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关于日本电影解说

发布时间:2023-06-03 14:22:36

A. 80部日本电影推荐

我关于日本电影的一些推荐或许没那么全面,大家有兴致,看看即可。

以下,排名不分先后。

1/ 《天空之城》(1986年)动画/奇幻/冒险

我个人最爱的一部宫崎骏动画作品,从画面到故事,从音乐到场景,一切都美得难以言喻。久石让为天空之城作的音乐真的美到无以复加,宫崎骏的动画世界,从来都是如此美妙神奇。

永远也无法忘记天空之城里那孤独的铁皮人,巨大的手掌里,为主人公送去一朵小花。

2/《情书》(1995年)爱情/剧情

看过的第一部岩井俊二电影,后续看了很多,还是这部《情书》最是心头好,第一次看这部片子是读大学的一个冬天,片子里唯美的场景、音乐等各方面设计,堪称最美的电影之一,而片子所展现的极致暗恋,及对生与死轻飘飘的探讨,都对彼时不到20岁的我有了极大影响。

1995年的片子,岩井俊二凭此扬名,如今看来,片子的许多技法也影响了一代人,那种小清新的、唯 美文 艺画风最是“蛊惑”年轻人的心,即使今天来看,这个片子也煞是经典。

3/《菊次郎的夏天》(1999年)剧情/喜剧

久石让的音乐除了在宫崎骏的电影里发光发热,其次最让人印象深刻的就是在北野武的电影中了。

这部《菊次郎的夏天》儿时便看过,后来又看过很多遍,每每想起这部片子,映入脑海里的,总是一脸凶相的菊次郎和小男孩在车站等车的场景,热烈的夏天,汗水直流,而片子里所演绎的一切总有一股温情脉脉。

4/《记我的母亲》(2012年)剧情/亲情

直到快十年后的现在,想起这部电影,还是记得当时看到最后泪水夺眶而出的感动,印象极为深刻。

真是喜欢这样的片子,叙事平缓静溢,感情内敛深刻,好像一篇长长的感情充沛的散文,渐渐的堆积铺垫,直到在心中聚成一股暖流。日本电影讲述亲情一贯的平缓,故事到高潮时,内心无法自持,直击心灵。

5/《龙猫》(1988年)动画/奇幻/冒险

就像是这张国内重映时的宣传海报一样,龙猫在记忆中是很高大很温暖的,浓厚的绒毛,宽大的肚皮,给人安全感满满。

一部《龙猫》,是宫崎骏最有爱的动画了。

6/《入殓师》(2008年)剧情/亲情

2008年奥斯卡最佳外语片,当年看过后就非常喜欢的一部,电影异常沉静、平和的探讨了关于生与死这个话题,情绪始终平缓,直至最后,感人至深。

这是一部在生死观上对我有一定影响的片子,片中关于“死亡是一道门”的台词相信许多人也记忆犹新。日本总是有许多这样的电影,极其有耐心的讲述一个冷门职业,譬如这部《入殓师》、譬如讲述编著辞典的《编舟记》、譬如讲述伐木工的《哪啊哪啊神去村》等,片子主旨也都是借由一个特殊职业的视角,表达那些人生态度或价值观。

7/《四月物语》(2004年)爱情

一曲关于暗恋的极致美丽散文诗,

那时候的松隆子太美好了。

8/《东京物语》(1953年)家庭/剧情

刚到东京的时候,妈妈说:“原来东京这么近。”决定离开东京的时候,妈妈说:“东京真的太远了。

我看过的唯一一部小津安二郎的作品。

9/《东京家族》(2013年)家庭/剧情

翻拍自「东京物语」,总是记得母亲的那一句台词:你有好好吃饭吗?

一部特别温馨有爱的家庭亲情片,山田洋次作为日本最高产的导演之一,曾经拍过系列多达40+集数的《寅次郎的故事》,对此类亲情片,山田老先生总是信手拈来,恰到好处,一个家庭的烦恼、忧喜、隔代之间的代沟以及血液流淌里不可磨灭的亲情,表达的总是让人感同身受。

10/《东京日和》(1997年)家庭/剧情/爱情

看《情书》时认识了中山美穗,后面查询资料看了这部《东京日和》,电影中的她温婉、朦胧,以及哀愁。

导演竹中直人,在我看这部片子之前,看了不少有他参演的片子,片中的他的形象多猥琐、下流且 搞笑 ,而这部《东京日和》里,他却温暖、深情、沉静,一如这部片子一样。

11/《被嫌弃的松子的一生》(2006年)剧情/歌舞

——生而为人,我很抱歉。让这句话传播更远的不是原作太宰治的《人间失格》这本书,而是《被嫌弃的松子的一生》这部电影。

《松子》讲述故事是关于从小缺乏父爱的松子悲惨的一生,他不断的渴望被人爱,不断的讨好丢失自尊的靠近一个个男人,将自己的幸福托付给一个个男人却每一次都被抛弃,最终将自己掉入万劫不复的深渊。她始终觉得再坏的两个人关系也比一个人的孤独要好,宁愿被欺骗、被鄙夷、被辱骂、被殴打,也不要一个人,她这样的价值观是将她自己送入绝望生活的深刻缘由。

12/《横道世之介》(2013年)剧情/爱情

个人接触的第一部冲田修一导演的作品,也是至今为止最爱的一部,后来的《莫西干回到故乡》、《有熊谷守一在的地方》也各有各的好,但都不及这部《横道世之介》带给我的感动之深。

电影里说,光是遇见横道世之介,就觉得赚到了。——看了这部片子,大概也是一种赚到了。

13/《编舟记》(2013年)剧情

一部电影,诠释一个冷门职业的伟大。

14/《哈尔的移动城堡》(2004年)动画/奇幻/冒险

宫崎骏在2004年推出的动画片,都说男主是宫崎骏所有片子里最帅的存在,嗯,我同意。

15/《千与千寻》(2001年)动画/剧情/奇幻

艺术成就最高的宫崎骏动画,第75届奥斯卡最佳动画长片,千寻、汤婆婆、无脸男、白龙、锅炉爷爷,每一个角色都是记忆中最深刻的存在。

16/《告白》(2010年)剧情/惊悚

中岛哲也自《被嫌弃的松子的一生》后又一部经典之作,极强烈的影像风格,大量的慢镜头,不断切换角色的讲述,让整个故事摄人心魂,一个母亲的复仇,一名男孩的善恶转变。

17/《百元之恋》(2014年)剧情/运动

一个小人物的蜕变之旅,很难得的一部并没有任何鸡汤味的励志片,安藤樱在电影中大放光彩,前半段有多丧,后半段就有多燃。

18/《那年夏天宁静的海》(1991年)剧情/爱情

一部宁静的片子,讲述两名聋哑人之间简单的爱情,安静、伤感,整个片子淡淡的,久石让的配乐实在太好听。

19/《听说桐岛要退部》(2012年)剧情/青春

一部风格具有强烈特色的青春片,片名中的“桐岛”,始终只闻其名不见其人,如同等待戈多中的“戈多”一样。

电影转换角色视角,将同一件事编织在一起,最后是一个沉默男孩的“反抗”。

“桐岛式”的青春,是大多数人的青春,盲目而苍白,等待又迷惘,电影中表现校园小圈子里的各色演员的性格也非常的典型和丰满,每一个人都能够找到曾经青春里对爱情对未来对生活的那些不明了。

20/《坏孩子的天空》(1996年)剧情/犯罪/运动

北野武不屈式的青春,半自传、自编自导,讲述两个男孩从学校到 社会 的成长历程,迷惘、不羁、混乱,这部片子仍旧是北野武加上久石让的一出好戏。

21/《燕尾蝶》(1996年)剧情/犯罪

岩井俊二《情书》之后的一部片子,这可能是他故事上野心最大、格局最高的一部,当然风格上依然还是他那熟悉的“小清新”。

22/《花与爱丽丝》(2003年)青春/剧情/爱情

岩井俊二小清新文化代表作,唯美画面,清新音乐,简单故事,美好意象,天空,大海,芭蕾舞,还有苍井优和铃木杏。

相信看过这个片子的观众,永不会忘记苍井优在片子踩着纸杯翩翩起舞的画面。

23/《花与爱丽丝杀人事件》(2015年)动画/剧情/喜剧

电影《花与爱丽丝》后11年,久石让带来了片子的动画续作,还是那两个熟悉的角色,苍井优与铃木杏也回归参与配音,情怀满满。

24/《奇迹》(2011年)剧情/家庭

一段破败婚姻隔断了兄弟两人,哥哥随着母亲,弟弟跟了父亲,但两个小男孩依旧踏上了相聚并一起冒险的道路,是枝裕和经典之作,小故事里藏有无限温柔。

25/《再见我们的幼儿园》(2011年)剧情/儿童

又一部讲述小朋友“出逃”故事的片子,芦田爱菜真是太可爱了。

26/《步履不停》(2008年)剧情/家庭

你才25岁,你可以成为任何你想成为的人。

27/《萤火之森》(2011年)动画/奇幻/爱情

很短的片子,很长久的少女心。

28/《转转》(2007年)喜剧/剧情

每年日本都会出一些小品文性质的影片,成本不高,没有大场景,表现的基本是些很小的事情,如同散文一样,淡淡地讲述人与人之间的 情感 连接,沉郁又温情,我每年都会看上那么几部。

07年的《转转》就是一部这样的电影,一个类似公路片的设定,两个搭配具有喜感的男人一路上慢悠悠的散步,走走停停,碰上不少人,闹了些笑话。电影因此并不沉闷,甚而有些奇妙的幽默。

29/《秒速5厘米》(2007年)动画/爱情

新海诚《你的名字》前最知名的作品,

唯美画风,纯爱故事。

30/《白兔糖》(2011年)剧情/喜剧

芦田爱菜加上松山健一,这样的搭配,

讲述温暖治愈的故事,谁不爱?

31/《如父如子》(2013年)剧情/家庭

朝夕相处的感情和血缘关系,孰轻孰重,是枝裕和尝试以一个略带“狗血”的故事做一个关于“父子情”的探讨,在他的片子里,总有触动你的细节。

32/《摇摆少女》(2004年)剧情/喜剧/音乐

青春励志,简简单单就好,电影里表现的少女们的青春,勇敢、向上,

没有纯爱元素的青春片,一样好看。

33/《关于莉莉周的一切》(2001年)剧情/青春

一面是极度明媚的诸如稻田、天空的元素,绚烂又纯净,一面是极度敏感、脆弱又残酷暗黑。岩井俊二的这部青春片如今看来并不能说明有多好,甚至会让大部分非受众觉得矫情、事儿。

然而在受众眼中,却无比妥帖。

34/《爱的曝光》(2008年)剧情/喜剧/爱情

圆子温的电影,我看过一些,恶趣味、血浆、神经质,满足我很多不为人知的恶趣味体验,但真正我愿意推荐的只有这部长达237分钟的《爱的曝光》。

一部2008年的片子,那年的女主角满岛光才23岁。

35/《哪啊哪啊神去村》(2014年)剧情/喜剧

日本是一个很认真的民族,认真到关于伐木工的故事,都可以拍成一部颇有趣且让人无限回味的片子。

36/《机器人大爷》(2012年)剧情/喜剧

日本电影总能给人一些惊喜,虽然这片子整体看来并没有那么优秀或者好笑,但让一个老头去假装一个机器人还是挺好玩的,况且它不渲染老年人生活的孤独这点也着实不易。

37/《虞美人盛开的山坡》(2011年)剧情/动画

宫崎吾朗最幸运的是,他的老爸叫宫崎骏,他最痛苦大概也是宫崎骏是他老爸。《虞美人盛开的山坡》显然是一部优秀的动画作品,但因为宫老的陪衬,宫崎吾朗却很少能够被人看见。

38/《小森林》系列(2014-2015年)剧情

小清新版“舌尖上的日本”

39/《再见,总有一天》(2010年)剧情/爱情

美人迟暮,讲的就是《再见,总有一天》中的中山美穗吧。

40/《河畔的朔子》(2013年)剧情

一个落榜考生的假期,那个夏天,她遇到了许多奇奇怪怪的大人,那个夏天美好、绵长,她想过逃避,最后还是踏上了“复读”的道路。

片子就像是一篇日记体的散文,讲述的是日本电影中最爱关注的小故事。

41/《热血高校》系列(2007-2014年)动作/青春

是我成长历程里很重要的一部片子了,电影《热血高校》系列三部,前两部口碑好一些,最后一部比较一般,也很好理解,从导演到演员都换了,也基本算是一个和此前两部片子毫无关系的电影了。

这个系列的电影,大概是中二少年们都会因此狂热的那种类型片,如同90年代的香港片《古惑仔》,喜欢就因为一个字——酷。

对了,基于这个理由,我也很爱曾经很火的《死亡笔记》。

42/《唇上之歌》(2015年)日本

请记住2015年的这部《唇上之歌》,新垣结衣没有再演绎少女,而是成为了一名老师。

片子的缘起因为一首歌《继续:给15岁的自己》,也就是华语歌曲《后来》的原版。

43/《厕所女神》(2011年)剧情

因为芦田爱菜小朋友,一部并不太特别的励志青春电影也变得那般灵气起来。

44/《只是爱着你》(2006年)剧情/爱情

宫崎葵早年纯爱系电影一部,日本上一代“小花”式的女明星基本都拍过那些烂俗、煽情、催泪的所谓纯爱片,如新垣结衣有《恋空》,长泽雅美有《在世界中心呼唤爱》等。

45/《百万元与苦茶女》(2008年)剧情

苍井优早期片子里个人比较喜欢的一部,

关于一个女孩成长的电影。

46/《生日卡片》(2016年)剧情/爱情

宫崎葵也开始在这个片子里演妈妈了,却依旧没能逃过患病去世的“命运”,电影讲述的是妈妈在过世前,以“生日卡片”的形式提前为女儿送去了未来十年的问候、建议、与爱。

电影的最后一段,让人泪如雨下。

47/《穿越时空的少女》(2006年)剧情/爱情/科幻

那什么,满满少女心吧。

48/《摄影机不要停》(2017年)喜剧/恐怖

2017年日本超现象级的片子,以极低约18万人民币的成本,搏下了约1.73亿人民币的票房,其中的杠杆比另无数电影人折服。

电影本身其实并非那些传统意义上的经典佳片,他并非给人以深刻的 情感 或思想“爆击”,也并没有到那种让人拍手称快酣畅淋漓的观感,《摄影机不要停》更多的是片子结构上的奇技淫巧,以及电影故事里,电影主创们对电影这个事情喷涌而出的热爱,和拍摄一部电影背后的那份笑泪有加,令人感动。

49/《家族之苦》系列(2016-2018年)喜剧/家庭

导演山田洋次曾经在60年代末至90年中期,用了近30年的时间拍了40多部《寅次郎的故事》,如今,年近90的老爷子仍旧活跃在影坛之上,创作力旺盛,《家族之苦》系列便是导演近年来的代表作。

从16年的《家族之苦》,到17年的《家族之苦2》,18年的《家族之苦3》,如果可以的话,我也希望这个系列可以一直拍下去。

在讲述家庭温情的喜剧层面上,山田洋次是最好的导演,《家族之苦》系列,出一部我必看一部。

50/《镰仓物语》(2017年)剧情/奇幻

镰仓鬼怪故事,还怪有趣的。

51/《小偷家族》(2018年)家庭/犯罪/剧情

是枝裕和斩获戛纳金棕榈大奖电影,片子聚焦的是一个超乎人伦的组合家庭,带给我们的也是一份奇怪的带有残忍底色的温柔,那些复杂的情绪复杂的 情感 ,在是枝裕和的镜头下,总能给人一次“痛击”。

如同是枝裕和的许多电影一样,他的镜头永远聚焦“家庭”,故事却绝非简单的温情或一味的残酷,而是相互交织。表达也从不止于“家庭”,还有背后冷暖的 社会 。

52/《空气人偶》(2009年)奇幻/剧情/爱情

这可能是是枝裕和所有电影中最特别的一部,片子讲述了一个关于“充气娃娃”复活后的故事,奇幻的故事,底色其实是人的孤独、感情的复杂。

题外话,其他片子里从不觉得裴斗娜美,而在是枝裕和的镜头下,却那般美(不是因为全裸了)。

53/《无人知晓》(2004年)剧情

那么这部片子就是我认为的、是枝裕和最残酷的一部了,电影改编自真实 社会 事件,电影聚焦群被遗弃的小孩,他们在一个秋天被母亲遗弃,四个小孩相依为命,电影最后在小妹意外过世后结束,其他三人继续着看不到明天的生活。

这是一部后劲十足的片子,以至于我每次回想都难以释怀,内心里特别想知道片中那一群被母亲遗弃的小孩最终结局会是如何,电影的故事底色十足的残忍残酷,但当电影的镜头对准孩子们之间的打闹玩乐,生活里的点点滴滴时,又充满了温柔。

54/《人生密密缝》(2017年)同性/家庭/剧情

想做女人的男主在面对母亲时,母亲说:“对不起是我没能给你生出胸部”

日本电影是什么?就是这些细节。

55/《极恶非道》系列(2010-2017年)动作/犯罪

全员恶人,你争我斗,北野武的“硬核黑帮”三部曲。

56/《红辣椒》(2006年)动画/悬疑/科幻/惊悚

诺兰的《盗梦空间》,在这部片子面前还嫩了点。

57/《比海更深》(2016年)剧情/家庭

个人最爱的一部是枝裕和导演作品,其他片子故事或太残酷、或太奇情、或太巧合,相比之下这部《比海更深》就像是发生在身边的故事。

讲述的是一个不务正业的中年人与家庭成员之间的小故事,归根结底是一句话,我们可能终究会活成自己不想活成的样子。

是枝裕和的电影总是如此,镜头永远对准生活里的人,剧情聊胜于无,好似什么也没有说,但看过后总觉得像活了一遍别人的人生。

58/《你的名字》(2016年)动画/爱情/科幻

世间所有的相遇都是久别重逢。

哦,原来你也在这里啊。

59/《莫西干回到故乡》(2016年)家庭/剧情/喜剧

因为《横道世之介》,而去看了导演冲田修一的《莫西干回到故乡》,片子讲述的是有着性格的年轻一辈回到故乡,与父辈的碰撞和融合,以及自我成长的故事,有笑有泪,值得一看的日式亲情片。

60/《昭和六十四年》(2015年)悬疑/犯罪/剧情

一部剧本甚是精彩的复仇故事,故事引子是发生在日本昭和年间的一起绑架杀人案,那时正值日本天皇逝世,昭和改年号为平成,这个事情被公众遗忘。

于是父亲用自己的方式,展开了一段维持14年的复仇计划。电影相当精彩,尽管时长近四个小时,依然会有些意犹未尽。

61/《大逃杀》(2000年)犯罪/惊悚/动作

《饥饿 游戏 》在它面前,只是小儿科。

62/《日日是好日》(2018年)剧情

哪怕是为了怀念树木希林老奶奶呢,这部片子也是值得一看的。

63/《漫长的告别》(2019年)家庭/剧情

这是一部典型的日式家庭片:中学老校长东升平(山崎努饰)患认知障碍症,一点点失去记忆,最后七年,妻子与两个女儿陪他回忆往事,许多过往浮现出来

片子围绕老病死的日常叙事,这是日本亲情片最擅长的类型,各种琐碎小事之中,总能有那些不动声色的感动时刻。

64/《只有爱能让我生存》(2018年)爱情/剧情

日本电影总是能够将都市人群各种微小的情绪表达得那样准确,

很多东西,总是多一分矫情,少一分不够,日本电影总是刚刚好。

65/《忧郁症患者》(2018 年)剧情/犯罪/喜剧

杀杀人,拖拖地。

66/《祈祷落幕时》(2018年)剧情/犯罪/悬疑

东野圭吾作品改编电影,任何复杂奇情的案件,大概都逃不过阿部宽这双深邃的眼睛吧。

67/《有熊谷守一在的地方》(2018年)传记/剧情

冲田修一执导,讲述日本传奇画家熊谷守一的故事,

有意思。

68/《寄生兽》(2014年)剧情/动作/科幻

动漫改编真人电影,染谷将太主演,

有意思的。

69/《午夜凶铃》(1998年)恐怖/惊悚

传说中最吓人的恐怖片,但我看了觉得还好的。

70/《咒怨》(2002年)悬疑/恐怖

导演清水崇自《午夜凶铃》之后又一部享誉世界的恐怖片。

71/《垫底辣妹》(2015年)励志/剧情/青春

一部表达青春期女生自我改变的电影,故事聚焦于一个全年级垫底的美少女,她打扮入时,浓妆艳抹,无心学习,出入夜店场所,吸烟犯事,游离于边缘。但在补习老师的开导下,以及母亲的无限包容与鼓励,好友的理解,和自己骨子里改变的决心,最终考上庆应大学。

励志青春片,只有我自己才能决定自己的样子。

72/《萤火虫之墓》(1988年)剧情/动画/战争

无论如何,战争时下的普通人总是悲惨的。

73/《嫌疑人X的献身》(2008年)悬疑/犯罪/爱情

还是得看日本原版的。

74/《生存家族》(2017年)家庭/喜剧

电影《生存家族》讲述了这么一个故事,突然有一天电再无法使用,在东京生活的铃木一家决定骑自行车去乡下,逃离东京。

看似末日题材,实则还是日系治愈系家庭片。

75/《行骗天下》电影篇(2019年)喜剧/犯罪

行侠仗义,劫富济贫,有长泽雅美,有各种反转的故事,还要什么自行车?

76/《澄沙之味》(2015年)剧情

树木希林总在是枝裕和及其他日式亲情片中扮演母亲、奶奶一类配角,而这部《澄沙之味》中却是绝对的主角,试想下,有这位老奶奶,怎么可能不让你感受人生的一些温暖呢?

77/《海鸥食堂》(2006年)剧情/喜剧

世界的语言,除了各种艺术,大概还有 美食 和笑脸,片子讲述了日本人在芬兰开食堂的故事。

78/《东京塔》(2007年)家庭/剧情

改编自畅销“哭泣小说”《东京塔——老妈和我,有时还有老爸》,小田切让搭档树木希林,催泪亲情片,在冷风肆虐的日子,不妨看看。

看过许多日本电影,就像是读了许多长长的散文,那些波澜不惊的平凡生活里,埋藏了许多动人瞬间,那些感人至深的,恰恰是最真实的平常。

79/《袅袅夕阳情》(1993年)剧情

我几乎没怎么认真看过黑泽明大师的片子,

我推荐这部他最后的遗作。

80/《起风了》(2013年)动画/战争

宫崎骏是日本动画界公认的大师,他的片子总是那般充满奇妙的遐想、美好的感情、绝美的画风。几乎每一部都令人难以忘怀,这份榜单中没有提到的那些,我也都一并推荐,包括《魔女宅急便》、《风之谷》、《幽灵公主》等。

在这里我想提的,是这部《起风了》,这是宫崎骏截止目前为之执导的最后一部长片,也是他导演生涯中故事最现实的一部。

如同电影中随处可见的吸烟镜头也透露着这个年代下人们普遍的焦虑心情。由此而来,《起风了》比其他任何一部宫崎骏电影都要表现的现实、沉闷、严肃、节奏缓慢,这是一部深邃的电影。

B. 日本影片的观后感

日本观后感篇一:大国崛起之日本观后感

欣赏完《大国崛起之日本》这部记录片,深深的为这个国家崛起的故事而震撼!日本这个国家崛起的故事中蕴含着一个深刻的道理,值得我们去思考和学习。它告诉了我们:要使国家崛起就需要不停地学习,扬长避短,不停地完善自己。特别是在看了日本的百年维新,感想颇深,为日本这样一个小岛民族一跃成为世界经济强国而惊叹!我认为,从日本崛起的过程中,以下几点是非常值得我们去学习的:(一)不断学习,不断尝试,不断创新;(二)继承优良的文化传统,宏扬民族精神;(三)注重教育,培养人才;(四)追求至善、精益求精。

(一)不断学习,不断尝试,不断创新。日本从建国以来就是一个善于学习的民族,从唐朝开始,日本就开始到中国来学习儒学,医学,佛学,茶道等等,吸收了中国的大量文化成果,从而走上了以中国为师,仿效中国发展的道路。在1853年,当时美国海军将军佩理强迫日本开港通商,他对前来交涉的日本使者说,你们最好不要抵抗,因为一旦开战,结局只有一个,那就是美国必胜。尽管当时日本国内对选择开国还是开战有过争论,但最后还是做了很实际的考虑,他们以欢迎的态度接受了佩理的要求。因为日本意识到闭关锁国只能导致国家日益衰落,只有敞开国门,吸收西方先进的科学技术,才能走上强国之路。而今,日本已然一个世界强国,但它的学习和创新的精神却从未停止过,它的国民支柱企业三菱公司,丰田公司,松下公司等,都是从美国等西方国家学习先进的管理理念,然后再不断地尝试和创新,现在都成为享誉世界的跨国公司。

(二)继承优良的文化传统,宏扬民族精神。记录片中有这样一段解说词 “西服流行的时候,和服被当作最华丽的礼服,酒吧多起来的时候,茶室依然是人们的精神净地,西洋歌剧开始唱响,能剧和歌舞伎在走向极致,当油画开始绚丽夺目时,日本的浮世绘也成为世界绘画的一大流派。”邱吉尔说过:我宁愿失去一个伦敦也不愿失去一个莎士比亚。可见,一个民族的文化就是一个民族的精神支柱,就是主宰一个民族的指挥棒,是一个民族的象征!日本在打开国门以后,曾经一度照搬西方模式,甚至让国民与西方人士通婚来改良自己民族的血统,但由于社会矛盾的爆发让他们意识到民族文化不能丢弃,他们就把他们的优良传统文化载入宪法,让它流传下来,成为国民精神的支柱。

(三)注重教育,培养人才。日本的教育注重素质。他们的教育课程由学科、道德和特别活动(包括班级活动、学生会活动、小组活动及学校集会)三部分构成。在初中的教学科目中有必修棵和选修棵两种。日本将教育的发展方向定为:让孩子拥有“生存能力”和“轻松宽裕 ”。其主旨是培养年轻一代适应社会的能力,并强调了教育必须满足社会需求。在此,教育的重点要从以往的传授知识转移到培养能力上去。在日本,一个只有十岁小男孩能滔滔不绝地说出地球上主要自然资源分布的比例数据、汽车尾气的基本成分以及有害气体的化学成分。他在列出人类破坏自然环境的种种劣行之后,力图寻找各种环保措施,而中国的小孩却没有这样的能力。实行九年义务教育,日本达到了100%的小学教育和100%的初中教育;大学毛入学率为40.3%,受过大学教育的人数占总人口的比例高达48%,识字率近100%。

(四)追求至善、精益求精。吉田茂是日本战后最负盛名的首相,他说日本民族具有一种止于至善的专业精神。除非不做,做什么就要做到最好,深深植根于日

本民族之血液,此乃日本历经明治维新和战后经济奇迹,得以雄踞世界第二经济强国之主因。德鲁克对日本文化精神亦有湛深研究。七十岁时被荣聘为东京大学研究日本艺术文化的教授,引以为傲。他认为日本民族真正利害之处,便是那种追求至善、追求完美的专业精神。无论做什么,皆力求最好,心无旁骛,精益求精。此种精神之背后是异常谦逊的学习态度,永远不懈吸取他人长处之开放胸怀。盛田昭夫说:"日本企业之所以能在短期内取得飞跃进步,奥妙就在于企业经营者始终认为日本在一切领域中都落后于他人,从而产生一种紧迫感。他们情愿以欧美各国的学生自居,坚持交学费,学习经营手法,吸引新技术。"在日本,人们始终不懈地追求效率和生产率的提高,即使是对螺丝刀这样简单的工具也毫不例外。从设计到加工,无不精心考虑,仔细研究。

我们不知道21世纪的变化将把大国带向何方,但有一点是可以肯定的,建立永久和平、共同繁荣的和谐世界,将是人类共同努力的方向。历史是镜鉴,中国的未来我们需要深深思索。

日本观后感篇二:日本电影观后感

《太阁*一个像猴子的男人》

——观后小感

人文学院 中101-3班 李慧 201051501339

在日本文化课上我们看了几部日本电影,其中我对一部介绍丰臣秀吉的《太阁*一个像猴子的男人》很感兴趣。

电影讲述了日本室町时代的传奇人物丰臣秀吉发迹变泰的故事。与《源氏物语之千年之恋》的叙述方式相同,以两条线索,借参与故事的一个人物的口述来讲述历程。主人公与讲述者共处的时间平面纵横交错,在最终交合时,电影走近结局。我很喜欢这种表现手法。

电影中的大背景是日本的战国时代,那时群雄割据,逐鹿中原,社会动荡不安。丰臣秀吉是一个长相奇特,被戏称为“猴子”的下层平民。他的梦想是想成为一个武士,一个不杀人的武士,他渴望结束战争,天下太平。但他却胆小怕死,不敢杀生。这样一个矛盾的人为什么能从低贱平民平步青云,一跃成为日本史上一代枭雄,最终一统日本呢?在电影中,我们可以找到答案,我概括为以下几点:

首先,丰臣秀吉一再说自己不愿杀人,这是一个“仁”字。也正是这个字,使他得到了民心,受军民拥护,自古得民心者得天下。军师半兵卫也被他的“仁”心感动再次出山为其效力至死,他在临终是说:“我没有看错人,幸哉!”

其然,是一个“义”字,给木匠蜂须贺正胜找回木匠刀,从而感动浪人,收其为左膀右臂。

其次,又是一个“礼”字,他能“三顾茅庐”,打动志乃从而请

到了半兵卫做自己的“头脑”。

然后,是“智”,秀吉善不战而屈人之兵,利用智谋多次立下战功,这是织田信长其他家臣所不及的,这也是秀吉崛起的一个最大的资本。

再者,是一个“信”,他用人不疑,相信自己的部下不会背叛自己,并以自己的性命作保。从他保官兵卫一事中可看出。事实证明丰臣秀吉相信的人没有辜负他

最后是“忠、勇”,他对自己的主子忠心耿耿,这也为后来他发“正义之师”灭掉谋反的明智光秀的成功做了基础。即使怕死也有勇气接下任务。“墨股城一夜筑城”成为他地位提高一次重要的经历。

儒家讲求的“仁、义、礼、智、信、忠、勇”在电影中的丰臣秀吉身上都有体现。丰臣秀吉的成功还有一些其他因素,比如他做事让人感动,说话让人喜欢(是一只会讨主人欢心的猴子),他单纯,真诚,知道感恩,心怀天下。另外,机遇也是其成功的重要因素,因为机遇使他遇到了他生命中的贵人—织田信长,这为他以后的事业直达青天开了个天窗,能不能爬上这天窗就看他的本事了。

具备了这些因素,电影中的秀吉从一个低贱的平民成长成了坐拥天下的枭雄就不足为奇了。

众所周知,日本想吞并世界的狂妄想法就源自丰臣秀吉,历史上的真实的丰臣秀吉到底是一个怎么样的人呢?看完了电影后,我怀着这个疑问对历史上的丰臣秀吉作了一些了解。

丰臣秀吉(1537年3月26日——1598年9月18日)日本战国

时代、安土桃山时代的武将及大名,原名木下藤吉郎、羽柴秀吉等,绰号猴子(见于《太阁素生记》)、秃鼠(见于织田信长给秀吉正室宁宁的书信),本是一个下级步兵,后因侍奉织田信长而崛起,自室町幕府瓦解后再次统一日本,并发动“万历朝鲜战争”,最高官位是关白。法名:国泰又松院殿灵山俊龙大居士,神号丰国大明神(后因丰臣家灭亡而被德川幕府去取消)。

传说年少时代的秀吉沿着东海道东下卖针,受雇于今川义元的家臣松下嘉兵卫。后因其门人排挤,回到家乡,在昔日玩伴的推荐下做了当时称雄一方的织田信长军中的一个小步兵,其后,秀吉因立下赫赫战功,从小者、小者头、足轻、足轻组头、足轻大将,不断地升迁上去。

“墨城一夜筑城”“金崎殿后”“鸟取断粮”“高松水淹”等著名战役,充分显示了秀吉杰出的军事才能,同时越来越受到织田信长的信赖和倚重。“本能寺”之变中,受压迫太深的明智光秀造反,逼死了织田信长。秀吉杀死明智光秀,并以信长继承人自居,镇压了信长诸子和重臣的反抗,继续统一日本的战争,终于1587年基本统一全国。

统一日本后的丰臣秀吉欲望迅速膨胀,萌发了建立一个亚洲大帝国,充当亚洲霸主的狂妄想法。他抛弃日本对中华文化的仰慕,要将中过征服。首先要征服朝鲜,最后再征服印度,建立一个包括日本中国印度朝鲜在内的亚洲大帝国,这是此后数百年来日本征服亚洲思想的发端。

1592年,丰臣秀吉的十八万大军发动对明帝国附属国朝鲜王国的战争,迅速占领朝鲜大半。此时的秀吉意气风发,妄言将会迁都北京,让天皇在北京居住。同年,明朝派大将李如松率四万明军进入朝鲜,与日将小西行长加藤清正所率日军激战,收复汉城。丰臣秀吉退回日本,留小西行长等驻于朝鲜南端。日本与明朝和谈,但因立场差距太大,和谈破裂。

1597年,丰臣秀吉再次派水陆军侵入朝鲜,决心与明军见个高低。明军在大将刑玠、老将邓子龙的率领下,大破日军。丰臣秀吉征服朝鲜的梦想破灭。以上两场战争,史称“文禄*庆长之役”(日本当时年号),朝鲜称“壬辰卫国战争”,中国称“万历朝鲜之役”。

对外战争的失败使得丰臣秀吉一下子为千夫所指,国内一片骂声,那些原本就看不起他出身低微的贵族大臣群情汹涌,使丰臣秀吉一病不起。终于1598年8月18日气病而死。据说他临死时除了托孤前田利家之外,还念念不忘他的侵略梦。

秀吉晚年昏庸多疑,由于膝下寂寥,选择继承人的问题一直困扰着他。当年果断精明的秀吉不在,他甚至出现了大小便失禁。司马辽太郎的《丰臣的家人》一书中详述了这个喜怒无常,苍老糊涂的秀吉晚年形象。秀吉死后,丰臣氏就等于灭亡了。之后的德川家康取得了其在日本的地位。

丰臣秀吉,出身寒微,一生都在为了证明自己而奋斗,却在事业的高峰期错误的发动了侵略别国的战争,这注定了野心太大灭亡越早。一生功业化为乌有,身死祖衰,他也成为了一个悲剧英雄。

在我看来,客观上丰臣秀吉确实是一个有智谋,有手段的杰出的政治家、军师家,他之所以失败,原因有二:其一,他极度自负。总以为自己统一了日本,前无古人后无来者,就同样可以掌控世界,真是蚍蜉撼大树,可笑不自量。电影中的丰臣秀吉一再强调自己不喜欢杀人,这是明显在为一个魔头做粉饰。他用侵略别国的手段,破坏他人的家园,来证明自己的超强的能力,逆天而行,必败无疑。其二:他又极度自卑。因为出身寒微,被贵族瞧不起,无论他如何奋斗,取得了多么辉煌的成就,出身问题一直像一个噩梦一样缠着他。所以他发疯地去证明自己天下无敌,改自己的姓氏为羽柴,向天皇索要赐姓(丰臣一姓即天皇所赐),甚至还编造自己的母亲曾侍奉过天皇以此来暗示自己可能是天皇之后的谎言。由此,也可以看出在当时的日本社会中,阶级地位是相当重要的,连这么一位马上英雄也无法摆脱魔咒,以致性格扭曲。这两种极端造就了丰臣秀吉矛盾的性格,也酿成了他晚年的悲剧。

我们回到对这部电影的认识上来。虽然电影中塑造的丰臣秀吉与历史上那个野心勃勃,嗜杀成性的秀吉有很大出入,被美化了太多太多。但其所造的人物形象光鲜积极,对观众起到了很大的励志作用,在这一点上是值得肯定的。也正因为如此,我们在评价一个具体的历史人物时要剑分两刃,既要看到其与众不同的才能或令人憎恶的嘴脸,又要清楚的认识到他对历史或世界带来的积极或消极的影响。

通过看这部电影,让我对自己感兴趣地方进行了更深入一点的了解,这或许比单纯的欣赏意义更大吧。我希望以后的自己,不论是在

日本观后感篇三:大国崛起之日本观后感

日本,一个只有弹丸之地、曾经蒙昧落后的小国,为何可以将幅员辽阔、物产丰富、的中国欺压半个世纪之久呢?这不得不引起我们的反思。看了大国崛起之后,我多少明白了其中的一些道理:因为每个日本人身上都有体现属于他们本民族的东西,那就是日本这个民族的“灵魂”—民族精神。以下几点是非常值得我们去学习的:(一)不断学习,不断尝试,不断创新;(二)继承优良的文化传统,宏扬民族精神;(三)注重教育,培养人才;(四)追求至善、精益求精。

(一)不断学习,不断尝试,不断创新。日本重视科技教育、善于学习创新,注重对人才的培养。日本人强烈的学习欲望是值得我们学习的。比如说,在美国将军佩里用武力迫使日本打开自己国门期间的一天夜里,两个日本青年偷偷地爬上了美国黑船,用手比划着告诉佩理将军:他们想要随船到美国去,看看美国究竟为什么强大。这样做在当时的日本按律是要杀头的。他们的举动让佩理非常惊讶,佩理在日记中写道:“这两个日本人的求学精神令我感动,如果日本人都像他们一样,日本一定会变得和美国一样强大。”

这两个渴望了解世界的青年人虽然最终还是被送下了船。但随着国门的打开,越来越多的日本人关注起外面的世界。14年后,一个名叫涩泽荣一的年轻人获得了一次前往欧洲的机会,在1827年参加了法国巴黎万国博览会,并在周边各国都访问参观,颇受启发,带回给国家全新的思想,并在之后为日本的发展做出了重要贡献。日本从建国以来就是一个善于学习的民族,从唐朝开始,日本就开始到中国来学习儒学,医学,佛学,茶道等等,吸收了中国的大量文化成果,从而走上了以中国为师,仿效中国发展的道路。在1853年,当时美国海军将军佩理强迫日本开港通商,他对前来交涉的日本使者说,你们最好不要抵抗,因为一旦开战,结局只有一个,那就是美国必胜。尽管当时日本国内对选择开国还是开战有过争论,但最后还是做了很实际的考虑,他们以欢迎的态度接受了佩理的要求。因为日本意识到闭关锁国只能导致国家日益衰落,只有敞开国门,吸收西方先进的科学技术,才能走上强国之路。而今,日本已然一个世界强国,但它的学习和创新的精神却从未停止过,它的国民支柱企业三菱公司,丰田公司,松下公司等,都是从美国等西方国家学习先进的管理理念,然后再不断地尝试和创新,现在都成为享誉世界的跨国公司。

(二)继承优良的文化传统,宏扬民族精神。日本人具有武士道精神,有很强的`民族凝聚力。他们敢于拼搏,勇于创新,善于坚持,乐于学习。日本在发展时都有很有领导能力和号召力的人物。在明治维新时期,大久保利通和木户孝允对国家的经济、政治、教育、军事等方面进行革新,成为推进改革的骨干,对日本的发展有带领作用。涩泽荣一放弃政治上的高官改而从商,成为19世纪80年代最著名的企业家,对日本经济的发展有着重大的贡献。记录片中有这样一段解说词 “西服流行的时候,和服被当作最华丽的礼服,酒吧多起来的时候,茶室依然是人们的精神净地,西洋歌剧开始唱响,能剧和歌舞伎在走向极致,当油画开始绚丽夺目时,日本的浮世绘也成为世界绘画的一大流派。”邱吉尔说过:我宁愿失去一个伦敦也不愿失去一个莎士比亚。可见,一个民族的文化就是一个民族的精神支柱,就是主宰一个民族的指挥棒,是一个民族的象征!日本在打开国门以后,曾经一度照搬西方模式,甚至让国民与西方人士通婚来改良自己民族的血统,但由于社会矛盾的爆发让他们意识到民族文化不能丢弃,他们就把他们的优良传统文化载入宪法,让它流传下来,成为国民精神的支柱。

(三)注重教育,培养人才。日本的教育注重素质。他们的教育课程由学科、道德和特别活动(包括班级活动、学生会活动、小组活动及学校集会)三部分构成。在初中的教学科目

中有必修棵和选修棵两种。日本将教育的发展方向定为:让孩子拥有“生存能力”和“轻松宽裕 ”。其主旨是培养年轻一代适应社会的能力,并强调了教育必须满足社会需求。在此,教育的重点要从以往的传授知识转移到培养能力上去。在日本,一个只有十岁小男孩能滔滔不绝地说出地球上主要自然资源分布的比例数据、汽车尾气的基本成分以及有害气体的化学成分。他在列出人类破坏自然环境的种种劣行之后,力图寻找各种环保措施,而中国的小孩却没有这样的能力。实行九年义务教育,日本达到了100%的小学教育和100%的初中教育;大学毛入学率为40.3%,受过大学教育的人数占总人口的比例高达48%,识字率近100%。

(四)追求至善、精益求精。吉田茂是日本战后最负盛名的首相,他说日本民族具有一种止于至善的专业精神。除非不做,做什么就要做到最好,深深植根于日本民族之血液,此乃日本历经明治维新和战后经济奇迹,得以雄踞世界第二经济强国之主因。德鲁克对日本文化精神亦有湛深研究。七十岁时被荣聘为东京大学研究日本艺术文化的教授,引以为傲。他认为日本民族真正利害之处,便是那种追求至善、追求完美的专业精神。无论做什么,皆力求最好,心无旁骛,精益求精。此种精神之背后是异常谦逊的学习态度,永远不懈吸取他人长处之开放胸怀。盛田昭夫说:"日本企业之所以能在短期内取得飞跃进步,奥妙就在于企业经营者始终认为日本在一切领域中都落后于他人,从而产生一种紧迫感。他们情愿以欧美各国的学生自居,坚持交学费,学习经营手法,吸引新技术。"在日本,人们始终不懈地追求效率和生产率的提高,即使是对螺丝刀这样简单的工具也毫不例外。从设计到加工,无不精心考虑,仔细研究。

俗话说,事物总有两面性,明治维新就是个很好的例子。明治维新给日本带来了迅速的飞跃,使日本在明治维新百年之际,日本仍是世界经济强国之一。但是经济发展带来的军国主义的膨胀却给世界人民带来了不小的灾难。所以国家的政治,经济,军事的发展要以人为本,这样才能真正做到国富民强并且还能造福子孙后代。俗话说,事物总有两面性,明治维新就是个很好的例子。

从日本反观中。,在中国的古代,有许多世界辉煌的文化及科技产品,综合国力在当时的世界上也是数一数二的,我们自认为是天朝大国,接受着世界各国的朝拜,当然日本也不例外。在中国的眼里,他是个不起眼的邻居。

可是后来,日本能迅速认识到幕府体制的僵化,并且能大力推进改革,转变政体为君主立宪制。当我们的统治者还在紫禁城做着天朝上国的美梦,不屑于西方的高新科技时,甚至我们的慈禧太后还认为火车是会发出巨声的怪物,竟用马来拉动火车;而日本则大力引进西方科技和人才。当我们的统治者还会用大笔军费来建设自己豪华的行宫时;日本则在大力发展他们的军事。当我们的人民沉迷于鸦片,整日无所事事时;日本的人民则在努力的吸取知识?这一系列的行为大概和两国不同的文化习惯有关,中国自古以来在世界上有举足轻重的地位,天朝是对自己的定义,我们有世界最先进的思想文化和经济科技水平,我们是强国,虽然在末期曾有不少人提出向西方学习,但是因为统治阶级的无能软弱,最后无疾而终。而日本,是个善于学习的民族。过去,看到强大的中国,便向中国学习,以中国为师,后来看到了西方列强的强大,便舍弃了中国,转向西方列强,以西方为师。这种善于学习的能力,使他们得到了迅速的崛起。

当今世界,大国的崛起靠的是科技水平,经济发展水平等,所以我们要吸取过去100多年屈辱的经验。要做到大胆的创新,善于学习,努力进取,尤其是我们这一发展的新一代,更要努力完善自身,以便日后为国家的发展作出自己的贡献。但是在发展中还要铭记:要和平的求发展。

对于日本我们要学习他们先进的地方,学习他们优秀的地方,可是我们还要尊重我们国家的客观实际,学以至用啊,落实了才是真的啊。日本人能做出来的我们中国人一样能成功,而且做的更好。民族的复兴等待着。

C. 《入殓师》电影吓人吗,怎么样



您好,我是澄山电影解说。我认为《入殓师》不算是一部恐怖电影,更多的是一部人性电影。非常值得一看。《圣经》中说道“你来自泥土,又必将回归泥土。”一提及死亡,大家都退避三舍,仿佛只要触碰到一点点,就会晦气一辈子。然而,那都是对未知世界的恐惧。

前半段刚开始的时候,只有“ 毛骨悚然 ”四字可以形容我的感受。男主角的演技很精湛,电影没有任何一个腐烂尸体的画面,却让人像真正见到了一样有恶心感。

也是通过这部电影,我才第一次体会到,原来入殓需要如此认真而细致的过程,每一处抚摸都承载尊重, 原来人死后,才会被如此珍重且小心翼翼地呵护一次。

然而,男主角小林大悟因无奈才选择的这份与尸体打交道的高薪工作,可想而知,没有什么人能够认可接受,亲戚朋友十分介意他的职业,他向来温柔善良的妻子也不例外。她说:“ 别碰我,你不干净! ”——恐惧而无助的眼神,浑身颤抖。

大悟因各方阻力想找社长辞职时,社长透露了自己如何送走自己的妻子,也用河豚鱼子隐喻了自然规律。

看似十分残酷,却是世界运行的现实。他告诉大家, 其实尸体才不可怕,因为, 你天天都在吃

而且, 你觉得很好吃

是啊,死亡、尸体、坟墓,这些字眼仿佛直接与不详挂钩,此时我想起王开岭在《谈谈墓地,谈谈生命》中写道:“在心灵敏感的生者眼里,墓地不是冷却、凝固、窒息的存在,它拥有体温,生者的爱可以赋予它一切,赋予它重新的呼吸、脚步、思想……在那里,人们和曾经深爱的人再次相遇,互诉衷肠,重温旧梦,消弭思念之苦。”由此看来, 死亡也是美的

我们本不必要对死亡如此恐惧,它是每个人乃至所有生物的必经之途,万物的归处。 正如影片呈现的,并不是每位死者身边都流淌着泪水,也有笑着帮奶奶穿长袜并且和奶奶说byebye的孙女,也有在死去的父亲脸上一人吻一个口红印的圆满画面。 大可从容些

从此之后,大悟作为入殓师,已不是迫于生活无奈,而是源于 敬畏与尊重 。所以,他没有去把离家出走的妻子追回来,也没有继续从事拉大提琴的工作,只是在电话响后及时 到位、擦拭、抚摸、上妆、祈祷、送行 ,只是在闲暇时候在野外拉拉大提琴,也好让自己的梦发出点声音。然而,在一次次的工作之后,大悟也因收到死者家属的感谢而更加珍重自己的职业。

后来,开澡堂的老奶奶骤然离世,大悟的妻子阴差阳错含泪目睹了丈夫入殓工作的全过程,终于理解了丈夫对这份职业的执着,并热泪盈眶。

而最终,大悟收到的却是三十年未曾联系的父亲的死讯。他恨抛弃了自己的父亲恨了数十年,而在为父亲入殓的时候才又一次看见他手里紧握的石头,是三十年前他给父亲的。

他原谅父亲了。好像在死亡面前,所有事都可以归于零,所有事都可以被原谅、被埋藏。并不是因为“死者为大”的庸俗想法,而是, 论及死亡,人性最温柔的一面才刹那浮现。


死亡是沉重和庄严。 “死”本身是一种“矗立”,和生命一样有尊严,它巨大、唯一、磐重、凛然不可冒犯。它需要爱、需要呵护,需要垂青和眷顾,但拒绝虚假的欺骗和廉价施舍。你必须仰望,必须心存虔诚和神圣的敬意,你脚步要轻,表情要诚实,要用心灵的方式献上自己的一份哀情、一份恸容、一份寂静……


所以

且从容地活着吧。

或者,

从容地死去。

这部电影是不吓人的,没有很突出的突然的惊吓的那种感觉,个人感觉不仅不吓人,而且里面还有好多美女哦!

电影《入殓师》讲述的是本身为大提琴家的小林大悟因生活所迫改行做入殓师的事。

小林大悟是管弦乐团的大提琴家,因为乐团解散他不得不结柬演艺生涯,带妻子返网了故乡。求职无门之际,他看到一个招“旅行社导游”的广告便去应聘,结果被佐佐木社长一眼相中,糊里糊涂地就干起了给死者擦洗、更衣、化妆的入殓师工作。尽管每次面对冰冷的尸体他的内心都要经历挣扎与煎熬,尽管妻子不堪忍受。说他“脏”而拒绝肌肤之亲,但是一次次地见证生死诀别,大悟对生命与死亡有了新的认识,用他那双艺术家的手在逝者的身体上奏出裒美的旋律。经历种种曲折之后,他终于赢得了妻子美香的理解及周围人的尊敬。此时,突然传来30年前抛妻奔子离家出走、音信全无的父亲死亡的消息,从孩提时代就萌发的恨让大悟的内心拒绝面对,但在为父亲入殓时,却发现父亲的手中紧握着30年前的月夜与大悟交换的石头,大悟感情的防线霎时崩溃。

(3)关于日本电影解说扩展阅读:《入殓师》根据日本作家青木新门的小说《门纳棺夫日记》改编而成,由泷田洋二郎执导,本木雅弘、山崎努、广末凉子、吉行和子和{9野高史等联袂出演。影片于2008年9月10日在中国上映 。影片讲述了日本入殓师的生活,影片以一名入殓师新手的视角,去观察各种各样的死亡,凝视围绕在逝者周围的充满爱意的人们。该片曾获第32届加拿大蒙特利尔国际电影节最高大奖、第81届奥斯卡金像奖最佳外语片奖等奖项。

这部电影明星荟萃,吊足你的胃口

实力演员会聚 音乐大师助阵

本片会聚了一批实力派演员。除了本木雅弘之外,片中的老入殓师由演技不凡、存在感强烈的山崎努饰演,大悟的妻子美香则由如今已经脱去偶像气质的广末凉子出演,老牌名配角余贵美子、《武士的一分》中的笹野高史等也前来加盟。他们以多彩的演技出色地诠释出这个深厚动人的故事。

音乐大师久石让也为本片增色不少。他为影片谱写了以大提琴为主要乐器的背景音乐。琴音时而激越、时而温柔,仿佛主人公本木雅弘内心的 情感 之流。这样的配乐与电影的舞台——山形县庄内平野相得益彰,充满自然气息的四季风景在琴音的烘托下,显得抒情怡人、格外美好。每个人都会成为送别之人和被送别之人。这是一部描绘生死这一普遍性主题的电影,它诉说着骨肉之情、夫妻之爱、朋友之义以及对工作的自豪,给人带来笑、带来泪,带来一份别具一格的感动。

《入殓师》是一部日本电影,初看这部电影感觉很震撼人心,同时也有感人的地方。讲述的是一个拉大提琴家小林大悟由于乐团经营不善,他不得不被迫做入殓师的工作的故事。

这部电影不是恐怖片,而是一部有关于人性的电影。我们每个人都会面临生老病死的自然现像,而每个人在生命的最后一程都想走得漂漂亮亮的,所以入殓师这个行业就必须得有人来做。

大提琴家小林大悟由于乐团的解散,不得不带着妻子回到家乡,重新找工作养家。他看到一则旅行社的招聘广告,于是就去应聘,没想到很顺利,佐佐木社长一下子就录用了他。等他知道是做入殓师的工作后,他有过心里矛盾,由于他的家乡工作机会不多,又面临着急需挣钱养家的窘境,所以不得不勉强自己继续干下去,以后再换工作。

由于日本 社会 跟中国 社会 一样,都是忌讳死亡的。所以的小林大悟的工作不被朋友,妻子接受,有时候还会被死者家属埋怨,责骂。他自己也很苦恼,可是当他们帮忙帮忙把死者擦拭身体,换衣服,入殓完后,死者家属对他们表示感谢!又觉得自己的工作是有意义的,于是就坚持了下来。最后由于他的妻子无法接受他的工作,离开了他。

小林大悟在经历了种种曲折后,妻子终于回到了他的身边,也赢得了周围人对他工作的认可。特别是他以前的朋友,邻居(经营澡堂的大妈)的儿子的认可。在这个过程中,小林大悟见过因不同原因死亡的人,有因叛逆骑摩托车出车祸死亡的,有尸体腐烂的孤寡老人,有正常病死的老人,还有自己病死的至亲(他的父亲)。当他第一次碰到腐烂尸体,让他几天都吃不下饭,那天他洗手都洗了好几遍。也有正常死亡的老妇人,入殓时,她的孙女笑着帮忙穿衣服。到他面对自己的父亲的死亡时,他的心情是复杂的。因为他的父亲在他很小的时候,就抛弃了他们母子,所以他对他的父亲有些怨恨。但当他看到他父亲手中拿着他送给他父亲的鹅卵石时,他知道他父亲还是爱着他的,于是他含着眼泪决定亲自为父亲入殓。

总之《入殓师》这部电影虽然看名字是有点恐怖,其实一点不恐怖。这里面虽然有帮忙入殓一具腐尸,但是没有拍到正面的镜头,也就是说没有恶心的镜头出现。这部电影主要是告诉我们,死亡并没有那么的恐怖,是我们每一个人都必须经历的现象。所以我们要从容淡定地对待死亡。正如电影里面说的:我们每个人都在经历着一场旅行,由生至死,曾有人说出生时,我们在哭,周围的人在笑,死去时,我们在笑,而周围的人在哭。没有人可以告诉你死去的旅程到达何方,是悲是喜。那是一场注定孤独的旅程,我想踏上旅程的人必定希望走的无所牵挂吧。他们只是希望曾经被这个曾经哭泣着到达的世界温柔的对待过吧。

电影《入殓师》还可以,不吓人的。

讲述的是本身为大提琴家的小林大悟因生活所迫改行做入殓师的故事。

小林大悟是管弦乐团的大提琴家,因为乐团解散他不得不结柬演艺生涯,带妻子返网了故乡。求职无门之际,他看到一个招“旅行社导游”的广告便去应聘,结果被佐佐木社长一眼相中,糊里糊涂地就干起了给死者擦洗、更衣、化妆的入殓师工作。

尽管每次面对冰冷的尸体他的内心都要经历挣扎与煎熬,尽管妻子不堪忍受。说他“脏”而拒绝肌肤之亲,但是一次次地见证生死诀别,大悟对生命与死亡有了新的认识,用他那双艺术家的手在逝者的身体上奏出裒美的旋律。

经历种种曲折之后,他终于赢得了妻子美香的理解及周围人的尊敬。此时,突然传来30年前抛妻奔子离家出走、音信全无的父亲死亡的消息,从孩提时代就萌发的恨让大悟的内心拒绝面对,但在为父亲入殓时,却发现父亲的手中紧握着30年前的月夜与大悟交换的石头,大悟感情的防线霎时崩溃。

这部电影我看到三个方面的内容:

一、以死亡和人们对待死亡的态度为主线

不知道日本大众现在对待死亡是否如这篇电影一般重视,入殓师为去世的人好好清洁一次身体、化上妆,让其体体面面离开,是丧事操办的其中一个环节。

入殓师在工作当中冷静、准确又怀有 情感 的让已冰冷的人又重新焕发生机。在这过程中,唤起死者家属对他们离去亲人前所未有的注视,很多家属第一次认真的看着他们的妻子、儿子、父亲的脸庞,作者因此才找到做这份工作的真正意义。

这里有三个细节:

2. 开篇出现的男扮女死者也是,生前父母应该很不接受自己家的儿子变成这样,男扮女、经常和人打架……去世后,他的父亲追悔莫及道:“即使儿子变成女孩,他也是我的孩子啊……”看到这里真让人泪目,我们为人父母,需要警惕,不因环境主流或个人期待来要求孩子,无论孩子状态如何,TA始终是我们的孩子。

3. 男主角的父亲去世,解了他多年心结。得知一直恨了30年的出轨父亲的死讯,内心挣扎、不想去送终。同样有抛夫弃子经历的同事,哀求他一定要去送父亲一程。这位同事的极力劝说,又何尝不是在替自己赎罪呢?男主角对父亲30年不闻不问耿耿于怀,同事的角度却说离开之后想去看孩子但又无法去看,男主角便反驳,想看为什么不能直接去看呀?!一方面是孩子的呐喊,另一方是成人的纠结……

离婚率居高不下的今天,各种理由离开孩子的父母们,要排除万难和孩子建立各种联系啊。

最后,还是和妻子一起去给父亲送行,在给父亲做入殓的时候,小时候记忆模糊的父亲的那张脸越来越清晰,在父亲手中发现一颗光滑的小石头,(小时候父亲和他说过送光滑的石头表示对对方的感情稳定,送凹凸不平的表示对对方的担心,家里一直保存着父亲送过的一颗大石头),感动、痛哭……

二、涉及主流择业观

他辛辛苦苦学琴多年,后来回忆里说因父亲的逼迫从幼儿园就走上学琴之路,到毕业进乐团,想必是付出了非常大的努力,但是天资似乎一般,进乐团4个月面临乐团解散,自己知道能进其他乐团可能性不大,决定放弃。卖掉昂贵的大提琴支付当初购买时贷款的费用。

值得一提的是:在卖掉琴之后,他整个人如释重负。

但是后来在午夜时分抱着儿时的琴独坐于老房子,是这把琴带他走入儿时一家三口的幸福生活,带来怀念的幸福;在老家田野上为大地演奏时,是琴帮助他与天地万物相融;以及在圣诞节为同事们弹奏时的温暖场面,都让他从另一个角度看待弹琴这件事,也许弹琴不能做为他谋生的手段,但能为他在日常生活增添很多乐趣和 情感 。

所以,逼孩子学琴(学这学那)这件事到底好还是不好呢?没有绝对的答案,但 在鸡娃的时候多听听孩子的想法,很重要

他离开乐团说服老婆一起回到乡下老家时,并不知道自己到底要做什么,乡下地方找工作不易,偶然在报纸上看到招聘启事,以为是旅行社,兴冲冲跑过去,老板面试只问一句话:“会长期干下去吧?”刚意思点头,就说被录用,并承诺给高薪资,得知工作内容时非常震惊,犹豫一下,为了生活还是决定留下。

当入殓师不久就遇到孤寡老太太去世2/3个月才被人发现,尸体腐烂、蛆虫等让他吐到怀疑人生……看到这里我不是很理解,为啥去做这样的入殓不戴口罩呢?!

刚开始这份工作内容不敢如实告诉妻子和在澡堂遇到的同学乡亲们,邻居们还在羡慕他能在东京的乐团拉大提琴。同学后来得知他在做入殓师让家人都不要和他打招呼,并劝男主干点什么不好,要去做这个。自己的妻子也很不接受,觉得肮脏,赌气回娘家,撂下“什么时候辞职,什么时候来找我”的话就走了。

如《优秀的绵羊》所说, 精英教育的年代,大家把成功定义的特别狭窄,导致这些精英孩子一直求稳,不敢犯错,在传统意义上的成功路上越走越远,不敢回头。大家保住目前的阶层、保住脸面是最重要的。 从这里看出日本也一样。男主显然被迫突破这一点,但也没有底气告诉大家。

导演是否想让大家借此机会问问自己,工作真的有贵贱之分吗?主流的好工作适合我们每个人吗?为人父母还得想想, 我们的孩子们将来可以按照他们自己的意愿选择他们的职业吗?

好在经过澡堂老板娘和父亲的死,让同学、乡亲和妻子看到一位有爱、有情又有责任有担当的入殓师,大家多少开始接受。

三、丰富的感情

爱意:

面试当天拿到薪水就买了妻子特爱吃的牛肉,对妻子心甘情愿跟着他从城市回到乡下,默默操持家里的感谢都在行动上表达出来了。

理解与支持:

澡堂老板娘和他的老婆悄悄说,要支持丈夫啊,他有什么事都自己扛,小时候经历父母分开,不曾在母亲面前哭过,总一个人默默流泪。

默默承担的人啊,特别需要理解。——互相理解、支持,是任何时候我们的夫妻关系里都不可或缺的。另,家有如此贤德长辈是福气。

与人与物:

公务员儿子多次劝说开一辈子澡堂母亲去城里享清福,被老太太断然拒绝说,一想到要关掉澡堂,附近在这泡了几十年澡的乡亲们该多寂寞啊。我想不仅是乡亲们需要这里,也许老太太自己更需要这个澡堂。想到,如今我们大部分进城的年轻人,希望接父母到城里一起生活,让他们享清福也好,请他们帮助也好,都要考虑老人家对生活一辈子的老家的人和物之间的感情啊。

还有:

主角对父亲的想念(虽大部分在怨恨父亲,但不是说,恨是更深的爱吗?);社长对亡妻的追思;同事对抛弃了孩子的想念和纠结……世间的感情都在这部电影里了。

四、其他

入职初期,熟悉店里的内容,其中一项是棺材,和同事的对话:“材质、花纹不同,价格不等,但烧起来一样,躺起来也一样,人这辈子的最后一样东西是由他人决定的,多么讽刺呀!”

起初做入殓师所有人不理解时,非常郁闷又无处诉说,跑去看逆流而上的鱼儿们,看到努力上游的鱼儿结局也不过是一死,为什么还要努力呢?这么努力是为了死吗?路过的老者轻飘飘的一句:“不过是自然规律罢了。”

入殓师工作中,会先看看死者生前的照片,尽量把妆容做到符合个人平常的气质。在给澡堂老板娘做入殓时,灵机一动把她生前最爱的丝巾围上,好感动。这里我真的看到一个入殓师一心想要为死者送上最后一程的用心。值得我们的生活、工作当中借鉴。

最后,看了这部电影又看了《心灵的慰藉》这本书,让我对死亡的理解比之前宽广许多,下次再叙。

日系经典之作,值得一看:男主角拉奏提琴的容色有忧郁的神采及纳棺前的谨慎严肃和精微的程序,对于逝去的人来说没有比这更好的尊重了。

经典语录:

1.“人一辈子买的最后一样东西(棺材)是由他人决定的。”

2.“死可能是一道门,逝去并不是终结,而是超越,走向下一程。”

3.“入殓师就是让已经冰冷的人重新焕发生机。"

观后三感:

1.入殓师对待往生者的敬意,举重若轻,在这个过程感受到了谦卑,尊重和爱。愿中国能有更多这么敬业的入殓师。

2.生者对死者的眷恋,和悔意,警醒我们要珍惜身边人,莫等失去再后悔。

3.在这个物语横流的金钱时代,对于工作的选择要学会遵从并坚持自己的内心,莫被世俗一切向钱看的目光所干扰,做自己喜欢的工作,从中找到自己的人生价值,与 社会 价值相结合,从而达到马斯洛提出的需求层次的自我实现需求,即使辛苦,艰难,那也是痛并快乐着(风雨过后终是彩虹)。

D. 用视听语言分析日本电影《人证》,最好是专业电影影评那种,谢谢了。

可能是最近胡在访日的原因吧,电视里在频繁地播放跟日本相关的纪录片。适才我在打扫房间,偶然央视新闻在播放一个采访《人证》摄制组的节目。看完纪录片后,对片子的背景有了更深的了解。

影片所有的主要参与者的背景,都与平片的情节息息相关,每个人都在演绎着自己的人生。

首先,扮演日本警察栋居的松田优作,当时在日本是炙手可热的男星,他扮演的角色,是一个幼年遭遇母亲的抛弃(母亲不堪战后的贫苦生活,毅然离开了父子二人),与父亲相依为命,后又丧父(父亲在拯救一名被美军欺辱的日本妇女的过程中,被美军殴打致死)的孤儿。所以他立志长大之后要当一名警察,一位审判者。而在他接手美国混血儿乔尼遇刺一案的过程中,过去的阴影挥之不去,那惨痛的一幕幕历历在目,深深折磨着他,他在给予罪犯什么程度的审判这个问题上,他痛苦不堪。而松田优作后来跟导演透露过,他的妈妈,当年也曾在酒吧为美国兵做过招待一类的工作。我想,这不仅是一个人的痛苦,而是一个民族的痛苦和无法删除的耻辱。

同样遭遇着被所扮演的人物纠结其中的,还有乔.山中——遇害黑人混血儿乔尼的扮演者。乔尼在森村诚一的笔下,是由一位驻日美军与当地招待女郎八杉恭子在日本所生的孩子,后来,美军被国家召回,父亲带着刚满两岁的乔尼离开日本回到了美国。多年后,退役的老兵带着乔尼在美国黑人贫民窟哈姆雷特区挨日子,老兵感到自己的生命已日薄西山,而作为黑人,儿子前途未卜,他对儿子从小丧失母爱一直有着深深的愧疚。老兵决定最后一搏——他用自己的生命,为儿子换来了一笔客观的保险赔偿金,并交代乔尼去日本找到母亲。兴奋的乔尼不明就里,兴奋地来到日本,辛苦地找到了母亲的他欣喜若狂,然而,母亲用冷酷的回应把他的热情全部浇熄。他的母亲就是八杉恭子,一个曾经作招待女郎,现在已经混成名流的她拥有者无数的头衔——议员妇人,时装设计师,畅销作家,同时,她有着一个完整的家庭,一个地道的日本儿子。这个外表光鲜艳丽的女人,无法承认和接受自己污浊的过去——那会把现在一切的荣华富贵都毁了的,她希望给乔尼一笔钱,让他永远不要来烦自己。可是可怜的乔尼,他已经举目无亲,他苦苦地哀求母亲,然而,母亲居然用一把匕首迎接了他的拥抱,深深地刺入他的心脏。绝瓦的乔尼,泪流满面,当着母亲的面,亲手将匕首的末端,更深地刺进自己的身体,他笑着对母亲说:“妈妈,你快走,我爱你”。怀里揣着西条八十的诗集《草帽歌》,挨到他梦中的草帽大厦,在电梯间结束了生命。

这是一场让人不得不流泪的悲剧,而这悲剧,几乎就是演员乔.山中人生的克隆。他就是出生在日本战后的那个年代,一出世,便不知自己的父亲是哪个黑人,他的母亲又再嫁,没到乔小学三年级,母亲就因病去世了,乔一直是个孤儿。电视采访到乔的时候,乔说着一口地道的日语,看样子也有五十多岁了,身袭白衣,很有艺术气质,但是他那黑人的卷发和棕色的皮肤,还是会提醒着我他的异种。乔将自己的身世娓娓道来,目光中并未流露什么哀伤,好像他早已习惯了这一切,这一切是他生命的一部分一样。他在四五岁的时候,就发现自己的头发、眼睛和肤色都跟兄弟姐妹的不同,到了小学一年级,更是经常遭遇同学们的群殴,大假都骂他是“怪物”,“杂种”。二年级的时候,母亲患了肺结核,母亲住院期间,他基本无人照顾,一年多后,他被亲戚写来的信告知母亲已走。他当时还不大明白“走”的确切含义,当他自己确认了母亲死了这个消息后,躲到无人的地方痛快地大哭了一场。从那以后,他成为一名孤儿,开始了在孤儿院中的生活。年幼的他,由于人种问题,找不到正经工作,只好去当拳手(因为拳击不追究人种),一直到19岁。一直生长在日本,认为自己就是日本人,但是却忍受着长期的压抑与歧视。乔说,在影片中,他时常感觉不到自己是在拍戏,因为主人公的一切遭遇他都感同身受,那就是自己的人生。

片尾的《草帽歌》也曾打动过无数人的心灵,赚取了无数的泪水,那首歌,也是乔唱的,他当年曾是一位歌手,现在的主业也是唱歌。有人曾经问他:“你要不要考虑移民美国”?他的回答是否定的,他认为日本就是他的祖国,母亲也一直在。

其次,关于本片的作者森村诚一,他早期的工作就是印刷厂的码字工人,源于此,他才有了大量阅读他人作品的机会。当他成为作家以后,一个书店的老板曾经来向他约稿,希望他写一部能够证明自己是位作家的作品。森村诚一经过很长时间的酝酿,终于在当时全国人民耳熟能详的诗人西条八十的一首诗的启发下,想到了草帽。随后,他开始给文章立意,他最先想到的是“证明”,虽然他一开始也不明确要证明什么。他在采访中表示,当年也觉得这个题目太大,曾经搞得自己不堪重负。而年轻的时候,在一家走私店里买了一条很流行的美国大兵裤,不巧在街上走的时候,被美国巡逻兵逮住(当时美国是禁止走私军裤的),森村诚一被勒令当场脱下裤子,用他自己的话说,是“当时死掉的心都有”——“这就是一个证明”,森村说:“无法证明自己在公开场合可以合法穿它”。

一切都源于人性,我在想,森村诚一经历了怎样的思考和历练的过程,才能写出这样的作品来呢?他一定也痛苦过,但是最后回归到一种及其理性的角度,来把人性整理出来。我非常欣赏和佩服他。森村诚一还有其他两部名作《青春的证明》以及《野性的证明》,我前些日子想在卓越或者当当订购这套《证明》来着,可惜都缺货,希望能够早日读上。

E. 吃到美味的东西就微笑吧。日本电影《澄沙之味》观余

文/荆棘鸟

电影《澄沙之味》是一部让我回味良久的电影。里面的对话简短却隽永,耐人寻味。

“我们要好好招待,它们大老远从地里过来”

”店长,吃到好的东西,就微笑吧。”

“当我做豆馅的时候,总会倾听豆子们讲述的故事,想像豆子们见过的晴天和雨天,微风把豆子们谈话的内容吹拂过来,顷听他们的旅途故事。

我认为这个世界的一切都有可以诉说的故事,即使阳光和风,也可以听到他们的故事。”

就是这些亲切的对话让我顿时喜欢这部电影。

街头有一家做铜锣烧的专卖店,光顾的常客以中学女生为主,影片讲述一位76岁的

老奶奶德江女士,女生若菜,店长千太郎之间短暂而简单的故事,触动心灵。

千太郎曾经因阻止一场斗殴,致人伤残入狱,朋友帮他清了赔偿债务,出狱后他在朋友的专卖店打工还债,日复一日忙中有闲的工作,虽了无牵挂也了无生趣,自从遇到来找工作的老奶奶,千太郎做铜锣烧的活计转眼变得活色生香,富有情趣了。

奶奶会做豆馅,求职成功。“我要在这里工作了呢太好了,非常感谢你。”老奶奶激动地拭去眼角泪水。

店铺通常在11点开门9点准备。

豆馅制作很难拿捏,店长试过很多次,要么焦糊味要么就是太粘稠,所以以前店里豆馅都是采用大宗外订,材料不足就打电话马上送来。

老奶奶认真的说:铜锣烧的豆馅儿是灵魂,为什么要这么随意用外面采购来的?你得自己制作豆馅儿,得在太阳先生露脸之前就开始准备。

你没听错,她说的是“太阳先生”,在老奶奶眼里,一切都正好,一切都富有人情味。其实仔细感悟,我们也会留意到生活中一些不起眼的地方,若隐若现美的细微痕迹。

影片并没有惊心动魄的情节,却让观众在平淡叙事中体悟感受。

让我们观赏做豆馅那一幕场景。

第二天一大早,店长去开店门,德江女士已经在那了,“有一棵树上有一颗小小的樱桃。”老奶奶喜出忘外地告诉店长。看得出她早已等候多时,在店门外。

看到这里我惊讶这位年迈的德江女士,她拥有一双善于发现美的眼睛,总能于生活的细枝末节寻觅到各种有趣的事物伴随度过,所以独自等待的日子也就并不感觉漫长难捱,她纯净的心地并不荒芜。

泡豆子之前你要看,比如这个,看到没?有的豆子不太好要挑出来,把挑好的红豆倒进铜锅里泡上,看这水泡出来不少脏东西,这么浑浊。红豆煮开后直接倒进滤网把水沥干,要小心一些倒,把滤网中的红豆放在水管子下面冲洗,滤网下面套一个盆,仔细冲洗,老奶奶一边耐心地说,一边用手帮忙把水管子的水均匀的洒遍每个角落,照顾到那部分水柱冲不到的豆子,否则豆子会变苦。把它们再次倒进铜锅里,加干净的水再煮开。老奶奶仔细叮嘱:加水的时候也是慢慢的加,不要倒得太快,让豆子慢慢的适应水的冲击。

这是在对待豆子吗?

尤其喜欢日本电影中关于料理烹饪的描述,尊重食材,像对待人一样了解和珍视、善待。这一段豆馅的制作部分看得很仔细,特别感动,这样细致入微的心绪料理出来的食物,具备特别不一样的味道也就理所应当了。

美食的魔力并非与生俱来,得益于烹饪者的用心呵护与培养,归于人的柔软内心,人心与食材的深刻认识与交流,人与食材达到“惺惺相惜”,“天”人合一,最后人的烹饪功夫放能够充分发挥到极致,与原料食材水乳交融。这才是美食的魅力所在。

其实,扩而大之,所谓匠人精神,匠心独运与烹饪的绝妙何其相似,可以说一脉相承,异曲同工。

两个人在煮豆的铜锅旁边慢慢等待,差不多了,蒸汽的香味已经有变化了,揭开木制锅盖,豆子在锅里扑腾,让观众感受到生命力酣畅的跳动,老奶奶揭开锅盖让水汽冒出来一些再重新盖上,活脱脱像在对待一位新生儿,让他出来呼吸一下新鲜空气一样。

真是好复杂呀

因为我们在招待它们呢。

招待我们的客人吗?

不,是这些豆子。它们大老远从地里过来。

为什么把脸凑那么近看,你在这些豆子上看到了什么?店长不明白老奶奶奇怪的举止。电影呈现给观众的画面是,锅里慢慢咕嘟咕嘟冒小泡的安安静静的豆子,就像看着摇篮里香甜入眠的小宝宝。

老奶奶隔着锅盖听豆子在锅里滋滋的声音,活像隔着门缝听一群小孩子的心声,她特别能感受他们的喜怒哀乐。

这些温热的豆子很容易破掉,轻柔一点轻柔一点,水管子调到最小的水量冲,苦涩的汁水会浮在最上面,白色的浮沫会在流水的作用下顺势流到容器外面,直到整个容器的水变得很清很清,真是要花很多时间。

好漂亮啊。给它们加工后的样子好漂亮。还有要加糖、加其他东西,看电影的时候,我感觉老奶奶像用心打扮她的孩子一样对待手里的豆子。

我们还要再等吗?

“马上煮的话就很失礼。我们要让豆子适应这些糖,就好比第一次约会一样,年轻人要花时间亲近一下。”豆子碰上如此用心伺候的烹饪大师,也心安的享受寿终正寝吧。

我们要守多久呢?

大概两个小时。

可是已经快到9点,就是说,要一直等到11点钟开门之前。这些豆沙馅儿里添加的所有成分才算充分融合好了。

店长在外面抽了很多烟才熬过这段时光。

到煮豆子关键的时候,用木铲子在锅底上搅动,如果烧糊了就糟糕了,保持铲子竖直,速度快一些别太用力搅拌,你搅拌的越多就越能碾碎这些豆子,小心地移动铲子,不要把豆子压碎,一点点来,不要揉豆馅,要小火慢慢炖,让温度降下来,现在加凝胶,捧起一捧凝胶轻轻摇一摇,然后让它滑溜进入豆沙馅,勺子来回推动划圈,让它们融入在一起,这感觉很好。

做豆馅的工序真是不厌其烦,但是在奶奶的解说下,变得那么饶有趣味,普普通通的食材加工,顷注了主人的心血和感情之后,让人跃跃欲试,拭目以待,一睹芳泽。

“我终于遇到能吃得下去的铜锣烧了”。店长发自内心的赞叹刚刚趁热包好的铜锣烧,美味无比:”我从没吃完一整个铜锣烧,因为我不喜欢吃甜食,但德江女士的铜锣烧豆馅真好吃。”

“太好吃了,有什么东西不一样了,是不是豆馅不一样了,这红豆嚼起来更加紧实,你能感到在吃豆子,以前搭配的不太好,现在简直太好吃了。”

吃到美味开心无比的女生们打趣千太郎:是不是刚刚升级了?

有一点点。千太郎也一扫平时阴郁的脸庞,难得一见露出了笑容。那是因为做食物付出心思又赢得到真心回报,满满幸福感爆棚才会自然焕发的炫目表情吧。

听听早早排队的顾客如何评价新的铜锣烧:实在太好吃了,大家都这么说,好吃到让人就像飞起来一样。

一位烹饪者,对到手的食材习性了然于心,深深地懂得,努力地给于食材足够的慢养与调理,提供到位的火候,最后烹饪者技术日臻完美,食物味道也就不难“浑然天成”了。

以上是我的部分观影感悟。多谢阅读。

那么,千太郎如何让不堪回首的回忆深藏心底,不做店长,只安心做个街头叫卖铜锣烧的小贩呢?

欲知详情,不要错过电影《澄沙之味》,当然它会带给你意境优美的电影画面,让你随时捕捉身边寻常之物的独到之美,感受随处可见的日常之美。至少,你会变得感情更细腻,更愿意用心咀嚼寻常食物的不一样的味道呢。总之,会有所收获。

里面的人物台词也富涵哲理,回味无穷哦。

“我想要你看得到,所以我在发光。

第一眼看到你的时候,你的眼中很是悲伤,我不禁要问,你为什么会有那样的眼神,我曾经也有那样的表情,当我以为再也没办法到围栏外面去,脸上就是那样的表情,所以我被吸引过去了。”

每个人会或多或少从电影人物身上发现自己的影子,我们都是普通渺小微不足道的个体,每个人都有一生都需要背负的东西,都不免有不堪回首的辛酸过往,都是有故事的人,不容易的人,只因不如意昨日的我,成为今时今日的我,所以人要把持本心。

如同电影结尾,吉井德江奶奶给千太郎的留言:

“店长,我们被生在这个世界上,用心去听去看去珍惜,正因如此,我们不必去成为某个人,我们自己有自己生存的意义。”

我的观影体会,好比人对待食材,人与人互相得到悉心关照,足够珍视,充分理解,足以让人忘怀往昔不足不幸,卸载掉身体种种不堪的负累和心灵的疲惫,轻松踏新程。

试着用对待料理的态度,善待自己的心,善待身边的人,善待周围的物件,善待自己手头的工作,善待一切,不为难别人做好自己。抖落心的尘埃,普通人的平凡人生也能够发散独特动人的闪光点,尽管微弱;渺小微弱者同样也能呈现美好的真滋真味,也品尝得了最甘醇的真滋美味。

吃到美味,你就笑吧。你努力过,这是你应该品尝到的,你吃到了,就忘掉往事烦忧,不在意昨日不快吧,今日美味补偿你的付出,慰藉你的辛酸,吃到美味你就笑啊。

《澄沙之味》河濑直美2015年执导,由树木希林、永濑正敏主演,该片获得第68届戛纳电影节关注单元大奖提名。

F. 日本电影的介绍

日本电影(日本映画)是指在日本本土拍摄制作或由日本人拍摄制作的电影。从1897年由稻胜太郎及荒井三郎等人先后引进了爱迪生的“维太放映机”和卢米埃尔兄弟的“活动电影机”开始。主要分为真人电影和动画电影两大类,以动画电影为主真人电影为次。

G. 日本电影浅谈

                                            日本电影浅谈

在家的这段时间,看了不少电影。而相比较来说,对看过的一些日本电影,倒是有许多想法。(不喜欢日本的勿喷)

日本真是个矛盾的国家,美丽的樱花🌸与靖国神社并存,川端康成与三岛由纪夫并存,日本能拍出骇人听闻,不恶心死人不偿命的豚鼠系列,也能拍出秒速五厘米的纯情系列,能拍出大逃杀,告白一类的黑暗系电影,也能拍出情书,小森林一类的温情治愈电影。日本,光明与黑暗并存,美丽与丑陋共生的国度。

当然,作为一名根正苗红的五好青年,看的温情片比较多一些,像新海诚的系列电影,宫崎骏的系列电影,像《情书》,《菊次郎的夏天》,等等,都是童趣与深度,温情治愈的银幕不朽之作,有时真的会出现一种幻觉,影片中如此美好的环境,如此美好的国度,真的是那个在二战中嚣张的侵略者么?真的是那个血洗南京城的刽子手么?

《小森林》,算是我最早接触的日本真人电影吧。影片从小森这个村庄入手,以食物为线索和主题,勾画出了日本乡村宁静祥和的生活。在这部电影里,你似乎完全感受不到从小以来对日本根深蒂固的凶残形象,你对这一个村庄的人,对主人公,怎么也不能咬牙切齿起来。有的,只是对那种生活的羡慕和向往,以及一种疑惑“这,真的是日本么”?

《菊次郎的夏天》,这是一部很有名的电影。北野武自导自演,相信大多数人都被小正太萌萌的形象打动,对大叔由一开始的厌恶到最后的喜爱,被影片轻松愉快的氛围所打动,被影片最后北野武的一句话打动“菊次郎,他妈的!”原来,一直都认错人了啊………相信,这部电影一定会让你回忆起童年的幸福生活。

《情书》,是一部我放到最后分两次看完的电影。第一次看了半个多小时,仍然不知所云,索性放弃了它,但当我迫于它好口碑的压力,再次去看时,却发现,真的是一部很不错很不错的电影,女主男主都是越看越耐看,故事情节也很新颖,而男主一厢情愿的爱,则真正感动了许许多多的人。这应该也算是日本恋爱电影的代表作吧,不矫揉做作,一如雪花般洁白无瑕,让人恍惚间觉得,生活在日本真好。

但是,当我对日本电影越来越深入时,却看到了它黑暗,残暴,猥琐的一面。似乎只有这类电影,才符合国人对日本人的印象。(PS:以下观点仅代表个人观点。声明,以下列出的电影,其内容,形式都具有深层次的意义,都是一种艺术表现形式。)

《告白》,是一部很容易被片名误导的电影。是一部披着纯情片名的黑暗电影。当一位老师的孩子被学生杀害时,能做什么?老师展开了无休止的复仇,看完这部电影,你会觉得,如果你是那几名学生之一,你会连自杀都觉得是世界上最快乐的事儿。不知道导演和编剧是怎么想的,竟能构思出如此黑暗,泯灭人性的电影。日本,真是可怕啊。

《被嫌弃的松子的一生》,这是一部非常非常经典的电影,我从头看到尾,没有露出过一丝笑容,有的只是心情的无比沉重。松子悲惨的一生,或许才是日本高速发展的浮华表面下的黑暗吧,或许,松子的生活,才是普通的日本民众的生活。

《感官世界》,这部电影我不想说我看过,因为会使人觉得我是个嗜好色情片的人,但这部电影又不得不作为典型而拿过来说道说道。影片改编自著名的“阿部定事件”,影片就是讲的女主和男主近乎,不,是绝对的变态的性爱观念。影片中裸露镜头几乎每秒都有,而且演员都是真刀实枪的。以至于电影在日本这个AV盛行的国家,也遭到了禁播影片从开始,到最后,尤其是最后,使人忍不住想破口大骂:俩变态!但是,有时候往深层次想想,这,或许就是人类欲望极端后的情景吧。但是,这部电影还是很令人不解,为何要拍如此变态的电影?

《下水道的美人鱼》,大名鼎鼎,不必多说。只说我在看了电影之后,因为个人原因,并没有感到有任何不适,但我知道这部电影对于正常人的冲击,可以说是前所未有的。这部电影告诉了我们一件事儿:在日本,永远有一群疯狂的人,在拍着疯狂的,恶心的电影。顺便说一句,到目前为止,我还没在网上看到过任何关于“豚鼠系列”深层次含义的文章,这系列本身就是以恶心来博人眼球的,毫无内涵可言。

日本的动漫还是要再提一句。我本人不是动漫迷,但我不得不承认,日本的动漫毫无疑问是世界第一。哪怕我这个不关注动漫动态的人,也能说出几十个日漫中的人物。而像动画电影《千与千寻》,《秒速五厘米》,《你的名字》,则早已经是家喻户晓的电影了。

日本还有一种类型的电影,与日本的AV一样有名,恐怖电影。无论是贞子,还是咒怨,都代表了日本恐怖电影的高度,奠定了恐怖电影的基础。但似乎日本的恐怖电影,但凡是出名的,多与鬼怪有关,新意略少。而另一部恐怖片《闪灵》,似乎可以为日本的恐怖电影引领出一条新的道路。

本人观影尚浅,以上所言,皆为胡诌,茶谈笑资而已。

H. 日本电影告白的详细剧情

在《告白》里,所有的杀人动机都不是仇恨,而是欲望。


真正杀死森口老师女儿的并不是少年A,而是少年B。少年A最初的想法不过是制作出能直接杀害森口老师女儿的电击设备,从而获得别人对他的注意。


但是少年A制作出的电击器并没有杀死森口老师的女儿,所以他才会愤怒而取笑少年B。而少年B将森口老师的女儿丢进游泳池,这直接导致了小女孩的死亡——但是他并不是为了掩人耳目销毁证据,而是他觉得少年A没能杀死森口老师的女儿,但他可以。


森口老师在最后一节课上平静地讲述了这件事以后,就开始准备复仇。


而森口此刻也流着眼泪笑着说:开玩笑的呢。


《告白》讲述不仅是主角的复仇,更是对庇护青少年犯罪的《少年法》的思考。日本著名侦探小说家东野圭吾在他的小说《彷徨之刃》里也有对于《少年法》的批判,相比于《彷徨之刃》,《告白》里对于这项法律的思考要更阴暗,也更深刻一些。

I. 日语,介绍一部日本电影300字左右

《求婚大作战》(日语:プロポーズ大作战,英语:Operation Love)是日本富士电视台2007年4月16日至6月25日播放的电视剧,于周一晚间九点时段(月九)播出,是富士电视台自《首席女主播》之后再度原创(无原著作品)的电视剧,并在2007年日本春季剧群中获得最高收视率。本剧主演山下智久和长泽雅美也是自TBS电视剧《龙樱》之后的再度合作。除了原本的本篇外,富士电视台在2008年3月25日追加播出片长2小时18分的特别篇(实际为1小时53分钟59秒),作为整部作品的结局。
岩濑健(山下智久 饰)出席青梅竹马吉田礼(长泽雅美 饰)和大学教授多田哲也(藤木直人 饰)的婚礼。婚礼上放映着一张张相片,使健后悔多年没有把握向礼表白的机会,心里产生强烈的,要回到年少时的念头。这时,拥有控制时间能力的妖精(三上博史 饰)受到感动忽然现身,告诉健只要他许愿,便能完成他回到过去的愿望。于是,得到妖精相助的健便回到拍摄各张相片的时间,为改变他和礼的未来而努力。

J. 日本电影经典推荐 日本电影介绍

1、《雨月物语》:权利与财富是男权社会里男子身上背负的两座山,这样的故事是太多文艺作品的主题,内容也就没有太出奇之处。亮点是影片集合了日本战后电影在气氛营造、音乐运用、群戏与多人戏的场面调度的优点,算是一部酣畅淋漓的聊斋故事。

2、《大逃杀》:用极端的方式,表现和探讨人与人之间的关系,人与社会的关系,充分沟通和完全信赖总是那么难,轻易间产生隔阂和作出伤害又是那么容易,谁又能明白谁的意思,谁又知道该对谁说些什么?没有答案,这个纷繁复杂的社会也不可能作出解答。

3、《告白》:初开始时并不觉得有多动人,只是被故事吸引了下去。这大约就是日本电影,总是后发力。直到结局呈现出来,俨然不愿意就这样被结束。之于内容,我有了一副无话可说的姿态。从一只蝴蝶开始,电影的剪辑便渐渐地显山露水。日本国继承中华民族的传统文化更为彻底嘛,多么谦虚的一个民族。

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