日本电影事件

㈠ 关于日本二二六兵变的电影

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二·二六，又名《血泪阴谋》，是日本导演五社英雄于1989年拍摄完成的电影，1989年6月17日上映。该影片讲述了1936年轰动全日本的“二·二六兵变”的全过程。由于“二·二六事件”的许多内幕尚未揭开，因此在近八十年来，仅有很少数的日本电影人将此事件搬上银幕。

㈡ 日本什么d版杀人事件是什么电影

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在D坂荞麦屋老板离奇自杀。警察判断为自杀，但是名侦探明智小五郎和他的妻子文代却认为是他杀，从而独自开始了调查。逐渐明朗的爱恨情仇。永无止境的情欲风暴。事情的真相果然是？

㈢ 电影《新宿事件》是否由真实事件改编求故事原型

受到邀请后，又回头看了一遍《新宿事件》，觉得秀秀是真的悲惨。

这是一部非典型的成龙电影，完全超出了我对成龙电影的刻板印象，里面的成龙既不会功夫也不会把家具当杂耍的超能力，在自己的地头几个小混混就能把他钳制住，大多时候他处于一种无可奈何的境地。

影片借男主角铁头的经历和视角，反映了90年代华人偷渡日本寻求发展的生存状况，的确是一部值得人思考的好电影。

它是一部悲剧味道十足的黑色电影。影片不遗余力地表现了一些血腥、残忍的镜头。

最后，成龙死了，丽丽走了。唯独秀秀，导演留下了悬疑，没有给出结局，让观众自己猜。最后一大群鬼子围着她，估计不会有什么好下场……

因为根本没有人去救她，最有可能去救她的成龙最后都自身难保死了。哪里又会出现什么转折呢，那么秀秀最后的下场应该也是死了。

胖子在最后说：大家都是中国人，中国人不打中国人的嘛！。说完被香港仔一刀割断了脖子。

在最后，香港仔对成龙说：你断了我的财路，我就要你死、

影片没有一个人的是真正的好人，每个人都被利益蒙蔽。在利益面前，每个人都是自私的。

总之，这部片绝对是好片！

㈣ 日本电影《无人知晓》的真实故事是什么

《无人知晓》的故事原型，是发生于1988年的日本西巢鸭事件。一个被男人欺骗并且抛弃了的女人，带着跟不同的男人生的五个孩子生活，这其中包括两个男孩和一个女孩。

由于当时五个孩子都没有户口，所以女人带着他们偷偷的在东京西巢鸭租了个房子生活。女人向房东隐瞒了另外四个比较小的孩子的存在，所以房东对于她的情况，是并不知情的。

直到过了一段时间后，有邻居发现了这一家子有点不对劲后，选择了报警。警方从这个家中的柜子里发现了一具早已经腐烂了的婴儿的尸体，还有另外三个饿得皮包骨头的小孩。除此之外，警方在不远处的山野中又发现了另外一具小女孩的尸体。

据了解，这个小女孩，是因为偷吃泡面，然后被年纪最大的哥哥跟他的几个朋友活活殴打致死的。这便是轰动一时的西巢鸭弃婴事件。

孩子的母亲抛弃了孩子，跟情人私奔了。孩子的母亲也因此被判处有期徒刑，但是念在她还要照顾另外几个孩子的份儿上，缓期执行。十四岁的大儿子因为伤害致死罪，被送到少年机构进行看管。

(4)日本电影事件扩展阅读：

《无人知晓》是由日本是枝裕和工作室制作，Cine Qua Non发行的141分钟剧情影片。该片由是枝裕和导演、编剧，柳乐优弥、北浦爱、木村飞影、清水萌萌子、韩英惠等主演，于2004年8月7日在日本上映。

该片根据真实事件改编，讲述了东京一个单亲家庭，四个兄弟姊妹被母亲抛弃后，独自生活的故事。

㈤ 2019日本黑船事件电影叫什么名字

《武士马拉松》。

《武士马拉松》是2019年2月22日上映的日本电影，由佐藤健主演，小松菜奈、森山未来、染谷将太等共同出演。

该片改编自安政远足作为舞台背景的土桥章宏著作小说，由英国导演伯纳德·罗斯执导。杰瑞米·托马斯、中泽敏明共同企划、制作，菲利普·格拉斯担当配乐，和田惠美担当服装设计。

剧情：

以江户时代为背景，讲述为抵御来自外国的威胁、锻炼藩士身心，安中藩藩主下令举办名为“安政远足”的长跑竞赛，也是日本最早的长跑竞赛。

但这场活动却阴错阳差地被幕府视为叛乱，于是遣刺客前往没有藩士驻守的安中城，企图收回领土。

㈥ 日本电影追捕是真实事件吗还有听说影响力很大是真的吗

追捕是根据西村寿行的小说《涉过愤怒的河》改编, 这个小说也是根据真实的日本制药公司的事件写作的.
影响力很大是指在大陆的影响力,在日本本土本片反响一般只是保本略赚而已.不过本片就算在日本也开启了不少后人难以达到的先河, 也算经典至极的一部电影了.在中国取得巨大成功后,日本再次播映,很多日本人听说了本片在中国受欢迎的程度感到很吃惊和好奇,甚至专程跑到电影院去看本片到底有多神奇.
追捕的影响力堪比当年的少林寺, 不仅仅因为当时刚从文化废墟和沙漠中走出来的国人的茫然才收到追捧,而且确实是因为电影本身的精良制作,故事精彩,演员演绎十分出众, 在这些影片中,不少演员都因此封神大红大紫站上云端而且不会轻易被遗忘.

㈦ 关于日本电影（循环自杀）

这是一部悬念惊怵作品，描述了一桩骇人听闻的大规模连续自杀事件。影片尽力制造出一种恐怖的效果，同时又带有推理悬念片的写实风格，在营造步步深入的紧张感上做得非常成功。

影片以极端的手法将自杀带给人的恐惧放大，以此揭露出当代社会的许多问题——青少年内心的混乱和空虚、对人生的消极态度、媒体的巨大力量的副作用……

同时，这样的放大也促使观众去思考生与死的问题，思考自己与他人的存在问题。本片是2002年日本电影专业大奖评出的年度十佳作品之一。

拍摄背景

涉及到文化和族群心理了，对大多数民族而言，爱是主流思想，而在日本的思想中，充斥着强烈的战斗，消灭低等生命的霸道思想。在如此冰冷的思想环境中凝聚的社会群体，相对弱者必然产生恐惧甚至绝望，如果得不到合理的缓解，就会演变成诸多极端的行为。

还有就是如果一种文化极力渲染死亡的艺术（剖腹自杀等）如樱花坠落，又如死后便为神，生前的种种都不被人计较（像是为靖国神社的罪犯辩解），不过日本人潜意识中或许就有这种文化心理。"

死亡是美的，死亡就是解脱或者脱俗"这种理论就潜移默化成为这个族群DNA，集体无意识嘛。就像中国人潜意识中活着就要出人头地，要做人上人——所以我们对权利和金钱无限崇拜。

日本民族的性格之一就是不在别人的面前显露出自己的软弱，希望能表现自己的坚强，如果他们一旦自己遇到了麻烦事基本上都自己扛着，而不是找人透露或者寻求帮助。全东京的心理咨询师在人口中的比率甚至比北京还要低。这是民族文化使然。

《循环自杀》最后以活出你自己作为片尾曲，其也是大有目的的。日本的自杀率是发达国家中最高的，本片在给你恐怖的景象同时，也在告戒一些企图自杀的人，要活出自己。不要轻易舍弃自己。

㈧ 1936年发生在东京的阿部定事件

阿部定事件指的是女佣阿部定于1936年5月18日东京都荒川区尾久的茶室，将情人绞杀并切除其生殖器的事件。

阿部定（あべ さだ、1905年5月28日 - ？）生于东京都千代田区神田多町。

该事件的审判结果，被定为痴情所致。阿部定接受了服役6年的判决，于1941年刑满出狱。之后，阿部定过着普通的市民生活，但在1971年突然行踪消失，以后去向不明。

由于事件的猎奇性，在事件发生及阿部定逮捕（同年5月20日）后，日本新闻界号外连出，在当时，这是一起引起人们极大关心的事件。即使在现在，很多日本人只要一提起“阿部定”这个名字，就会联想起该事件。由此可见其知名度之高。

另外，日本电影界也曾数次以阿部定事件为背景，将该事件拍成电影搬上银幕，包括1976年大岛渚导演的感官世界。

——wikipedia

1936年2月26日，雪后银装素裹的东京，天空依旧阴沉着，在这个隐晦的日子，日本近代历史上唯一的一次军事政变在一群激进的“皇道派”少壮军官的策动下震动了这个岛国。

这一年，刚满32岁(当时日本是按照虚岁)的阿部定已经离家出门，独立生活14年了。这些年里，她辗转了横滨、大坂、名古屋、神户在这些大城市里做过女招待、高级妓女并且还身为人妾。

她出生在一个小康家庭，但早在她10岁的时候便从家里阿姑阿婆们的交谈中知道了男女之事，并在她15岁到朋友家玩的时候和朋友哥哥的同学初试了云雨之情。初尝禁果的滋味对于阿部来说很痛苦，在之后的两天里她出血不止。但这似乎是打开了阿部对自己身体认知的魔匣之门。在不久的日子里她周围邻居的男人们就首当其冲的成为她的第一批情人群。

父亲在一怒之下说出了：“你那么喜欢男人，干脆去当娼妇算了。”18岁的阿部到也觉得这是个不错的选择，离开了父母，开始闯荡男人的世界。

在这个世界里阿部如鱼得水，甚至她在从一家妓院顺利出逃后，来到了东京，当起了饭馆的女招待。“不是冤家不聚头”，这个卖鳗鱼饭的“吉田家”老板—石田吉臧是附近闻名的好色。两个人自然是干柴烈火，一拍既和。

接下来的日子里，他们私奔了，住进了小旅店，大部分的时间据说都消磨在旁若无人，肆无忌惮的男欢女爱上。偶尔，阿部也要出门，为的是见她的老主人(身为人妾的那个丈夫，日本人称丈夫为主人)，从他那儿拿到钱后，再兴冲冲的奔回旅店，奔向已经急不可耐的吉臧身边。仿佛除此以外世间再没有需要他们留恋的一样，忘情恣意。

他们的故事后来被渡边淳一改写成了《失乐园》，但他们的真正结局却是大相径庭。极度相互拥有的奢望把这两个宿命的野鸳鸯推上了终极的悬崖。在一次交合的时候，阿部用腰带勒紧吉臧的脖子动作让两个人体会到了从未有过的快感，但是忘情的阿部的动作使吉臧在转天醒来后央告她说：“下次在勒的时候不若一下勒死的舒服。”

阿部认真的听从了吉臧的建议，转天出门去买回了尖刃菜刀。在下一次的交合中，阿部用腰带绞死了吉臧后，割去了她最心爱的吉臧的一部分，带在身上离去了。临走前她在吉臧的身上、腿上用尖刃刻下了，“吉和定两个人”，“定”。她并不想逃避什么，她的离去是因为她和那个老主人还有个约会。

很快的，警察就捉住了阿部，并很快的找到了吉臧身体上缺失的那部分，阿部很认真的解释道：“我不想让那些整理仪容的人摆弄他的‘宝贝’，它只属于我。”

这个事件给当时阴霾的日本军事政治气氛愈浓的舆论界注入了异样明亮的色彩并掀起了喧然大波。在40年后，日本著名的电影导演：大岛渚把这个被称做“阿部定事件”的故事搬上了屏幕(中文名译做：《感官世界》原意为“爱的决斗”)。由于情节的“猥亵”，尽管这部挂着和法国合拍的电影在海外引起了非同凡响的效应，但迟迟不能在日本国内放映。终于在删节了部分内容后得以面见日本的观众。

事情似乎远远没有结束，三一书房(出版社)和大岛渚合作将电影的宣传照片和剧情合辑出版了。因此他们因“出版销售猥亵图书罪”被一同告上了法庭，和检察官对簿公堂。但是不久，这次开审即演变成社会性质的关于“猥亵内容”与“言论自由”的大辩论。这也使得这次审判本身变的猥亵、杂乱。在经过长达6年的马拉松似的审理过程，法院最终宣布原告无罪，从而结束了这场看似荒谬但却引起了社会观念变更的裁决。

在说说事件的主人公阿部吧，她被捕后东京大学的精神病教授鉴定她为“淫乱症”，她对自己的所为供认不讳，被判入狱6年。但5年后，时逢日本举国大庆，大赦犯人，阿部出狱了。出狱后的阿部隐姓埋名并曾结过婚，但她的平静生活很快就因战争结束后需要感官刺激的大众的需求而被花边新闻杂志嗅到进而彻底打乱。

曾经有位日本作家将她的故事搬上舞台，并请到了阿部本人出演。再往后，尽管经济上没有负担，但她开始了到处流浪的生活，在她65岁高龄的时候，有人曾经见到过她在一家饭店工作，但其后便再也没有人见过她了。看见过她相片的人说，她看上去那么温和，低眉顺眼的和普通的老奶奶没什么区别。

在经历了别人三生都未能尝试的激情和疯狂后，阿部不知是如何重拾内心的宁静，安享晚年。

㈨ 日本电影发展史

神户。

1896。

首次放映西方影片《西班牙人射击图》《旅馆中的扑克游戏》。

东京。

1899。

扶桑人亲自将瞬间的影子变成了永恒，拍出了记录电影《京都祗园节》《大相扑》《北清事变记》。

吉泽商店。

1900。

国产放映机摆进店堂。

明治座。

1902。

吉泽试验发声活动照相。

1904。

首次送电影《日俄战争实录图》赴美国、曼谷巡回放映。

1909。

拍摄首部舞台记录电影《赏红叶》，完成武打片《本能寺决战》。

1919。

第一部起用女演员的纯电影《生的光辉》诞生。

导演归山教正创办第一本电影杂志、写出第一本电影理论书籍《电影剧作法与摄影法》。

导演牧野省三开拓了制片和经营放映的处女地。

他们成为日本电影草创期的先驱者，被尊为《日本电影之父》。

20年代。

日本电影与东西方艺术精华拥抱，完成了一次艺术的飞跃。

1923年。

日本表现派电影《灵与血》在沟口健二手中诞生。

评论界欢呼第八艺术——电影艺术诞生了。

1924。

日本电影旬报奖创立。

1926。

衣笠贞之助创建新感觉同盟，拍摄了《疯狂的一页》。

1929在浅草影院公映夏本健一喜剧电影，被誉为《日本的卓别林》。

1927。

第一个有声摄影所诞生。

1931。

首部有声电影《夫人与老婆》公映。

日本电影迎来了第一个辉煌期：它创造了巨匠沟口健二与小津安二郎，为世界电影史写下了默片经典《浪华悲歌》、《青楼姐妹》、《东京合唱》、《生来第一次看到》。

默片与有声片并行直至50年代末。

1937，芦沟桥的炮声断送了日本电影战前的辉煌。

《户田家的兄妹》、《父亲在世时》、《小岛之春》、《小林一茶》、《无法阿松的一生》等，成为日本战时电影的佳作。

1946。

日本电影获得了新生。

名作《我对青春无悔》、《晚春》等迎来了电影的第二个辉煌期。

1950。

黑泽明的《罗生门》获威尼斯电影节金奖、意大利记者联盟外国电影优秀奖、《奥斯卡》金像奖最佳外国语片奖，敲开了世界影坛的大门，黑泽明被誉为日本的“电影天皇”，日本电影的国际时代来到了。

小林正树的《切腹》《怪谈》《东京裁判》威震戛纳、柏林；沟口健二的《西鹤一代女》、《雨月物语》、《山椒大夫》威震威尼斯；新藤兼人的《裸岛》威震莫斯科及欧美，日本电影进入世界电影经典的殿堂。

1954。

首部彩 *** 《地狱门》登上戛纳奖坛。

1960。

电视冲击电影，日本电影处于低潮。

大岛渚以敏锐的洞察力与预言性创作了《日本的夜和雾》，触动了政坛。

日本影坛出现了战后第一次被禁演事件。

法国新浪潮东行，日本电影进入战后第二次创作 *** 。

松竹新浪潮取代了战后的巨匠们。

大岛渚的《少年》、《绞死刑》、《爱的官能王国》；筱田正浩的《情死天网岛》；《盲女阿铃》；吉田喜重的《秋津温泉》；寺山修寺的《死于田园》；敕使河原宏的《沙丘之女》等游弋国际影坛。

日本电影美学与世界接轨。

70、80年代，日本电影派生出三个新类型：以今村昌平的《诸神的欲望》、《猷山节考》为代表的民俗论文电影；以黑泽明的《蛛网宫堡》《乱》为代表的将西方文化移植于东方土壤的融会东西方文化的古装电影；以山本萨夫的《战争与人》三部曲、《野麦岭》、《阿西们的街》、《华丽家族》等，以及《德尔苏·乌扎拉》、《海与毒药》、《大战末日》、《非正义的战争》、《新干线大爆破》等为代表的社会巨片。

1980。

小栗康平的《泥之河》获威尼斯电影节金奖。

1983。

《猷山节考》获戛纳电影节金奖。

战后一代巨匠黑泽明、今村昌平、新藤兼人、大岛渚等面临着大制片厂的解体，来自各行业的独立制片新人进入影坛，创新与怀旧、返朴归真与标新立异共存的，没有巨匠的第三个辉煌期来到了。

大林宣彦的《与幽灵同在的夏天》用现实与虚幻对比的手法创造了温柔的东方科幻，高岭刚的《冲绳草莽英雄》朔造了东方超人，森田芳光的《家庭游戏》创新了视觉形象，相米慎二的《台风俱乐部》描写了少男少女的心理骚动，金子修介的《就职战线无异常》、《每天都是暑假》用漫画式人物来写现实题材，伊丹十三的《丧礼》、《女税官》、《幸运女》、《女律师》等依据社会调查信息的作品构成了日本电影史上“情报电影”的新流派。

90年代。

个人电影与独立制片的兴盛形成了以个人命名的电影。

在国际影坛上享有盛名。

小栗康平电影《死之荆棘》1990获戛纳影平家奖。

竹中直人的《无能的人》在威尼斯发出了富裕社会中追求贫困的感叹。

北野武的《焰火》1998获威尼斯金奖。

还有追求快节奏的阪本电影。

在现实与虚构间走钢丝的大林电影。

新颖的城市喜剧作家周防正行，等等，构成了90年代群体。

1990。

第一位东方电影人黑泽明获得奥斯卡金像奖终身成就奖。

完成了东方电影的又一次飞跃。

1997。

今村昌平的《鳗鱼》再次获戛纳金奖。

显示了日本电影新的活力。