为什么韩国日本电影那么真实

韩国通过真实事件改编的电影，不仅揭露了人性的险恶，一定程度上也影响了韩国统治者对法律条例的修改，是韩国民众的维权行动。跟中国不同的是，中国为了弘扬传统美德所播放的电影都是很少血腥的。所以韩国拍摄的电影都是根据真实事件改编的，但是也存在一定的夸张成分。

B. 为什么韩国电影那么敢拍

众所周知，韩国电影有很多都非常现实，更有不少是真实事件改编，给社会带来更多的深思。例如寄生虫这部电影，真实讲述了底层人民跟上流社会的对比，为了挤入上流社会，底层人员这样才能拒绝诱惑，脚踏实地的努力。这部电影展现的人性让人深思。

韩国电影，比如素媛，就是根据现实改编的，讲述了一个懵懂的小女孩因为善意的给一个老男人递了一把伞，却遭受了将伴随一生的噩梦，坠入了无尽深渊，那么小的孩子一生都要被人工尿袋束缚，让人无比气愤。而现实中的罪犯已经被释放了，遭受着无数人的唾骂，但这完全不能弥补他犯下的罪过。因为电影所带来的影响，韩国的法律条例也因为增加完善了一些。

韩国电影之所以敢拍，是因为存在这样的事情太多了，要让更多的人知道并且造成影响力从而推动社会发展。

C. 为什么韩国有那么多由真实事件改编的电影

我们更多，只是不敢拍，比如昆明前几年发生的，省领导故意开车在闹市撞人，当场撞死5人，伤30多，后来说是领导的司机开的车，是精神病发作了，昆明的电视台开始还牛逼哄哄说要跟踪报道，一个月后到医院问伤者有没有人出医药费，伤者气愤的说无人管。后来电视台就不敢再继续报道了，这是真事，

D. 为什么韩国有那么多由真实事件改编的电影

在审核的程度上，没有那么严格。也可以说，光州事件以后，全斗焕的入狱后，韩国在民主，在人权上面的进步是巨大的，从众多涉及韩国总统与政治的电影上映就能看出，而这类的电影很能引发民众的政治热情，以及对曾经遇难者的缅怀。

E. 《熔炉》《玩物》，韩国电影那么敢拍，为什么越揭露现实却越愈演愈烈

商业电影越来越多的充斥着电影行业的大潮中，比如漫威系列、比如X战警系列，以及国产的小时代系列，咳咳…虽然说小时代被很多朋友们说是烂片，但是起码它是赚钱的。但是作为我们观众来说，纯商业片并不是我们的全部需求，我们更需要的是通过电影来升华情感，来感悟人生，让自己在正确的道路上坚定不移的走下去。

沉重的未成年被性侵话题，再一次上演。未成年少女在遭遇性侵后如何走出心灵的阴影和家人如何面对生活的故事。

该影片以2000年至2004年间发生于光州一所聋哑障碍人学校中性暴力事件为蓝本，描述该时间所引发的悲剧以及学校的教师和人权运动者一起力图揭开背后黑幕的故事。一句话总结这部电影：这是一部改编韩国法律的电影。

F. 为什么韩国很多真实题材改编电影

韩国电影本来就是题材丰富有亮点，比如强迫症洁癖大叔跟邋遢女，警察跟女贼好上了。。。他们很善于发现值得拍的题材。韩剧的观众群大多是家庭妇女，所以编剧也会迎合这方面观众编些更贴近生活的，而且真事改变更容易打动人，觉得离自己很近很真实，，，简单说就是现在人们爱看，他们也擅长拍这种。

G. 感觉几乎全部日本韩国的电影电视剧的豆瓣评分严重虚高，而且高出真实水平很多。为什么

朋友，我不喜欢韩国那种民族扭曲心态，但是！近几年的韩剧给人特别是很多学历高或压力大的上班族的一种感觉是什么呢？——真实！不是说他们生活的真实，而是移情的真实，人应该这么做才是人！譬如Live中警察，那才是真正的警察，成天的信仰那是我国特有的意识形态传播的状态，你注意到没有，我国关注真正百姓，我这里说的真正的百姓是月收入不到1万人民币的家庭，这部分占据了我国绝对大部分的人口，中产阶级我国和世界主流的统计又不一样，世界统计的是个人的支配收入，而我国统计是家庭，无语。如同央视那种统计我国目前超过2亿的中产阶级，按平均人口来算，已经是中等发达国家了，养老金出现大部分缺口按照经济学来讲就是中产阶级的人数太多，让国家承受力接近了极限，瑞士、日本的养老金至少保留了25%的空间，这才是中产阶级战大多数的国家。这部分人口关心的是什么？不是爱国那种高大上，爱国不意味着有饭吃、让生病的家人有钱看病，还有为什么《我不是药神》这么高的票房和这么大的反响！这种片子在一个人均收入真正不愁温饱的国家会受关注？回归正题，如同韩剧那般，丧中带乐才是生活真正打开的方式。我几个朋友都是北京的，我在这里之谈收入在6000-8500之间朋友们的生活，按照这个收入，在北京只能算是勉强过得去，但是！父亲把他们的房、车都搞定了，那么客观评价，他们是中产阶级还是贫穷？！韩国是全球公认的发达国家，为什么他们的贫穷（不是绝对贫穷，至少能吃饱能穿暖，生存没问题，但是生活质量低下）的人口这么多？那么对比，我国呢？！绝对比例只能是他们的倍数，那为什么我国的影视剧里的画面，我国几乎都是一幅你快乐我幸福的日子？！家里没病人？吃喝拉撒都完美解决？这是老百姓真正关心的事，国家大事那是国家操心的事。真实，就是让我们老百姓看见视听画面后能够不由自主的联想到自己的生活！看看我国的影视剧！讲收入不高，都xxxx可以说到信仰的话题，讲犯罪，执法人员都是为了国家豁出去，讲农村都是某个党的干部带领群众经过多久的奋斗富起来了。如果有幸，你有机会去华西看看，住上一个礼拜，看看他们的真实生活，是不是和媒体讲得一样，天堂般的国度。只讲好的，不讲坏的，就凭这一点，稍微有点学识或经过社会打拼的人只能给低分！康斯塔尔曾说过：“任何完美的制度体系，都是要靠人来执行的，那么有完美的人吗？没有，只要是人，都会有欲望，有欲望就会越线，没有完美的制度是结论，那么没有完美的制度只关注正的方向，殊不知有正即有反的反向。”真正的影视作品能够给人予启迪，那么我国的影视作品呢？《我不是药神》都不敢真正直面主题的核心避免碰雷否则无法上映，那就更别提其他的作品了。不知道你注意到没有，我们国家任何的问题都可以直接指向政治制度，但影视作品敢批判？不活了吗?!这个不能拍，那个不能拍，拍的一些影视剧可以想象是什么东东了。只会赞美的作品我还不如看动画片。美剧的叙事结构、节奏都是全球的最高代表，但是他们的价值观和我们国家相差太远。那么，拍老百姓的生活剧吧，结果几乎全是讲诉北京的，请问，北京的人口数量是多少？拍完后在全国播出，推广儿化音吗？还是让我们集体去北京买四合院，太远了，谈不上同理作用。而北京的贫困比例又是全国最低的，全国几十个部委，北京出身只占11%，那么，这种剧谁看？同样的知青年代、同样的上山下乡、同样的读书留学，我们其他地方看北京能有同理感觉吗？没有同理感觉自然产生不了贴近度，没有贴近度。
再者，我国常常出现神剧、乱剧，让我们一些对国内充满期待的人直接放弃，譬如足球一样，越大的期待结果是越大的无奈，一次我看国家队，赛后差点把身边的易拉罐直接往场上丢。
现在我国越来越像朝鲜了，造神运动开始，一开电视就感到有点恶心了。xxxxx重要批示，xxxxxx重要讲话.....结果腐败曝光率还是那么高。影视剧不能这样、不能那样的限制，让高满堂和张艺谋都无奈，何况我们这些广大的受众！高满堂说，剧本必须要对生活对社会对现实进行批判才能有艺术价值，才是编剧价值所在，他说得好听，他敢批判？敢，就是拍完后广电总局不准你播出而已，即使你拿回去进行剪辑后可以播出，但是经过剪辑过后即使一部神剧也变成一部烂剧，谁感兴趣？
所以，朋友，我们的国剧只能是谈情说爱，谈国家、谈人文批判（会或多或少牵涉到政治，不不管你是多牛的编剧，必然会和现实的政治和政府牵扯）过不了广电总局那关，所以只能播出要么为了人类付出的伟大，要么直接谈论繁衍的爱情。其他有真正有艺术价值的有深度的剧，你想都别想。这种剧哪来的高分？！华谊四年前申请了四次关于投资超过3亿拍摄抗美援朝的电影都被警告了，说是破坏中美的友谊。这也是事实，美国从未出现过设计朝鲜战争的影视作品，那怕是我们20年前影视市场还很弱小的那个年代，这就是默契

H. 为什么韩国电影都那么写实

这个应该是社会体制的原因吧，毕竟他们更加民主、开放，所以什么话都敢说，什么样的题材都能在电影里展现。反观**就是有规定的。然后美国西欧等都是同一种体制，但是他们却并不像韩国电影那么写实，这个又和创作者的思维模式与文化底蕴不一样有原因。欧洲文艺，所以更多展现文艺的东西，美国那些也有黑暗的，但是他们的创作方式不一样，展现的效果就不一样，比如纸牌屋。韩国电影的写实，是对自身缺点的深刻认知。

I. 日本到底是怎样的国家通常日本电影都是如此极端的呢这是否日本人真实的一面

是这样的。日本电影的风格是独特的，日本电影很平缓、压抑、自卑、极端甚至有些心理变态，这其实就是真正的日本。韩国电影玩的是故事和节奏，而日本电影玩的是后知后觉，当你正在看一部日本电影的时候，你不会觉得有什么过人之处，当你看完一部日本电影以后会感触良多，甚至是细思极恐的感觉。
很多日本电影充满了武士道精神、日本的传统文化、“极”思想、还有一些很有创造力的元素，这恰恰是最真实的日本，尚武、注重传统、极端等等很多标签就是日本最真实的一面。
所以日本电影是世界上最能展现一个民族文化的电影类别，日本人巧妙地把电影和民族文化、民族思想融合在了一起。这一点是中国电影值得借鉴的地方，也是今后中国电影需要努力改进的地方。

J. 韩国电影为什么拍的好

韩国电影因为敢拍、写实和不做作而出好作品，敢拍，是韩国电影的一大特写。写实，是韩国电影的第一要素。不做作，是韩国电影的初衷。

韩国电影的优点:

一、敢拍，是韩国电影的一大特写。

为什么韩国电影如此敢拍？1999年，《电影振兴法》第二次修订，主要修订的内容就是废除各种审查制度。从此，韩国彻底解放了电影，真正做到了“给艺术家自由”。这次历史性的变革改变了韩国电影的未来，至此，韩国电影复兴之路正式打响。

所以，我们现就看到了许多由各种真实事件改编的韩国电影了。大到政治事件，小到鸡毛掸子。

韩国的艺术家们，也是尽情地放飞自我，大刀阔斧拍下了一部又一部的佳作。比如《杀人回忆》、《生死谍变》、《素媛》、《新世界》、《恐怖直播》等。

二、写实，是韩国电影的第一要素。

韩国的电影是真正做到了反映社会最真实的一面，尤其是底层的无声无力。

比如《熔炉》、《局内人》、《那家伙的声音》、《妈妈不哭》、《金福南杀人事件始末》、《我的野蛮女友》等。

“让查出来就去查，让隐瞒起来就去隐瞒。”“大众都是猪狗，不必在意，过一阵就不会再闹了。”这才是韩国电影反映出真实社会最有力的声音。

三、不做作，是韩国电影的初衷。

从量到质，韩国电影是真的不做作。

无论是从特效还是运镜，韩国电影也总是往真实这边靠，每个镜头的逻辑都深藏了丰富的元素，尤其是渲染人性情感时，更是有独到的镜头语言。