韩国电影巨头

① 一个韩国电影，讲的是好几个人进行淘汰，最后一个人能获得100万美元，...

这部电影名是：十亿韩元

电视制片人韩基泰（朴海日饰）与送外卖的赵有真（申敏儿饰）同其他六位职业、年龄各不相同的陌生男女先后收到奖金高达10亿韩元的网络生存游戏参赛邀请。

四队青年男女被节目组送达人迹罕至的澳洲帕斯地区，他们将按照节目导演张明哲（朴熙顺饰）的游戏规则角逐出惟一赢家。

但游戏开始之后，参与者们很快感到事情蹊跷，不久即有选手殒命，游戏演变成参与者千方百计摆脱导演控制的亡命旅程，但在这荒无人烟的西澳洲荒漠，导演似乎化身为掌握一切的力量。

(1)韩国电影巨头扩展阅读：

《10亿》是由赵民浩执导，朴海日、朴熙顺、申敏儿等主演的冒险题材剧情片。

影片讲述了8位年轻男女参加一个奖金为10亿韩元的生存真人秀节目的惊悚故事。该片于2009年8月6日在韩国上映。

影片评价：

《10亿》的灵感来自心理学上的“旁观者效果”，因为个人有着随众性。片中参加争夺10亿奖金的真人秀节目的8位参赛者和2位工作人员眼睁睁看同伴死去，直到死神最终降临在自己身上。

反映出了人性的冷漠，将人类最真实而贪婪的欲望展现得淋漓尽致，也暗讽了当下违反伦理而四处吆喝的传媒娱乐至死主义，创作者的态度甚至是厌世主义的。

这样的一部影片虽然有养眼澳洲外景和俊男美女的演出，但实在难以吸引观众。（2009年08月13日17:43 腾讯娱乐）

角色介绍：

韩基泰

一手策划了这场真人秀节目的电视台PD，是一个神秘人物，与参赛选手们进行杀气腾腾的较量。

张明哲

隐藏着内心的伤痛的真人秀节目导演，控制着这场亡命旅程。

赵有真

送外卖的服务员，为了获得10亿韩元的奖金参加了真人秀节目，是真人秀节目唯一的幸存者。

朴哲喜

是一名海军陆战队员，应邀参加了真人秀节目，有着结实的肌肉，是一个强悍的角色。

② 韩国电影

《怪物2》

韩国史上第一卖座巨片《怪物》的续篇《怪物2》把故事背景设置在了清溪川，而不再是汉江，讲述总统当选人李明博任首尔市长期间实施清溪川复原工程时，清溪川惊现怪物的故事。

日前有韩国媒体报导汉江怪物(二)将于明年三月底开机，韩国三大电影公司之一秀霸(ShowBox)电影公司表示，为扩展亚太的电影市场票房,将选用亚太人气演员立威廉参演男主角。据了解《汉江怪物》(一)在韩国当地创下了百亿韩元的电影票房,在亚太地区也有不俗的票房总收入，在国内也是少有韩片破千万票房的。韩国媒体报导这次执导汉江怪物(二)的幕后班底是电影《丑女大翻身》(金雅中主演)及《太极旗飘扬》(张东健和元斌主演)、台风(张东健主演)的制作团队，可以说是幕后阵容坚强。下面是第一部的海报：

《手机》

金韩民 Han-min Kim

主演：

严泰雄 Tae-woong Eom

朴勇宇 Yong-woo Park

朴率美 Sol-Mi Park

本片反映的堪称是韩版的艳照门事件，朴龙宇饰演的匿名男子手机中掌握了朴率美饰演的当红女星的私人视频资料，而严泰雄饰演朴率美的经纪人，他将与朴龙宇展开智谋和勇气的对抗。影片前半部分，朴龙宇只需要用声音表演，无需出镜，这段时间，他一直在参加专业的声音训练，以求将这个匿名男子演绎的活灵活现。

《作战》

李浩宰 Ho-jae Lee

演员 Actor：

朴龙河 Yong-ha Park

金敏贞 Min-jeong Kim

朴熙顺 Hee-soon Park

影片反映的是金融危机下再次聚集所有人目光的股票市场的风云变迁，描写了操纵股价的势力集团即“作战势力”。一心想要出人头地的姜贤秀（朴龙河）熟知股票投资技巧，他被以黄宗久（朴熙顺）为首的流氓团伙看中参与了股价操纵事件，一系列的故事由此展开。该片的制作方认为该片的最大优势在于真实地呈现了证券家的故事且叙事节奏紧凑。导演为拍好该片付出了不少心血，与证券家交流近两年才得以完成剧本的创作。

《遗憾的都市》

导演： 金东元 主演： 郑俊浩 郑雄仁 郑云宅

2009年韩式喜剧头炮，由《头师傅一体2》人马打造，讲述黑白两道卧底阴差阳错相遇的故事，堪称一部“泡菜味”十足的搞笑版《无间道》。

《比悲伤更悲伤的故事》

导演： 元泰渊

主演： 权相宇 李范秀 李宝英

本片是一部面向年轻观众的文艺爱情片，由韩国著名青年诗人元泰渊执导，08年成功推出《血的期中考试》的音乐公司Mnet Media理事金光秀担任制作人。元泰渊于1992年出版首部诗集，以思想深刻、感情细腻的风格成为年轻一代诗人中的人气佼佼者，之后又不断有畅销诗作面世。2008年开始他先后参与组合歌声Paran的歌词创作以及电视剧《该隐与亚伯》的剧本创作，从而跻身大众流行文化界。

《青年暴徒猛进歌》

结束兵役的李廷镇将通过动作片《青年暴徒猛进歌》重回大银幕，与他一同加盟的还有申河均、夏石镇（《谁和她睡觉了?》）以及李英勋（《不后悔》）。据悉，四人将扮演一伙不务正业的四人帮，在抢银行过程中始料未及地被卷入一起间谍事件当中。“青年暴徒猛进歌”也是韩国摇滚乐队NO Brain一首歌曲的名字。

影片导演是1980年出生的新人郑秉吉，之前只拍摄过一部纪录片《我们是动作演员》（2006），该片记录了《好家伙，坏家伙，怪家伙》等近期动作大片背后替身演员们的工作、生活和梦想，洋溢着热血和搞笑的气息，观众在被频频爆料逗乐的同时也为这些年轻人的执着所感动。此番郑秉吉的长片处女作颇具看点，他也是柳承莞之后最值得期待的韩国动作导演。

影片将首次把发生在1996年韩国江原道江陵地区的朝方间谍事件搬上银幕。当时26名朝鲜特种部队成员与韩国军警展开长达两个月的猫鼠游戏，最终13人被击毙，11人自杀，韩方亦有包括百姓在内的16人丧生。

（海报暂无）

《七级公务员》

导演： 申太罗

主演： 金荷娜 姜志焕

影片围绕着价值达800亿韩元的生化武器被盗事件展开，韩国秘密情报机关要员们同俄罗斯犯罪组织之间展开了惊心动魄的较量。影片融合了情报、动作、浪漫爱情、喜剧等多种色彩，金荷娜饰演一名韩国公务员界的女强人，同时又是隐瞒身份的情报要员安秀智（音）一角。

《我的爱在我身边》

导演： 朴镇彪

主演： 河智苑 金明敏

该片讲述一个身患“渐冻人”症（葛雷克氏症）而全身逐渐麻痹的男人和照顾他的女友之间的爱情故事。权相佑饰演逐渐走向死亡的男主人公“宗宇”，而河智苑饰演了守在男友身边一直照顾他到最后一刻的女主角“智秀”由曾执导热门影片《你是我的命运》的朴震彪导演执导。

《二十九年》

导演： 李海英 主演： 金雅中 柳承范

《二十九年》是一部大型动作片，主要讲述了一场阴谋暗杀总统的事件。片中，金雅中饰演的女一号在1980年的光州起义中失去了母亲，为了复仇，她拿起了枪，成为了一名杀手。而为了练就枪法，目前金雅中正在首尔某高校的射击部和专业的运动员们一同接受着射击训练。

《金氏漂流记》

国女演员郑丽苑将出演电影《金氏漂流记》，重返阔别一年多的银幕。《金氏漂流记》是曾执导《大力士麦当娜(听歌)》等影片的李海俊导演的最新作品，讲述了为寻死而跳进汉江的男人漂流到一个无名小岛，与隐居在岛上的女人相遇的故事。郑丽苑在影片中饰演独自隐居在岛上的神秘女人，而与她演对手戏的则是曾出演《实尾岛》、《认识的女人》等影片的郑在英。《金氏漂流记》由姜帝圭投资，预计将在今年下半年开拍。

《仁寺洞丑闻》

导演： 朴熙坤 主演： 金来沅 严正花 洪秀贤

《仁寺洞丑闻》是韩国电影首部涉及名画修复及仿制领域的作品，将真实地演绎美术界不为人知的的方方面面。金来沅将在片中饰演韩国历史上首位名画修复专家李江俊，展示一位修复大师的冷峻而又充满智慧的形象。严正花在片中z饰演一位为了财富和名誉不择手段的美术界巨头。

《母亲》

导演： 奉俊昊

主演： 金惠子 元彬 秦久

《母亲》被誉为“女性版的《杀人回忆》”，讲述竭力为蒙冤的儿子洗脱罪名的母亲的故事，将于明年初上映。

《女高怪谈5》

在去年最大黑马《高死》（血的期中考试）亮眼票房的刺激下，韩国校园恐怖片的老前辈《女高怪谈》传出了第五集开拍的消息，这时距离这一系列首登大银幕已有十年之久。目前严峻票房形势下，开销不大的《女高怪谈》是最有可能只赔不配的金字招牌，而比这更令人肯定则是向来启用女新人的这一系列的造星能力。

《女高怪谈》系列被誉为“女星制造机”，目前大热影片《美人图》的女主角金敏善，被挑中出演朴赞郁《蝙蝠》的金玉彬、《胡萝卜小姐》的孔孝珍、《双花店》的宋智孝以及朴寒星、车艺莲等当红女艺人的大银幕之路都是从这里起步。据报道，这次第五部选拔的竞争激烈程度比以往过之而无不及，录用比列达到了惊人的1比5545。经过一个半月的严格选拔之后，共有五位女演员入选，分别是孙银书、宋敏静、吴妍书、刘信爱和张京雅 。

《女高怪谈5》将由cine2000制作，于12月中旬开拍，曾为朴赞郁的《共同警备区JSA》担任助理导演的李宗容负责剧本和执导。片方表示：“这次演员选拔是历代中最严格的一届，选拔出的演员都非常优秀，相信《女高怪谈5》能够取得不输以往的好成绩。”

③ 韩国show box(秀宝)电影公司最近又出什么新电影了喜剧等（在线等）

《百万富翁的初恋》
主演：玄彬
李妍喜
郑旭
赵龙准
金炳世
李韩索
影片《百万富翁的初恋》描写的是一个为了继承数千亿的遗产而转学到乡村学校的不懂事的财阀3世，意外地陷入爱情之中的纯真爱情故事。傲慢无礼不懂事的财阀3世才敬在这个世界上毫无畏惧，他也没有特别的人生目标。他觉得自己只要拿到身份证证明自己是成年人，就可以继承数千亿的遗产，所以他别无所求。可是，在他拿到身份证的第二天，才敬却得知了晴天霹雳般的爷爷的遗言。遗言中说如果他想要继承遗产，就必须要先得到在江原道的山沟中开办的一所学校——宝蓝高中学校的毕业证书！才敬无可奈何地来到乡村。他想在这个乡村学校里既不用上学又能继承遗产的惟一方法就是退学。因此才敬狠狠地和在学校里被除了名的“打架王”明植打了一仗，但是才敬得到的结果却不是退学，而是全心全意宽容接受明植的家人为他诚心诚意准备的一顿温暖的美味佳肴。用心良苦的才敬又想用钱贿赂校长拜托让他退学，但结果却得到了可敬可爱的教育工作者——校长对他的训诫。在这个不管犯任何错误都可以得到原谅的乡村里，才敬只能好好的上学了……自己的想法一个也没成功实现的才敬，不知从什么时候开始对同班的班长恩欢产生了好感。才敬虽然对一有时间就努力认真打工、拼命赚钱的恩欢态度生硬，但是不知从什么时候起，他的眼睛就无法再从她身上移开。恩欢的存在逐渐打开才敬紧闭的心门，好像一个精灵一样来到了才敬的心里，终于把他的人生全都摇动了。
《女教授的隐秘魅力》
主演：文素利
池珍熙
朴元尚
刘承睦
用“真心”去修饰“虚情假意”的她，与5个男人间发生的奇妙荒唐的故事
象征学校权力的女教授和掉进女教授隐秘魅力的5个男人，1：5的女男比例，可以看出该电影的题材非常的诱人也非常的新颖。电影《女教授的隐秘魅力》中最真实的魅力其实是对人性“真心”与“假意”的完美解析。
如果说对5个男人变化无常的态度是女教授的假意的话，为了维持自己的魅力而努力则体现了她的真心。同样对女教授施展爱情攻势的5个男人，他们的爱情表现既露骨又光明磊落，甚至到了让女教授惊惶的程度，其实他们的虚情假意是为了满足本能的另一种真心。虽然有时会被他们猛烈的爱情攻势和露骨的嫉妒心逗得放声大笑，但女教授的内心深处中有种说不出的感觉。
电影表达了充满假意的人生中其实还有人的最本质的东西--真心。该片从一个女教授与5个男人演绎的一段奇妙荒唐的故事，解析人们的真心与假意。
《vacation》、《对我青春的呼唤》、《因为爱你，所以没关系》、《海边的女人》、《方糖》、《蜥蜴》、《九尾狐家族》
最近放的有文根英《不需要爱情》、刘承浩《心…》、金来沅《向日葵》、《谈情说爱时所说的事情》
即将播出的有12月14日上映《丑女大翻身》，12月28日《我的老婆是大佬3》（以香港的摩天楼为背景，演员有舒淇、李范洙、玄英、吴智昊）
明年初上映的电影《一片丹心脚踏两只船》（在熙、朴诗妍）、《Soo》（池珍熙）

情迷报话机
血雨
娱乐真相
恋爱魔术师
弓
监视镜
剧场前
约会守则
金基德导演2006年的新作《时间》

④ 求韩国一部黑社会与正义对抗的电影名,大结局是全死了

《野兽》 像野兽般的两个男人跳进了暴力组织！汉城地方警察局的刑警张道荣（权相佑 饰）认为世上所有的事情都只分为可以用拳头解决和不能用拳头解决两种，有点暴力倾向，性格急躁。坚信正义的检察官吴镇宇（刘智泰 饰）冷静、理智、机敏，和张道荣的火爆性格截然不同。两人因为调查一起迷案携手合作。 随着案情的不断深入，两人发现了一个巨大的阴谋。他们离真相越接近，处境也变得越来越危险。他们的对手是正进军政界的黑帮老大（孙秉浩 饰）。不被社会所驯服的两个男人为降服黑社会的巨头，唤醒潜伏在自己身上的野兽本能，在暴力世界中奋力拼杀。张道荣在工作上英勇不畏惧，但却是一个在情人（严智苑 饰）面前无法表达爱意的傻瓜。好不容易提起勇气向恋人求婚却只能说出“我妈喜欢你”。面对爱情和正义，他将如何选择……

⑤ 韩国最值得看的黑道电影

《新世界》。

《新世界》是由朴勋政编导，崔岷植、黄政民、李政宰领衔主演的一部韩国犯罪黑帮电影。影片讲述了一个发生在警察、黑帮卧底和黑帮老大之间的关于阴谋与背叛的故事。该片于2013年2月21日在韩国上映。

影片评价：

《新世界》更多是展现黑帮世界，尽管反映的是黑帮生活，极尽展现他们风采迷人、潇洒不羁的一面。人物架构有迹可循，深受香港电影影响，非黑即白，正邪不两立。有飞车有心理战，步步为营，追求故事精彩和商业娱乐性。

《新世界》曾被韩媒称为韩版《无间道》，但却并非像《无间道》那样双线发展，在人物性格和一些情节发展上，也有薄弱之处，崔岷植饰演的姜科长戏份过少。

⑥ 关于 B 级片，韩国导演朴赞郁有什么看法和偏爱

“通过 B 级片式的美学，可以实现现代低成本独立电影的可能。”

《朴赞郁的蒙太奇》

内容简介

本书收录了朴赞郁 1997 年到 2005 年间的文章及电影札记，记录了《共同警备区》《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》等电影的诞生过程及创作理念。 18 篇专栏随笔记录了朴赞郁日常的所思所想，从文学到音乐再到电影，显露出其精神世界一角。 12 篇专访实录及创作访谈，并收录 130 张照片，讲述“复仇三部曲”等电影诞生过程，记录拍摄过程中的糗事。13篇影评解析，看既是导演又是影评人的朴赞郁是如何评论《教父》《银翼杀手》《西北偏北》等经典电影。

作者简介

朴赞郁，1963 年生于韩国首尔，著名导演、编剧、制片人，以极其强烈的个人风格开创了韩国电影的新类型。 2002 年，执导犯罪片《我要复仇》。 2004 年，《老男孩》震惊世界并夺得了戛纳国际电影节评委会大奖。 2005 年《亲切的金子》入围了威尼斯国际电影节主竞赛单元。“复仇三部曲 ”蜚声国际，在全世界掀起了韩国电影热潮。 2016 年携电影《小姐》席卷戛纳，入围了戛纳国际电影节主竞赛单元。

书籍摘录

关于 B 级片

各位读者，大家好!

进入正题之前，我想先说明一下我之所以写这样一篇文章的缘由和文章的性质。从电影视角来解释的话，跟伍迪·艾伦经常使用的手法类似。比如，他在《安妮·霍尔》的开头说了这样的话，大概内容如下：

我们就像抱怨某家餐厅既不好吃量又少的客人那样，会抱怨人生苦短。但如果真的那么痛苦，又为何渴望它再长点呢？就像那些明知自己很差，却还不愿加入愿意接纳自己差评俱乐部的人那样，我也对自己的女人有着扭曲的视角。那么从现在开始，我将向您解释为什么会变成这样。

再举一个例子，《人人都说我爱你》是一部与普通观众的生活相去甚远的关于富人们的电影，下面这番话是导演的一种辩解：“这部电影与传统音乐剧式的喜剧有所不同，因为（作为主角的）我们家族非常富有。”

总而言之，我的开头也可以看成是一种辩解。先从结论说起的话，亲爱的朴恩实总编给了我一个相当没有常识的托付。之所以用“没有常识”来形容，是因为他根本没留给我写东西的时间。跟往常一样，他又给我灌迷魂汤，言不由衷地说只有我才能在如此紧迫的时间内交出文稿。我最讨厌这种人。据我所知，这种人不仅稿费给得非常少，还会在截稿前拼命地催稿，《巴顿·芬克》那部电影我可没白看。

都怪自己在酒席上精神萎靡，既然都答应人家了，那就只有一个办法——为了避免他重蹈覆辙，给他一个警醒，让他知道在紧迫的时间里仓促赶出来的文章究竟有多糟糕。就像《巴顿·芬克》电影中诠释的那样，如果非逼人家写东西，说不定就会出现连环杀人案。

说到这里，很想引用电影史上最优秀的箴言家让-吕克·戈达尔的话：“导演通过电影表达自己的想法时，最有效的方法就是直接说出来。”我最尊敬的韩国导演金绮泳在他最具独创性的

B 级片代表作《追逐杀人蝶的女孩》中有一句台词：“意志！只要有意志，绝对不会死！”这句台词在本片中重复了近百遍。

弗朗西斯·福特·科波拉也以“我相信美国”的台词作为电影的开头，还有科恩兄弟的《米勒的十字路口》开头直言“我说的是友情、性格和伦理”。

而我最想写的就是直言不讳。除了前面特别要给朴恩实的教训之外，我还会向广大读者保证，我定不会让大家失望，绝对值得期待。众所周知， B

级片是低成本电影。为什么不直接说成是低成本电影，而非要叫 B 级片呢？其中隐含着非常具体的历史性和美学。在 20 世纪 30 年代到 50

年代间，美国出现了两类电影，多位明星出演、拍摄规模很大、大投资的 A 级片，以及一个明星都没有而且没什么壮观镜头的 B 级片。

所有现象都有它的物质基础。当时美国影院放电影之前，都会像韩国影院播放《大韩新闻》那样先放映新闻或动漫。于是有人建议，与其放一些无聊的片段，不如给观众赠送一部完整的电影。在除了电影没有其他娱乐项目的当时，不管赠送的电影多么荒唐，掏一份钱看两部电影始终是件很有吸引力的事情。直到如今，到恩平区桃源剧场看电影还是能遇到这种事，以惊人的眼光挑选的两部电影总是充满了诱惑。总而言之，这是一举两得的好事情，观众可以免费看电影，而电影院也可以吸引更多观众。

电影《追逐杀人蝶的女孩》海报，来自：豆瓣

那么，电影公司的立场又是怎样的呢？对于他们来说，这不仅仅是一件好事，还是非常鼓舞人心的创新经营。

第一， B

级片的票房收入不是在上映结束后以百分比的方式结算，而是先预定，即按照一定的价格提前预售，先收款后交货。所以从全国各影院收取全部资金后在其额度内（当然是先留下足够的利润）进行电影制作，所以无论如何都不会赔本。

B 是一种保本式的买卖策略，A则是赌注式的赚钱游戏。

这种做法是能够弥补电影产业赌注性质的最好方式。况且，当时的好莱坞明星们个个都是一出演就能保证创收的大腕儿，可不像如今的演员，明明不能保证票房成绩，还拿走高昂的酬劳。可见当时的大众电影公司挣钱多容易啊！

第二， B

级片是可以积极利用闲置人力的媒介。当时的情况跟现在不一样，那时候的演员和制作团队都跟专业的摄影棚签订劳务合同拿薪资，但不是人人都可以拍A

级片。在这种情况下，一年拍数十次、数百次的 B

级片就成了香饽饽。当时的好莱坞周围有的是电影领域的失业者，单从创造就业机会这一角度来看，这是对社会非常有益的事情，它能够让游手好闲但照样领工资的员工们发挥自身价值，能够训练那些没有什么行业经验的新人，同时也是傲慢无礼的人们被流放的地方，更是那些寿终正寝的巨头颐养天年的养老院。

第三， B 级片是攻略夹缝市场的前哨基地。 A

级片的目标是制作所有人都喜欢的电影，但是这种普遍性却隐藏着巨大的陷阱。就像不是所有的咖啡爱好者都喜欢星巴克一样，无论在哪里都存在着不喜欢普遍性的少数人群，这是任何一个市场都会存在的事实。即使如此，如果您以为好莱坞顶级电影公司的老板们想的都是——那些早已对一成不变的明星系统，千篇一律的故事情节，五官立体的人物形象，一模一样的圆满结局，始终安于现状、拥护现有体制、心存男性优越主义与种族歧视等非批判性保守主义厌烦的人也有权利看电影，那么我只能说您太不了解生意人的心思了。实际上，如果将拥有各种取向的少数观众汇集在一起，其人数也是相当可观的，错过了未免太可惜。因让-吕克·戈达尔执导的《筋疲力尽》出名的

Monogram 是传说中的 B

级片制片厂，这家制片厂的老板史蒂夫·布罗迪给出了非常明快的说明：“并不是所有人都喜欢吃蛋糕，有的人就喜欢吃面包，甚至有些人相比刚烤出来的面包，更喜欢吃干瘪的面包。”

当然，也不是说所有的 B 级片都非常精彩，恰恰相反，大部分都是垃圾。从企划到上映仅一个月时间，在短短半个月内做出来的电影能好到哪里去呢？ B

级片数量非常可观，但极少出现杰作，而那些杰作跟投入庞大资金的大片相比，往往散发出出乎意料的品质之美。雅克·特纳在拍完奥逊·威尔斯的《伟大的安巴逊》后，利用既有的拍摄场地随手拍了另一部片子《豹族》，它的收入相当于制作费的三十倍。当然，从作品的价值来看也是绝不逊色的杰作。正因为是杰作，后来还启用了当时最著名的明星娜塔莎·金斯基重新翻拍。其实最近好莱坞翻拍的大部分作品都是以当年的

B 级片作为母本的。

譬如雅克·

特纳导演的《豹族》，以及《变蝇人》《死亡漩涡》《天外魔花》《异型基地》《谍海军魂》《魔童村》《火星人玩转地球》《长骑者》《恐怖角》《怪物》《邮差总按两次铃》《科学怪人》《德古拉》《变种DNA》《异形奇花》《赌命狂花》……这些作品具有即使过了数十年也毫不褪色的生命力，只是技术上有所欠缺而已，所以好莱坞可能认为只要重新包装就能再次商品化。可见传承至今的好莱坞名作很多都是

B 级片，这一点说明什么？决定成功与否的是才能，而不是金钱。这是在艺术与商业领域共通、唯一且永恒的真理。

这是当时好莱坞用最少的钱与最多的才能完美结合的一种方式。因为随便怎么做也不会有任何损失，所以制片公司老板和企划者们并没有给 B

级片制作团队施加太多压力。换句话说，就是变相放任了。只要不需要更多的钱并按时交片，就万事大吉！还有一个原因，就是所有的 B

级片都是类型片，西部片、恐怖片、黑帮片、色情片、科幻片……既然追求拍摄速度，这些电影也只能走类型片的路子。因为得用既有的拍摄场景、已做好的服饰、不知用了多少次的道具来拍片，关于这些情，境蒂姆·波顿导演已通过电影《艾德·伍德》做了精彩演绎。

一些心存猫腻的导演也许还能从中感受到自由。说得夸张一点，这是一个发泄通道。在生意人的死角地带陆续长出美丽的毒蘑菇。非凡的人们抱怨连天的时候，懂得感恩且能够灵活运用这些条件的少数天才陆续创造出了

B 级片杰作。这些作品虽然拍摄资金捉襟见肘，但正因为贫穷才显得更加美丽，正所谓好的坏电影。

不是说美学源自经济学吗？意思是说，如果物质条件不同，那么就会产生不同的美学。换句话说，低预算电影自然会产生其特有的美学。不要单纯从经济学角度去理解低预算电影，而应该用独特的美学视角去理解。

B

级片制片人应以人情味战胜大片，要以一路走到黑的倔强战胜完美的技术。无论如何也要创造出不同，只有如此才能凸显出有别于高投资电影的价值。第一是个性，第二也是个性，唯有个性才是贫穷艺术家的武器。（现在明白我为什么在摇滚音乐杂志采访时谈及B级片了吧。）有一个很好的例子。威廉·卡斯尔有一个代表作，叫《夺命第六感》，这部作品引发了史上最臭名昭著的观影丑闻。影片中的怪物杀害电影放映员的一刹那，电影一度中断，让人以为正在播放的《夺命第六感》突然中断了放映，然后银幕上走过长得很像蚯蚓的可怕怪物，观众们完全被蒙蔽，以为这是真实情况。还有一个就是从水龙头涌出来的血水填满了浴缸，那一刻黑白电影突然变成了彩色，剧场顿时一片混乱。是不是很惊人啊？这些还都是

50 年代发生的事情。

可见，通过 B

级片式的美学，可以实现现代低成本独立电影的可能。掀起超低预算电影热潮的《杀手悲歌》中出现了这样的场景：电影开头主人公马里亚奇走进了村庄，他在村口地摊旁边吃着杧果。剧本里原本写的是花钱买的杧果，但时间紧迫的罗德里格兹导演来不及拍掏钱买杧果的镜头，所以用旁白“白吃的杧果……真是个宅心仁厚的村子，有种会走运的预感”代替了这个片段。但在那之后，他遭遇了一场噩梦般的现实。如果拍摄《落水狗》的塔伦蒂诺有足够的钱和时间，那么抢劫宝石店时应该可以拍出炫目的枪战以及追车的场面吧？如果这样的话，也许这部电影根本无法获得“世纪末电影的真正出发点”的美誉。策划犯罪的场面之后，犯罪过程被省略，直接出现被警察通缉的场面，这种非常大胆的故事情节恰恰就是让所有评论家和影迷为之疯狂的地方吧？对于低预算导演来说，真正需要的就是这种能够将恶劣的条件转变为独创性表达方式的转祸为福的技术。现在写这篇文章的我当然也需要这样的才能。

如上所述，我大致说明了一下之所以写这篇稿子的背景和文章的性质。现在我们正式切入这篇文章的正题吧，就是关于前面我说过的那个教训。哎呀！怎么办？约稿字数已经满了……没办法，各位，我只能道别了。

电影《东京流浪汉》海报，来自：豆瓣

我爱的 B 级片

《男人的争斗》

因为麦卡锡主义盛行而被迫离开美国的朱尔斯·达辛，在巴黎绽放了黑色之花。没有一句台词，只是不断出现宝石店的抢劫片段，观众在抢劫过程全部结束之后才得以喘口气，整个过程长达 30 分钟。

《死吻》

描写的是卑鄙冷酷、厚颜无耻的侦探，是最具“迈克·哈默”风格的迈克·哈默。用极端的反差表现出来的黑白画面如实地展现了冷战时期独有的风景线。

《追逐杀人蝶的女孩》

金绮泳，如果非要出生在那个时代的话，何不选择法国或者西班牙呢？如果非要选择韩国的话，晚生 40 年也可以啊。

《泽丽丝与伊莎贝尔》

本片讲述的是跟佛兰德斯绘画所蕴含的“慵懒与寂静”这一传统风格形成极大反差的颠覆性故事。如果阿仑·雷乃是对同性恋情感兴趣的人，抑或大卫·汉密尔顿是个天才，那么也定会拍出这样一部电影的。这部片子又有点儿 B 级日本少女课外班动漫的影子。

《电钻杀手》

主角是由导演亲自扮演的年轻艺术家。在纽约夜空中响起电钻的金属声。直到30年后的今天再看，剧本、拍摄、音乐都毫无违和感。

《东京流浪汉》

最纯粹的铃木的世界应该就是这样的吧。在艺术家的自我意识尚未超越作为匠人的责任感时才会有的活动照片之快感。

《暗淡的星》

看过这部短篇电影的好莱坞发行商对此做出了这样的评价：“再多拍几分钟就能在影院上映了。”那是约翰·卡朋特和丹·欧班农正式出道的瞬间。

《解决者》

李斗镛应该尽快被重新发现。艺术电影《皮膜》，大作《最后的证人》固然是杰作，但这部影片的冷酷无情才是李斗镛的精髓。足以让人联想到沃尔特·希尔年轻时候的破坏力。

《黑色星期日》

这是芭芭拉·斯蒂尔的代表作，她也凭此片登上了邪教女神的宝座，这部影片传统哥德式的恐怖阴森场景令人难忘，是意大利式表现主义影片的杰作。

《入侵者》

罗杰·科曼有几个不同时期的杰作，但最令他自己骄傲的就是这一部。威廉·夏特纳在此片中的表演，也许是在罗杰·科曼所有作品中水平最高的。