日本交互式电影游戏直播

『壹』 什么是交互式电影为什么会有这种类型游戏

一般意义上的“交互式电影”是一种游戏类郑厅型，主要玩法是依据玩家的操作，播放不同的视频片段。简而言之，这类游戏操作一般较为简单，操作的反馈则是播放不可操作的视频或即时演算过场动画。较为符合“交互式电影”定义的游戏有1983年问世的《 Dragon's Lair 》，感兴趣的同学可以下载 iOS 平台上的重制版 。另一种意义上的“交互式电影”则以电影为主，辅以简单的可操作要素。类似于《死神来了3》 DVD 中的"命没丛蔽运选择"模式，播放到特定枯州剧情时允许观看者做出选择，进而播放不同的剧情。

『贰』 什么是交互式电影（Interactive Movie）为什么会有这种类型游戏

交互式电影（又称：第三代电影或数字互动电影）是一种全新的电影产业概念，即把观众从传统电影的单线性叙事模式中解放出来，让观众不再只是被动地观看影片，而要观众可以参与到剧情发展中去，跟电影即时地产生互动。2005年，此概念由北京电影学院孙立军教授首次提出。

所以，交互式电影的出现主要和观众主体性意识的觉醒息息相关，是为了提升观众参与感应运而生的一种电影表现形式。

『叁』 交互叙事的艺术化是什么

交互叙事的艺术化
说的简单点就是让你来决定剧情的电影

“交互式”的概念本不是什么新鲜的事情。奇巧广告屏，苹果推出的《权力的游戏》互动电子书，Google的诗歌创作墙等等。为何时至今日我们依然难以观赏到“交互式”电影。

丹尼尔·关和丹尼尔·施因内特是电影编导界的新秀，他们拍摄的短片，音乐剧和商业广告，因其反现实主义的特点而出名。2016年让他们名声大噪的新片《瑞士军刀男》，则用奇幻的叙事手段讲述了一个被困荒岛的男人与一具尸体的故事，时代杂志的影评说到，“该片很难去划分属于什么类型，怪诞而精彩，恶心与疯狂”，脑洞大开是这部电影的一大特点。如果你看过这部电影，那么电影的结局会让你哭笑不得又引入深思。

几年前，一位住在纽约的以色列音乐家约尼·布洛宽族赫联系到了丹尼尔兄弟的电影公司，布洛赫希望和他们采用新的交互式技术来拍电影，而丹尼尔兄弟在听过布洛赫的计划之后说道，“他的计划听上去像是使用一种新式的摄影机”，于是他们爽快答应了布洛赫的要求。

作为音乐人的布洛赫，其第一张个人专辑《也许是我》在2014年首发，随后布洛赫为电视剧撰写歌曲，而让他名利双收的专辑《多么傻的我》是2008年在他和女友分手之后创作的。其中的一首MV在网上大受欢迎，灶巧旦因为MV的主题可以通过鼠标选择音乐不同的乐器配乐，随之伴随不同的MV画面，而用户则能欣赏到不同旋律的歌曲，但是无论用户怎么选择配乐，这首MV的主旋律依旧不变，而改变的是歌曲不同风格。布洛赫相信制作这个MV的交互式软件能够在别的媒体方式上创造更大的商业价值。

布洛赫将自己的音乐事业放在一边，转而来到了纽约隐扰，将数百万美元作为启动资金创立了Interlude公司，并且将制作MV的软件命名为Treehouse。Interlude公司主旨意在打造游戏与电影之间的桥梁。现在，这个平台拥有多个品牌和广告商，他们都为增加用户参与度和保留率的可能性感到兴奋不已。包括微软、壳牌和露华浓在内的许多跨国公司都在使用Interlude的服务。这家公司从红杉资本、英特尔投资和其他投资者那里筹集了超过2000万美元的资金。

布洛赫颇为谦虚地指出，“以色列是个小国家”，所以他的音乐并没有在其他地方流行开来。但是这没有减少他的互动视频平台Interlude的影响范围。这个平台制作在线视频的方式，有点像由读者选择主人公的冒险小说，它开创了制作音乐视频的全新方法。这也是为什么布洛赫联系到丹尼尔兄弟的原因，“现在，用这个新的交互式摄影技术去创造奇迹吧。”

交互式文学方式的历史

交互式艺术理念其实早已存在于文学作品当中了。早在1941年，阿根廷的作者博尔赫斯就写过一本名为《小径分岔的花园》，在其仅有99页的小说中，插入了7个短篇故事，小说整体则是非线性叙事的文体，可以通篇阅读，也可以从其中任何一个故事开始读起。对初读的读者来说，也许只能从更多的文章评论中，去领悟小说隐喻的含义。

透过博尔赫斯的像谜一样的文字，读者可以通过不同的故事来联想书中主人公不同可能性的结局，而读者只能看到故事表象，却难以找到谜底。小说唯一在现实中可以感受的，就是那句“时间永远分岔，通向无数的将来”。时间是一座无形的迷宫。无序列的，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。而这网包含了无数的可能性。值得一提的是，小说最后足足留有3页的空白让读者去猜想不同的结局。

“交互式的理念让我想起了，在我上小学时大家都颇为喜欢的游戏冒险类图书。”丹尼尔·关说，《选择你自己的冒险》是上世纪八九十年代非常火爆的儿童读物，这类图书通常以第二人称叙事，而在情节发展至关键时刻时，则需要读者作出自己的选择，“如果你选择继续走路，请翻至29页；如果你选择骑大象前进，请翻至30页。”

作为最基本的交互式概念，同时也是少儿读物，故事的情节基本上非常简单，选择的结果也无足轻重，这种读物在市面上曾被大量印刷，但也只是昙花一现。“总的来说你可以‘玩’这本书，但是即使当年还是孩子的我，对于书里故事都感到不满足。”曾经读过这本系列丛书的读者说到。

而交互式电影在早期不同的类型的尝试中也产生了不少滑稽的场面。1995年一家名叫Interfilm的公司与日本索尼公司合作拍摄了一部名叫《Mr.Payback》的交互式电影，在电影中你可以通过摇杆控制器，来选择对反面角色的报复手段。而仅有的两个选项，限于当年的电影画质和技术，做得又是让人哭笑不得。

这部电影仅在当年的44家美国影院上映，在一个50人的影院里要做出A与B的选择，剧情会根据票数占多的选项而发展，你大可想象一下这种场景，会有多么混乱。有人评论这部电影是当年最烂的一部电影，“以上的报复手段都不是我想要的！你完全可以在游戏机上去这么做，我们之所以来电影院是为了让电影感染我们，而不是我们去操控电影！”

电影与游戏的确是两个不同的概念，然而随着时代的发展，所谓的“交互式”概念也在随着科技的变化而不断演变着，越来越多的交互式手段将电影和游戏之间的概念模糊了。交互式文字冒险游戏则继承了交互式小说的概念，早在1980年苹果2型电脑上发行的《神秘屋》就是一个例子，同样是展示文本，程序可以直接地导出相应的结果，而不需要翻半天书，回顾起前面的剧情更加方便，还可以配上图形提示，逻辑结构也更为清晰。

交互式文字冒险游戏在其发展史上，速度一直是缓慢的。因为相比文字而言，游戏在画面和娱乐体验上有更大的优势。但是交互式文字冒险游戏的这种概念却一直在被游戏公司所挖掘，早在1982年，著名日本游戏公司光荣就开始尝试AVG电子游戏。从早期作品的玩家反馈中他们发现，玩家更注重自我意愿的体现，也就是他们想要自己选择游戏发展的过程。于是以恋爱或性描写为主题的文字对话类型的游戏，在日本的游戏界大行其道，并一直延续至今。

而如今诸多电影游戏进入了大众的视野。通过华丽精美的CG，电影式的悬念设置，镜头应用，配上专业演员的动态捕捉和配音等工作，赋予了游戏电影般的展现效果。再通过手柄等输入设备，可以选择不同的游戏分支剧情，每一次选择都至关重要，都将影响到游戏的剧情结局。例如近期索尼公司在PS游戏平台独占的《直到黎明》，玩家或者说观众，就能够体验到一场“交互式”电影游戏。而这里所说的“交互式”归根结底依然属于游戏，那么交互式电影的发展到底在哪里？

难以驾驭的“交互式”

丹尼尔兄弟和布洛赫对交互式概念的未来充满信心，但是他们依然看到了存在其背后的问题。首先相比线性叙事的传统电影来说，交互式电影要求观众要有更强的参与感与主动性，而每一次选择的结果，该如何取舍就是一个问题。“先不说那些不愿选择的观众，如果你的选择不是你所期望的那样，这会是非常沮丧的经历。”

『肆』 《复体》：平庸的交互式电影，《晚班》难堪大任的传承者

在聊这款 游戏 之前，咱们不妨先来做个选择题:你目睹了一辆失控的电车即将冲向前方轨道的五个无辜者，而在这千钧之际，却发现前方的控制杆能够改变轨道的方向。可不巧的是，另一方向也有毫不知情的平民百姓。原轨道的五人和另一轨道的一人，你会怎么选择呢?

这个被称为电车难题的例子是伦理学中极为经典的思想实验，在文学和影视作品中（《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》）中被无数次用类似的模式演绎过，而《复体（Complex）》在进入 游戏 后也让玩家面临了一次两难的选择。

在此无意剧透结果，暂且只说结论。在提出类似的假想后，显然制作者无意拔高沉思的深度，站在巨人的肩膀上进一步提出建设性的思考，也不愿借助康德的思想进行批判，所以，一场蒙太奇后镜头迅速切往他处，只留下略微有些惊愕的玩家面对屏幕意犹未尽。

我并没有渠道估算这款 游戏 的成本如何，但从游玩流程中的蛛丝马迹也不难猜到一些眉目。锋判 游戏 主要场景仅有两个，实验室的场景虽然布景稍有复杂，但细节不算丰富；而另一通话的房间则布局更加随意。加上略短的流程和朴素的五毛特效，才得此结论。

要么做3a高定价高风险高回报，要么做独立低成本低风险快速回笼资金，如今，夹在中间的中小型工作室似乎有些两头不讨好，好不容易鼓捣出一款 游戏 来，定价高了玩家不买账，低了则收不回开发成本。自己的技术力和产量也比不上有扎实基础的业界翘楚们。这也是白金这种量级工作室愿意接纳投资的原因。像是卡普空这种量级的公司有着长年累月的底蕴支撑，完全可以靠着重制项目赚钱养活手里的新企划，叫苦不迭的其它工作室要么需要投资，要么就只能不断抛出小项目来补贴家用。显然，《复体》就是一款这样的作品。 比起它的前辈——Wales Interactive的前几部作品来说，从体量、时长到讲究程度都要逊色不少。

交互式电影，咱们已经不再陌生。从《底特律:变人》到《隐形守护者》，低门槛，易上手是它们不变的优点。是的，在这种 游戏 中往往你只需要动动手指点点鼠标，如果是《底特律》，你还需要完成考验反应力的QTE，但是《隐形守护者》， 就只用完成提示的选择，几乎没有任何操作门槛。哪怕是此前不玩 游戏 的朋友也能快速进入状态。《复体》也同样有这样的优良传统 。

如果提起这个工作室的名字你觉得陌生，那谈起《地堡（The Bunker）》和《晚班（Late Shift）》或许你会有所耳闻。这类型的 游戏 虽然并不属主流之列，但随着直播行业的兴起无形间在播客圈子能一石掀起千层浪。对于观众来说，单单只需要观看就能获得绝大多数体验，并且选项能加深自己的参与感，而播主也能与观众适时互动，进一步提升节目效果。

话又说回来，既然与以上作品同为兄弟姐妹，操作上自然也差不离。选择是贯彻始终的主题，并且，制作者也并不打算用时间限制逼迫玩家进行快速反应的选择。 游戏 内不仅可以暂停，短时间内不容易抉择的考虑可以花时间思量后再做嫌拆出抉择。另外，加入的长按TAB键能够自动跳过功能也为试图进行多周目，解锁多结局的玩家提供了便利。 总的来说，要比《晚班》人性化不少。

演员演出卖力，演技不俗

看看 游戏 的自我介绍，对演员阵容想必也有十足的自信。 事实上，也正如他们所愿，在 游戏 领域如此豪华的演出阵容带来了极为芹基枣专业的表演。 无论是感染生化武器的平民身体的反应，还是人物相互对峙时的微表情和小动作，都有足以媲美电影级别的程度，很大程度上，演员们靠着出色的演技支撑住了稍显孱弱的剧本。

无意义的演出偶有出现

我不能确定是因为项目资金不足让这些埋下的伏笔无力展开还是剧本作者本意如此，《复体》中 存在着好几处看上去形似伏笔却意义不大的奇怪演出。 把马桶炸出次元空洞的行为暂且不吐槽，但是煞有介事的完成提出问题、思考问题、找到方案、解决问题这一系列流程后花了不到30秒改口解释原来行不通。再比如女主角划伤了手指的戏码也给了镜头特写，调动起玩家的好奇心在脑内不停猜测，但直到最后这个包袱也没能抖出来，这些似乎除了给我增添吐槽的谈资外别无裨益。

戏剧领域的“契诃夫原则”提出:如果有人在第一幕亮出了一把枪，它就必须在第二幕开火，否则这把枪就不应该出现。

在电影和 游戏 领域虽然不能完全套用，但仍然有参考价值。 游戏 花了不少时间在阐释一件事情的可能性颇高，但是接下来又用不到一分钟时间完全否认了此前的想法。如果 游戏 时长多达数十小时这样的瑕疵暂且可以忽略不计，但在一小时左右的流程中任何缺点都会被无限放大。这些偶尔出现的无意义演出让节奏变得怪异，本应该是紧张且快节奏的密室逃脱也因此失去了紧凑感。

部分设计意义不大

在steam页面里， 游戏 把性格追踪系统作为卖点摆在了介绍上。大言不惭的说着 游戏 能通过对玩家决定和互动得到的信息数据， 探索 人格的五大基本特质，并让玩家清晰的了解自己。

而进入 游戏 后，不过只是给出的女主角五项性格属性。看上去煞有介事，实际上到了结尾处不过是给出四字评价，让人费解。

标榜开放世界的 游戏 很难实现完全的自由，正如自诩选择取向类型的 游戏 不可能做到每个分支的完全差异化。虽然这已经是玩家心中不言自明的“潜规则”，但要是干脆就意思意思的随便糊弄毕竟也有些说不过去。

虽然男主偶尔几个冷笑话增添了不少趣味。但这很难让玩家忽视部分选择鸡肋且意义不大的弊端。比如在某处家庭野餐的选项只影响观看视频的先后顺序。这样耍小聪明的伎俩很难让玩家有参与感。

好的分支剧情可遇不可求，不是每个 游戏 都能做到像《十三机兵防卫圈》一样精益求精。但如此偷工减料的也不太能说得过去。 模式化与套路化的选项设计用个一两回还算情有可原，但滥用之下很难不让玩家产生负面情绪。

《奇异人生》在后期崩盘很大一部分原因在于玩家感到自己的选择是无意义的，当参与感逐渐薄弱后代入感随之降低，而如果观众对剧情没有代入感，那电影也好， 游戏 也罢，都没有意义。

2012年的Telltale曾用《行尸走肉》让人们一举刮目相看，但2018年之时却已经分崩离析。他们同样也以善于讲好故事著称，但在很长一段时间内都陷入了一种奇特的怪圈内——选项越来越同质化，剧本也失去了闪光点。

正如Telltale的悲剧一样，玩家只要跟 游戏 间难以建立一种长期的信任关系，没法确定选择对剧情有多大程度的影响，或者说发现选择取向只是个噱头后，差评自然也汹涌而至。

比如 游戏 有十个选项，你认真仔细的完整作答，但当结果揭晓的时候你却发现只有为数不多的一两个关键选择会影响本次测试的结果。就像是你满心欢喜的在等待一个努力后的结果，换来的却只是谎言编织过的牵强附会的答案。

叙事失调难以避开

叙事失调是指机制或规则与玩法产生的矛盾。 用通俗点的说法，就像是某些 游戏 中玩家杀人越货无恶不作，但转过头来在剧情里仍然是好好先生。在《复体》里，玩家明明做出了消极的态度，让某个角色与自己的友好程度也降到了及格线下，但反过来我们的主角与好感度极低的人物开始打情骂俏，转而对另一好感度颇高的人物持敌对态度。或是出现明知道背叛了自己的角色好感度在一些时刻远远高于在身边打情骂俏同伴的场面。为了制造选择和分支而强行让某些角色前后行为不够统一，规则与叙事显然在部分场合产生了冲突，这部分的设计极不考究，有叙事失调的嫌疑。

如果你仅仅是出于钱多图一乐的考虑，把它当做一款英语听力模拟器来使用，考虑到当前40元左右的价格，似乎也勉强可以接受。但要是严肃地将它放在电影或是 游戏 的框架类型里，都难以达到及格标准——它在二者的夹缝中占据了一个尴尬的位置。

两年前Netiflx用《黑镜:潘达斯奈基》尝试着 探索 互动电影的道路，甚至非常有野心的加入了meta元素，渴望打破狄德罗口中的第四面墙，但显然，他们收效甚微。

这就是一部电影，我们可以把每个选择间视为一个小段落，尽管演员的卖力演出不遗余力地在展现自己的高超演技，但段落之间为了做出分支而强加的选项带来了较为明显的割裂感。我不知道该把它定位在怎样的类型框架之中，但按照 游戏 的标准眼光来看，它的可互动要素又实在是太少了，太过简陋。到最后，它的选项更是成了不经意间打破观众自己观看沉浸感的阻碍。

最后，如果并不打算深究每一处细节，仅仅怀着图一乐的目的，说不定也能在《复体》里得到一些意想不到的收获。当然，如果你是FMV类型 游戏 的爱好者，试试想必也不坏。

『伍』 如何评价“交互式电影AVG”游戏

所以说，撇开结局数量固定的瓶颈，能做到现在这样如电影般的游戏体验，已经很不错了。
现在交互式电影游戏并不算是主流游戏，原因可能是这类游戏受限于游戏题材灵感以及游戏开发成歼弊本。我猜未来交互式含前电影游戏应该会和沉浸式虚拟现实结合起来开发的。这样的游谈改清戏体验的真实度很可能会提高了N个档次。

『陆』 游戏与电影的完美结合！盘点那些不容错过的交互式电影手游

8、行尸走肉：最终季

游戏介绍

行尸走肉最终季是一款丧尸生存游戏，《行尸走肉》第四季(也是第四季)将会着重讲述系列女主人公克莱门汀的故事，这一次克莱门汀也是故事的主角。克莱门汀的配音演员Melissa Hutchison在公开活动中表示：“最终章将带来惊人的游戏体验。我从心底对你们致以最高的谢意。游戏中将会有大量的血、汗以及泪水。除此之外，还有大量、深切的爱。祝你好运，我将会与你们同在。

下载链接：

【安卓版】 【苹果版】

编辑点评

《行尸走肉：最终季》是非常经典的行尸走肉系列的角色扮演手游，还是神秘的末日背景，玩家扮演女主人公开始自己的冒险，你的周围充斥着各种能够威胁你生命的缘故，剧情的感染力超强，拥有多样化的玩法，非常容易产生代入感。

『柒』 谁能教我怎么在网上看日本tbs直播节目

新3D娱乐网站 cn.3ds3ds.kom 聚集了网络上的所有娱乐链接，供尺则您在线观看电视剧、电影、电视台直播、电台广播，听音乐、猜扮玩游戏、看漫画、小说杂志等，无需安装或下载任何的播放器。

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『捌』 如何评价“交互式电影AVG”游戏

AVG即:Adventure Game也就是冒险类游戏，它可以包括交互式电影冒险类游戏，但交互式电影类游戏并不叫作AVG，它有一个专门的名词:interactive movie（交互式/互动式电影）。互动式电影游戏使用动画或真人演员拍摄的影片（后期则有许多作品使用3D模型表现），并循著一条主要的故事线发展。而在玩家采取错误（或有别于预设方式）的行动后，或触发播放预先拍摄好的其他的故事场景（例如“GAME OVER”场景）。

『玖』 数字化家庭的交互式影视服务

电视与计算机技术的不断发展与融合，交互式电视将逐步应用于人们的生活之中，改变了用户是电视一个被动外部观察者的面貌，交互式电视允许用户决定什么时间使用哪种服务。节目的提供商不仅要能提供大量影视数据，而且还要建立一套接收用户信息的反馈系统，使用人员按照自身的意愿控制节目播放。如视频点播服务可以随意选择影视类别，用户选中的一部电影、戏剧或歌曲等，几秒钟就可以出现在屏幕上，并可以进行停止、快进等操作。新闻点播使用户不必按照电视广播公司的预告定时收看新闻节目，任意时间都能看到来自主要新闻网络（比如CCTV）的最新消息，同样也可以得到体育点播服务。这种系统对现有电视提出了极大挑战，其可适合于任何一类电视节目，可从理论上完全取消电视节目预告的概 念。由于交互式电视存在巨大的用户市场，世界各国都投入技术力量对其研究、试验。如美国Time Warner Cable公司的Full Service Network系统将视频点播、家中购物、交互式游戏集中于一体，日本Fujitsu公司的ICL PC/ TV也有效地将电视与多媒体计算机融合在一起没拿。
与交互式电视相同，交互式电影、交互式音乐也将以超出人们想象的方向发展。交互式电影将满足人桥局们导演一部电影并且充当一个角色的愿望，其可以让用户从几个层次上参与进 来，根据剧情的发展，控制各种事件的出现顺序并可决定影剧结局。交互式音乐也为用户提供自由作曲和音乐家共同分享成果的乐趣。使用者可以将其自敏察让己的作品送入虚拟录音棚中，在那里进行选配音乐、音效或与其它作品进行混合处理。

『拾』 游戏与电影的完美结合！盘点那些不容错过的交互式电影手游

6、夜班

游戏介绍

是由CtrlMovie 制作Wales Interactive发行的一款电影式文字冒险游戏。游戏讲述了拍卖行夜晚发生的盗窃杀人事件，而无辜的学生Matt却莫名卷入其中，为了洗刷冤屈证明自己的清白而展开的追凶的故事。玩家通过无数次的选择与判断逐步揭开隐藏的真相，游戏有多个结局，至于如何选择还得靠玩家自行判断。

本作尺衡扒剧本由《大侦探福尔摩斯》(2009年电影)作者创作，玩家将面临180多种选择，体验扣人心弦的剧情。你是选择偷车还是逃跑?是选择乖乖配合还是从中破坏?在游戏剧情推进的同时，玩家要在指定时间内进行抉择。

影片为高清制作，玩家能享受到电影、游戏、互动叙事三者混合的超凡陵昌体验。一切的选择都在于你。

下载链接：

【安卓版】 【苹果版】

编辑点评

最近以交互式电影剧情玩法的游戏日渐火爆，而《夜班》拦散这款游戏是早在几年前就已经上线的全动态影像犯罪悬疑手游，游戏根据真实剧本改编创作，并且还有国外明星的倾情加盟，使得游戏变得更加吸引人。