一个日本社会阶层固化电影

⑴ 看社会：大前研一《M型社会》

大前研一的作品，之前读过《无国界的国界》，是关于全球化的书籍。记得印象深刻的论点是全球化企业的经营战略，从3C扩张为5C，即从企业、消费者和竞争者，加上了货币和国家。这次的《M型社会》，则是从社会阶层分析角度分析消费者的演变及对企业经营的影响。日本的过去是中国的未来，读大前研一的作品，对中国企业和社会的经营是不无参考意义的。

《M型社会》是对日本社会阶层结构的分析。关于社会阶层，按照其收入做分类，一般有几种模型参考，包括金字塔型，橄榄型和M型。金字塔型，顾名思义是收入由底到高，对应人口比例也是由多到少。收入高的是精英阶层，少而富，收入低的是普罗大众，占有最高比例。这是典型的封建社会或者农业社会的阶级构成，精英阶层占绝对统治地位。橄榄型社会则是中间大，两端小，也就是说，精英阶层和赤贫阶层都比较少，中产阶级占统治地位。这是治理好的工业化发达国家的阶级结构。日本上世纪七八十年代就是这种结构，以企业为例，收入最高的例如社长和收入最低的例如职员，收入倍数只有六七倍。德国也是这样，是一种工业社会主义。或者又如北欧国家，利用超高的税收来做二次调节。这是比较理想的社会阶层模式。

大前研一文中提出的《M型社会》，是对日本社会阶层分化的警醒。M型社会阶层，是社会阶层结构走向两极分化。M字母的两竖，代表着极度富裕阶层和贫民阶层都在扩大，而中间的V型，则是中产阶级的没落。按照他的研究，中产阶级在过去二十年里收入是下降的，而与社会财富向少数人手里集中同步发生的，是部分中产阶级变成中低产阶级乃至贫民阶层。就世界范围来看，一部分后工业化发达国家，随着制造业产业链的转移，失业人口增多，收入增长缓慢乃至下降，例如部分欧洲国家，日本，以及美国钢铁和汽车产业等等。究其根本，是旧的产业发生转移，而又未抓住新的产业革命例如信息技术革命和移动互联网革命等。人口老龄化也是一个诱因。另一部分则是一部分发展中国家向发达国家发展过程中，遇到政治动荡和经济金融危机，或者本身产业机构单一，受周期性和资源型产业影响，导致跌入“中等收入陷阱”，例如墨西哥、阿根廷、巴西和南非等。还有就是信息技术革命后，少数科技巨头或者资本巨头垄断全球市场，即大前研一提出的倍数经济概念，资本市场推动技术加速发展，提前透支未来市场，辅以全球化竞争，催生财富短期内在全球范围内集于部分年轻高智或者投资能力超强的群体和企业之中。例如微软，苹果，谷歌，腾讯，阿里巴巴以及亚马逊的股东和员工。

社会结构及其演化，对于消费者需求影响是潜移默化而又决定性的。如果企业不能主动顺应变化，那么极有可能失去原有的消费者，而又不能够吸引新的消费者，导致经营失败。作为企业经营者而言，必须了解其目标消费群体，即谁是我们的顾客这一命题。但是难点在于，目标消费群体这个概念，本身是动态变化的。我们往往忽视了这个概念的变化和发展。无论是同一个消费者的不同阶段，还是同一消费群体的动态构成，都不是一成不变的。在日本乃至全球，百货店的没落，量贩店或者品牌店的兴起，都大致对应这一变化。

从国家和社会层面来说，M型社会是收入差距加大的社会。大前研一用“倍数经济”来形容这一趋势。的确，在资本和技术两轮加速驱动下，未来社会发展的趋势，将会是中产阶级停滞或者缩小、财富和资源向精英阶层加速集中。收入不平等将会是各国面临的巨大挑战。这将导致社会不稳定。

对普通老百姓而言，未来最有潜力的就业行业将会是教育、医疗和养老。理财也变得更加重要。否则，将会脱离未来社会发展的趋势。就投资而言，头部企业将会越来越强大，接近自然垄断。就全球经济来说，最有希望的仍然是中国和美国。

⑵ 日剧电影推荐

1、《如沐爱河》- 2012

豆瓣上评分为8.0，可以说比较高的一个评分了。座头”是指僧侣的一种级别，“市”则为人名，座头市乃日本民间传说中的著名盲剑客。

该片根据日本随笔小说改编而成，讲述了一位双目失明的神速拔刀术武士座头市的种种英雄事迹。其实说到底，也是一种励志故事，可以看看。

4、《东京奏鸣曲》- 2008

豆瓣评分为8.0，这部电影其实拍的很好，当然，也有不少的争议，在日本这是一部非常认可的优秀电影。

该片讲述了被公司裁员，却难以说出口的父亲与怀揣着各自烦恼的整个家庭从崩溃到重生的故事。可以说，这部电影非常的写实，也反映出了社会中的一些工薪阶层的不易与拼搏。

5、《如父如子》- 2013

这部电影在豆瓣上评分高达8.9，从标题也能知道，这是一个什么题材的电影。影片讲述了一个日本安逸的中产家庭突然得知他们6岁孩子出生时，在医院被抱错而陷入家庭伦理困境的故事。

虽然剧情和桥段都是很狗血的，但是主题很好，并且导演拍摄的很感人，所以看到一些场面的时候，你还是忍不住想哭。

⑶ 从名侦探柯南看社会阶级固化问题

这部贝克街的亡灵，是名侦探柯南中反映社会问题的一部代表作，这部剧场版一开始就抛出了一个问题，政治家的孩子会成为政治家，医生的孩子会成为医生，由于父辈对孩子影响，父辈怎样，孩子也会有样学样，日本在这种的二三代手里，未来会走向何方？

精英阶层掌握着更多的社会资源、社会影响力及话语权，而其后代依仗父辈的资源，获得成功的几率大，这样容易形成社会阶级固化，精英阶层占据的社会资源越来越多，而普通人上升的机会越来越少，这样会出现精英阶层垄断整个国家的资源的情况，真的是细思极恐。诺亚方舟选择了一种简单粗暴的方式，直接摧毁日本的二三代。

还记得前几年有一些废除高考制度的声音，说考试制度过于僵化，过度沉迷于如何做题解题，而忽略了个性人格的培养。有些人作为高考制度的得益者，通过考试获得了阶层的跃升，在获得一定的财富后，能为自己的孩子提供的更好教育，就开始呼吁着改革或是废除，却忘了有许多贫困者及女孩们通过这个制度改善生活，真真是靠“知识改变命运”。而我们这些普通人发出“制度好”的声音，大多是听不见。

弘树通过DNA追踪系统，查出了辛多拉有可能是开膛手杰克的子孙，于是辛多拉为了这个秘密逼迫弘树自杀并杀害了坚村。名侦探柯南的主题已经很明确了，不管是什么样的案子都能向观众输出价值观，不在乎你身体里留的怎样的血，而是将来你要成为怎样的人。很可惜，辛多拉做了跟开膛手杰克一样的事。

最后真的是十分心疼弘树这个孩子，因为太有“个性”，每天都在工作，没有机会跟朋友好好的玩一场，最后化成诺亚方舟的他也算是实现了他的夙愿吧。

弘树果然是个善良的娃，最后还是没有通过暴力手段来摧毁二三代，最后时刻还安排福尔摩斯出场来帮助柯南。

本人对于日漫还是挺佩服的，输出的三观正且带有正能量，就像这部剧，本来就像个暴躁电脑复仇向的故事，可是里面的孩子都在成长，自以为是、不尊重人的小孩也学会了保护别人，这是不是在说，孩子本来是善良的，家长们应该正确的引导，让他们成为更好的人。

重温柯南的剧场版会发现有许多精彩之处，这几年的剧场版也一言难尽，不知道是我变了，还是制作团队变了。

最后附上躺赢boy诸星(づ ─ )づ

⑷ 反应日本社会的电影

不公平
07年日本悬疑大片，冷酷无情的女刑警
恋爱星期天：我恋爱了
堀北真希、洼冢俊介的生死绝恋
盲流感
失明也能传染？整个文明社会陷入崩溃的边缘
大笑的天使
圣女学院优雅的制服美少女因何失踪？
不要嘲笑我们的性
松山研一与永作博美的师生恋
妹妹恋人
同名少女漫画改编 日本道明寺主演
摇摆
耐人寻味充满智慧的日本艺术片
即使这样也不是我做的
该如何证明自己是被警察冤枉的？
美元
日本艺术电影代表人物广木隆一最新作品
46亿年之恋
著名导演三池崇史诠释美少年的监狱传奇
生化危机：恶化
《生化危机》游戏改编全CG动画电影
黑蔷薇升天
她最终放弃了事业，开始为人妻为人母
漂移
日本超人气明星长崎莉奈主演的飙车之旅
二十二岁的分别
多年后遇到自己的女儿
赤桥下的暖流
一部奇异爱情片，什么女人才能安慰失业男子？
子宫的记忆
3岁被女人照顾，长大后却发展出莫名情愫
日本以外全部沉没
日本超级恶搞电影
守灵夜狂想曲
日本相声大师即将去世，众弟子如何完成他的遗愿
爱与亡
史上最宏大的爱情战争
黑暗中的猎人
日本巨星仲代达矢演绎武士时代的恩怨情仇
地海战记
哈尔的移动城堡特效制作班底打造的奇幻经典
鸣人之死
火影忍者疾风传
真救世主传说.北斗神拳尤利亚传
忍
完美展现眼神怎样杀人！日本忍者爱情故事
回归者
金城武联手铃木杏两天内将世界从危难中解脱

⑸ 推荐一部日本黑帮电影

杀手阿一
你愿意相信的话，这是一个关于死亡，记忆，恐惧，痛楚的爱情故事。爱得要死。

如果没有浅野忠信，我不会反对这是一部烂片，而且是典型的日本烂片。铺张浪费的鲜血，内脏，点缀少量的脑浆和精液，关键词囊括黑社会、校园暴力、虐杀、强奸，背景是将以上所述视为日常生活家常便饭的东京新宿，仿佛借此有了一点现实的厚度，但仍然抵消不了这一秒在我脑中随着车轮飞转的景象：一群自己掐着自己脖子万分恐惧的卡通纸偶，只有一个骇人听闻的姿势，恶狠狠地cult，也只是cute。
如果没有浅野忠信，原作山本英夫，两大日式暴力美学头目御用摄影师山本英夫，特技师松井佑一，如此强悍的班底，追加一个被誉为北野武接班人，日本cult电影代表人物、拍摄AV电影出身的导演；割舌，腰斩，裂口男这些广为流传的大场面，附赠《铁男》和《双生儿》导演冢本晋也、《盗信情缘》导演萨布的友情出演，足以让期待感官刺激的猎奇者兴奋难眠而另一些人从沙发跳起落荒而逃。
如果没有浅野忠信。而这个假设不成立，所以《杀手阿一》只是半部烂片，像一个窑变的面具，一半粗制滥造，一半鬼斧神工，扭曲，凌厉，不对称。因为丑得厉害，所以美。

讲到这里我们可以就暴力美学进行新一轮的解剖……但其实，我是骗你的。

自然，某类电影接受程度在帕索里尼和大卫·克隆伯格之下的人群，瞥一眼《杀手阿一》的封面就会胆裂心寒地咒骂世风日下；《异形》爱好者在这部电影里也没有一席之地——多半会像我一样挑剔这PS这剪辑技术很不成熟啊。剩下大呼小叫的，恐怕是装样或者根本对血腥毫无概念。但作为商业片，是的，这噱头还没有到达它要迎合的观众的兴奋点。它甚至是纯洁的，在光怪陆离的外表下，不颠覆道德，不戏弄信仰，只有个体漫长的内心挣扎，镜头的跳接转换和语言的遮遮掩掩间完成了对视觉的挑战，仅有的几个血腥特写的震撼力也被琐碎的情节分薄冲淡。总体沉闷不堪，非常糟糕的结构、镜头和处理方式，不，与其说糟糕，不如说是向先锋靠拢的一次失败的尝试。
电影带着飞速转动的车轮进入我们的视野，高速摄影晃成繁华都市的另类侧面，破碎粘稠的叙事慢慢滑落，逐点凝聚，从中浮现一条并不清晰的线索，对后现代熟悉的朋友们会马上联想到巴塔耶和福柯：对死亡的迷恋与对界限的确认与超越。
《杀手阿一》里面每个人都在做一个不是自己的梦。不论是阿一，垣原，还是立花/KAREN。都在寻找自己灵魂栖息的所在——逃避灵魂的真正所在。当这梦开始重叠混淆，当这种自我压抑——释放——再压抑的规训到达了自我能够平衡的极限，毁灭开始了。

阿一以卡通英雄造型和惨痛过去来自我催眠，他清楚知道，在自己扮演的这个勇敢形象之下，他依然是那个卑微的，任何人都可以往他头上踩一脚的孩子。阿一的症结在于，他本身迷恋暴力，被暴力伤害反而使他更向往那种暴力，然而他不敢。他的道德感竭力反对这一事实。而他的力量是外力强加给他的，阿叔的催眠一说只是在暗示这一点，所以导演用立花/KAREN来澄清，同时给出另外的暗示：校园暴力的普遍和泛滥。立花/KAREN的再度出现，阿一仿佛从宿命中挣脱出来，但事实是，当他误杀了哥哥金子，他在那其中照见自己过去的孩子阿武对他拳脚交加，他终于明白自己的存在看不见拯救之光，他仍在犯罪，双重犯罪。这一切，没有任何改变。
长期以来，与其说阿一在杀人，不如说他在自杀。

与阿一涕泪交加的矛盾形象相比，垣原这个角色反而不讨好，阿一卡通然而丰富可信，垣原恐怕只会在受众心目中留下一堆感叹号。但浅野忠信，以他出色的演技使得这个角色得到迷人细腻的光泽和结实的说服力，让这部电影从烂片中一跃而起。啊哈，这些形容词多么空洞，我也不相信垣原可以通过恶劣的穿衣品位（笑）使得非理性获得某种在场的真实性。但浅野忠信做到了，让本来只是串起整个故事的垣原，成为《杀手阿一》的核心，所有分支再次凝聚成撼人的巨大力量。
我们无法得知垣原的来历和出生，想必又是一笔烂得血肉模糊的糊涂账，只能从那些片段中推断大概：“你的暴力里面没有感情”，这点睛之句分明是说，垣原从前感受过一种有感情的暴力，或者更进一步：以暴力为表现形式的感情。在他与KAREN的对手戏中，这个逻辑清楚表现为：爱得越深，打得越狠。我们都知道人类是趋乐避苦的，垣原的反熵过程说明了什么？
他以为自己是被爱着的吧。
如此深深地被爱着。就像电影开始阿一遭遇的那个妓女，与不被关注、不被爱的更大的痛苦相比，宁可选择肉体的折磨。久而久之，爱与暴力与恐惧就建立了一个常人无法想象的等式，阿一同样认可这个逻辑，所以他对那个妓女说，他将取代那个男人来殴打她——在垣原和阿一那里，他们已经不知道爱的正确方式是什么，甚至叫不出它的名字。
在片尾，垣原把自己捅聋以拒绝同类的哭声，这绝望不仅来自崩溃的阿一同样来自他自己的身体深处。于是垣原产生了幻觉——从阿叔在垣原额头没有发现任何伤痕这一细节看，垣原根本就是坠楼自杀。剧终回头的那名少年，实际上，是长大了的阿武。垣原想象自己被阿一杀死，想象阿一杀了阿武，然而一切事情都没有发生。在安生芳雄这个唯一能给垣原带来爱的暴力的人消失之后，垣原陷入了绝望。直到获知阿一的存在，他又重新感到爱和恐惧的颤栗，以至于阿一丧失杀人意志之后，垣原不能够接受现实，无法接受阿一的崩溃——他不能再被暴力“爱”了。他只能选择自我毁灭，用死——这种我们定义为痛苦的极限来为他追逐极限的生命画上句号。

以杀止杀，以痛来为幽冥空虚的痛止痛。这种释放和静止，对于他们的人生和自我，也许是一种另类的救赎。这些沉默的晦涩的扭曲的情感，最后都只能被死亡吞噬。

啊让我们静下心，顺着阿一的目光抬头看横在头顶天空的纠缠电线，找出它的脉络和开端，思考这些纷至沓来的人物因为什么，如何相遇，碰撞，纠缠，以至于成了一团需要一刀劈开的死结？
是那个叫山本英夫还是这个叫三池崇史的妄想狂么？是这个视变态为常态漠不关心的社会？还是此刻或者在午夜街头烂醉如泥，在显示屏前边睁着枯涩的眼睛，突如其来开始嚎陶痛哭的你和我？

然后那名叫浅野忠信的金发幽灵就会从暗地里浮上来，把A面的光明唱完，翻到黑暗的B面。

⑹ 《辉夜姬物语》是日本哪位大师的登峰造极之作

高畑勋和宫崎骏是一生的挚友，他们共同创立了举世闻名的吉卜力工作室，在人生道路上彼此扶持，在艺术巅峰上相互启迪。高畑勋是典型的学者型导演，可以为了研究一个形象、一个动作、一段风貌查阅无数典籍，直到成为该领域内的行家里手。他的动画总是有着最极致的艺术表现力，无论是分镜头的手绘、配乐的选择还是每一段台词的呈现上，他都以最高标准时刻要求自己。其中，我最喜欢的一部动画便是2013年的《辉夜姬物语》，也代表着高畑勋艺术上的最高成就。

日本社会的阶层并不是一成不变的，赞岐造的阶层升跃便是一个实例，但不同的阶层容易形成同样固化刻板的印象，这是值得我们深思的一点，影片以性格迥异的三类人群为代表形成了日本社会的浮世绘缩影，彰显出日本社会文化脉络的一脉相承，通过诠释人物的内心世界增强戏剧张力，体现出深远的人生意境以及艺术表现形式的超越与感悟。

03、辉夜姬的罪与罚隐喻对宗教的批判，浓缩着导演晚年后透彻的人生思考和对艺术表现形式的感悟

从上面两个部分，我们不仅能够感受到日本美学传承和人物之间彼此紧密相连的关系和内涵表达，但高畑勋的大师风采更多表现在主题内涵的扩展上，辉夜姬的故事除了展现出人间真情，还流露出对宗教的批判，饱含着高畑勋一生对艺术和生命的思考。

在官方的宣传海报上曾经有一句宣传语“公主的罪与罚”，引发我们对于故事内涵的猜想。辉夜姬眷恋凡间，希望过上随心所欲的生活，这构成了她的原罪。辉夜姬从竹子中来，让她体会到无忧无虑的童年和小伙伴们珍贵的友谊，以此来辜负她多年修炼的仙骨和美丽。

对她的惩罚体现在经历过人间的欲望、丑陋、污浊、繁杂之后，让辉夜姬留恋的人间之情成为束缚她的枷锁和桎梏，父亲的期望，母亲的爱恋让她宁愿留恋人间，放弃所有月宫的权利，这种心灵上的折磨比肉体上的折磨更加痛苦。

影片中反复出现的歌谣唱道“鸟儿虫子和野兽，青草和花朵，自当速速就归程”，可以发现，这首歌辉夜姬牢牢印在脑中，提醒她迟早要以罪人的身份“速速归程”。辉月姬出生之时犹如一位莲花仙子，笋叶层层打开，辉夜姬双腿交叉座于其上。这种莲花状的坐姿具有极强的佛学含义。影片以日本奈良时期为背景，当时佛教从中国传入正值顶峰，《竹取物语》中很多细节都彰显出浓郁的佛教色彩，辉夜姬的人士轮回转世，奔向月宫获得重生都表明了这点，而月宫被设定为一切皆空的净土乐园，没有人世的污秽与孽障，只有超脱之人才得以生死轮回，这些都说明高畑勋对于这种往生理念的体现。

不过，高畑勋却并不是认同这种理念，而是充满了对其无情的批判。来迎接辉夜姬的月王被设计成一尊佛祖雕像，可是从他和仙人们的神情我们可以发现，眼神空洞，表情木讷，他们以放弃感情为代价遁入“空门”，由此暗示出极乐世界并非就是歌舞升平，人间向往的世外桃源。辉夜姬极力地要求“天和地啊，请你们接受我吧，求求你，让我在这里多留一下下，多感受一下活在这土地的幸福，一下下就好”。

作为月宫仙人，辉夜姬的态度表明了她对月宫生活的厌烦，反而对于人间之情无比留恋。赞岐造配音师曾问过高畑勋“影片是否表达出了对地球的否定？”高畑勋说“恰恰相反，我是在肯定地球”。他借用辉夜姬之口不断诉说着对人间的留恋，比如“人世间才不污秽，不论喜悦或是悲伤，这土地上的生物全都散发出光彩”。

辉夜姬在山村快乐的成长却在到达京城后变得郁郁不乐，这正是人间与月宫的形象指代，在豪华的府邸做一只被束缚的小鸟远没有乡间自由自在的空气令人向往，表达的正是不同环境造就的不同人生境界。这种境界浓缩了高畑勋一生对于亲情、友情的思考，显得弥足珍贵。

2015年，高畑勋凭借《辉夜姬物语》获得第42届安妮奖最佳动画电影导演奖，而2016年2月6日，高畑勋荣获了动画电影的最高荣誉：安妮将终身成就奖，再次肯定了高畑勋在动画电影艺术领域一生的突出成就和艺术造诣。2018年4月5日，82岁的高畑勋驾鹤西去，但他对于艺术创作永无止境的探索精神却长存人间，本片折射出日本动画传统制作模式的突破以及人物丰富的形象内涵，都如一盏明灯指引着更多动画大师们进行创新的尝试和生命体悟的呈现。

⑺ 《堕落东京》，艺术水平极高的一部电影，你会去看吗

又是日本电影，又是虐待与变态，不过这一次《堕落东京》比《切肤之爱》来的更加直白，也更加露骨。
《堕落东京》讲述的是发生在日本宾馆、别墅、豪宅的各种各样床上的变态故事。村上龙通过细致入微地刻画S&M的每一个细节，把日本富裕阶层的种种病态举动表现的淋漓尽致。
从个人情感上讲，相对而言，接受Sadism比接受Masochism要来的容易一些。《堕落东京》中的Masochism几乎把男人所有的病态欲望全部集中展示了出来。更甚的是，目前流行的是剪辑版，还有很多镜头由于会导致争议而被剪掉了。很难想象观看未剪辑的版本会是怎样的震撼。

还是那句话，日本人能拍出这样的片子，先不管变态与社会影响，这至少能说明日本人有勇气面对自己的病态。我们呢？我们有这种勇气么？这是一部让人胸闷得电影，但是发人深省。

⑻ 求一个日本黑社会电影的名字 只记得片段

新生代黑社会

富藤荔纪(谷原彰介)是中州商业学院一名优秀的高中生。沉默寡言的他貌似儒雅，实则出身九州名声显赫的黑道世家，父兄皆是集团骨干人物。 兄长一次失手造成了整个集团九州“仁王会”陷入与另一大集团神户“夜叉组”的僵局。左右为难的父亲为了给集团一个交待，默默地作出了一个残酷的决定。年仅5岁的富藤亲眼目睹了血腥一幕。 10多年后，年轻的富藤已成为中津地区新一代的黑社会老大，他带领着自己一群貌似柔弱，实则各怀绝技的死忠手下美嘉(野本美穗)、纯子(神乃毬绘)等人开始了与“夜叉组”老大织间(竹内力)的战斗。而在表面的对抗下，更隐藏着富藤处心积虑的复仇计划。到底他最终的复仇目标是谁呢？

http://ke..com/view/1600075.htm

⑼ 一部关于日本黑社会的电影,什么名字

<<新生代黑社会>>我看过的
不会有错的

⑽ 想看日本黑社会性质的电视剧或者电影

看松本清张的作品吧,这位伟大的作家一生创作了很多优秀的作品,以深刻描写人物的内心的阴暗面见长,看起来特别的过瘾.作品多以黑社会为背景,推荐你几部我喜欢的剧集吧.
坏人们
黑色皮革手册及篇外章
野兽之道

这是我从网络搜的,有一些没看过,也提供给你吧:
根据松本清张小说改编的影视作品：
电影：《零的焦点》（久我美子主演）《波浪上的塔》（有马稻子主演）《砂器》（丹波哲郎、加藤刚主演）《坏人们》（松坂庆子主演）《跨越天城山》（田中裕子主演）《雾之旗》（山口百惠、三国连太郎主演）《恶棍》（丰川悦司主演）
电视剧：《砂器》（中居正广、渡边谦主演）《坏人们》（米仓凉子主演）《黑色皮革手册》（米仓凉子主演） 《野兽之道》（米仓凉子主演）《点与线》（日剧SP）（北野武主演）《嫌疑》（SP）（田村正和主演）

可以先上优酷搜搜