韩国电影放宽

㈠ 有哪些触动人心又有社会意义的韩国电影值得推荐

素媛，阳光姐妹淘，七号房的礼物，婚纱，这些都具有这个特质，很触动人心，而且社会意义也很大的。

韩国就是有这样的一个特点，导演们往往可以把一件特别的平凡的事情，拍摄的很感人，而且其中蕴含的道理也不少。

看完一部电影之后，你会发现你很难受的。影片里面你会有笑的地方，但是往往就是这样的一个笑容，马上就转到了泪点。

而且他们的电影都是题材很广泛的，首先来说一说七号房的礼物，这部电影我相信很多人都看过。这部体现父爱的电影，要是换做在中国，可能拍摄手法这些又是不一样了。

影片里面，并没有着重却介绍这个事情，而且重点在于监狱里面，小女孩怎么和爸爸见面的事情。很多剧情设置，在现实生活中是不可能出现的，而且这部电影除了展现父女之间的感情之外。

还重点在于展现出权利的问题，监狱长的女儿死掉了，其实是因为自己的原因，他明明之后就知道根本不是强奸她，但是就是心里变态，非得要报复他。最后让男主角背叛死罪，其实他根本没有错的。

影片还从另外一个侧面展示出监狱的黑暗，和法官的一些错误决定。所以这也是影片想要表示的一个方面，公平公正的权利。

素媛更加是一部具有社会意义的电影，里面讲述的本来就是根据社会现实改编的一部电影。我们看完之后，真的很愤怒的，而且在刚开始，坏人还并没有接受接受到惩罚，看到孩子被性侵之后的一系列事情，真的很心疼的。

㈡ 我在黑社会的日子，这里没有古惑仔：韩国电影无尿点系列

码头，仓库里。

社团里刚刚揪出个内奸，已经被折磨得鬼模鬼样。 李子成 正襟危坐，冷冷地注视着。

虽然对方坚持否认自己跟警方有往来，但本着“宁杀错，不放过”的原则，这个人怕是性命不保。

待天色昏暗，几个人将一个灌满水泥的铁桶推下汉江。水泥已经凝固，依稀还能见几缕头发露在外面。

李子成站在岸边，面无表情——

已经习惯了……

这天，被控贿赂、逃税、股价造假、涉黑等罪名的 金门集团 大BOSS 石会长 ，因检方证据不足，被判无罪。一年多的调查取证换来这样的结果，警方表示无法接受。

石会长 惬意地坐在行驶的车上闭目养神，脑海中闪过各种山珍海味、窈窕美女……

石会长连夜进了医院。手术室外站满了集团内各阶层的成员。李子成刚刚赶到，见老四 李仲久 早已守在离手术室最近的地方。

第二天，老三 丁青 坐早班飞机从上海抵达，李子成去接的机。丁青永远都是一副拆迁暴发户的样子，爱买名牌山寨货，嘚瑟，出口成“脏”，还总爱拿小弟开涮，李子成跟他在一起也总是很嫌弃，不爱搭理这个“乡下亲戚”。

上午，手术还在继续，集团内的各大门派都在静候。手术结束哪局，医生宣告石会长归西，顿时，在场的各大“掌门”纷纷在心中打起了算盘。

警方的调查没有停止。半个月后，警方收到“内部人士”发来的资料， 高局长 找来反黑组 姜科长 ，一同研究下一步措施。

话说这个 金门集团 ，对外是一家合法的中型企业，对内则是全国最大的暴力涉黑组织，是全国一线黑帮集结合并所诞生，如果放任不顾，也许最后会像黑手党那样，连警方也无法控制。

现在石会长一死，老大的位置空了，警方计划干预他们的继任人选举。

目前候选人有两个，一个是老四李仲久，另一个是老三丁青，别看他一副吊儿郎当的德性，他的热度却是最高的，也因此一直与李仲久合不来。

还有一个半隐退状态的老二， 张秀基 ，一个年过半百的大叔，基本没戏。

那么，警方要如何干预才能达到扫黑的目的？

过了没几天，李子成激袜照常拜访围棋老师 宋小姐 。

李子成一子落定，宋小姐道：“六年了，你棋艺还是不见长。”

李子成长吁一口气：“~~~是啊~六年了，后天理事会一开，我这六年令人厌恶的生涯即将结束。集团高层的资料已经上传，李铅让你回头确认一下。”

“其实…上头刚刚下了新的指示。”

李子成听完，气冲冲来到一处废弃的房子里，一个中年男人正在里面守着一潭死水，竟是姜科长。

姜科长眼睛盯着水面，道：“叫我来这里做什么，生怕别人不知道你是警察？”

李子成和教围棋的宋小姐一样，都是警方的人，宋负责暗中接收李子成的资料并提供给警方。熬了六年多，本以为石会长一死，自己就能解脱，没想到上面又搞了这么一出。

“你们在搞什么？石东出已经死了，你们难道还想起诉一个死人？这谁的主意？！”

“还能是谁。这世上知道你身份的，算上你我，只有三个人。”

李子成心中有底，缓了缓，说：“我做不了，请你们遵守约定。”

姜科长叼着烟，往后一靠：“做不了？行，那就别做了，交辞职信吧，然后安心过你的黑帮生活，反正你现在混的也不错嘛，李理事。对了，现在一个月挣不少吧？警察一个月才多钱儿。不过……要是让他们知道你真实身份的话……”

“你特么说的是人话吗？！！”

姜科长烟不离手，吸了一嘴：“给我撒开。”

真实身份反而成了自己人的把柄，真是可悲。李子成只好又将他撂下。

“你已经干了六年，也不差这几天，等开完选举会，让他们把金门集团的下一任会长定下来。你只要一如既往辅佐你的丁青大哥就行了。完事以后，我会按先前说的，送你们全家去国外。”

李子成只好忍了。姜科长指着身边一个纸袋：“把这个带上，挑了几件婴儿衣服，听说是个男孩子儿。”

李子成的老婆还在怀孕，姜科长却连宝宝的性别都一清二楚，眼线实在是太长 。

金门集团现在群龙无首，时间太长也怕出乱子，理事会决定下周就落实选举。老四李仲久早就坐得不耐烦，看时间已经定下，自己提前离席走了。

散会以后，李子成跟着丁青到地下车库，一辆轿车突然直直朝他们冲来，李子成立马挡在丁青面前，都不带眨眼的。

原来是李仲久在挑事儿。

这李仲久的心眼儿和他的眼睛一样的小，内部上上下下都知道他跟丁青不和，丁青也只当他是疯子，也就由他去了。

事毕，李子成被丁青这个“乡下亲戚”硬拽去喝酒。虽说一直被嫌弃，但丁青与李子成的关系很是要好，嘴上总称他作“兄弟”，这得益于两人多年来在社团的经历，都是从底层一步步拿命拼上来的。

得知李子成准备喜当爹，丁青还吉言赠之。

警察方面，姜科长向高局长递了一份新的行动方案，高局长阅后即焚，同意了。

作为中间人，宋小姐同时也接收警上面的指令，李子成想从她那里打听下一步的行动方案，但是出于安全考虑，宋小姐“无可奉告”，怕李子成乱来。

李子成没脾气，依然在执行任务：

“丁青明天下午的飞机，飞上海，具体行程你们自己去查。”

一众叔伯登门拜访李仲久，想拉拉关系，提前站队，因为他也是会长候选人之一，在旁人看来，他比丁青更有潜力，单从面相就能看出来。面对李仲久的质疑，叔伯们马屁拍得贼溜，但李仲久看惯了这些嘴脸，毫不客气：

“放屁，我看你们一个个都滚到丁青那边去献殷勤，不是么？”

“瞧您说的，那都是误会，” 校长 无奈道：“其实是石会长一直偏爱他，我们几个也就是装装样子，怎么会看好他呢~”

翻头大伯也附和：“就是，咱可都是胳膊肘往里拐，他和我们可不是一派的。”

李仲久随手举起一个酒杯，旁边的小弟立刻给他满上：

“既然这样，那下周的选举，你们三位的选票就这么定了。”

“嘿嘿，那是那是。不过…”校长欲言又止。

“有没有回报？当然有了~”

三人一听有戏，这队算是没白站，纷纷竖起耳朵等着李仲久的后半句。

“回报就是，留你们狗命。”

转天下午，李子成送丁青到机场，他两眼一扫就发现好几个可疑的“路人”。

“这帮蠢huo。”李子成心中暗骂。

丁青照例耍了几句嘴皮子便去过安检，等李子成离开，丁青也被姜科长请去喝茶。

机场办公室，丁青干巴巴地坐着，姜科长认真地翻着 时尚 杂志。

“反黑组姜科长，找我这个普通的商人做什么？我业务很忙的。”丁青打破尴尬。

姜科长把一份资料推到他面前：

“我找你来，也是谈业务的。”

翻开资料，居然是厚厚一打李仲久的黑料。

丁青猜不出眼前这老狐狸在玩什么花样，先点上一支烟，才道：

“这里面的内容，貌似很深奥啊~”

“你有什么想法，赶紧说，兴许还能赶上飞机。”

“你们要替我除掉李仲久？”

“现在的形势你也看到了，跟他斗，你是占不得半点便宜。”

“呵，你们太瞧得起我了，你以为金门集团的人都是古惑仔么？”

“我们也不是街道派出所。”

丁青把烟掐灭：“就算我和他的关系不怎么样，也轮不到你们警方指手画脚，你凭什么认为我会做这种下三滥的事？”

“石会长身边的得力干将，不就是被你以卧底为借口，一个个被除掉的么？只要再干掉一个，金门集团老大的位置就是你的了。…你该动身了。”

丁青起身：“不过话又说回来，你们怎么知道我今天要出国？而且还掐好了时间。哼，果然，卧底不少呢。”

飞机上，丁青安排律师去调查姜科长的底细，顺便从延边找几个“老棒子”过来。

第二天一早，姜科长还真动手了，带着搜查令，以涉嫌杀人、暴力、敲诈、威胁、恐吓等，逮了李仲久。

跟警方斗了这些年，李仲久很有自信，他们连石会长都动不了，更何况自己这个集团老四。

消息很快传到丁青耳里，另外，姜科长的资料和延边老棒子也都安排到位，就等着他回去。

这一刻，丁青的脸上露出了罕见的深沉。

丁青回国后的第一件事，是去见李仲久。

“这次警方……居然都做到这份儿上了，应该是拿到证据了吧？…”

“是么？那说到底，是谁给的他们资料？”李仲久进去之后，发型虽然不再，但气场依旧，干笑着看着丁青，问道。

“别这么看着我，你那都属于特级猛料，我可没那本事。”

“不是你~那就是你身边的人，比如你的好兄弟李子成，是不是？…在背后插我一刀，然后把集团独吞，吗的你们够狠的……”

“喂，李仲久，你别血口……”

“闭嘴！不然撕烂你的嘴！！！……”

李仲久这一炸，旁边的警卫下意识站了起来，然而李仲久一个侧脸，那警卫又老老实实坐了回去。人称“笑面虎”的李仲久收起平日里那张伪善的脸皮，眼里射出两道凶光，像看杀父仇人一样，瞪着丁青：

“别再，让我听见你喊我的名字。看谁笑到最后。”

丁青无所谓：“我已经让律师上下打点了，你先在里面将就将就吧。”

“会长是你杀的吧？”李仲久突然问道。

“会长？不是你干的么？…要不然，就是别的阿猫阿狗干的。”

姜科长助力丁青上位，丁青当然要意思意思，给姜科长送了一盒月饼。

美国馅儿的。

“不够的话我可以再加，以后请让我们内部解决自己的问题。你现在介入得太深了。”

姜科长手一抖，整盒月饼掀翻。

“捡回去吧，我不收痞子的钱。”

丁青没底了：“那你到底是为了啥？也没见你把我们一锅端…”

“一锅端干啥？回头你们还不是像野草一样，我们还得从头管起，多特么累呀，我只要你认清局势，乖乖听话就行。”

“那你意思，是让我们接受你管制，让黑帮做警察的小弟？？”

“不用这么自贱，只是协作关系。”

姜科长这套路，有点招安的意味，可丁青不是宋江，更不是什么绿林好汉。

他没有立即答复，先走了。

回到车上，丁青这个胸口堵的慌。他又拿过律师给的资料翻了翻，这是黑客从警方的档案库里黑来的。姜科长的料没什么价值，重点是其他人。

这时，手机响了，丁青拿起一看，表情立刻松弛，恢复常态：

“哟~~兄弟~在哪呢？~”

是李子成，他听说丁青没打招呼就突然回来了，现在是非常时期，李子成不得不防。但丁青没有明说，只告诉他有个惊喜，让他马上去码头仓库一趟。

挂完电话，丁青的神色又回归凝重，对律师说：

“打电话，给老棒子。”

下雨了。

宋小姐回到家已是天黑，她在电脑前整理资料，听见有人在动大门门锁。

门外挤着几个黑汉，宋小姐却很冷静，她拿起手机拨了一个号码：

“我暴露了，请把我的档案全部抹除。另外…拜托把烟戒了吧。”

姜科长放下电话，把烟拿在手上，嘴里吁出一条长长的烟雾……

车在雨中疾驶，车窗外的路灯在李子成面前一盏盏掠过，他的脸映在窗上，分不清哪个是真实的自己。此刻李子成心中在隐隐地感到不安：丁青这个时候回来究竟为了什么？码头仓库，那是处置“叛徒”的地方，难道……

这份不安一直随着李子成来到丁青面前。一见面，丁青又是那副痞样：

“哟！来了哈~天儿都黑了。”

“下雨加上堵车，没办法。”李子成回答。

“ 石 武 ！ ”丁青对着李子成身边的一个小弟呼道：“你个兔崽子，早叫你买个给力的导航仪。”

“叫我来到底什么事？”李子成不耐烦地问。

丁青收起笑脸，对身边的老棒子说道：“让他过来吧。”

一辆叉车从仓库深处开了过来，在丁青身后停下，车前还载着一个大铁桶。

“Yo~兄弟；想不想看看那桶里装的什么？”

李子成扫了一眼他的身边，律师和那几个老棒子都在默默地等着自己的回应，而丁青则像是在等着李子成拆生日礼物一样。他跟旁人要了一根烟，看戏一样的抽起来。

李子成的不安，此时全都写在了脸上，他依然故作轻松，伸手打开了铁桶的盖子……

丁青一直在留意李子成的反应，见他大惊失色，又开始满意嘚瑟起来。

“这妞儿，是个条子，这你知不知道？”

李子成强压住慌乱：“不，不知道。”

丁青点点头：“这娘们儿比那些男的硬气，怎么打都不肯交代同伙是谁。不过没关系，我都已经知道了。”丁青伸手接过律师递来的资料，李子成开始心虚，浑身忽冷忽热。

“这个，是我花了好多钱搞到的情报，让你也看看眼。”

李子成满手是汗地接过资料，极力控制住发抖的手，翻开第一页，除了档案还有一些照片，是宋小姐在警校毕业时与姜科长的合影。

丁青走到一旁，拎了把铲子；李子成趁机在脸上抹了几把汗。丁青勾搭住石武的肩膀，散步一样地又慢慢走回李子成面前：

“想想还真是可怕，咱们圈儿里竟然有警察。你接着看下一份资料，内容更加劲爆哦~”

说完……

李子成身边的小弟，不起眼的石武，就这么毫无征兆的，被丁青活活打死了。

铁铲的击打声不停，李子成沉不住气了，颤抖着翻开下一份资料：

这还没完。丁青打累了，把铁铲一扔，又从老棒子腰间抽出砍刀，拎起地上满头是血的石武，拿刀对准了脖子……

李子成傻眼了，眼前的丁青哪里还是平日里的那个暴发户，这股子杀人不眨眼的劲儿，像一头疯狂的野狼，这恐怕连李仲久都未曾见识过。

忙完这些，丁青站到李子成面前，浑身带着血雾。李子成不敢吭声，不知道下一个会不会是自己。

“这也算是，给姜科长那老头儿表了个态。喂！老棒子，把那女的也收拾一下，连这小子一块儿，扔海里。”丁青说完，拉了一把惊魂未定的李子成，准备离开仓库。

老棒子得令，反而收起刀枪，撸起袖子朝宋小姐走去。见此情形，稍稍回过神的李子成收住脚步，突然从老棒子腰间夺了手枪，径直走到宋小姐面前，举枪对准了她。

奄奄一息的宋小姐微微点头，最后看了一眼李子成……

李仲久还在等着自己出去以后参加会长选举，姜科长深夜把他提到审讯室，先是数落了一番：

“集团会长选举下周开始，不等你了，我看丁青这次要上位。之前不是你们运筹帷幄么？怎么黄了？”

“姜科长真是健忘，要不是你们把我弄进来，哪还有丁青什么事儿~”

姜科长一本正经道：“我们是警察，收到举报，当然要全力调查。那这个举报人，是谁呢？”

姜科长说完，扔下一叠照片走了。

李仲久拿起照片一张张看过去，牙齿开始痒痒：

“丁青，你这个王8蛋…”

姜科长这招“借刀杀人”，先是向丁青“献殷勤”，除掉李仲久；再向李仲久“告密”，让他们狗咬狗。

这就是警方干预金门集团选举的“新世界”计划。

宋小姐出事之后，她的住处已经被警方低调处理，没留下什么痕迹。

李子成秘密前来，姜科长还是老样子，宋小姐的死对他似乎没多大触动，连烟也没戒。

“丁青是怎么知道的？你们之间是不是有什么交易？”李子成问他。

“虽说我人品不怎么样，但还没到那程度。我倒以为是你叛变了，以前就曾发生过这样的事情。”

“所以你派石武监视我？！”

“其实石武也不知道你的身份。别想太多，就快结束了…”

“到了这个地步，还能有什么事？！”

“警方的计划还在进行。”

说话间，从外面走进一人，李子成定眼一看，愣了…

此人正是金门集团半隐退的，最不受重视的二把手—— 张秀基 。

张秀基原是首尔南部“帝日派”的老大，帮派在被金门集团合并后，张秀基便在内部斗争中惨败，当时帮派差点被瓦解。但是在以前，张秀基曾与警方有过一些合作关系，在某些方面也得到过警方的照应，所以在“新世界”计划开展的初期，姜科长就提议把张秀基搞上台，但此时已有李仲久和丁青在前，张秀基根本没有胜算。姜科长也明白这一点，因此他给张秀基配了一个得力的成员——

李子成。

李子成跟丁青的关系最近，姜科长这是打算借李子成把丁青搞掉。

“姜科长你个苟日的，你到底在玩什么花样？！”

“把张秀基扶持上去，你来接手金门。”

一家人出国，高薪水，回归自由……姜科长给过的承诺全部成了浮云，李子成愕然：

“不是说好了吗？科长，你答应过我的那些，就没当真？？”

“你已经没有选择的余地，现在对于你来说，这是最安全的办法。你以为丁青是怎么发现石武的身份的？”

李子成瞪着他，等着答案。

“上周，公安厅情报科的数据全部被人攻破了，包括我的资料，以及特级保密材料，还有石武、宋小姐，当然，也包括你的。”

丁青办公室。

丁青靠在桌前若有所思，一旁的桌面上放着李子成的警官照。

情报科数据库被攻破的那天，黑客取走资料的同时也销毁了系统数据，丁青手上的这份资料成了世上仅存，现在除了他、姜科长和高局长，再无他人知道李子成的真实身份。

李仲久也没闲着，受他之托，他的“在虎派”在外面集结了一帮人，准备动手灭掉丁青。

丁青来到地下车库，突然又是一辆黑色轿车向他驶来，但这次它没有停下。

一时间，车库变成战场，双方不断有后援加入，一水儿的黑西装，杀得那是难解难分。丁青被手下强行劝退，打算乘 电梯 逃离……

1v6，对方人多刀密，但怕伤到同伴，狭小的空间也不好肆意挥刀，丁青将劣势化为优势，在乱刀中尽力躲闪还击，短时间内伤敌数人，自己也身负重伤。

丁青因此一战封神。

不管你是哪门哪派，反正医院里是一片哀嚎。李子成赶到，丁青刚刚脱离危险，昏迷中。

其他理事也陆续到场，各自发表看法：

“李仲久这个疯子，终究还是失控了啊…”

“不只李仲久，‘在虎派’这下算是完了。”

“没别的办法，总要有个人出面摆平这局面。你说呢，张理事？”

在场的除了几个小弟，就剩这几个中老年的老家伙了。终于拿到话语权的二把手张秀基没吱声，抬眼看向身边的李子成。

一切都在向着姜科长预判的方向发展。

张秀基得势之后，所有人都拿到了丰厚的回报，同时也担心丁青的势力会死灰复燃。张秀基提出：等我当了会长，计划提拔李子成作副手。这下几个老家伙才彻底放宽心。

姜科长约了李子成在老地方见面。

“当了副会长也别嘚瑟，同样直接向我汇报。下周，把金门的经营现状和组织结构全部梳理之后重新上报给我，包括你以前不知道的，以及现在变更的内容，还有从金门那收受贿赂的人员名单。我警告你，别忘了自己是警察。”

李子成默默听着，左耳进右耳出。

别忘了自己是警察？现在资料被抹掉了，我是不是警察，还不是你和高局长说了算？

等姜科长住了嘴，李子成起身要走。

“另外，李仲久要放出来了。”

“你说什么？”李子成以为听错。

“证据不足，无法定罪，你先别惹他，知道吗？”

“又是证据不足，这帮废物。”李子成心想。

丁青醒了，要见李子成。

电梯一战，脏器大面积受损，医生说，时日不多。

丁青拍拍床边，示意李子成坐下。

虽然丁青命不久矣，但是李子成还是有点不敢面对他。

“别苦着个脸。兄弟…你看上去很累啊…听大哥一句，你得活下去…”丁青状态虚弱，没说几句就喘上了，李子成赶紧替他把氧气面罩戴回去，但丁青把它推开。

“大哥…”

“傻蛋…万一我要是活过来了，你…能对付得了我么？……………我办公室保险柜里，有一份礼物，抽空看看吧。记住…心要狠，才能活……。去吧…我好困……”

丁青葬礼的那晚，李子成在他的保险柜找到了自己的警员档案，还有一块正品手表。

这一夜，李子成想了很久……

选举如期举行。

一大早，李子成就在众小弟的护送下出了门，张秀基把他叫上自己的车，说是有事，路上谈。

车子上了马路，司机与副驾交换眼色，突然一个提速，几个转弯，就把李子成的人全甩在了后面，驶向市区以外。面对这一波临时操作，李子成瞧了一眼张秀基，随即又平静下来。

车辆在城外停下，有一帮人已经在等着，车一停，纷纷操着棍棒围了上来。

“我这么做，你能理解吧？”张秀基问。

“姜科长会罢休么？”

“哼，没了你，他还能咋的。下车吧，替我向丁青问个好。”

过河拆桥，先发制人；张秀基这是要扫清所有障碍，建立自己的“新世界”。

同一天早上，李仲久从拘留所被放出来了，大好的夏日清晨，他心中却是拨凉。

集团内，各高层陆续出席，只缺张秀基和李子成。

镜头回到城外。一双膝盖跪倒在地，张秀基疑惑地面对李子成冰冷的目光。

影片进行到这，李子成开始黑化。“狠一点，才能够活下去。”这是丁青临终前的劝诫。

张秀基万万没有想到，李子成和自己想一块儿去了。对李子成来说，以现在的形势和处境，唯一的隐患，就是那些知道自己真实身份的人。

都要一个个除掉。

不管是张秀基，还是姜科长：

高局长：

以及身边的“定时炸弹”——李仲久。

会议开始，负责主持的理事长收到消息先是一愣，随即宣布：

“原定以会长候选人身份出席的张秀基理事，因个人原因，放弃出席本会议，并放弃当任会长。”这时李子成入场，排场相当硬气。

“然后呃……李子成理事长也申请了会长候选人，在座各位可有异议？”

稍微有点脑子的都看清了局势，集体沉默，没人敢反对。

站在金字塔顶端，李子成亲手抹去了自己的身份，俯视起自己的——

新世界。

速评： 《新世界》在影迷心目中，那是张嘴就来的地位。李子成的黑化，丁青的阴狠，姜科长的老辣，把130分钟的时长塞得满满的。

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㈣ 最近中国对外国电影的引进是不是放宽了一些从去年的《血战钢锯岭》

应该是吧，毕竟他不引进我们还是会在网上看啊不如自己多挣点钱，去年的荒野猎人也算是有点血腥了也引进了，经济全球化嘛

㈤ 韩国的犯罪片为什么都很有场面，为什么能拍这么好

因为犯罪片，少有传递正面情绪的。大多围绕复仇、争权夺利、激情翻案这三个话题。

而这些话题中的负面情绪，是韩国人骨子里的本能。

引用我自己专栏“不论沙与石，落水一样沉——浅谈朴赞郁电影的艺术风格与发展桎梏 - 大成若缺”里分析韩国导演朴赞郁时提到的。

这是非常关键的一个转折，虽然前后两条并不完全冲突，但它在对电影来说什么是最重要的这个问题上，做出了不同的衡量。什么是第一重要的，什么是次要的，这个区别很关键。

㈥ 借力政策，“国产电影保护月”就真的赢了吗

偶然在某网站上刷到一个话题，叫“中国真的需要国产保护月吗？”

当时，我就沉默了，作为一名正在进阶的电影发烧友，以及穷忙的一线教育工作者，我的眼泪简直要流向太平洋了。

上个世纪90年代，中国电影非常的疲软以及混乱，国家某局决定采用分账的形式，引进国外电影，以促进电影行业的发展。由于引进数量有限，质量也相对上乘，所以也叫进口大片。（so，国外也是也有烂电影的，只是没有被引进而已。）

所谓的分账就是，我给你市场，你给我钱。给不给市场，什么时候放开市场，我中国这方主导。所以国外电影被某局垄断经营，而国产电影则自产自销。

电影市场逐渐出现活力之后，国产电影的形式依然非常严峻，许多时候根本就无“质”招架国外电影的冲击。在国产电影生死存亡之际，国家电影局明智地下达了一个口头通知：希望各大影院支持国产电影。

这个不成文的“口头通知”就是“国产电影保护月”的由头。但是，官方是否认这个说法的。官大大说，“宝宝很委屈，宝宝从来没有明文规定过保护月。”

官方不成文的规定，也有着强大的影响力。在每年的暑假档以及2月的春节档，各种类型的国外电影在电影院集体销声匿迹了。主旋律电影、贺岁大片、国产小众电影争相上线。出现了国产电影欣欣向荣的景象。要知道暑假档是全国学生放假的日子，春节档是全国人民放假的日子。有钱有闲的人多了，去电影院的人自然也相应增多。

在国产电影保护月上映的电影，可谓是占据了天时地利，那是否意味着票房增长呢？

这几乎毫无疑问是的。一方面，看电影的人都被集中了；另一方面，一些平时没有机会上院线的电影在保护下上映了，而稍微有点口碑的电影排片量也会大大增加。

那是否意味着，我们的电影一定有高票房呢？

这就不见得了。今年暑假上映的国产电影少说十几二十部。除了《战狼2》之外，其他的票房并不尽如人意。这也是《战狼2》成功的关键因素。影片质量相对过硬，暑假档的所有电影质量根本就没有办法跟他硬碰硬，中国庞大的观影人群几乎都集中在这部电影当中。

另一关键因素则是托国产保护月的福，如果它跟《敦刻尔克》、《蜘蛛侠·英雄归来》、《猩球大战》等好莱坞大片同时上映，想必《战狼2》也没有办法一家独大，观影人群势必分流到其他地方，要最终斩获55亿票房，想必也是一件非常困难的事情。

一方面，《战狼2》成为了国产电影保护月最大的赢家。而《战狼2》的成功就是国产电影保护月的成功。

那么，同档期的其他电影到底输在哪里呢？

很明显，就是电影的品质的问题。且不说，在电影不好看的情况下，观众不愿为了支持国产电影而掏腰包。就算是观众愿意，观众也未必耗得起去看电影的这个时间。一部电影2小时，加上来回和等待的时间，去电影院看完一部电影最起码要三个小时的时间。如果电影院好看，那还好说，如果电影不好看，我们就浪费了三个小时的生命。罗胖提到过一个“国民总时间”的概念，也提到现代的人是越来越不愿意浪费三个小时去看一部不好的电影了。

电影是一个非常好的娱乐方式，但并不是无可替代的娱乐方式。

最尴尬的场景是，因为电影品质不过关，观众不买账，票房低迷，轰轰烈烈地国产保护月变得无片可保。在在本该繁荣的档期，电影市场却出现萎靡不振的情况。今年，要感谢吴京拍出了一部《战狼2》，不然，少了这块“遮羞布”，国产电影保护月的尴尬局面就会被赤裸裸地掀开。

电影的票房，本身是属于市场的范畴，市场是买卖双方共同作用的结果。人们不得不正视一个事实：就算是借力政策，也拯救不了国产电影。更确切地说，是就算是借力政策，也拯救不了国产“渣”电影。消费者不替“渣”片买单，则政策无效。然而，《战狼2》的成功反过来证明，国产电影保护月对“优质”国产电影的票房是非常有用的。归根到底，票房还是靠作品说话的。

目前，中国的电影仍然处于一个比较弱势的阶段。政策倾向于保护弱势片方是无可厚非的。“国产电影保护月”也并非是“中国特色”的产物。韩国、印度、意大利、法国等国家也实行了相关电影保护政策。

上个世纪的“银幕配额制”是韩国代表性措施，它强制规定，每一个影厅每年必须放映146天的国产电影。一年里有40%的时间，都在放韩国本土电影，保护力度也相当大。不过，韩国电影的发展并没有依赖这种被动式的保护。2006年，银幕配额制规定的天数下降到了73天，银幕配额制的影响力一再减弱。与此同时，韩国不仅放宽了对国外电影的限制，还取消了电影审查制度，采用电影分级制度。这两个措施，在放宽了对电影题材的限制的同时，让韩国的导演们能够学习、致敬各国好电影，极大地促进了韩国电影的发展。

反观中国，从从1993年的“口头通知”开始算起，到2004年“不成文”地明确传达“6月10号至7月10期间，不鼓励上映国外分账大片。”再到今年，妥妥地整个暑假期间，都不见国外大片。“国产保护月”前前后后共经历了24个年头。这24年间，中国电影票房逐步上扬，中国银幕总数成为世界之最，而中国电影的总体质量却一言难尽。

中国电影保护政策，在短期内，在中国电影弱势的情况下是个合理的存在。然而，长期存在却无法改善情况，这就非常尴尬了。政策也应该寻思着，如果作为才能更好促进行业发展了。

“国产电影保护月”的影响力逐渐失灵，中国电影发展的关键还是靠作品说话。给市场一个满意的作品，市场还你一份满意的票房，多么互惠互利的事情啊。

作为一个有暑假的电影爱好者，真心希望在我有闲有钱的时候，能给我多一些好电影看。毕竟，我穷得只够看电影了。

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相关资料：

从产业特征看韩国电影振兴

韩国电影振兴现象产生的社会背景

经济领域，韩国接受了资本主义的经济体制，自60年代以后，经济得到了飞速的发展。1997年亚洲金融危机之后，金大中政府采取一系列务实性对策，不仅迅速从金融危机的阴影中走出来，经济发展还出现了新的局面。韩国成功地从一个农业国进入现代化国家，创造了所谓“汉江奇迹”。现代化是和都市化、工业化、教育的普及、职业分工的专业化、通信的发达等经济发展现象紧密地联系在一起并和特定的社会政治变革联系在一起的。在这个过程中，韩国城市的发展显著，都市化率从1950年的21.4%，发展到1995年的81.3%。
政治领域，80年代韩国进入政治解冻期，1980年的光州事件和1986年的民主运动(注：以大学生为核心发起的两次民众民主运动，抗议军人专制政权，曾得到韩国社会各界响应，但最终被军政府血腥镇压。前者亦称光州民众斗争，后者亦称六月抗争。)使韩国独裁政府恶名昭著。1988年通过国民投票实现了向民主政权的过渡；1993年文人政府上台；接着1998年出现了堪称韩国政治史上具有划时代意义的“在野党交接政府”(注：1997年12月18日金大中在总统竞选中获胜，标志了韩国建国起第一次“政权交替”，在野党第一次成为执政党，少数党第一次战胜多数党。)的政治发展进程。长期以来在韩国社会上争论不休的政治不稳定进入90年代开始销声匿迹，整个社会慢慢进入民主化、多元化的发展进程中。
政治、经济格局的变化不仅导致家庭结构的变化，而且引起了整个社会生活方式的变化。中产阶级形成并稳步扩大，文化消费在消费支出中所占比例逐渐上升。有线电视的开通、录像市场的扩大、卫星电视的前景，一方面争夺着电影观众，一方面因播放高品位电影节目而培养了观众，且它们都是以电影为核心的影像产业，这使得政府和大企业开始注意电影市场的价值。
大众文化开始盛行。流行音乐乐队等开始流行，消费人群年轻化，产品包装要求提高，对大众偶像的消费需求增强。
在现代韩国社会的变化过程中，青年群体又占着十分重要的位置。他们是经济现代化的主力军，在社会意识方面则是历史变革的动力。截至1995年的统计，14-24岁的青少年人口略超过900万，占总人口的20.2%。韩国政府的世界化政治战略和提倡国际竞争力的经济战略，使得整个社会普遍认为，韩国的未来命运掌握在“一个背包就能周游世界，懂电脑，会利用先进通讯设备，处变不惊，有坚强毅力，主张男女平等”的“新世代”身上。(注：金镇旭(韩)：《80年代至90年代的韩国电影》，北京电影学院硕士毕业生论文，第27页。)特别是大学生(占青少年总人口的约54.5%)(注：君冢大学(日)、吴鲁平(中)、金哲秀(韩)：《东亚社会价值的趋同与冲突》，中国社会科学文献出版社2001年，第44页。)，他们在80年代经济繁荣的环境下成长起来，有机会享受1988年奥运会以后的经济富裕和政治稳定。他们将成为韩国电影的主要消费者。
在造成韩国电影振兴繁荣景象大的社会背景中，有一个因素不得不指出：韩国民众强烈的爱国心和罕见的民族凝聚力。韩国电影票房的奇迹，与韩国观众对本土电影非理性的热爱，蜂拥而上的参与行为是分不开的。许多影片如《生死谍变》、《共同警备区》的上映，媒体一律不能有批评声音，普通百姓如果不去看会被认为是“不够爱国”。当政府放宽“电影进口限额制度”时，电影人立刻示威游行，而韩国大众媒体一律给予最大的支持，结果迫使政府对电影人和民众做出妥协。
笔者认为，造成这种民族特质的原因有多种：一、有史以来，韩国即为单一民族国家，没有像中国、美国等民族大融合的历史；他们认为自己的血脉最纯洁，最干净，在韩国最常见的标语是“身土不二”(注：“身土不二”是一个比较宽泛的概念。笔者根据所阅资料整理出以下两层意义：其一，它是热爱本民族的象征，对生养自己的土地抱有依恋与敬畏的复杂情感。体现在微观的经济领域上，韩国出产的商品上多印有“身土不二”，尤其是农副产品一律如此，其意类同于中国的“提倡国货”。其二，它从人与土地(自然)的关系应和谐共处而延伸成为一种民族文化精神，与我国的“天人合一”有相通之处。“身土不二”不仅是韩国传统，还是自70年代起由政府发起的“新生活运动”的具体内容，包含有城市民族化、乡村现代化的意味。)；二、20世纪屈辱的被侵占、被分裂的历史，使现代韩国人具有强烈的独立意识和民族自尊心；三、地理生存环境——如金大中所说，韩国为美、日、中、俄四大列强所包围，本身又是山多地少、资源匮乏的小国(注：李立绪：《韩国启示录——韩国经济危机实录》，企业管理出版社1998年，第385—386页。)；四、经济领域内的“汉江奇迹”所赋予的自信心；五、韩国儒教传统影响(注：中国儒教传统中，有以道德之有无来作“华夷”之辨的言论，韩国儒教继承了这种说法，甚至在某些历史阶段，把受西洋沾染的中国也视为夷。)。
了解这种民族特质或者说民族文化心理现象，对于解释某些韩国电影现象是非常必要的。这种民族文化特质不是始自90年代的电影振兴现象，而是一以贯之于包括韩国电影在内的韩国民族文化当中。
“从20世纪中叶以后的情况就可以看出：在朝鲜战争的危机中生存问题成为绝对的问题，从60年代到70年代，国家成为支配性的生产主体，以‘民族文化’为中心形成了‘国家主义意识形态’。相应地，韩国的现代化就意味着‘独裁下的开发’，接下来就出现了到70年代与80年代为止仍旧是‘政治问题’独占主导性言论的现象。换言之，60年代以后，文化主要是在‘理念上’被消费，而没有确保其大众性这种状况。
“从这点上来看，应该说韩国文化论作为‘大众性消费品’而被生产和消费的条件具备是从20世纪80年代后期开始至进入90年代这一时期。在民主化取得某种程度的成就后，‘政治言论’的影响力下降，人们有了一点可以说说‘文化’的空闲和‘自信感’。国际化的迅速进行同时也成为一种压力，因而对自我与他人关系的设定也越发显得重要。”(注：权淑仁：《大众性韩国文化论的生产与消费》，《当代韩国》2000春季号，中国社会科学文献出版社2000年，第61页。)
汉城大学比较文化研究所权淑仁教授在《大众性韩国文化论的生产与消费》一文中，探讨作为大众文化研究的“韩国文化论”缺失的原因。笔者借用这段话是想说明：韩国电影作为“大众性消费品”具备被生产和消费的条件是从20世纪80年代后期开始至90年代这一时期。
韩国电影振兴现象的出现，正在于政治、经济、文化等外围环境的成熟，和电影产业内部制作、发行、放映诸环节的合理营造——其中电影制作人对类型片的有意识的推进和发展又是极其重要的一个方面。
大资本的介入改变韩国电影产业格局
电影资金传统上有两大来源，但进入90年代，制片投资发生了两次大变化，极大程度地影响了电影产业及电影形态。
1.产业背景
自50年代至90年代初，韩国电影工业基本上是以美国好莱坞电影消费市场为演变主导的。1986年韩国电影市场开放进口外国影片，迅速成为继日本之后的亚洲第二大市场，一年即发行400部以上影片。其中100部影片为本土影片，300部是进口影片。其中仅好莱坞和香港两地的娱乐片即占70%多(注：全阳骏(韩)：《韩国：电影工业、美学、新潮流》，李莲英译，《新亚洲电影面面观》，焦雄屏编，台湾远流出版公司1991年，第101页。)。80年代，韩国大电影公司将利润由对本土电影的投资全面转向进口好莱坞电影。政府虽然制定了“电影放映限额制”，但好莱坞利用美韩贸易谈判的机会，强制韩国政府采取自由化的电影政策。美国电影公司不须经过垄断进口的韩国电影公司，长驱直入韩国市场。
忠武路(注：忠武路是汉城市中心的一个地名，上世纪20年代韩国电影开始以来，主要电影制片公司和主要电影院都集中于此，既是韩国电影的摇篮，在90年代中期之前也是韩国电影制作方的代名词。)是自20年代以来韩国电影制片公司的主要集中地。半个多世纪以来，他们以中小资本对抗好莱坞电影，勉强维持生产。电影资金的两大来源，一是地方发行人的预付款，二是录像版税。80年代末期的“电影自由化”政策打破了20家电影公司垄断本土电影的局面，一时间有一百家电影公司成立，活泼多姿，自由竞争，但规模既小，秩序全无，根本无力回天。
韩国的电影文化也深受好莱坞电影模式影响。忠武路电影街制片模式下的商业片，多运用好莱坞的叙事策略，来服膺儒家思想，一方面取悦观众，一方面不触犯严格的电影审查制度。类型基本是通俗情节剧、古装历史剧、B级动作片和软性色情片。
2.大企业涉足电影业
财阀体制是韩国经济发展中的一大特色，现代、大宇等等大企业在韩国政府的支持下，对韩国经济的高速发展曾起到十分重要的作用。政府同样支持它们对文化事业的扩张。90年代初期每年都有一部绝无仅有的高票房电影，1991年是李明世执导的《我的爱，我的新娘》，1992年是金义锡执导的《结婚的故事》，1993年是创造了100万观众人次的《西篇记》。这三个由新导演创造出的票房神话，赋予了大企业信心。他们相信只要方式得当，投资电影一定可以盈利。
韩国大财团纷纷投资电影业。他们首先买断版权，继而染指影院的运营、制作、流通、配送等相关环节，参与步骤比较有序。如三星、大宇、鲜京都从录像带的营销开始，在较短时间内掌握了大部分主要国外电影公司的录像带版权，在制作领域，他们则首先以购买韩国电影的录像带版权的方式来参与。
大企业为迎接多媒体时代而忙于兴建新剧场或租赁已有剧场。三星、大宇、鲜京和壁山等大企业在大城市里买入主要电影院，或是建立新的复合电影院，来形成连锁的放映系统。以1997年为例，刚刚成立电影事业公司的现代集团就租赁了汉城名宝剧场的5个电影馆。
有的大企业则通过与国外的电影公司联手来进军电影业。第一制糖公司向美国的梦工场投资三亿美元，得到其出品影片的亚洲地区版权；并和香港的嘉禾电影公司合作，在韩国设立了JACOM电影制作公司。
大企业的介入对于只有好的创意却没有足够资金的新导演和独立制片人来说，无疑相当于雪中送炭。以前忠武路制片体系中“论资排辈、熬年头”的惯例被打破，那些从电影学校毕业或者留学归来的新导演，获得了一显身手的机会，怀才不遇的副导演、商业广告的导演们也有了意想不到的机会。李光熏由此导演了《封大夫》——1995年票房最高的国产影片；李民勇导演了《炎热的下午》——一部风格独特的女性主义影片。
1994-1996年间，大企业在电影业的投资蓬勃发展，完全激活了电影市场(也为日后的不稳定埋下隐患)。电影制作体系迅速分化，出现了四种不同的电影制作体系：原有忠武路制片方式，独立制片人制，大企业直接制作方式以及独立电影。不少年轻的导演和制作人脱离了忠武路制作系统，建立了以导演为中心的独立制片人制度，如朴光洙制片、企划时代、张宇锡制片等公司。
大企业都喜欢票房价值高的电影，注重迎合年轻一代观众的兴趣，对这样的电影不仅投入资金，并且要造成良好的土壤，使制作以创意为主的新电影的独立制片人能够扎下根来。他们既制作出了相对高投资的商业电影，也促使独立制作方式的低成本电影向商业领域迈进。这三年间电影面貌为之一新，既有大制作、高票房的动作喜剧片《两个警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜剧片《封大夫》(李光勋)、以特技制作闻名的《银杏木床》(姜齐奎)、科幻片《木槿花开》，也有票房评论双丰收的低成本之作《时间长久持续》(金应寿)、《猪掉进井里的那一天》(洪尚秀)、《鳄鱼》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的爱》，也有艺术电影如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(张善宇)，女性电影如《像犀牛角一样一个人走》(吴丙哲)、《炎热的下午》(李民勇)、《妈妈有了男朋友》(金东斌)。大企业的进入，最重要的后果是，直接促成了韩国制片人制度的形成。
3.风险投资进入电影业
1997年亚洲金融危机爆发后，大企业自身难保，对电影的投入迅速减少，很多大企业纷纷退出电影业。只有三星是个例外，在1998年投资了6部影片，获得相当大的成功。
金融危机后，财阀集团在国民经济中的地位逐渐下降，政府积极扶植中小企业。尤其是在风险投资中小企业的政策引导下，中小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。以高科技密集为特征的风险投资中小企业给韩国以往比较臃肿与僵化的产业结构注入新的活力
1997年11月，通商事业部宣布电影业及相关产业属于风险投资产业。这意味着电影融资比较容易，并且可以享受减免税等优惠待遇。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念，同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子，并加强营销概念，电影市场日趋专业化。
日信创投是忠武路上最知名的投资公司。它不仅作投资还充当投资管理者的角色。它的收益分配比例相当优惠：5∶5，而一般大企业都是6∶4。仅在1996年到1998年间，他们投资的电影就有《银杏木床》《上网》《哈利路亚》《八月圣诞节》《安静的家庭》《驱魔录》。
电影政策及电影文化对电影的影响
1.电影政策
电影审查制度
韩国电影审查制度形成于20年代日占期。八九十年代严格的审查制度严重阻碍了电影的健康发展。1996年10月4日，法庭宣布电影公映伦理委员会的审查违反宪法。这结束了70多年的电影审查制度，同时提出了新的迫切问题：建立等级分类制度。1998年，围绕新的电影法(1994年制定的《电影振兴法》)，年轻一代和保守派的分歧越来越大，问题焦点在于等级外电影专用馆和电影振兴委员会的设立。
对于韩国电影来说，目前的等级分类制度毕竟提供了更宽广的题材空间和表现空间。《两个警察》系列揭露警察的违法勾当，《美丽青年全太一》批判70年代的军事独裁体制，《花瓣》揭示了80年代群众遭到镇压的“光州事件”。1999年有两部影片《黄头发》和《谎言》(张先禹)，因暴露镜头被禁，引起广泛争议。但是影片经修改勉强通过审查后，却在市场上获得巨大成功。
电影放映限额制度
朴正熙的军政府在1966年开始施行限额放映制度，本意是过滤掉西方的某些影响，但在以后的数年中，它却成了保护民族电影的一张安全网——政府立法规定每家电影院每年至少放映146天(具体天数后有变化)的本国电影，这就是所谓“电影季节制度”(Screen Quarter System)，本文译为“电影放映限额制度”。
90年代中期以后，韩国国内几度出现主张缩小甚至取消电影放映限额制度的论调。1998年12月2日，韩国外交通商部提议，参照与美国的双边投资协议，从2002年起将106天的限额降至92天。电影界担心，如果这项提议获通过，好莱坞洪水猛兽般的商业大片将逐渐淹没本土电影。由此爆发了一场知名导演、明星发起的电影界大规模游行示威。1999年6月电影界又两次举行示威活动。韩国政府被迫让步，暂定在本土电影占有市场40%的份额之前，维持限额制度。
尽管限额放映制度一定程度上损害韩国电影业的利益——韩国的电影放映量从1993年的640部降至1997年的502部，生产量从1993年的63部降至1997年的59部。但作为一种意识形态性极强、国家民族特性浓厚的特殊文化产品，电影应独立于自由贸易协定之外，似乎在美国以外的国家已达成一种共识。
经济政策调控
为振兴民族电影，韩国政府在90年代至少三度启动政策调控。90年代初期为鼓励大财团进入电影界制定了减免税收的电影振兴政策。1997年后实行抵押版权融资制，比如1998年，国有的电影振兴公司为10部电影作抵押版权融资，共提供30亿元韩币。这10部电影其中就有林权泽参加戛纳电影节的《春香传》。第三种举措同样重要，即是在1997年将电影业列入风险投资行业。
2.电影文化的普及
前文已简要提到，90年代上半期大众文化及其他娱乐媒介对电影的双重影响。流行音乐、电视剧等大众流行文化日益繁盛，观众普遍的文化素质提高，明星制初步建立等等，对电影呼唤与支持的一面毕竟大于抢夺电影观众的一面。从1995开始，韩国电影文化迎来充满活力的时期。借纪念电影诞生100周年的机会，进入90年代后一直在上升的热情终于爆发出来。
1995年3月大钟奖电影节上放映了7部国外艺术电影。同年11月，电影制作公司“白头大杆”设立艺术电影专业馆，放映了前苏联电影《牺牲》、伊朗电影《何处是我朋友的家》、《橄榄树下的情人》等国际一流的艺术电影。仅仅《牺牲》一片，在一个月内就吸引了两万名以上的观众。电影发行商开始注意“艺术电影”商业化的可能。这一年，王家卫的《东邪西毒》等三部影片在韩国上映，每部电影的观众人次都达到十万以上。同时期开始，电影史上的经典影片通过有线电视进入了千家万户。借助于这些积极的市场引导与开发，以前只熟悉好莱坞和香港商业片的观众，对电影的印象和理解开始改变。
大众媒体开始积极报道电影新闻和介绍电影知识。就在这一年，电影月刊《KINO》和电影周刊《CINE21》创刊，他们把韩国和国际电影界的最新消息以一种雅俗共赏的方式介绍给韩国民众。《KINO》目前已经成为韩国最权威的电影杂志。
90年代中期以后在韩国掀起的电影热演变成一种电影文化热，韩国各大学相继开设了四十多个与电影相关的专业。大学里的电影讲座挤满了来自不同专业的学生。韩国国立综合艺术学院设立了电影学校，购买了完备的电影制作设备。
电影节
在短时期内韩国还举办了釜山和富川两个大型的电影节以及数十个小型电影节。其中釜山电影节至今已举办6届，成为亚洲最重要的国际电影节之一。釜山国际电影节创始于1996年，由釜山艺术学校、中央大学二校的电影系提议，在釜山电影界和釜山市政府的支持下获成。1996年10月的第一届釜山国际电影节就达到18.4万观众人次的良好效果。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第24页。)

在诸多亚洲国家的电影节中，釜山电影节与众不同的战略值得重视。第一是它最初就定位于“非竞赛性电影节”，避开了与其他电影节(如国际一流电影节和同时间的东京国际电影节)之间不必要的竞争，而专注于作为亚洲电影展台和展映国际最优秀电影的作用。第二是它推出的两项特别计划。“新浪潮电影”及其扶持制度：选择亚洲新导演的第一二部作品展映，把它们推向国际舞台，并为保障这些影片在韩国境内的发行放映，给予发行商3万美元的资助；釜山振兴计划(PPP计划，开始于1998年第三届釜山电影节)：为有电影制作计划的亚洲导演和世界级的发行公司、制片人、赞助商创造合作机会，促成合作投资或共同制作或对影片后期制作提供赞助。香港的陈果、台湾的林正盛、日本的筱崎诚、中国大陆的贾樟柯、张元、王小帅等导演都从PPP计划中获益。釜山电影节对亚洲电影新人的成长，作出了切实的贡献。
釜山电影节不仅为韩国电影和亚洲艺术电影提供了制作机会、拓展了电影市场，还和众多的国际电影节达至沟通，使韩国电影大批进军国际展台。仅1999年就有80部韩国电影计150次在73个国家和地区参展，其中包括戛纳电影节和柏林电影节。此外，釜山电影节本身产生了相当可观的经济效益，为釜山影视业的发展提供了重要契机。釜山市政府选择影视业为战略产业，组建釜山电影委员会，推动了釜山文献电影馆、数家多功能影院的相继建成，陆续筹建影视信息城、主题公园、动画片中心，并对与釜山相关的电影行政和财政的支持。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第29页。)其中包括以釜山为影片背景的《朋友》。
总体来说，电影节最根本的作用在于它成为韩国大众文化生活中的一个“事件”。与报刊、电视、流行音乐等大众传媒一起，它们构筑了韩国电影振兴现象得以发生、发展的意识形态背景。
3.纪录片与短片的繁盛
短片和纪录片的发展，是90年代韩国电影界一个异乎寻常的重要现象。截至1999年，韩国年产短故事片300多部，并通过国内外各种电影节上映。
纪录片
80年代韩国曾出现一批源自大学校园的电影团体，他们标榜“独立”和“进步”，既反对官方和商业电影，也反对实验电影和作者电影，而是试图与进步的文化团体、工人阶级联合起来，拍摄纪录片，并以录像带的流通来代替商业电影发行。
政治动荡的80年代末，他们在政治活跃团体、进步工会、学生会等群众团体的支持下，制作出了一批反映韩国社会矛盾的影片。“电影制作所”(1987年成立)和“劳动者制作团”(1989年成立)是其中最为重要的两个地下电影团体。前者拍摄的《理想国》(16mm，110分钟)，第一次以剧情片方式处理光州事件；1990年的《罢工前夕》(16mm，100分钟)则是以忠实刻画工人运动为内容的剧情片，成为独立电影的里程碑。因政府禁映，该片通过校园和工会礼堂自办放映，而警方甚至出动直升机投掷催泪弹来驱散观众。“劳动者制作团”则是进步纪录片的突破，他们制作了十数集每集1小时的《新闻电影》，专注于韩国工人运动的最新话题。事实上，这些电影团体建立了校园、工厂放映和录像带流通的独立发行渠道。
如果说80年代的独立影片内容上着眼于工人运动，政治导向上具有强烈的反政府性，价值取向偏于集体价值、共同空间优先个人、日常空间。那么自90年代开始的独立电影则远为多元和复杂，尝试着以多种方式去反映丰富的社会生活。
在纪录片方面，边英珠的《嗫嚅三重奏》(1994-1999)用二战期间沦为日军慰安妇的妇女证词来揭露性暴力和军国主义问题；李庆顺的《蒲公英》(1999)表现一位父亲在民主化斗争中痛失爱子的悲伤和勇气；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描写一位旅日韩侨的流浪经历；朴基福的《别管我们》(1999)则以离家出走的少年和家庭暴力为素材，描写体制和反体制势力都漠然无视的社会边缘阶层。这些纪录片普遍不再以旁白或采访来引导观众，而代之以客观纪录的方式来试图还原生活本身。
导演金东元自80年代末一直追踪城市开发区拆迁户的居住权问题，已拍出《上溪洞奥林匹克》(1988)、《杏堂洞的人们》(1995)和《另一个世界》(1999)三部曲。《另一个世界》拍摄了拆迁户争取到开发区居住权之后的生活，关心的焦点从特权化的意识形态转向日常生活的政治学，其关注的核心问题乃是现代社会中人与人之间的认识与沟通。笔者认为，不了解这些信息，就不可能充分认识韩国电影振兴现象，不可能细致读解韩国的类型片，如作者化的黑帮片《绿鱼》、《搏动》。
短片
短片的繁荣是90年代另一个重要的电影现象。80年代的年均产量不超过50部，而90年代却达到300部以上(注：南仁英(韩)：《差别美学，日常生活的政治学——评90年代韩国电影短片和纪录片》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第30—35页。)，其中大部分出自电影专业学生和业余电影爱好者。90年代初由三星公司出资举办的汉城短片电影节，既是短片的盛会，也是商业电影公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出资在北京举办了DV短片电影节。)90年代后期，韩国短片电影节增多，主要有独立电影论坛、独立短片电影节、釜山亚洲短片电影节等，很多韩国短片还参展戛纳等大量国际短片电影节，获得了较好的成绩。
韩国90年代的纪录片和短片具有三个层面的重要意义：1.为主流电影业提供新的电影人才和活化电影氛围，一定程度上直接催生了韩国电影振兴现象并刺激其发展；2.在题材和表现领域上有效弥补了商业影片不敢涉足的领域，与主流商业片互为补充，并成为新的电影美学的催化剂；3.使电影产业和社会文化、艺术保持着良好的互动关系，平衡着电影作为产业、艺术和意识形态的三重功效，是韩国电影能够健康发展的深层原因之一。

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