日本老年电影黄昏

Ⅰ 有什么反映老年人生活的电影吗急用

电影《60岁的情书》的诞生。这是一部聚焦于中老年人的爱情电影，可它并不是单纯表现黄昏恋的作品。虽说片中的主人公们都是六旬左右的“老人”，但整部影片却没有迟暮之气，反而呈现出勃勃生机和鲜丽的活力。同时，影片展现出了一种社会关怀，它所针对的不是个别人、个别家庭，而是“团块一代退休潮”这一日本社会问题。所谓“团块一代”指的是二战后婴儿潮中出生的一代，如今曾经见证日本腾飞崛起、泡沫经济破灭的这一代人正陆续退休。一项调查表明，已婚的这代人中，85%的丈夫期待退休，相反竟有40%的妻子表示忧虑，夫妻双方的想法差别很大。同时，“熟年离婚”也成了日本的一大社会现象，有许多曾经长年相伴的中老年夫妇不愿白头偕老。电影反映出夫妻之间的真实样态和中老年人内心微妙的情感，讴歌夫妇之情和家庭温情的可贵。它向共度多年的老夫妇以及刚刚选择了人生伴侣的年轻夫妇们传达出一个美好的愿望——希望世间有更多相亲相爱的夫妇与家庭。

Ⅱ 十二部有味道的日本武士电影

有味道的日本老电影

趁着暑假的工夫，我一天看了十多部日本片。尤其是武士片，一看就看上了瘾，越看越有味道。下面我就列举看过的12部电影，简单的来进行一定的评论。

《黄昏清兵卫》讲述的是，日本幕府后期，武士没落的故事。清兵卫是一个下等武士，他生活贫穷，但与事无争，过着平静的生活。对于上级的命令只能是无条件的服从，反正让他去和其他武士对决，虽然无奈，但也只有服从。这部影片也透露出，他作为一个社会底层小人物的悲哀，因为贫穷而无法迎娶自己心爱的女人。同样她的姐妹篇电影《隐剑鬼爪》，剧情上对他进行了大量的复制和重复，唯一的不同就是，主人公对藩主虽然也是无条件的服从，但他却进行了一定的反抗。看过《黄昏清兵卫》之后，这部电影可以不看。

同样描写没落武士生活的电影《切腹》，又投向了另一个主题。主人公千千女求汝，虽然家境穷困到了极点，但他仍然能够坚守武士的情操，直到他最后被迫切腹。这边电影同时也是对当时一些为富不仁的藩主的嘲笑和社会人情冷暖的辛辣讽刺。

《夺命剑》主人公是笠原伊三郎和他的儿子五郎，他们的生活很富裕，地位也很崇高。但伊三郎却有着一段不幸福的婚姻，他不想让儿子重蹈自己的覆辙。他宁可冒着自己家族被剿灭的危险，依然反抗藩主的无理要求。应该说这是一部实打实的为爱而抗争的故事剧。

另外，在日本也有侠客。但这些侠客不同于中国的侠客。《大菩萨岭》就是讲的一代剑魔的成长之路。电影《用心棒》和《春十三郎》，讲的是一个剑术高超的流浪武士为社会除害的故事。

而《座头市》里面的主人公座头市，是最接地气的侠客。他剑术高超，出剑极快。虽然他是一个70多岁的盲老头，出剑竟然凌厉无比，他出剑的时候，别人根本就没有看到剑影。而且出手心狠手辣，出剑必见血。他这个人唯一的爱好就是赌博。所以说座头市这个侠客有点中国风的味道。在古龙的小说中，他笔下的侠客往往都是剑术高超，喝酒吃肉，女人不离身的人。他在《小李飞刀》中塑造了一个快剑阿飞的形象。我想或多或少，都有可能是从《座头市》中取材。而他笔下的陆小凤，两根手指有着奇异的功能，而且好赌。所以说座头市和古龙的小说属于一路风格，奇异古怪，让人意想不到。

日本的侠客来源于一些剑术高超的武士。他们之间的比武往往注重一招一式，剑术招式实际，基本上一招毙命。属于现实主义的风格。中国的武侠则不同，多浪漫主意色彩。令狐冲的独孤九剑还算实际。而郭靖的降龙十八掌，张无忌的九阳神功则虚幻不实际。根本就没有招式可言。另外日本和中国的武侠精神追求也大不相同。像金庸描述的武侠很中国，侠之大者，为国为民。古龙的武侠则是吃喝享乐，得过且过，看透生死的小侠形象。严格来说日本是没有侠客的。有的话也是想座头市这种小侠客的形象。

说到侠客，日本最出名的电影《七武士》，一群没落武士，为了农民的利益，而和土匪厮杀的故事。还有《十三刺客》，则是为了国家，刺杀残暴藩主的故事。日本的武士讲究决斗和招式，中国的侠客讲究道义和精神。

日本电影还有一些讲述国家内乱争斗的故事。电影《蜘蛛巢城》，有着浓浓的中国味道。讲了臣弑君，篡位成功，又被手下反叛的故事。中间还穿插了一个能够预言未来的妖怪老人，搞迷信活动，中国味十足。《乱》电影画面非常的优美，讲了老国王有三个儿子，他主动让位给太郎。结果太郎和次郎先是驱赶老国王，然后两人争夺王位，太郎被杀死。三郎又从外藩借兵，帮助父王抢夺王位。按照中国人的电影思路，最终的结局应该是，二郎也被杀死，三郎当上了国王才对。但这部电影的结局却很让人意想不到。次郎和三郎在战争中全部被杀死，老国王却活了下来。而外藩的军队进入城中，又开始争夺王位。从此这个国家陷入一片战乱。这部电影剧情很中国，但结局却很日本。

写于2017年8月

Ⅲ 山田洋次导演的历史剧三部曲《黄昏清兵卫》《隐剑鬼爪》《武士的一分》在日本电影史中地位如何

这三部电影在日本电影历史上有着举足轻重的地位。

《黄昏的清兵卫》、《隐剑鬼爪》和《武士的一分》组成了日本导演山田洋次的“武士三部曲”，三部影片均改编自藤泽周平的短篇小说。

藤泽周平（1927－1997）是与司马辽太郎、池波正太郎齐名的日本武侠小说家，他“写景清丽、写情委婉、写人剔透”，文笔“如美玉无瑕，未有出其右者”。

他的作品中，没有荡气回肠的历史史诗，没有跌宕起伏的故事情节，也没有天外飞仙的武侠绝技，有的只是内敛、拘谨、保守、隐忍的秉承武士道真谛的底层武士。

享有“庶民导演”美誉的山田洋次正是看中了藤泽周平笔下的这类武士形象，通过电影，细腻而饱含温情地描绘出这些普通小人物的平实生活和内心世界，以及他们于平凡中绽放的人生价值。

《黄昏的清兵卫》中的井口清兵卫、《隐剑鬼爪》中的片桐宗藏、《武士的一分》中的三村新之丞，这三人都是日本幕府时代偏远小藩的底层武士。

他们从藩主那里得到区区三、五十石的年俸，仅能维持生计，根本无法与那些年俸动辄就二百石、终日骄奢淫逸的中高级武士相比。但是，就是这样的卑位薄禄，他们却要用身家性命去作抵押。

影片的时代：

他们生活在一个特殊的历史时期——十九世纪中叶、明治维新的前夕。当时，日本幕府政体、藩割据的统治架构摇摇欲坠，社会大变革已是箭在弦上。

武士阶层开始分化，中高级武士日趋腐朽，为了维护既得利益而竭力遏制变革，他们早已放弃了武士道精神的要义，取而代之的是权与利；低级武士没有显赫的政治地位、丰厚的家产以自保，或孤注一掷加入维新阵营对抗旧势力。

或在时代无情的变迁中静静地等待、默默地承受。井口清兵卫、片桐宗藏和三村新之丞，他们属于后者中的后者。

Ⅳ 如何评价日本电影《黄昏清兵卫》

《黄昏清兵卫》是一部松竹映画2003年出品的时代片，由山田洋次执导，真田广之、宫泽理惠主演。影片于2002年11月2日在日本上映。

该片改编自藤泽周平同名小说，讲述日本幕府末期有着“黄昏”之称的武士井口清兵卫的故事。该片获第23届香港电影金像奖最佳亚洲电影，以及第76届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。

个人建议看这部电影不要重点放到打斗上，很精彩但武士身份更多是为了表现人物。就像读武侠小说一样，历史背景武功招式都是服务于人物的个性和品格。