日本动画电影在韩国票房

A. 韩片《闲山》连续两天票房夺冠，力压《小黄人2》，差距在哪

上映热播的韩国古装战争电影《闲山：龙的出现》已经连续两天夺得了韩国单日票房冠军，7月28号这天观影人数高达236982次，票房力压同一天的小黄人系列电影的第二部《小黄人大眼萌：神偷奶爸前传》的80639万次，这两部电影分别排在韩国票房的首位和次位。其实，这第一名和第二名的票房差距还是挺大的。值得一提的是，《闲山：龙的出现》 在2022年7月27号上映，在27号到28号这两天，连续到拿到了韩国影院的票房冠军。

总体上说，这部是战争为主题的电影，即使有“文戏”和“武戏”戏份设置不够好的点存在，“文戏”过于喧宾夺主，但是，差距还是很明显，在引起观众共鸣这块的差距，也拉大了票房的差距。

B. 韩国票房前十名的电影

2022年韩国票房前十名的电影：《犯罪都市2》、《闲山：龙的出现》、《共助2：国际》、《狩猎》、《夜枭》、《魔女2》、《非常宣言》、《6/45》、《分手的决心》、《英雄》。

荣登排名第七的韩国电影《新世界》，于2020年正式上映，由演员高雅星、李絮、朴慧秀三人，完美演绎小人物聚集无限大的力量，热血沸腾的激昂剧情，在韩国票房蝉联13天冠军宝座，甚至在韩国可说是零负评电影，绝对是今年必看职场喜剧。

发展历史

1926～1935年，是朝鲜无声电影的黄金时期，不少影片具有民族文化特色。最有影响的是罗云奎导演的《阿里郎》（1926）、《风云儿》（1926）、《野鼠》（1927）、《寻找爱情》（1928）、《金鱼》（1927）、金幽影的《流浪》（1928）、《昏暗的街道》（1928）、姜湖的《黑暗之路》（1929）、《地下村》（1931）及李圭焕导演的《没有主人的渡船》（1932）等。

罗云奎是这一时期的重要导演，他以批判现实主义手法，揭露日本军阀统治的罪恶，反映被压迫人民的悲惨生活，从而引起社会强烈反响，对当时的朝鲜进步文化事业发展起到了促进作用。后5部影片，是朝鲜卡普（无产阶级艺术家同盟简称）电影运动时期较有影响的作品。

C. 日本动画电影票房前十名有哪些

日本动画电影票房前十为：

1、《你的名字》上映时间：2016 票房： $358,924,129

2、《千与千寻》上映时间：2001 票房：$331,368,351

3、《哈尔的移动城堡》上映时间：2004 票房：$235,184,110

4、《悬崖上的金鱼公主》上映时间：2008 票房：$201,750,937

5、《STAND BY ME 哆啦A梦》上映时间：2014 票房：$183,442,714

6、《神奇宝贝剧场迟逗卜版：超梦的逆袭》上映时间：1998 票房：$172,744,662

7、《幽灵公主》上映时间：1997 票房：$160,799,185

8、《借东西的小人阿莉埃蒂》上映时间：2010 票房指梁：$145,570,827

9、《起风了》上映码穗时间：2013 票房：$136,333,220

10、《神奇宝贝剧场版：梦幻之神奇宝贝 洛奇亚爆诞》上映时间：1999 票房：$133,949,270

D. 人与狼的影片有哪些

1，《狼图腾》

《狼图腾》（Wolf Totem）是中法合拍的一部冒险剧情片，改编自姜戎同名小说，采用3D实景拍摄。本片请来了曾拍摄《兵临城下》、《虎兄虎弟》的法国名导让·雅克·阿诺，这位被誉为最会拍摄动物题材的导演，历经7年筹备这部《狼图腾》，光养狼一个环节就耗时3年。

2，《狼少年》

《狼少年》又名《狼族少年》，是赵成熙导演，宋仲基、朴宝英领衔主演的韩国爱情电影。该片于2012年10月31日在韩国上映，上映后刷新韩国爱情片票房记录并保持至今。

3，《狼的孩子雨和雪》

《狼的孩子雨和雪》是日本动画导演细田守执导的动画电影，影片于2012年7月21日在日本上映。本作故事主轴为亲子关系，描述女主角花爱上狼男，生下一对可爱的狼之子姐弟，然后养育他们长大的13年间的故事。

4，《人狼大战》

《人狼大战》（The Grey）是由乔·卡纳汉执导的一部美国动作惊悚片，由连姆·尼森、达拉斯·罗伯特斯、弗兰克·格里罗、德蒙特·莫罗尼等人参演，影片于2012年1月27日在美国公映。影片改编自伊安·杰夫斯的短篇小说《鬼行者》，讲述了一个发生在阿拉斯加寒冷极地中令人脊背发凉的求生故事。

5，《少女与狼》

《少女与狼》由Gilles Legrand导演，讲述了第一次世界大战结束时，20岁的安吉勒决心成为第一位女兽医。她的传奇命运使她成了一场无情斗争的战利品。而这场斗争的敌对双方是她的未婚夫——一个喜欢幻想却无耻的实业家，和一个远离疯狂的人类而隐居山中与狼群一起生活的单纯男人。

E. 求日本动画电影历代票房收入排行榜

近几年，日本动画呈现出复苏的繁荣景象，除了TV动画大量涌现外，动画电影市场也开始群雄逐鹿。

日前，日本方面发布了历代日本动画电影的票房收入排行，宫崎骏大神的吉卜力垄断三甲，而机器猫和口袋怪物则各自抢占了排行榜上的很多位置。

日本动画片电影历代票房排行榜（金额：日元）

第一位304亿，千与千寻的神隐(01年)

第二位200亿，哈尔的移动城堡(04年)

第三位193亿，幽灵公主(97年)

排名收入（发行收入）影片名称（年份）

475.4亿(41.5亿)，口袋怪物·超梦的逆袭(98年)

564.6亿，猫的报恩(02年)

663.6亿(35.0亿)，口袋怪物·幻之利基亚爆诞(99年)

750.9亿(28.0亿)，红猪(92年)

848.5亿，口袋怪物·结晶塔的帝王(00年)

947.8亿(26.3亿)，平成狸合战(94年)

1045.0亿，口袋怪物·七夜的许愿星(03年)

1143.8亿，口袋怪物·裂空的访问者(04年)

1239.1亿(21.5亿)，魔女宅急便(89年)

1339.0亿，口袋怪物·雪拉比的超越时空遭遇(01年)

1438.2亿(21.0亿)，再见吧宇宙战舰大和号·爱的战士们(78年)

1438.2亿(21.0亿)，机器猫·大雄的南海大冒险(98年)

1636.5亿(20.0亿)，机器猫·大雄的日本诞生(89年)

1636.5亿(20.0亿)，机器猫·大雄的发条都市冒险记(97年)

1834.7亿(19.1亿)，机器猫·大雄和动物惑星(90年)

1934.0亿，名侦探柯南·贝克街的亡灵(02年)

2033.6亿(18.5亿)，侧耳倾听(95年)

2033.6亿(18.5亿)，岁月童话(91年)

2232.7亿(18.0亿)，机器猫·大雄的天方夜谭(91年)

2332.0亿，名侦探柯南·迷宫的十字路(03年)

2431.8亿(17.5亿)，机器猫·大雄的宇宙开拓史(81年)

2530.9亿(17.0亿)，机器猫·大雄的魔界大冒险(84年)

2630.5亿(16.8亿)，机器猫·大雄与云之王国(92年)

2630.5亿，机器猫·大雄的猫狗时空传(04年)

2630.5亿，机器猫·大雄的太阳王传说(00年)

2930.0亿(16.5亿)，机器猫·大雄与白金迷宫(93年)

2930.0亿(16.5亿)，银河铁道999(79年)

2930.0亿，2001年春东映动画博览会

2930.0亿，机器猫·大雄与翼之勇者们(01年)

F. 日本最好看 票房最高的动画电影

宫崎骏的《千与千寻》啦，据说老爷子画完了《幽灵公主》打算停笔的，但因为《泰坦尼克号》破了他《幽灵公主》的票房纪录，然后他又画了《千与千寻》，有破纪录了。
附：
日本影史票房排行榜（日元）
1.千与千寻 304亿
2.泰坦尼克号 262亿
3.哈利波特与魔法石 203亿
4.哈尔的移动城堡 196亿
5.幽灵公主 193亿
6.跳跃大搜查线2:封锁彩虹桥 173.5亿
7.哈利波特与密室 173亿
8.悬崖上的金鱼姬 155亿
9.E.T外星人 150亿
10.最后的武士 137亿
11.绝世天劫 135亿
12.哈利波特与阿兹卡班的囚徒 135亿
13.侏罗纪公园 130亿
14.星球大战前传1：魅影危机 127亿
15.独立日 数据缺失

G. 为什么说日本的动画电影不适合全球市场

题材敏感，不适应世界市场。过去日本作品根本拿不到在中国的电影院线的放映权。

日本动画目前成本最高的是吉卜力的辉夜姬，大致是5000万美元，第二名是2000多万的蒸汽男孩，1000万在日本动画预算中已经算得上惊天巨制，只有吉卜力这个档次的公司才玩得起，而美国动画电影上亿的遍地走，5000万都算小成本。日本动画电影的票房一般是百万美元级别，还不到迪斯尼一部动画票房的百分之一，甚至都不如迪斯尼做一部CG动画花掉的电费多。这种票房下制作成本自然上不去，制作成本上不去票房也就没有，恶性循环。

高投入就意味着高质量，不管迪斯尼动画如何低幼，日本如何黄暴，图像水平始终是美国吊打日本，很多人觉得日本3D动画差，其实日本2D动画更差，日本2D动画与迪斯尼的差距，远大于中国动画和日本动画的差距。画面做那么好干什么，当然是骗钱啦，对大部分普通人来说，动画的画面够劲，内容人畜无害，就行了。后来大家发现3D画面更加酷炫，更能吸引文盲，于是2D动画的创始人迪斯尼被迫全面转向3D动画，直接导致了美国2D动画的衰退。

日本动画业规模虽大，但都是少数高水平大师带一帮民工，迪斯尼那种用大师当洗脚婢用的玩法只有它家才有可能。所以庞大如美国，也只养得起一个迪斯尼，当年梦工厂试水动画一赔到底，皮克斯异军突起最后还是与迪斯尼合并，这是美式动画电影的市场规律决定的。当然，如果日本整合全国动画大师，搞一个山寨迪斯尼还是有可能的，毕竟吉卜力就是为了这个目标组建的。但是少数精锐必须放弃日本动画的优势，这就得不偿失了。

日本动画的最大优势是什么？动漫题材联动。虽然最高票房一般属于原创动画，但是市场的主体是大量几百万甚至几十万成本的漫画改编动画，比如太子忍和柯南，这些动画由不同的出版集团和电视台投资，搞少数精锐就等于说市场上绝大部分人要退出，这是根本不现实的。日本漫画题材多而广，使得动画市场极度分化。你如果问金田一的粉丝，别做续集了，把钱省下来做柯南好不好啊，人家肯定抽死你。完全相同的题材还有这么大分歧，搞少数精锐第二天日本就爆发革命了。

题材更是问题，要瞄准全世界市场的话，大部分日本动画都要死，宫崎骏《龙猫》这样的恋童罪证，《幽灵公主》这样的黄暴毒草，《起风了》这样的军国主义招魂作，能指望美国那些否认进化论的白人基督教徒家长带着自己孩子去看？你猜猜《起风了》遭到批判最多的是哪一点？主人公为侵略战争服务？错，是因为主人公经常吸烟，容易教坏未成年观众！

日本做原创动画的主要是已经成名的大师，在艺术上有相当追求，高田勋敢烧5000万去做没人看的水彩动画，宫崎骏还全力支持他，迪斯尼永远不可能有这样的情怀。你让日本动画大师去做迪斯尼那种全家福电影，埋一点不阴不阳的政治正确，博小资们的掌声，还不如直接枪毙他们算了。

总有人说迪斯尼的作品不仅老少咸宜而且还很有内涵，哎呦，动物城那种程度的影射都叫有内涵，日本动画导演岂不是托尔斯泰再世。作者：孟德尔