葬花日本电影

『壹』 《黛玉葬花》故事梗概（一百字以内）

那天，宝玉携了一套《会真记》，走到沁芳闸桥边桃花底下一块石上坐着，展开《会真记》，从头细玩。正看到“落红成阵”，桃花吹落，落的满身满书满地皆是。宝玉要抖将下来，来至池边，抖在池内。

林黛玉来了，肩上担着花锄，锄上挂着花囊，手内拿着花帚。跟宝玉说花抖水里不好，会糟蹋了，要把花扫了埋到自己院子里的花冢。

(1)葬花日本电影扩展阅读：

关于黛玉葬花的影视作品

1、香港粤剧电影《黛玉葬花》由凤鸣电影企业公司于1962年出品。该片由黄鹤声执导，林家声、冼剑丽、陈好逑、李香琴、靓次伯、陈皮梅等领衔主演。影片改编自中国古典文学名著《红楼梦》，片中分场包括“黛玉葬花”、“焚稿”、“黛玉归天”、“宝玉怨婚”等。

2、1936年金鹏举执导电影《黛玉葬花》，由李雪芳、冯侠魂、胡蝶丽主演 。讲述了林黛玉自丧母后，一直寄居贾府，与表兄贾宝玉朝夕相见，互生情愫。

『贰』 有没有关于《红楼梦》的电影

《红楼梦》作为一部经典巨著，中国电影自诞生以后，多次把它搬上了影幕：

《红楼梦》最早上银幕，始于我国电影业刚刚起步的二十年代。1924年秋，民新影片公司将梅兰芳演出的五出戏，拍摄剪辑成一部两本长的戏曲短片，其中就有《黛玉葬花》。此片是借了北京东四九条一所原属清朝贵族谟贝子的府第拍摄的，房主人的身份和建筑的格局、园林的布置，都与曹雪芹笔下描写的大观园的气派差不多，时代气息较接近。《黛玉葬花》放映的时间很短，就是梅兰芳本人也没有看到，生前曾一直引为遗憾。

1、1927年，电影《红楼梦》上海复旦影片公司，编导任彭年、俞伯岩，主演著名喜剧明星周空空和陆剑芬易半乔易荫峤文逸民。

1927年，上海复旦影片公司第一次较完整地将《红楼梦》的主要情节演绎成电影故事。任彭年编导。影片长达二十本，分上、下集，以刘姥姥一角贯穿始终，扮演刘姥姥的是著名喜剧明星周空空。为了招徕观众，影片公司竟别出心裁的让大观园中的人物一律穿上时装。林黛玉足蹬高跟鞋，辫扎白绸结，不伦不类，非今非古。故在当时及以后都曾受到严厉指斥，而影片主创人员却认为：《红楼梦》一书“始终并未示明年代”，穿时装是可以允许的。他们并特地在广告上申明：“本片是近代装，非老戏式之古装。”

2、1927年，电影《红楼梦》上海孔雀影片公司，编导程树仁，主演夏佩珍、殷明珠、严月娴、周晚成周空空。

1927年，上海孔雀影片公司也将《红楼梦》搬上了银幕，由程树仁编导，夏佩珍、殷明珠、严月娴主演。并针锋相对地刊出广告：“本片乃古装香艳巨片，非时装可比。”这两部影片都产生过一定影响，数年以后还分别复映过。

3、1936年，有声故事片《黛玉葬花》上海大华影业公司，主演李雪芳，高飞风、冯侠魂。

4、1939年，《王熙凤大闹宁国府》新华影业公司，导演岳枫，主演顾兰君、梅熹、白虹。

资料：电影背景资料、顾兰君个人介绍

5、1944年，电影《红楼梦》上海中华电影联合股份有限公司，导演卜万仓，演员：林黛玉：周璇；贾宝玉：袁美云；薛宝钗：王丹凤；王熙凤：白虹。

40年代电影《红楼梦》袁美云饰贾宝玉，周璇饰林黛玉，王丹凤饰薛宝钗影片以宝黛的爱情为主线，并没有全景性地展示《红楼梦》。1944年，上海中华电影联合股份有限公司摄制出品的故事片《红楼梦》，称得上是解放前众多红楼影片中的佼佼者。

该片由大名鼎鼎的卜万仓执导，演员阵容尤为壮观，几乎集中了上海滩当时的所有大红星。这些明星以往拍的大多是时装片，

然而演起古装戏来却毫不逊色，将剧中人物演得活灵活现、惟妙惟肖。

特别是袁美云扮演的贾宝玉，堪称“玉树临风佳公子，面如脂粉一后生”，着实令人难忘！

花絮一：当时还有两位导演的太太加盟演出----卜万仓夫人郑玉如(扮晴雯)和李翰祥夫人张翠英(扮金钏)。

花絮二：影片里的插曲《葬花词》和《悲秋》由周璇演唱。这部《红楼梦》也是第一部东渡扶桑，被介绍到日本去的中国电影。

与此同时，周璇的歌也通过日本歌手李香兰，被广泛传播到东瀛，影响深远，甚至惠及到歌坛上的后来者邓丽君。

林黛玉：周璇

贾宝玉：袁美云

薛宝钗：王丹凤

王熙凤：白虹

林黛玉：周璇

周璇演林黛玉，是最理想的角色。她出身贫困，父母双亡，童年是在苦水里度过的；长大以后，自己又经历了爱情悲剧，所以常自称为“林黛玉第二”。她在饰演林黛玉时，浓妆淡抹，把自己打扮得雍容华贵，楚楚动人；但卸装后，却总是第一件阴丹士林布旗袍，不施脂粉，朴实无华。

贾宝玉：袁美云

1932年入天一影片公司，在有声纪录片《游艺大会》中演出京剧片段；同年因主演《小女伶》而崭露头角。1933年后在艺华影业公司主演《中国海的怒潮》、《逃亡》、《化身姑娘》等影片。1942年后在中联、华影等影片公司，主演《少奶奶的扇子》、《家》等影片，并在《红楼梦》中反串贾宝玉。1946年赴香港，先后在大中华、永华、良友等影片公司主演《欲望》、《国魂》、《蒙难夫人》等影片。 1948年因病息影，协助丈夫王引独立制片。

薛宝钗：玉丹凤

玉丹凤原名王玉凤，在上海爱国中学读书时，就非常喜欢观看周璇、袁美云等名星的影片。有一次，她为好奇心所驱使，跟人到合众影片公司去看拍电影，不料被导演朱石麟发现，从而踏进了电影界。她演《红楼梦》时，年仅17岁，与薛宝钗年纪相仿。她在影坛上已初露头角，至此更是红透了半边天。

『叁』 电影《梅兰芳》什么时候上映讲的是什么

已经上映了12月5日全国上映！ 梅兰芳，名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，8岁就开始学戏，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1911年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”。他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏《孽海波澜》，第二年再次来沪，演了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。 回京后，梅兰芳继续排演新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等。1916年第三次来沪，连唱45天，1918年后，移居上海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，多次在天蟾舞台演出。综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。 1919年4月，梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪记》等戏。一个月后回国。1921年编演新戏《霸王别姬》。1922年主持承华社。1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云等被举为京剧四大名旦。 1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝家哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧，获得巨大的成功，报纸评论称，中国戏不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表演法，比生活的真更深切。在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。 1931年“九·一八”事变后，梅兰芳迁居上海，先暂住沧洲饭店，后迁马斯南路121号。他排演《抗金兵》、《生死恨》等剧，宣扬爱国主义。1935年他曾率团赴苏联及欧洲演出并考察国外戏剧。在京剧艺术家中，出访最多和在国内接待外国艺术家最多的当属梅兰芳，他把中国京剧表演艺术和艺术家谦逊、朴实的优良品质介绍给了各国人民，因此人们称他为本世纪二十年代至五十年代中国京剧艺术的文化使节。 抗战爆发后，日伪想借梅兰芳收买人心、点缀太平，几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗战斗志。1941年香港沦陷后，他安排两个孩子到大后方读书，自己于1942年返沪。 抗战胜利后，梅兰芳在上海复出，常演昆曲，1948年拍摄了彩色片《生死恨》，是中国拍摄成的第一部彩色戏曲片。上海解放后，于1949年6月应邀至北平参加第一次全国文学艺术工作者代表大会，当选为政协全国委员会常委。1950年回北京定居，任文化部京剧研究院院长，1951年任中国戏曲研究院院长，1952年任中国京剧院院长，并先后当选为全国人大代表。1955年，他拍摄了《梅兰芳的舞台艺术》，收入他各个时期的代表作《宇宙锋》、《断桥》等及他生活片断和在工厂、舞台演出的《春香闹学》等戏的片断。1956年他率中国京剧代表团到日本演出。1959年5月他在北京演出《穆桂英挂帅》，作为国庆十周年献礼节目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅兰芳文集》、《梅兰芳演出剧本选》、《舞台生活四十年》等。代表剧目有《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《打渔杀家》等，先后培养、教授学生100多人。

『肆』 黛玉葬花的故事所代表了她的什么性格特点

黛玉葬花情节：因为和宝玉有误会赌气，黛玉一个人到上次葬桃花的地方葬花，碰巧，宝玉见那各色花落一地无人料理，也去那里了。宝玉到了，只听黛玉口中念葬花词，好不悲切。反应黛玉多愁善感的性格特点

『伍』 谁能给我系统的介绍一下关于陈淑芬和平凡的个人及合作作品.

可以去看看~~我也超喜欢他们~~
http://bbs.lintun.com/thread/.html

http://www.xy732.com/readarticle/htm/71/2005_6_19_5822.html

陈淑芬基本资料

B型，山羊座，出生於八堵。

1988年毕业於德明商专后，便在一家证券公司就职。后因兴趣之故，转往插画界发展。喜好收集资料及日本。现为专职的插画家，作品散见於《谈星杂志》、小说封面及电玩软体。

主要作品为复制画集《Touch》、《Waiting Love》、《Amour》，画册《浮生若梦‧红楼绘卷》， 插画精选集《豆瓣鱼，彩虹书《蓝色，真的叫寂寞》、《红色，我好想你》。与平凡共同合作彩虹书《黄色，那一天下午》、《白色的1224》，复制画集《眼儿媚》、《葬花》、《绾青丝 》，画集《心动》、《爱我不爱》、《笑傲江湖》、《恋爱手札》，插画精选集《平芬秋色I(○古代版) 》、《平芬秋色II(现代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》，明信片集《浪漫．古典．梦》、 《男左女右》，插画名家技法系列《平凡&陈淑芬技法白皮书》。

缘起陈淑芬就像她画笔下的女子，有著清秀引人注意的外表。白净的皮肤，使人忍不住的偷问，「是怎麼保养的啊？」但是教人惊讶的是，淑芬有的是侠女般性格。那样的坦率直爽、大方开朗，也难怪让人深深著迷。认识她，就像在湖畔遇见盛开的水芙蓉。

初入社会的证券生涯与转折其实我本来就喜欢画图了，在快要毕业的时候就开始找工作，然后就找到一个插画的兼差，是在画卡片的，那我就蛮高兴的，就开始画了。最有趣的是，事隔十几年，那些卡片现在每到圣诞节在市面上还看得到，不过上面没有写我的名字，只有签名而已。

可是画一阵子，后来却进了证券公司。因为我画图画的不够认真，一年到头下来画不到几张，根本养不活自己。可是那个时候还赖在家里面，所以我妈看不过去，她觉得说一个正常人就应该有工作，不应该这样混日子。那我在家也的确是在混日子，都睡觉睡到下午，然后肚子饿也不起来，一天醒著也没有多久，然后到晚上大家都睡了，我又一个人醒著，到后来我妈就帮我介绍进去证券公司。所以我进去之后，其实还是有继续画插图，可是速度就更慢了，因为既然已经在工作了，一年大概只画了一张图。

当时证券公司很轻松，公司成立的时候是在景气很好的时候，可是当真正开始的时候，景气又变得很差，那时候股票崩盘下跌到两千点左右，那公司有的部门就没事做了，它的人员又太多，那我就很闲，公司当然有它的对策，就是把一些员工分配到很忙的部门，像我就是被分配到股务代理，很累很累，工作永远作不完。但是虽然工作很忙，我却从来没有加班，因为没做完就算了，反正那是我加班也做不完的。后来我就开始酝酿著要离职的心情，但当初是我妈妈拜托很多高层的人介绍我进去的，所以当我突然走掉，以后就不要再指望有人介绍了，所以我就自己去找工作。

可是当时也没找到什麼适当的工作，却突然之间发现小说封面可以画，然后我就开始打电话问那些出版社，刚好遇到一个很温柔的总编辑，於是就在那家出版社画小说封面，画了一阵子之后，就很放心的离开原来证券公司的工作了。从那个时候开始，我就不敢再那麼混了。虽然一开始没有现在这麼认真，可是觉得至少要画到每个月都可以赚钱养活自己。

不过其实那个时候我也不算养活自己，只不过是缴了会钱而已。我当时并没有什麼职业的想法，还是把这份工作当作兼差，是认识平凡以后，才对这个观念有所改变。再来就是读者的信件，我没有想到有人因为看到图然后写信给我，所以突然之间就有点心虚，本来画图是因为自己高兴，也不会很在意别人看到图是什麼感觉，可是当有陌生的人写信给我，开始就会有点在意面子问题，当画的很烂的时候，会怕人家觉得说这个人怎麼越画越丑啊！

家人的反对在学生时代的时候，家里其实是很反对的，甚至宁愿我去看电视也不要画画，因为我国中迷恋画图的时候，生活作息从每天晚上看书都在打瞌睡，演变成为了画画，凌晨两三点还不睡，我妈妈就会进来说：「够晚了，可以去睡觉了！」加上我家从小就有规定睡觉时间，可是很奇怪的，我看书就是没办法看到那个时间，会看著一页课本发呆两三个小时，到我妈发现就会问说：「你那页英文课本未免也看太久了！」

画图的最爱我最喜欢上色，比较不是那麼喜欢画型。对我来说，画型只是为了待会上色用的，就好像填空游戏一样。为了画现在流行的古装，我买了好多中国古代服饰研究之类的书，已经占了所有书的三分之一了。然后其中以清朝的服饰最繁琐，尤其是格格之类的角色，不过不华丽就不像是清装。

我小时候很喜欢古装，会把窗帘拿起来当作古装的袖子。可是说实在的，一开始画古装好痛苦，因为布的皱折很重要，我觉得布的皱折是很迷人的，可是我自己又画不好，那时候我就觉得很沮丧。

接下来是衣服的花纹，衣服的花纹也很重要，可是我也画不好。所以一开始画古装挫折感很重，因为觉得画出来好像乞丐，都是穿著那种很素很差的布料，可是古装很现实，它就是要很华丽很亮，看起来才会漂亮。就像和服一样，便宜跟贵的，远远一看就看得出来。这些年来古装的需要量比较多，所以也有很多机会可以让我不断的练习，而且因为画越多，也更增加了兴趣。

从以前我就喜欢画人，这是天生的，在大约十岁的时候，我就记得有一个十多岁的小女孩，头发不知用什麼方式夹的，看起来就是很漂亮。反正就是对某些美丽的事务，会特别的注意。

后来有时候看到漂亮的明星，就会有一段时间猛画这个明星，不过现在会开始注意肖像权的问题，因为有些明星的经纪公司并不喜欢别人画他们的明星，有的人会高兴，当然就有一些人会不高兴。所以后来就开始画身边认识的人，或者在签名会上会看到一些漂亮的小妹妹，有时就会厚著脸皮留下电话，再找他们出来拍照。

平凡-爱喝黑咖啡的王子画家-基本资料

A型，白羊座。

毕业於复兴美工，曾在广告公司及皇冠、时报等出版社工作；工作期间，陆陆续续发表一些画作，后转向插画界发展。喜好电脑、电影及日本，擅於影像平面处理与色彩的运用。现为专职插画家，作品散见於《谈星杂志》、小说封面及电玩软体。

主要作品为画集《夏日之后》、《FOCUS》，复制画集《恶男》、《白日梦》、《银色恶男》，明信片集《旧爱》、《新欢》。与陈淑芬共同合作彩虹书《黄色，那一天下午》、《白色的1224》，复制画集《眼儿媚》、《葬花》、《绾青丝 》，画集《心动》、《爱我不爱》、《笑傲江湖》、《恋爱手札》，插画精选集《平芬秋色I(古代版) 》、《平芬秋色II(现代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》，明信片集《浪漫．古典．梦》、 《男左女右》，插画名家技法系列《平凡&陈淑芬技法白皮书》

缘起听说《FOCUS》里的帅帅男主角，个性很像平凡。不过，「黑咖啡」可能也是很贴切的说法，接近原味。平凡说，喜欢黑咖啡的原味。原味，最是自然。就像他的作品，邻近信念的忠实呈现。

创作的漫长历程刚开始画漫画的时候，有件事情一直很困扰我，那就是漫画分镜的问题，因为我一直搞不清楚其他漫画家是怎麼分镜的。漫画分镜是很自由的，主要是故事讲的顺就可以，可是我的性格不是这种性格，会觉得好像应该要有什麼才会有什麼，必须要先说服自己才能说服别人，所以从十几岁开始就深深为此感到苦恼。一直到退伍后进入广告公司，和学电影、大传的人接触后，才有初步概念。

我本来就很喜欢电影，念高中时一天可能可以看六部电影，当时在看的时候比较像是观众。当兵前开始有MTV，在包厢中也看了不少，算是启蒙，让我知道分镜原来是可以这样子的。之后开始把一部份自己的想法转成这样的概念，做一个开场和结尾，这是比较影片式的，但这样的感觉通常会让故事的概念加分，使人容易进入状况，觉得比较漂亮，而且营造气氛。

我觉得东西要有所区隔，如果你要讲一个很浪漫的东西，讲究一个浪漫的感觉时，要想的镜头的感觉就是要很漂亮、很浪漫的味道和图案。这几年其他的影响就是人生的历练，所以现在比较容易假设不同的人可能会说出不同的话，他的判断可能会和我们不同，不同处在哪里，这是年轻时办不到的。

以《FOCUS》来举例，这个内容是说人的定位问题。男主角一开始时是太太跑掉，从这样的情境切进他的故事。我只想了一个小小的开场是他帮别人拍大头照，从那样的地方开始。像那样子的东西对我而言，当时我开始在看电影书的时候，它讲到一些点，我尽可能的把我所知道的点放进去，譬如说镜头的移动。不过很可惜的是因为在拍摄照片的过程中，我没有办法去控制很多元素，如果现在来控制应该会比当年好。

由於我很喜欢象徵性的东西，所以在《FOCUS》中的男主角戴的帽子，帽子拿下来和戴上去是有意思上的差别，是指放开了自己和没有放开自己的差异性，这是有落差的。然后，包括场景当中的光线，也是有一点点意义的，这些都是当时很辛苦在放的东西。不过很可惜后来书印坏了，原来的颜色很漂亮，衬底的颜色原来不是黑色，可是是在印刷之后才发现这个问题，所以只好让它以黑色为底本，全部都印黑色，不然照说里面的颜色本来应该更亮的，但现在再回头看还是很感动的。

夏日三部曲我原来有出《夏日三部曲》的打算。《夏日之后》是第一本，《FOCUS》是第二本，到了第三本时是原有的角色都会出来，因为我想讲三个男生的故事：未婚、已婚、及同性恋。只是第三本始终没有机会画，所以第一个主角在第二本有出来亮相一下，在第三本的时候，会很清楚的让你看出，三个人的交集。

就很像法国某导演的一系列电影：红色、蓝色、白色，最后三个主角竟然在同一艘船上。可是我想做的不是那样子的效果，我要的是更明显的交错。在不知不觉间，三个人曾经在怎样的场合错身而过，曾经发现对方，看了一眼，然后再离开。其实因为大家都不会注意，每个和你错身而过的人，都会有自己的故事，这是当时的构想。

另外，我很厌恶取主角的名字。因为很多故事在许多人身上都发生过。我觉得名字真的没有很大的意义，它是故事而非真人，加上名字太容易影响我们对它的看法，如果说女主角的名字叫招弟，你对她的印象很快就不同了，我不喜欢那样子的感觉。名字只是一个符号，可是符号竟然产生了这麼大的影响，感觉很不好。所以乾脆就叫吉祥如意，让你知道这个代号就好。

定义自己的作品我对自己的作品没有定义，只是想做东西，想做一件事情。本来画夏日之后是因为那个时候很想拍影片的东西，以前和现在不同，现在有DV之类的东西可以拍，可以剪接，但以前没有这样的环境，那时候会觉得说，反正没有机会拍影片，画个漫画也可以，用这样的方式去取代拍影片的可能性。

画《夏日》的时候，纯粹是一种心情上的感觉，太急於想要表达某一个意念，后来会觉得说，那是一个创作的概念，至於用什麼型式去做它，不是很重要，是不是漫画或影片都不是很重要。那时候是急於想表达，没有管道，现在不同的是有管道，可是没有时间表达，所以蛮残酷的。

因为我喜欢想事情，所以想做好玩的东西的想法一直没有停止，仍旧会一直在想说有没有什麼东西可以做。像说去到日本，也会觉得说，看看他们各式各样的书、产品等，甚至於有人是自己贩卖录影带、或DVD、光碟，我是觉得那很好玩，是可以做的，但现在真的完全没有多余的时间，因为要整理那些想法，所以即使是画《FOCUS》这样一本书也耗了大概八个月，加上之前的筹备，这一本书耗时将近一年。现在已经很难用一年去完成一本书，主要是稿子的问题。

今年年初的时候很可怕，其实我们这几年特别严重，几乎过年前后，工作就已预定到年底，当然多少会有出入，但范围大致不变，只会更忙，中间会推掉一些工作，因为死到临头，一样叠一样，前面的都做不完，后面当然更往后压，就必须推掉。

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『陆』 《红楼梦》拍过多少个版本都是哪年拍的

越剧-红楼梦（电影版）六十年代搬上银幕，集优秀演员于一堂，徐玉兰、王文娟主演,金采风演王熙凤，吕瑞英演薛宝钗。

1975年无线曾拍过《红楼梦》，汪明荃伍卫国演宝黛，当年周润发刚出道，在剧中演蒋玉涵．

片名：《金玉良缘红楼梦》
导演/编剧： 李翰祥
主演：林青霞 饰贾宝玉
米雪 饰薛宝钗
张艾嘉 饰林黛玉
作曲： 王福龄
其他职员：刘韵 (张艾嘉代唱) 容蓉 (林青霞代唱)
类型：古装/歌舞
地区：香港
出品：邵氏
色彩：彩色
对白：国语
年代：1977年

电影红楼( 好像是87年）
夏钦.... 贾宝玉
陶慧敏.... 林黛玉
傅艺伟.... 薛宝钗
刘晓庆.... 王熙凤
林默予.... 贾母
俞红菲.... 麝月
李勇勇.... 晴雯
张蕾.... 袭人
马丽娜.... 芳官
闵英.... 傻大姐
吴春莲.... 坠儿
邢红.... 李纨
张鸣鸣.... 司棋
齐虹.... 雪雁
王云霞.... 周瑞家的
樊淑棣.... 王善保家的
曾丹.... 贾探春
宫景华.... 邢夫人
杨世华.... 贾迎春
周志宇.... 贾赦
王斑.... 薛蝌
林小解.... 薛蟠
王玲.... 宝蟾
范卫华.... 夏金桂
童欣.... 香菱
许志群.... 鸳鸯
袁玫.... 薛姨妈
陈虹.... 紫娟
马晓晴.... 史湘云
王敏宜.... 王夫人
范永瀚.... 贾兰
丁岚.... 贾惜春
杨玉天.... 金桂母
姬麒麟.... 贾琏
李明珠.... 夏婆子
周雅庆.... 灯姑娘
何赛飞.... 妙玉

还有大家熟悉的央视83电视剧版红楼梦

『柒』 葬花的重大记事

1957年下半年，徐玉兰与王文娟主演的《红楼梦》正式上演。
1958年徐玉兰在《红楼梦》中成功地塑造了贾宝玉的艺术形象。
1962年7月，徐玉兰与王文娟主演的《红楼梦》被拍摄成电影。
【音乐大师林海亲自操刀 《黛玉传》主题歌】
专辑名：葬花
歌手：哈辉
唱片公司：板凳音乐
语音：国语
发行时间：2010-6-30
三十五集古装电视连续剧《黛玉传》力邀著名音乐大师林海担纲了全剧的配乐，因87版《红楼梦》中歌曲是一大亮点，所以后来的相关题材电视剧的主题曲一直备受外界关注，这首名为《葬花》的歌曲歌词节选自曹雪芹在原著中《葬花吟》的词句，整首歌曲都重新进行了创作，对古典音乐与现代音乐进行了完美的结合。作为《葬花》的演唱者，古典音乐演唱家哈辉在英国伦敦大学进行了首次演唱，反响极为热烈。据制片人宫晶珠透露，这部剧的整个音乐绝对是激动人心的，相信会成为一套留得住的经典。

『捌』 林黛玉葬花的故事50字 要故事内容~不要感受~急急

林黛玉葬花的故事：黛玉头夜敲怡红院的门找贾宝玉，晴雯误以为是丫头，便拒绝开门。黛玉错疑在宝玉身上，那一夜她枉自嗟叹着身世生宝玉的气。

次日恰逢饯花之期，看见落花满地，便躲了众人来到昔日葬桃花的地方，更不由感花伤己，感叹“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”，“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”的凄伤身世，写出了那篇有名的《葬花词》，不觉已悲痛地倒在了葬花坡之上。

宝玉听到后痛苦不堪，宝玉赶上去做了“既有今日，何必当初”的沉痛倾诉，才化解了这一场误会。

(8)葬花日本电影扩展阅读：

在越剧电影《红楼梦》中，写黛玉听到梨香院小旦唱《牡丹亭》后，有这么一段唱词：绕绿堤，拂柳丝，穿过花径。听何处哀怨笛，风送声声。人说道，大观园四季如春，我眼中却只是一座愁城。

看风过处，落红成阵，牡丹谢，芍药怕，海棠惊，杨柳带愁，桃花含恨，这花朵儿与人一般受逼凌。我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音？我只为惜惺惺，怜同命，不教你，陷入污泥遭蹂躏，且收拾起桃李魂，自作香坟葬落英。

该段唱词，很好的诠释了原著中黛玉葬花的原因和目的：对有类似遭遇的女性是“惜惺惺，怜同命”，对自己的见解缺乏共鸣知音，因而葬花以自慰。

『玖』 《葬花吟》是谁写的这首诗的背景和意义是什么

林黛玉 写作背景 爱情表露 黛玉在第一次葬花中，巧遇宝玉在沁芳闸桥边的石头上看《西厢》，黛玉瞧见也要看，于是上演了红楼经典场景宝黛共读《西厢》。读过后宝玉说自己如“多愁多病”的张生，黛玉如具有“倾国倾城貌”的莺莺，这等于是那个时代最直白的爱情表露。 委屈 </B> 碍于当时的礼教，也怕宝玉把自己看得太“轻薄”，所以黛玉竟“眼圈儿红起来”。有尊严的大家小姐，谁敢对她们表白爱情?在那时，表白爱情一方面固然是喜欢对方，另一方面，也可能是不尊重对方。所以黛玉竟有些委屈，怀疑宝玉利用“淫词艳曲”来“欺负”自己。 黛玉毕竟是了解宝玉的，听了宝玉这样的表白，心里毕竟是喜欢的。所以宝玉刚一发誓，黛玉就“破涕为笑”，也随即引用了《西厢记》中的词语，说宝玉“苗而不秀，是个银样镴枪头”。黛玉同样引《西厢记》，就等于接受了宝玉的爱情表白。通过共阅《西厢》，宝黛爱情前进了一步，“朦胧度”有所减少。 无奈 写《葬花吟》的前一晚，为宝玉被贾政叫去而担心的黛玉前去怡红院探望，却被丫鬟晴雯卤莽的使性子拒在门外；黛玉客居贾府，即使被丫鬟拒之门外，又能如何呢？再听怡红院里传来宝玉、宝钗二人的一阵笑语之声。寄居贾府，已是没趣，如今，白天刚刚表露爱意的宝玉，也不过如此，这个时候的黛玉，心中真百般滋味，说不出口。黛玉惟有以哭泣来释放心中的的压抑与悲伤，而宿鸟栖鸦听见秉绝代姿容、具希世俊美的黛玉哭泣，也是不忍听闻。所以在《葬花吟》中，有这么一句，侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。可见，她是以花代己，葬花也是另一种的对自己命运的叹惜与对现实的无奈。 葬花以自我安慰 在越剧电影《红楼梦》中，写黛玉听到梨香院小旦唱《牡丹亭》后，有这么一段唱词：绕绿堤，拂柳丝，穿过花径。听何处哀怨笛，风送声声。人说道，大观园四季如春，我眼中却只是一座愁城。看风过处，落红成阵，牡丹谢，芍药怕，海棠惊，杨柳带愁，桃花含恨，这花朵儿与人一般受逼凌。我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音？我只为惜惺惺，怜同命，不教你，陷入污泥遭蹂躏，且收拾起桃李魂，自作香坟葬落英。该段唱词，很好的诠释了原著中黛玉葬花的原因和目的：对有类似遭遇的女性是“惜惺惺，怜同命”，对自己的见解缺乏共鸣知音，因而葬花以自我抚慰。 《葬花吟》是女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。试想，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主是多么的不同！倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。 《葬花吟》“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时，并非大家都忙着为身思想的弱点。人们同情林黛玉，但同时也看到这种多愁善感的贵族小姐，思想感情是十分脆弱的。

『拾』 葬花暗黑桃花源有r18吗

没有。葬花·暗黑桃花源》是以《桃花源记》为题材的恋爱悬疑的冒险游戏。由于这是一款游戏，所以是没有r18的。r18是一种分级制度，表示那些禁止18岁以下人们观看的电影。