韩国电影蚀解析蚀

❶ 韩国电影蚀讲的是什么故事

韩国电影《蚀》是围绕两个帅气的小伙子允才和世俊讲的故事，那你知道韩国电影《蚀》讲了什么吗？下面就来看看韩国电影蚀讲的是什么故事吧！
韩国电影《蚀》讲了什么

韩国电影《蚀》是由郑希成执导，崔泰俊、金时厚、文佳英主演，该影片讲述了帅气的转学生允才为了给付妈妈的医药费，与新认识的好朋友世俊一起接触到陪女人喝酒将女人们灌醉的高薪兼职的故事。
韩国电影《蚀》的剧情介绍
允才来到新的学校还不熟悉环境，正巧碰上学妹恩英，热心的恩英把允才带到了所在的班级，在新的班级里认识了同样帅气的世俊，经过一段时间的接触两人成了非常要好的朋友。
为了照顾在医院的妈妈，允才谎称自己有想买的东西，和世俊提到了薪水高的兼职，于是世俊帮他介绍了酒吧牵线的活，这份高薪兼职就是陪女人喝酒，把她们灌醉就可以了。允才很快就拿到了第一笔钱，随后又跟着做了几单，用他赚到的钱付了妈妈的医药费。
后来因一次偶然的机会，允才知道了那些被灌醉的女人去了哪里，也感觉到了不对，于是就去和世俊说起了自己的担心，世俊却安慰他没事，但是不要再和他们走得太近。
一段时间后，世俊给允才打电话，而此时的允才正和恩英一起吃饭，便拒绝了世俊的电话，允才和恩英吃完饭后就一起逛街，世俊又给允才打了电话，但他说手机没电了挂了世俊的电话，之后恩英看见了世俊，立马就追了上去，允才追上去后却发现恩英是去追世俊的，场面十分尴尬。
从此以后，世俊就展开了报复式的行动，同时也帮允才解决了兼职上的一个意外，后又骗恩英并失手杀了她。世俊慌乱的给允才打电话却无人接听，第二天，允才看见了世俊杀人后自首的新闻，便去探望他，世俊告诉允才自己的心意，并且试探出允才对恩英的心意，但是，一切都已经晚了。

❷ 韩国电影蚀的结局

结局很是伤心，本该在一起的一对，因为互相误会，造成最后残局

❸ 韩国电影蚀讲的什么 韩国电影蚀讲的什么故事

韩国电影《蚀》讲述的是帅气的转学生允才为了给付妈妈的医药费，与新认识的好朋友世俊一起接触到高薪兼职——陪女人喝酒并将她们灌醉，但随后醉酒女人们接连消失，他们因此被卷入杀人事件的故事。具体来说：

• 主角背景：允才是一个转学生，他面临着为妈妈支付医药费的经济压力。
• 兼职工作：为了赚取医药费，允才和世俊一起接触到了一项高薪兼职，即陪女人喝酒并将她们灌醉。
• 事件发展：然而，随着工作的进行，他们发现醉酒的女人们开始接连消失。
• 卷入事件：允才和世俊逐渐意识到，他们可能卷入了一起严重的杀人事件，并开始面对幕后的黑手。

这部电影通过允才和世俊的视角，展现了青少年在面对经济压力和道德困境时的抉择，以及他们如何努力揭开真相并摆脱困境。

❹ 求介绍影片《蚀》

《蚀》

划重点：七分钟的空镜头

《蚀》（1960年）是米开朗基罗·安东尼奥尼“爱情三部曲”的最后一部，用安东尼奥尼的话说，这是关于“一个年轻的女人离开了一个男人，因为她不再爱他了，然后又离开了另一个男人，因为她仍然爱他。”的故事，是不是听起来很拗口，简单聊聊。

精神空虚。电影借着爱情的皮，讲人的精神虚无。情感是人的直觉体现，更是内心世界的写照，情感指导叙事发展，在无情节无逻辑中演进，是随意的，也是偶然的，是飘忽不定的，也是顺手拈来的……，显露出浓烈的疏离感和不安全感。无论是《奇遇》（主人公是两女一男），还是《蚀》（主人公是两男一女），安东尼奥尼的爱情所呈现出情感关系不是一层不变的，甚至是多变的。

这与社会对人的异化不无关系，人对自身处境的不确定，映照在情感关系上，便显得更加无力。今天认为经济基础塑造了独立女性，似乎经济基础也能铸就安全感，事实上，情感的无力也会让人丧失安全感，至少在安东尼奥尼看来，现代社会的物质丰富不能填满人的精神空虚。

欲望都市。影片借用炒股的疯狂和冷酷来彰显城市和人的欲望，穿梭在委托人和交易所中间的经纪人皮埃罗（阿兰•德龙饰）所呈现的全情投入的疯狂，裹挟着欲望的流动，刺激着影片内外所有人的感官。牛市让人忘却了股票隐含的风险，也搁置了母女亲情，维多利亚几次三番找母亲，可是母亲不仅在股票开市的时候不理她，甚至闭市后，依然冷漠。

这大概也能解释为什么维多利亚的情感是那么缥缈和易散。她与里卡多的婚姻，在礼貌中结束，与皮埃罗的爱情，在约定中消散……，套用安东尼奥尼的逻辑也可以解释为，没了欲望，便离开；欲望太强，更要离开（玩股票的人却与之相反），所以只有维多利亚是清醒的、克制的和孤独的。

七分钟的空镜头。本片的结尾是安东尼奥尼制造的电影奇观，一如《放大》结尾处的无实物打球。这七分钟，从白天到黑夜，从街角到广场，从推婴儿车的女人到独自等车的陌生女人……，表面上双双爽约，与他们平行的世界，仍在按部就班地行进着；深层却是安东尼奥尼写给城市的情书，诉说着生命的孤独与世界的孤寂。所谓“空”只是与主角现在无关，却依然粘连着他们的过往，续写着人世沧桑与变化。

在他之前，电影结局要么闭合要么开放；在他之后，有了意向性的只能意会无需言传的结局。（他的电影总是在结局制造难度，不让人“畅快”，却能创造神奇！）