华民族的 铮铮铁骨 。

他们不畏艰险，不惧生死。

苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。

刘浩存饰演小兰

小兰这个角色 看似柔弱 无助，但她 善于学习 而且 记忆力超群 。

她与楚良是一对 恋人 ，因为楚良曾经叮嘱过她，凡事都要留个心眼；

所以在上交武器之后，她还偷偷藏了一把手枪。

不仅如此，当她的搭档被捕失踪后，她在接头的过程中，学会了试探和隐蔽自己。

没有人天生坚强，只不过是一次次的硬抗。

她在斗争中，逐渐成长为一名 优秀的战士。

四个人，两对夫妻（恋人），他们打乱了配对，重新分成两个小组行动。

为什么要这样的分组？

因为如果一组不幸被捕，另一组也还能继续完成原定计划。

还有，当你爱的人在另外一组时，你才不会出卖他们。

所以两个组是 相互弥补、互相制衡、互相牵绊 的关系。

每人一颗致命毒药

这说明，他们在执行任务时，就已经做好了牺牲的准备，是一群行走在 悬崖之上 的战士。

这就是电影最动人的地方：在演绎地下工作者与敌人的谍战斗法的同时，融入了 亲情、爱情、战友情 ，更是把抗日志士的 家国情怀 体现得淋漓尽致。

除此之外，剧中的反派形象也非常饱满。

倪大红饰演高科长

作为参演过多部谍战剧的老戏骨，倪大红可以说是正反角色都饰演过。

电影中，他的身份是警察厅 特务科 科长，这是一个专门针对抗日组织的情报部门。

倪大红在剧中不仅 面无表情 ，而且 眼神阴冷 。他血腥镇压抗日志士，对下属极尽怀疑。

长期以来，我们对反面人物有一个脸谱化的认知，觉得只要是反派，都应该是面目狰狞的那种。

但倪大红饰演的高科长不是，他始终不苟言笑，对所有的人和事都不信任，用他自己的话说： 怀疑是我的职责，也是我的工作。

他对所有的下级，既重用也怀疑。

一方面，给几个下级分配不同的任务；另一方面，又让下级之间相互监视。

最主要的原因，就是他们抓捕了一个中共的叛徒（雷佳音饰演）。

这个叛徒在地下组织内的级别很高，不仅知道乌特拉行动，还是负责去接应的带头人。

除此之外，他还供出了一个惊天秘密： 警察局特务科内有卧底！

高科长的主要目的，就是要揪出这个卧底。

那么，他手下的几个人， 到底谁才是卧底呢？

是表情严肃的 于和伟 ？

还是目光冷冽的 李乃文 ？

是看似粗糙的 余皑磊 ？

或者是冷酷无情的 飞凡 ？

为了避免剧透，我在此就不再多说了。

但是，有几个细节和知识点非常巧妙。

4.1 时代背景

电影的时代背景是伪满洲国统治下东北的那段 历史 。

1931年“九一八事变”后，日本对东北地区大举入侵，随后相继占领了东三省和蒙古东部。

1932年3月，日本扶持的傀儡政权——伪满洲国成立，对东北地区开始了长达14年的殖民统治。

2 王子阳确有其人

殖民统治期间，日本侵略者犯下了滔天罪行，其中最骇人听闻的就是神秘的 细菌部队：731部队。

这支部队，也叫石井 部队，实际上是假借研究疾病防治和饮水净化为名，实则使用 战俘和平民等活体， 进行 生物和化学武器 试验。

1934年，日军建立在 五常背荫河的活体试验场，发生了越狱事件，有少数十几人成功越狱出逃。

这其中最具代表性的就是 王子阳 ，他不仅 成功越狱 逃出试验场，并 成为 最早揭露 侵华日军活体试验 暴行 的人之一 。

1936年，在共产国际会议上，中共代表首次在全世界面前，揭露了 日本侵略者 在东北建立细菌部队进行 活体试验 的罪行，将日本政府肆意践踏人权、违反国际公约的事实公布于众。

而电影中的乌特拉行动，就是要 营救王子阳 。

3 特务科是什么组织？

特务科是隶属于警察厅下属的特工部门。

1940年以前，伪满洲国实行的是“市警并列”，也就是说，各地的警察厅或警察局，与当地市政府相同级别。

其中，长春、奉天（沈阳）、哈尔滨等几大城市的警察部门都是叫警察厅，其他普通地市则统一叫警察局。

警察厅的权力非常大，其职责范围包含情报、特工、治安、司法、卫生、安全、交通、文化、工商等多个领域。

其中的特务科，是专门对付地下抗日组织的部门。

但 历史 上，特务科的科长一般都是由日本人任职，伪政府的中国人，大多数只能从事具体的事务性工作。

那么，为什么特务科会放在警察局？

这是因为，日本情报部门当时成立了伪中央保安局，各地市也成立了保安局。

保安局挂在日伪政府名下，但由日本人直接控制，并且对外宣称是警察身份。

所以，影片中警察厅特务科，很有可能就是日本人控制的保安局的特工人员。

徒手灭火

预告片里有一段于和伟徒手灭火的展现。

拍摄时，张艺谋导演非常担心会烧伤手，但于和伟老师一脸的轻松自如。

看了好几遍也没看清楚是怎么灭的。

感觉这个片段可能会引发一波竞相模仿风潮。

导演亲自示范

刘浩存有一场戏，是被敌人按到雪地里，因为始终找不到感觉，于是导演亲自上阵示范。

在预告片里可以看到，剧组当时在雪乡拍摄，室外平均温度为 零下40度 。

就是在这种极寒天气下，张艺谋导演亲自给刘浩存演示被捕的细节，毫不犹豫地把头栽进雪里。

这不是张艺谋第一次示范了，之前的《满城尽带黄金甲》也曾经给年轻演员展示过。

冰天雪地

影片中演员们脸上冻得通红，起初我以为是化妆的效果。

但在他们张口说话时，能看到喷出的哈气。

我才意识到，原来都是实地现场拍摄，演员们脸上和鼻子尖的红通红，是在零下40度的户外长时间冰冻所导致的。

此外，电影中还有很多 细节：

比如反复出现的一本书，实际上是他们与组织上联络的密码本；

前后几次提到的一支左轮手枪，居然在后面剧情起到了关键作用。

其实，还有很多细节和谜题没有解开，我现在纠结的是：4月30日电影上映之后，要不要二刷去电影里寻找答案？

最后，用预告片里的一张图， 致敬所有的革命先辈！

英雄多隐秘，平凡又伟大。

『柒』 《黄金大劫案》的故事背景为何选在长春

来答一下。2012年上映的电影《黄金大劫案》，故事发生在上世纪30年代的东北，讲述抗战时期东北人民在经济领域抗日的故事。剧组曾去长春、哈尔滨甚至日本收集资料。电影背景原型就是原“满洲国中央银行”（现中国人民银行长春中心支行）。其中有一幕强破金库大门的戏，剧本设计用了整车的王水才腐蚀掉，足见大门之坚固。

九·一八事变后，日本关东军在中国东北建立起傀儡政权“伪满洲国”，伪满定都长春，随后将长春改名为新京。在日本殖民统治东北的14年里，伪满中央银行作为日本侵略中国东北的金融中枢，成为日本帝国主义殖民掠夺的重要工具。

伪满洲国中央银行这座建筑大有来头，日本人“大东亚共荣圈”的计划中，伪满洲国中央银行就是日本经济入侵中国的第一桥头堡，所以这栋大楼被日本人修的异常坚固和漂亮。

国民党统治时期，长春被当作在辽沈战役中牵制我党解放东北的“桥头堡”，实行战时军管和粮食配给制，“满洲国中央银行”都被改建成堡垒。整个建筑如钢铁般成为一体，十分坚固，类似广岛银行的设计，经得住原子弹的冲击波。

日本人将这栋楼设计成古希腊风格与现代主义相结合的造型，明明是一座现代化银行，但是厅内的天井上镶嵌着彩色玻璃、二楼的栏杆上雕着精致的花纹，银行柜台上方悬挂着古典气息浓郁的射灯，无一不精致无一不“古希腊”。

日本人还在地下修建了一座金库，金库大门甚至专门在美国订做，大门厚度达到1.5米，几扇门中最轻的仍有15吨重。

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只有一个原因，长春是当时伪满洲国首都

『捌』 甘粕正彦的大陆三部曲

《白兰之歌》是1939年“满映”协助日本东宝公司拍摄的一部宣传“日满协和”的影片。影片描写一名“满铁”工作的日本青年技师，爱上了中国农村姑娘雪香，雪香的伯父是抗日运动的指导者，反对这桩婚事，两人的爱情经历了曲折，雪香仍爱着日本青年，并帮助日本青年运送子弹和抗日人士对射，战斗中，雪香和日本青年都中弹受伤，两人最后死在一起。尤其让我们值得注意的是影片中的几个场面。男主人公听从其父临终遗言，来满洲发展，兄弟三人一起来满洲建设，其中有句男青年弟弟在父亲灵前的台词：“请父亲放心，为了国家的利益，我一定成为优秀的满洲开拓者”（笔者译），这是典型的殖民宣传，把满洲当成了日本自己的国家，影片把日本青年描写成是怀着把“满洲国”建成理想国家的献身精神而努力工作的人。还有一个就是在影片里，自卫开拓村的人们早晨举行升国旗仪式并对皇居遥拜，对国旗行注目礼，从这些点点细节可以看出日本当局对中国民众进行奴化和思想渗透。影片中表面上讲述的是温情的爱情故事，实际上宣传的完全是“日满亲善”“五族协和”的国策思想与殖民主义精神。
《支那之夜》讲述的是一个极其憎恨日本人的战争孤儿，被男主人公的诚实和浪漫的爱所感动，最终爱上这个日本船员并嫁给他成为日本船员妻子的故事。影片比较细致的描述了中国女子爱日本船员的内心发展过程。在战前，日本男子殴打女子是一种爱的表达，被打女子对那男子的强烈的爱所感动，会心怀感激，这是典型的日本传统习俗和文化，可对于中国人来说却是莫大的侮辱。影片里巧妙地利用了这个场面，从中不难看出这部影片向满洲人民灌输殖民思想，渗透日本文化的动机。日本电影人用日本人山口淑子（李香兰）制造出日本人被中国人挚爱的幻想，愿为了维持这个幻想，一直把持着不公开李香兰身份的秘密，导致李香兰用中国人的名字演中国人的角色，扮演一个深爱日本男子的纯情中国少女，是典型的“日满一心”“五族协和”的国策宣传片。日中战争和太平洋战争，日本政府和军界经常宣扬“八弘一宇”“大东亚共荣圈”，只用口号很难被人们接受，所以《支那之夜》很好的用温和的爱情故事体现了“共存共荣”的方针，可见日本在进行国策宣传上的良苦用心。
《热砂的誓言》描述的男主人公是继承兄长的遗愿来满洲在“满铁”工作的日本青年，女主人公是来往于日本和满洲学习音乐的中国北京公司社长的女儿，叫芳梅。这个影片也是中国女子爱日本青年的故事，是更加典型的国策影片，反映了日本在对中国人民进行思想奴化和殖民教育方面的赤裸裸性。归纳分析这三部影片，都是男主人公是日本人，女主人公是中国人，在当时男尊女卑的思想里，男人是主导者，女人是奉献者，整个身心的奉献者，长谷川一夫的角色代表日本，李香兰的角色代表中国，表现出中国如此信赖和依托日本，日本是一定爱中国的。这三部曲是典型的国策宣传片，是侵略中国现实的隐瞒，李香兰所演的是从内心里那么挚爱日本男子的纯情可怜的中国女子形象，日本电影人及其统治机构，费尽心机的利用电影这个大众宣传手段为日本进行殖民统治和扩张，大肆进行宣传国策。
“满映”作为特殊的国策公司，从1937年建立到1945年满洲国崩溃的八年时间里，在纪录片方面初期（1938－1939）拍摄60部，中期（1940－1942）拍摄110部，后期（1943－1945）拍摄19部，新闻片有《“满映”通讯》312号，《“满映”时报》313号，编辑发行《满洲儿童》55号。故事片共计108部，“大陆三部曲”属于故事片。“满映”的纪录片都是纪录伪满洲国的重大政治活动，对满洲内部起到了“建国精神的普及”，对外“介绍满洲国的实在情形”“介绍、输入日本文化”，最露骨的体现了国策电影的思想。
“满映”所拍摄的新闻片和故事片都是带有明显宣传色彩的国策片。后期的电影内容更加反动，有的恶意攻击共产党、有的美化伪满警察、有的直接反映了日本在南太平洋的侵略活动。“满映”为宣传日本和伪满洲国的国策、鼓吹“日满协和”、美化日本军国主义的侵略扩张政策，奴化中国人民进行了大量的活动，成了二战时期日本在国外设置的最大的文化侵略机构。“满映”在国策宣传上起到了非常重要的作用，对中国人民进行殖民奴化的过程中，是赤裸裸的宣传和奴化，对中国人民是一种心灵的摧残。在日中15年战争史上具有极其重要的作用，我们应该让后世的中国人永远铭记。

『玖』 朝鲜人在满洲国时期电影

《暗杀》
剧情简介：
故事发生在20世纪30年代，日本帝国主义的铁蹄响彻东亚诸国，风起云涌的时代下，一段段传奇接连上演。在中国，效力于韩国临时政府的局务局队长廉锡镇（李政宰 饰）从监狱中释放了被判处死刑的独立军狙击手安沃允（全智贤 饰），随后又找来了爆破专家黄德三（崔德文 饰）、新兴武官学校毕业生“速射炮”秋尚沃（赵镇雄 饰），密令三人暗杀朝鲜驻军司令官以及本国的卖国贼。危险的行动开始了，可是日本方面却很快收到刺杀任务的线报。在狂蛇乱舞的十里洋场，紧张刺激且充满阴谋的较量交替展开，而这也是有关民族命运的惊险对决……
本片荣获2015年第36届韩国青龙奖最佳影片奖。

『拾』 一部写伪满洲国的电影，主角叫柴叔，电影名叫什么

财叔之横扫千军

故事梗概民国初年，清末代皇帝溥仪受日本人控制，在北方成立伪满洲政府，日人板垣正及川岛芳子建立毒气基地，残虐华人。
财叔曾经当兵，又行过医，一日受土著所托到丛林救人，途中惊险百出，抵步时发觉原来是一群受毒气所害的士兵，财叔尽力抢救，但其团长不治，临终前将抗敌大任交与孟大海，财叔报国心切，欲投军而见拒。
财叔潜入皇宫，假扮厨子，重遇孟大海等人，他们的目的是寻找长江一号天凤，探取毒气基地的地图，但行动被板垣正及川岛芳子所悉，于是财叔及天凤等人逃亡他方，途中财叔救回兰女。
一干人等纠集力量，准备大举攻打毒气基地，多番激烈战斗，最后胜利。