国外电影宁死不屈

A. 宁死不屈电影

《宁死不屈》是G·爱莱巴拉执导，E·古曼等主演的战争片。
影片讲述了1939年至1944年间阿尔巴尼亚反意大利和德国法西斯统治的斗争的故事。

B. 阿尔巴尼亚经典电影宁死不屈的女主角是谁现在干吗

饰演米拉的女主角还健在，居住在希腊。

C. 宁死不屈的剧情简介

阿尔巴尼亚电影.（主演：E.古曼，E.鲁阿拉西，N.弗拉舍里；片长：90分钟；配音演员：刘广宁 李梓 尚华） 这是一部令中国观众难忘的经典影片。故事发生在号称山鹰之国的阿尔巴尼亚，二次世界大战中两个女游击队员被叛徒出卖不幸被捕，在监狱中她们与法西斯进行了顽强的斗争，受尽酷刑，宁死不屈，在同志们的战斗和歌声中，最后英勇的献出了年轻的生命。
阿尔巴尼亚电影是我国六十年代到七十年代中期引进的欧洲影片。此贴目的不是要回到过去，而是想让我们回忆那个搬着小凳子，顶着寒风酷暑的夜晚在露天看电影单纯和快乐的童年时光。

D. 一个七岁女孩儿的壮举

齐帆齐微课打卡，日更千字文第54篇，2486字，累计124162字。

周末在小区花园里，总能看到几岁大的女孩子，跑着、跳着、玩着，妈妈或奶奶或姥姥跟在后面喊着：“小心，别摔着。”

看着这些6、7岁的女孩子，无忧无虑地过着幸福的童年，就会想起自己7岁的时候。

上个世纪70年代，每个月林业局放映队，都会在各林场巡回放映电影。

记得1972年国庆节的晚上，放映队来林场放映阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》。一般都在学校操场上，支上白色方块幕布，晚上7、8点天黑了放映。

我们的林场学校，就在我家房后五十米处。当时我7岁，刚上小学一年级。

吃过晚饭，5点多天还没黑，我和弟弟抬着长条板凳，领着两岁的妹妹，来到操场上，占好座位。操场上陆陆续续已经来了不少人了。

看完电影，深深被影片中的美女英雄宁死不屈，百折不挠的精神所感染。暗下决心，要向英雄学习，好好学习，当上三好学生。

第二天早晨，我早早来到教室，值日生正在扫地。我走到座位上，放好书包，拿出语文课本预习。

当时我们的课本，封二都是彩色的毛主席画像。我打开将要学习的第十一课，开始小声朗读起来。

一会儿，同学们陆陆续续来到了教室，我和前后左右的同学，开始聊起昨晚的电影。

我边聊边模仿电影里主人公的语音和动作，我惟妙惟肖、有些夸张的动作，引得同学们哈哈大笑。

正当我说得起劲儿的时候，比我高半头的造F派的儿子林平，刚好走过我身旁，一把夺下我手中的语文书。

我俩争夺书的时候，上课铃声响了。他使劲儿夺过我的书，直接扔到了讲台前。只听“哗啦啦”地脆响声，我的书刮在在讲台边上裸露的碎石上。

第一排的同学大声喊着：“毛主席摔碎了！”我抢着冲上前，捡起刮坏的书。

班主任陈老师进来了，林平抢先说：“老师，是她撕碎了毛主席，她是小反G命！”

我大声反驳着：“是你扔的，不是我撕的！”

陈老师接过我手里刮坏的语文书，问大家：“到底是谁撕的？这个行为太恶劣了！”

有的同学惧怕林平造F派的父亲 ，说是我撕的；有的实话实说，是他扔的。大家七嘴八舌，乱成了一片。

林平站起来大声说：“陈老师，就是她撕坏的，应该批D她！”

这种情况，在70年代是非常严重的政Z事件，有的甚至被判X。陈老师命令我：“收拾好书包，跟我到办公室！”

在一个大办公室里，大概有七八个老师在备课。从我进门的那一刻，所有人的目光都集中到陈老师手里碎成几片的主席像上。

接着纷纷走过来围着我，听陈老师讲，刚才发生的过程。他们也惧怕林平造F派的父亲，不问青红皂白，就认为是我撕坏的。

我据理力争，拒不承认。陈老师让我站在那里反省，她转回身去教室上课了。

留在办公室里的老师，开始轮番讨伐我，让我承认错误接受批D。我昂着头，目光坚定，大义凛然，毫不畏惧，俨然《宁死不屈》里的女英雄。

铃声响了，几位老师走出办公室上课去了，下课回到办公室的老师，开始继续讨伐。

他们围着我，轮番大声斥责，我依然坚决地回答：“我没撕！不是我干的，我不能承认！”

有一个老师给其他老师使了个眼色，然后把我拉到身边。和颜悦色地说：“撕都撕了，你就承认吧。承认了可以回去上课。”

我看着这个老师的眼睛，一字一句地说：“这是诬陷，我为什么要承认？造F派的儿子就该撒谎吗？如果是你家孩子，被诬陷，你让他承认吗？”

这个老师一下把我推到墙角，恶狠狠地说：“不知好歹的东西，反省去吧！”

陈老师让我中午放学回家，通知家长下午到学校。我和父母说了情况，下午父亲领着我来到学校。

父亲和老师、学校领导都进行了交流，他坚信自己的女儿不会说谎。

父亲又去找了林平的父亲，父亲曾经领导过他。文G来了，他一跃成为造F派、场里的一把手，权倾一时。

他从林平躲闪的眼神中，感觉这件事应该是自己儿子干的。他对父亲说：“你回去吧，我来处理。”

平时下午3点就放学了，回家后，我领着弟弟妹妹玩儿，妈妈做饭。第一天反省，被告诫：4：30老师下班了，我才能回家。

因为回家晚，不能领弟弟妹妹玩儿了，匆忙吃完饭，只能拿出算术书学习，因为语文书在陈老师那里。

第二天，我仍然遭受着老师们的轮番教训，我依然是昂首挺胸，一副英雄气概的样子。

第二天的下午四点多的时候，弟弟领着妹妹来到老师办公室门口，从敞开的门里看见我站在那里。

他俩在外面喊着：“姐姐，姐姐。”我急忙往门外走，想要送弟弟、妹妹回家，怕他们凉着。我看到他们只穿了单薄的衣衫，肯定是趁着妈妈不注意偷跑出来的。

这时一个老师大声呵斥着：“回到原处站着，继续反省！”

门外的弟弟、妹妹被吓哭了，他们边哭边喊：“姐姐我饿，姐姐我饿……”

看到可怜的弟弟妹妹，在秋风中瑟瑟发抖，我无法帮助他们，心理非常难过，情不自禁地淌下了眼泪。

刚好下课回来的陈老师，看到我哭了。她说：“这回知道自己错了，知道抹眼泪了？你不是宁死不屈吗？”

我哭着说：“老师求求你，让我送弟弟妹妹回家吧。呜呜……”

其他老师也附和着说：“这就行了，哭了等于承认错误了，让她回去吧。”

陈老师说：“好了，领弟弟妹妹回家吧，明天去班级上课。”接着递给我粘好的语文书。

其实老师们也知道不是我撕的，只是林平造反派的父亲让他们心生惧怕。林平的父亲也给学校打了招呼，这次我歪打正着的哭了，刚好让他们下台阶了。

我可以是钢铁小战士，但是看到寒风中孤苦无助的弟弟妹妹，我的心软了，这触到了我的软肋。

两天的反省，让我更加坚定了坚持真理的信心。体现在实际行动中，就是拼命学习，总考百分。期末的时候，如愿当上了三好学生。

7岁时的经历，养成的坚毅性格，让我在以后的漫长人生中，克服了重重困难，铸就了自己的事业。

多年以后，同学聚会的时候，林平呵呵笑着说：“钢铁战士，咱俩必须喝一杯。”

我笑着说：“还改不了你那个德性。”

他说：“小时候，因为主席像的事儿，我爸差点没把我打死。”

我说：“你爸不是造F派，反省的就是你了，打你是轻的。”

他猛地喝了一杯酒，：“过去的事不提了，喝完一杯免恩仇。”

随后补充一句：“你小时候也太能说了，现在比那时候还能说。”说完我俩都哈哈大笑起来。

这件事情，虽然已经过去50多年了，但是当我看见六、七岁的女孩子，无忧无虑蹦跳玩耍的时候，就会想起我7岁时的壮举。

E. 阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》主题歌在哪能够下载

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F. 阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》为何轰动一时

文革期间，因为译制片较少，且集中在当时与我们有友好关系的几个国家，因此，那个时期引进的国外电影，会在观众中诱发出今天看来匪夷所思的特别观感。

在陈河的小说《黑白电影里的城市》中写道：“《多瑙河之波》的热潮还没过，又一部阿尔巴尼亚电影 《宁死不屈》上演了。由于这个电影有女主角米拉换药时露出胸罩的镜头，电影院继续每天爆满……”

从中可以折射出文革期间引进的国外影片所引发的特有的观众观影兴趣。

其实，《宁死不屈》在观众中烙印下的强烈印象不仅仅局限于此，崔永元曾经说过，《宁死不屈》是他童年时印象最深的一部电影，而上海作家陈丹燕在回忆她童年的偶像时说：“70年代，我喜欢过阿尔巴尼亚一个电影演员，他在电影《宁死不屈》中扮演游击队员……”

《宁死不屈》为什么有如此巨大的魅力，在那个时代引起如此深广的反响？

注意一下《宁死不屈》公映的时间。影片1967年拍摄，1968年在阿尔巴尼亚公映，1969年就引进中国，当年公映。

据记载，它是文革期间第一部引进的外国影片。在三四年的时间内，没有国外译制片投放中国电影市场的情况下，《宁死不屈》首次进入中国电影市场，其新鲜感与冲击性不言而喻，立刻掀起了一股波涛汹涌的观影狂潮。

这其中，当然有部分观众对影片里的部分镜头投入了特别的注意，但实际上，我们今天看一下《宁死不屈》里当时的所谓暴露镜头，其实非常平常，也非常克制，根本没有什么香艳的成份。

而上面引述的那篇文章中陈述的事实，也不够准确，因为那个换药的女游击队员，根本不是米拉，米拉是影片里的女学生的名字。

而据《电影传奇》透露出的消息，影片里的那个换药的女游击队员，却导致了这部电影于1973年在阿尔巴尼亚被禁映。

主要原因是这个角色扮演者的丈夫是一个导演，被认为思想意识存有问题，牵连到这个女演员，导致了电影禁映。

而中国的观众并没有受到这部电影在本土噩运的影响，依然对这部电影一往情深。

当然，1973年之后，这部电影，在中国也有淡出的趋势，它与文革早期的记忆纠缠在一起，在知青那一代人中尤其记忆深刻。

崔永元生于1963年，陈丹燕生于1958年，而另一个作家铁凝在她的小说《永远有多远》中也记录了文中的“我”对《宁死不屈》的迷恋，他们基本可以视着同一代人，决定了他们对《宁死不屈》有着相似的记忆与雷同的感受。

今天我们来看《宁死不屈》，会觉得这个电影恰恰印证了文革期间对阿尔巴尼亚电影的评价，那就是：莫名其妙。

不能不说《宁死不屈》的叙事存有某种问题，它在现在发生时的情节中，插入九段回忆，把故事的连贯性分割得支离破碎，最后电影只能看到断断续续的局部细节，却没有一个统贯的印象。

比如，影片中的女游击队员受伤后一直住在米拉的家里，她是如何来到米拉家中的？

米拉与家里新来的一个做生意的陌生青年，围绕着吉它，而开始了他们的熟识，但是这个男青年后来哪里去了？

米拉被捕之后，地下组织暗杀了叛徒，接下来，却是导致德军下令枪杀米拉她们两个人，前后的逻辑关系给人的感觉，是地下组织的暴力行动，才导致了德国人的疯狂报复。

既然电影连一个完整的故事，都没有讲清楚，但电影又为何能引发巨大的轰动？

从某种意义上，如果一部电影过度追求内在的逻辑关联与巧立名目的内在关系，虽然能够给人以烧脑的分析乐趣，但是电影过后，却随着时间的流逝而烟消云散，反而难以给人留下印象。

而一个内容简单的电影，却因为它的镜头的单一、缓慢，反而给人以强烈的瞬间冲击力。

加上当时《宁死不屈》放映的时候，国内的外国影片较少，很多观众看了一遍还要再看一遍，而观看电影的环境，很多都是在乡间地头的露天场所，所以那种简陋环境下银幕上提供的断片式场景，十分容易给人留下强烈的印象。

它不需要故事的前后衔接，片断的影像就具有强烈的刺激力与冲击力，这应该是《宁死不屈》这样的一个被中国观众列入到莫名其妙范畴里的电影，能够给人以强烈印象的原因。

《宁死不屈》里的女游击队员，在当时的中国引发巨大的关注，也和影片里的主人公与当时的中国青年在兴趣爱好、衣饰着装与文化程度上更有共 情感 与同理心的缘故。

影片里呈现的 社会 形态，受到得天独厚的长期的欧风劲吹，远比同时代正挣扎在半殖民地、半封建地的中国 社会 来得更具有现代性。在那个 社会 生态下活跃着的青年，更能获得建国后思想文化有了全面提高的中国青年的认同。

这也是当时的阿尔巴尼亚、南斯拉夫电影里的游击队员生活，能够给中国观众带来更为新颖的观感的原因。

综合当时观看电影的观众的反映，我们大致可以看到电影里留下的深刻印象集中在以下几点，这种印象渗入到当时中国人的现实生活、个人记忆与文化情境中，从长远来看，甚至可以说影响到比一代人更为绵长久远的精神领域。

这种影响具体是：

这就是我们在本文开头部分提到的那种惊鸿一瞥的女性身着内衣的镜头。

而这种文革期间的特有的观影惊诧，可以说分布在当时的几乎能看到的所有在国内公映的译制片中。

姜文在接受采访时，就对电影里的女主角的漂亮表达了深刻的第一印象。他说，他年幼时，“头脑中还没有漂亮的概念，记得我看李铁梅的时候都还没有，直到看《宁死不屈》，这是一部阿尔巴尼亚的电影，说的是游击队战士被纳粹抓住了，但她们还是很乐观地弹吉它唱歌，她们穿连衣裙，领口开得很低，我觉得那里面的人是很漂亮的。”

《宁死不屈》里的漂亮，实际上是一种青春的活泼气息，其实女主角看上去并不娇艳，与今日锥子脸刻意营造的惊艳之美，不可同日而语，但是片中的人物表现，却很接地气。

尤其是女主角米拉的单纯的眼睛的闪动，都给人一种强烈的生命存在的感觉，所以当米拉与战友最后走向绞刑架的时候，才反衬出扼杀如此强健的生命力的残酷，电影传输出的是一种对青春与生命的礼赞，才让暴行来得如此黑暗与凶残。

很多回忆都提到从这部电影里第一次了解到吉它这一乐器，而在改革开放之后，吉它的风行一时，很多人都认为与这部电影的推波助澜有着深切的关系。

在影片中，吉它的低沉的带着回音的旋律，似乎能够让人产生共鸣。而影片里的德国军官，也试图用吉它来瓦解年轻的米拉的精神意志，但是，吉它在电影里弹奏的是一种勇往直前、无视生死的心灵自白，德国军官意图用吉它所弹奏的美的韵律，在女革命者的坚强意志面前，毫无作用。

可以说，吉它在电影里述说的是：美不一定能消磨人的意志，反而会让人追求更博大的善与真。

作家铁凝在小说《永远有多远》里注意到米拉的格子衬衣带来的视觉魅力：“当我看完一部阿尔巴尼亚影片《宁死不屈》之后，我曾幻想我和影片中那个宁死不屈的女游击队员米拉长得一样，我唯一的根据是米拉被捕时身穿一件小格子衬衣，而我也有一件蓝白小格子衬衣。”

《宁死不屈》在展示山城小镇的日常生活面貌时，表现了街上的市民出售巧克力。而当时的中国人，对巧克力大多数并没有什么明晰的认识。

在余斌的随笔集《吃相》收入的《巧克力》一文中记载：“《宁死不屈》大约是我们看到的第一部阿尔巴尼亚电影，就是在这部片子里，头一次听说一种叫作‘巧克力’的糖。……我们谁都没吃过，没见过，据说中国最早生产巧克力在七十年代初，但印象中商店里没卖的……”

电影里的调侃语句：墨索里尼，总是有理，现在有理，而且永远有理，成为当时民众口里的调侃语句。

影片里德国军官打台球的场面，也使中国观众觉得新鲜。

之后，改革开放后出现的全国遍地开花的台球室，虽然不能说与这个电影的诱导有关，但不能不说这一大众性的 娱乐 项目的影像记忆还是不可小觑它的现实影响。

女游击队员拿着手枪在屋顶一边奔逃一边射击，都让我们看到了一种迥异于我们战争片的带有个人主义色彩的战争场面。

影片里米拉在照应受伤的女游击队员时，两个女性相互调侃，体现了青春的美好，也显现出一种幽默意味，相比之下，中国电影里的人物对话太过沉重，缺乏这种风轻云淡、涉笔成趣的幽默感。这种风格，很容易获得当时拥有了相当的文化理解力的中国观众的共鸣。

电影里德国军官牵着一条狼狗，出入穿行，而影片里的狗仗人势，也突出了侵略者的残酷与凶险。

但电影引发的副效果却是引起中国观众对养狗的兴趣。

11、高领羊毛衫。

影片里的一位游击队员穿着高领羊毛衫也引起了观众的特别关注。在徐约维所著的《星星的碎片》一书中写道：“最初对高领羊毛衫的印象在文革时期，那时看阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》里面的男主角经常穿一件素色的高领羊毛衫，黯黯的颜色反衬着生命的年轻、激情之中又渗透着一种高贵的气质。这对于一个从事革命的大学生来说，显得分外迷人。”

《宁死不屈》在中国引起的反响，还包括配音者赋予了人物以一种新鲜的气质，给米拉配音的是刘广宁，她的特有的带有回音的细听起来掺着一点嗲味的声音，给角色增添了一种可爱的气质，塑造了一个崭新的人物维度。

可以说，《宁死不屈》在进入中国之后，被时代、配音者、观众添置了原片没有的新鲜的内涵，说它是一部外国影片，但它在走入中国之后，就开始了中国化的嬗变过程，与中国当时的时代风貌、接受者的心理感受胶着在一起，使它带着更为鲜明的中国特色。

这或许就是它在今天看来不过是一部相貌平平的电影，但在那个特殊的放映区间，却能够产生那么大轰动的原因。

G. "这莫佐里尼 总有理啊 "这句话出自哪里有什么意思啊

出自电影《宁死不屈》。

H. 求一部90年代播出过的美国电影，是关于警察犯罪题材的。

我也在找这样一部电影，90年代上译的，大致是95年前在省卫视播出过。我记得报纸上写的名字是《致命邂逅》，主角是美丽的摄影师奎凯琳（报纸简介上写的），在被追杀还是什么的过程中爱上一协助自己的警察，结果最后发现这警察也是坏的，然后就把这坏警察打死了。。。上世纪的电影译名都比较随意，查找起来十分困难，我查了上译的影片目录，还未确定。至于是哪个国家拍的也不是很清楚，猜测是美国或法国。如果有新的发现，我再来更新。

I. 宁死不屈的演职员表

编剧：P·达道 G·爱莱巴拉 P·米尔卡尼
导演：G·爱莱巴拉 P·米尔卡尼
摄影：S·郭戈那
作曲：F·依勃那喜姆
出品：新阿尔巴尼亚电影制片厂 1967年
译制：上海电影译制片厂 1969年11月
翻译：陆楼法 王人德 华达明（歌词翻译）
导演：戴学庐
录音：李凌云
配音：刘广宁，李梓，尚华，戴学庐，伍经纬，毕克，富润生，胡庆汉等

J. 宁死不屈电影女主角的现在

宁死不屈电影女主角宁死不屈，英勇就义。在监狱中，在刑场上，她们不畏强暴，不受敌人的威逼利诱。最后，米拉和阿费尔蒂达宁死不屈，英勇就义。