日本电影冰点

㈠ 日本著名女演员岛田阳子因病去世，享年69岁，生前曾有过哪些经典作品

最值得细说的就是岛田阳子出演的电影《幕府将军》，此电影由日本东宝电影公司，派拉蒙、等众多电影公司联合拍摄，在上千页的小说中提炼出几百页的剧本，单凭戏份就多达一千余种，场景布置与演员戏服更是宏大与令人叹服，影片底片长达几十万英尺，可见这部电影的制作规模，上映后在美国掀起热潮，荣获艾美奖等14项大奖提名，单凭电影内的服装与造型设计就获得三项大奖。《幕府将军》讲述的是17世纪的日本社会充满动荡与不安，英国领航员约翰布雷克索恩目睹悲惨社会的现状，成为幕府将军的奋斗历程，但身不由己他本人也不得以被迫掺入到斗争当中去。

㈡ 69岁日本女星岛田阳子去世，她曾经出演过哪些角色呢

岛田阳子饰演过很多角色，但使岛田阳子走红的就是她在《幕府将军》中扮演的Lady Toda Buntaro 。岛田阳子可以说是日本著名演员了，她的一生拍过很多电影电视剧，并且在剧中所饰演的角色也让人影响深刻。虽然在很多剧中扮演女主角，但是在现实生活中却是一个悲惨的角色，让人不胜唏嘘。

1.岛田阳子在《幕府将军》中角色

《幕府将军》由nbc牵线和派拉蒙、日本东宝电影公司、香港怡和集团共同合力完成的一部电影。这部电影播放时长很长，简直就是一旦卜部短的电视剧。本片充分接受了日本人的模神穗思想和日本文化，这部电影也获得了多部奖项。在这部剧中岛田阳子扮演的Lady Toda Buntaro，在剧中她刻画人物非常到位，完全把自己融入到这个角色中，给人留下了深刻的影响。凭借这个角色成功获得最佳女主角，并且顺利进入好莱坞，成为了国际明星。

她的一生在演艺道路上扮演的角色很多都是成功，每个角色总会有人喜欢，让她被很多观众认识。但是后期拍摄的作品使她在观众心中的形象一落千丈。现在她去世了，我们只能希望她所扮演的角色可以被后人提起。

㈢ 求一部日本电影

好象是女高怪谈系列的第一部！
【片名】死亡教室
【英文片名】Yeogo Goedam
【国家/地区】韩国
【出品】
【发行】
【类型】剧情/恐怖
【导演】朴基亨
【编剧】朴基亨
【制片】
【主演】李美妍 金圭莉 朴真熙
【分级】韩国15 （15岁以上可以观看）
【影片长度】102分钟
【上映时间】1998年5月30日

【剧情】

久光女中是一所在社会上知名度很高的学校，聪明美丽的银英（李美妍饰）是这所学校里的一名学生，她与同学珍珠比较要好，可她的指导老师“老狐狸”常常劝阻银英，不许她和巫婆的孩子珍珠交往，最后指导老师警告银英，如何和珍珠交往就会被学校勒令退学，从此，孤独的珍珠被完全的孤立起来。忽然有一天，独自呆在美术室中的珍珠意外死亡。
不知不觉9年过去了，银英重回母校，这时她成了一名教师。偶然的一天，她忽然接到了前任指导教师“老狐狸”的电话，指导老师只在电话里说了一句“珍珠还上学吗？”就挂断了电话。就在满腹狐疑的银英搞不清状况的时候，老狐狸却死了，不知道被谁吊死在学校的枯树上。最先发现“老狐狸”死亡的是学生吉娱（金圭莉饰）和婕伊，受到过度惊吓的她们很长时间内都不能恢复正常人的生活。“老狐狸”的意外之死成了学校被禁闭的话题，学校虽然在表面平息了这件事情，但还是弄得人心惶惶。
有一天，吉娱意外的画了一张“老狐狸”死亡现场的画，这幅画引起了学校师生的恐慌，为此，吉娱被新任老师狠狠地揍了一顿，当天晚上，新任老师失踪……这时，银英开始怀疑，学校里的恐怖事件与九年前好友“珍珠”的死有关。
看点：
“她，是你的同班同学，她，每天和你朝夕相处，只是没有人知道，她，在9年前已经死亡……”这就是影片《女搞怪谈——死亡教室》的海报标题。也就是说这是一部关于校园的恐怖片，一个早已死去的人在你的身边，与你朝夕相处，只不过你自己不知道……听起来这个恐怖片还是很吸引人的，但与其他恐怖片相比，韩国的恐怖片更多了一些内涵，在主题的表达上颇有用心。《死亡教室》的导演朴基亨曾经在剧本比赛中获得奖项，他的第一部35厘米影片《Great Pretender》曾在第二届汉城短片影展中获奖，《死亡教室》是他的第一部剧情电影。《女搞怪谈》系列电影有着“新人女演员成功的捷径”之誉，《死亡教室》也不例外。
剧中银英的扮演者李美妍曾经出演过《明成皇后》、《不离婚的理由》、《三个男人 三个女人》、《窗外阳光灿烂》、 《爱的方式》、《森林的风》、《冰点》、《爱的喜悦》、《中毒》、《黑水仙》、《错爱双鱼座》、《记忆中的风琴》、《黑帮3号》、《下一个死者》、《仙人掌旅馆》、《幸福不是按成绩来算的》等影视作品，并分别获得1989年电影评论家新人奖；1989年KBS最佳女主角奖；1990年荧屏奖最佳新人奖；1992年大宗奖最佳女主角奖；1999年青龙电影节最佳造型奖；2000年青龙电影节最佳女主角奖；2001青龙电影节最佳人气奖等奖项，是韩国气质、美貌与智慧并重的著名女演员。吉娱的扮演者金圭丽曾出演《爆米花》、《投诉》、《天国的孩子们》、《不灭的李舜臣》、《凶咒》、《笔仙》等影视作品，获得了1999年春史艺术奖新人女子演技奖，1999年春史纪念会黄金摄影奖新人演技奖等奖项，可谓韩国的后起之秀。
【对白精选】
【导演阐述】
【其它】
《死亡教室》表达的是高升学率带给韩国高中学生的超人压力，将学校黑暗与恐怖风格相结合，让韩国教员团体总联合会十分不满，成为了社会焦点。影片开始，老师的意外惨死引起了学校的恐慌，而后接连发生的诡异事件让整个校园阴云密布，这部发生在校园里的恐怖故事，故事情节可能有些老套，但却反映了很多现实存在的问题，升学压力、恶性竞争对学生的影响，恐怖之余带给人最多的却是同情，究竟在这种教育制度下发生了多少可悲的事。影片结尾女鬼的独白更具震撼力“我真的无意伤人，我只是想要上学，想做我自己的事，想要一个真正的朋友……”面对昔日女友的安慰，女鬼告诉她，这里没有人在乎什么？她们也不会在乎你是人还是鬼，因为她们在乎的只是分数……最后女鬼的黯然离去，告诉我们也许我们真的无力改变什么？也不能去改变什么？过去的已经过去了，其实有些时候“人”比“鬼”更可怕，人心比鬼更难测，让人恐怖的也不是鬼，而是没有希望。

㈣ 一篇文章读懂：为什么日本的恐怖片那么可怕

我们的近邻日本，是这个世界上拍恐怖片拍得最好的国家。（有之一吗？）

不同于欧美血浆四射带来的“生理”冲击，日式恐怖片更多是给人一种非常强烈的精神震撼。

它为何能获得这么大的成功？

在我看来有三大因素↓↓↓

一：“怨灵”，“复仇”

其实日本电影在诞生之初，便与“恐怖片”这个电影类型结缘。

现存的最早的日本电影——1897年拍摄的 《赏红叶》 ，讲的便是一位富家千金化为恶鬼复仇的故事。

到了20世纪中期，一部电影的出现更是把日式恐怖片推到了业界最顶尖的水准。

这就是1964年上映的—— 《怪谈》 。

《怪谈》改编自日本怪谈文学鼻祖 小泉八云 的小说。

小泉八云把当地居民口中所流传的神怪故事，辅以自己不幸的人生经历，经过加工改编成这部著作。

在小泉八云的故事中，他并没有着墨于鬼怪的狰狞面孔，而是更注重于营造意境和氛围。

这对日本恐怖片的后续发展造成了深远的影响。

《怪谈》里的故事，并非为了吓人而吓人。

而是充满着对恶的劝诫和对善的向往，每个怨灵背后都有自己可悲的故事。

如故事 「黑发」 ，就是讲述了一个为了出人头地的武士抛妻弃子，最后遭到妻子的黑发缠绕致死的故事。

而后世那些知名的“怨灵”基本都是延续这种设定。

《午夜凶铃》里的 贞子 ，因自己的超能力遭到世人的嫉妒与唾弃，最后被养父谋杀。

《咒怨》里的 伽椰子 ， 因被丈夫怀疑出轨，最后被拧断脖子而死。

《富江》里的 富江 ，因为美貌让人妒忌和迷恋，最终被残忍分尸。

《鬼水凶灵》中的 美津子 ，得不到父母关爱，就连溺亡于水塔中也无人问津。

《鬼娃娃花子》里的 花子 ，在学校里找妈妈时被坏人杀死在厕所里。

这些可怜的人，生前无不受到至亲、朋友、家人的背叛，惨遭横祸。

最终怨念不灭，制造出一系列的恐怖事件进行复仇。

这就是日本的 “咒” 文化。

在遭遇侮辱或失败的情况下，报仇是一件“好事”——这样的文化在日本传统中占有很高的位置。

复仇行为在日本封建社会是被理解和提倡的，早期的影视和文学作品中亦有大量复仇情节。

三浦绫子的著作 《冰点》 ，就是复仇文学的代表。

进入现代社会后，随着民众法律意识的健全，诉诸武力的复仇开始被“诅咒”所取代。

这是现代日本人法律意识和迷信思想的杂交产物。

二：“场景”，“物件”

我们回想日本恐怖片令人感到恐惧之处，有很大一部分原因在于——

发生恐怖事件的环境多为民宅、学校、公共场合，而且经常在大白天发生。

这样的设定，置观众于熟悉的环境中，增强了代入感。

而那些生活中随处可以见的物件，如：

《午夜凶铃》中看了就会离奇死亡的 录像带 ；

《鬼来电》中发送着死亡讯息的 手机 ；

《美发尸》中怨念不散，吞噬活人的 头发 ；

《鬼水凶灵》中水龙头流出的，诡异恶臭的 黑水 。

这些日常可见的物件，都在给观众植入一种“危机无处不在”的意识。

你想想——

能冲出头发的水龙头，兀自咯吱作响的房门，无意间看到的镜子，突然响起的铃声.....

这些都让人一直处于精神高度紧张的状态。时间长了，你大脑就会产生看什么都像“鬼”的反应。

恐怖元素生活化，是日本恐怖片的重要标签之一。

这与日本人巨大的生活压力和压抑的社会现状有直接关系。

特别是经济衰退后，随着失业率攀升，日本民众受到了很大的冲击。

犯罪率，自杀率每年都在升高。

民众经常处于上班节奏紧张，下班心里空虚的状态中。

这种不安定，随时面临崩溃的恐怖之感，被导演们当做“符号”提炼出来。

造就了一批批知名的变态角色和经典恐怖电影。

三：“鬼形象”

既然是鬼片，“鬼”才是最重要的元素。

日本恐怖片刻画的“鬼形象”，总是充满神秘感。

就像《午夜凶铃》，96分钟的电影，贞子真身出现还不到2分钟。

她们含怨而死，成为厉鬼，无差别的报复所有生者。

她们变成鬼后，就被赋予狰狞的面孔，怪异的声音和扭曲的肢体。

这种模式化的“变丑”，被定格为恐怖来临的符号。

那一瞬间，你就会忘记她们生前到底有多好看。

她们喜欢以黑白的形象出现，乌黑的长发遮满整个脸庞。

她们披头散发，从远处慢慢向你爬来。

随着步步逼近，那种阴冷和濒临死亡的气息越来越强烈。

其中，《午夜凶铃》贞子爬出电视；

《咒怨》伽椰子爬下楼梯；

这两幕最为吓人。

两位是日本恐怖片史上的一姐二姐。

大家在争论到底谁最恐怖时，片方甚至让她们在《贞子VS伽椰子》里打了一架。

虽然恐怖的外表下呈现的都是一个个悲剧性的人物。

但在被这种画面刺激后，我想大多数观众还是很难再去悲天悯人吧。

总而言之，日本恐怖片依托传统文化背景，用其独有的电影语言，通过对观众心灵感官的双重刺激，触及人内心最真实恐惧。

它有独特的魅力，已经发展成为一种文化现象，也在世界电影史上有着无可取代的地位。

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㈤ 谁能告诉我一些好的黑帮电影,最好是日本,台湾的

楼上好大的混子啊，拿动画片出来充数。楼主不要理他啊。
《不夜城》《新宿事件》《无仁义战争》《杀手阿一》《极恶非道》《大逃杀》《盗亦有道》
《黑白森林》《野兽刑警》《O记三合会档案》《艋舺》《江湖告急》《咎狗之血》
楼主为什么不要欧美的黑帮电影？