恐怖电影二战日本

1. 日本恐怖电影的发展历史

日本恐怖片的另类风格和东方色彩，以及依赖故事和角色来制造心理恐怖的方式，大大有别于好莱坞依靠特效和血腥的手法。
日本恐怖片都是利用了人的心理才获得成功。每个人在心里总是有害怕的东西，有些东西就算原来不怕，听过看过之后，会在脑海里留下一些印象，就是潜意识。再加上一些令人毛骨悚然的画面和音效，就让人的沉浸在一种恐惧的心理中。也许就是对死亡的恐惧，那是最本能的心理。这个通常是惊悚片里用来折磨人精神承受力方法。
简略阐述日本恐怖片的历史发展与美学特色，并据此将日本恐怖片粗分为三类：

怪谈片
形成于战前并于五十年代后期至六十年代臻于全盛，至七十年代趋于消亡。此类影片以日本传统的怪谈（故事）为剧情蓝本，将歌舞伎能剧美学融入电影。其情节模式或较为单一，这恰使其摆脱了叙事铺陈的束缚，而致力于古典美感的场面调度与视觉营造，甚而追求那种幽玄的意境。

过渡时期的诸种日本恐怖类型
成于五十年代，并往往以英美恐怖片为原型或从中汲取灵感。（二战时期欧美多数国家的电影在日本被禁） 怪兽片（无疑可以看到King Kong的影响，但将其置于核战阴影下的日本，并从50年代盛行于美国的scifi horror中汲取了不少类型元素） vampire film（以Universal Horror与Hammer Horror为原型） torture film（以江户时期德川幕府的刑罚为原型。） 怪奇映画（改编自日本怪奇小说或推理小说，或以日本历史上的带传说色彩的真实事件为蓝本） 这一时期的日本恐怖片也逐渐变得erotic（怪谈片同样如此甚至更甚），一如当时的European horror。 七十年代片场制式微后对于恐怖片的面貌有很大影响。体现在地下电影开始冒头，最著者如冢本晋也的《铁男》.原有的torture film也变得更阴暗，并逐渐与splatter film合流（形成我所谓的torture-splatter film），后者受70年代美国的splatter，proto-slasher film的影响。这些似乎有些庞杂凌乱的发展趋势最终在90年代初催生出所谓的

J-Horror
这一时期的日本恐怖片不再简单模仿西方，且表现出较高的同质性（相对2而言） 表现在制作层面，片场制的式微使得绝大多数作品难以获得高昂的预算，因而多为低成本电影或为电视，录像制作的类电影产品。这对于其美学风格有很大影响，表现在手提，实景的运用（这两方面都非常重要），不少影片也表现出伪纪录片倾向（这种趋势在欧美恐怖片中也有，不过日本似乎更突出些）。最重要的，此类影片在国内被冠名为心理恐怖--这其实不太准确，也未能与欧美早已有之的psychological horror区分开来，但不管怎样，J-Horror确实表现出一种区别于欧美乃至日本传统恐怖片的特色，这正是我试图在文中所详细分析的。 日本恐怖片不仅在商业上获得了巨大的成功，同时，以<；午夜凶铃>；、<；咒怨>；等为代表作的恐怖片无论从内容上、或是风格上、还有内在意识上都和世界恐怖片的总体氛围形成了鲜明的对照.在这一批影片中，"御灵"这一题材频繁出现，具有母题的意义，与西方同类的复仇题材的恐怖片相比，御灵复仇反映出了深刻的审美和文化差异，因此，御灵成为日本恐怖片与西方恐怖片相比最为特殊的题材.

吸引人的五大要素
具有双重性的女性主角
日本恐怖片中的主角多为女孩，她们既美丽又恐怖。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。无论是贞子、花子或是恶灵，她们身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。影片在恐怖的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。这种双重性因素正是日本恐怖片的关键元素之一。《午夜凶铃2》中的莎玛拉就秉承了贞子的特质。
虚无缥缈的恐怖意象
日本恐怖片深得东方神秘主义的传统，恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想像。《午夜凶铃》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高。这体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。
寓动于静的内敛气质
日本文化有内敛气质，寓动于静是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶铃》中没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力，黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平淡的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。
源于日常生活的恐怖元素
日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝邪恶的微笑和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。中田秀夫此次在《午夜凶铃2》中，仍旧反复运用日常生活中的情景－－突发的电话声和没关的水龙头。
末日意识的时空观
日本恐怖片中常有的主题是人类如何在封闭的空间中招惹鬼灵。撞鬼的空间往往幽闭如同荒岛，这种空间的处理方式明显是对岛国的暗喻。由于日本时常受水害的侵扰，因此水被看作死亡的象征，“水”的意象也成为日本恐怖片中标志性的元素。另外，时间也一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入讯息，变成历史之后。这可以追溯至如樱花般短命的大正时期，大正天皇在位期间发生的关东大地震造成死伤无数，成为日本历史上的醒目坐标，由此产生的末日意识成了近代日本的恐怖源头。此次《午夜凶铃2》为了拍出水的恐怖和末日感，就专门到一个荒岛取景。

比较著名的日本恐怖片
午夜凶铃系列
咒怨系列（清水崇的，东方恐怖，极其邪恶！）
鬼娃娃花子（跟贞子一样出名）
美发尸（又名《恐怖爆发》）
鬼水凶灵（原著铃木光司，《午夜凶铃》作者）
预言（鹤田法男导演）
富江系列（伊藤润二原着，清水崇导演）
鬼来电系列
东瀛鬼咒（分五个故事，有大导演）
稀人（冢本晋也+清水崇）
壁男（风格很特别）
铁男系列（很cult，冢本晋也作品，特技不错，不太恐怖）
感染（清水崇导演）
恶梦侦探系列（冢本晋也作品，特技没的说）
出航噩梦（铃木光司原着，鹤田法男导演，被收在美剧《恐怖大师》里了）
轮回（清水崇导演）
濒死之绿（乙一原着）
催眠
匹诺曹946号
漩涡（伊藤润二原着）
阴阳师系列（绝对经典）
怪谈比留子（冢本晋也编导）
裂口女（感觉很像《咒怨》）
涉谷怪谈系列
半身死灵
美味地下铺
日韩恐怖片（非排行榜）
1303大厦
死魂曲
怪谈新耳袋
裂口女
恐怖童话
下水道的人鱼（禁片，非常恶心，不建议观看）
传染歌
鬼卜怪谈
灵缚
怪谈鬼人偶
尸怨
鬼家怪谈
大逃杀
真奈的诅咒
鬼样少年少女
最后的晚餐
鬼井

望给分，谢谢。

2. 日本二战时期的恐怖片，在韩国的战争医院发生的恐怖故事，里面有个小女孩，她因为争抢继父的方向盘导致车

。。。。。妹夫的 看过 想不起名字

3. 有什么关于二战的恐怖片

符合提问的影片：
前哨
前哨2
魔鬼岩石
地狱男爵
死亡之雪
死亡之雪2
战争的恐怖
地心的纳粹
弗兰肯斯坦兵团
斯通的活死人之战

4. 日本恐怖片的历史发展

简略阐述日本恐怖片的历史发展与美学特色，并据此将日本恐怖片粗分为三类： 成于五十年代，并往往以英美恐怖片为原型或从中汲取灵感。（二战时期欧美多数国家的电影在日本被禁）
怪兽片（无疑可以看到金刚的影响，但将其置于核战阴影下的日本，并从50年代盛行于美国的科幻恐怖片中汲取了不少类型元素）
吸血鬼电影（以万能恐怖与汉默恐怖片为原型）
酷刑电影（以江户时期德川幕府的刑罚为原型。）
怪奇映画（改编自日本怪奇小说或推理小说，或以日本历史上的带传说色彩的真实事件为蓝本）
这一时期的日本恐怖片也逐渐变得色情（怪谈片同样如此甚至更甚），一如当时的欧洲的恐怖。
七十年代片场制式微后对于恐怖片的面貌有很大影响。体现在地下电影开始冒头，最著者如冢本晋也的《铁男》.原有的酷刑电影也变得更阴暗，并逐渐与暴力片合流（形成我所谓的酷刑血腥电影），后者受70年代美国的血淋淋电影的影响。这些似乎有些庞杂凌乱的发展趋势最终在90年代初催生出所谓的灵异电影。 这一时期的日本恐怖片不再简单模仿西方，且表现出较高的同质性（相对2而言）
表现在制作层面，片场制的式微使得绝大多数作品难以获得高昂的预算，因而多为低成本电影或为电视，录像制作的类电影产品。这对于其美学风格有很大影响，表现在手提，实景的运用（这两方面都非常重要），不少影片也表现出伪纪录片倾向（这种趋势在欧美恐怖片中也有，不过日本似乎更突出些）。
最重要的，此类影片在国内被冠名为心理恐怖--这其实不太准确，也未能与欧美早已有之的心理恐怖区分开来，但不管怎样，日式惊悚确实表现出一种区别于欧美乃至日本传统恐怖片的特色，这正是我试图在文中所详细分析的。
日本恐怖片不仅在商业上获得了巨大的成功，同时，以午夜凶铃、咒怨等为代表作的恐怖片无论从内容上、或是风格上、还有内在意识上都和世界恐怖片的总体氛围形成了鲜明的对照.在这一批影片中，灵异这一题材频繁出现，具有独特的东方式恐怖，与西方同类的复仇题材的恐怖片相比，鬼魂复仇反映出了深刻的审美和文化差异，因此，御灵成为日本恐怖片与西方恐怖片相比最为独特的差异。

5. 看过一部外国恐怖电影，应该是一群人去东南亚一个废弃的二战日本医院，伪实录恐怖电影。忘了什么名字了

咨询记录 · 回答于2021-11-20

6. 有个电影拍的是一群人在一个废弃日本基地被杀的恐怖片叫什么

英文名：DEAD MINE
中文名：死亡矿坑
印度尼西亚拍的，现在还没有官方译名。
大概内容：传说山下的金，诱惑着宝藏猎人和他的小组深入印尼丛林。他们被困在一个废弃的二战日本碉堡。他们面对可怕的现实，唯一的出路是走得更远。

7. 日本恐怖电影排行榜

日本恐怖电影排行榜：《午夜凶铃》、《咒怨》、《美发尸》、《鬼娃娃花子》、《感染》。

第一名：《午夜凶铃》

《午夜凶铃》毫无悬念的排名第一，当贞子从电视里爬出来的时刻，不知道多少影迷已经吓的不敢睁开眼睛。在日本上映时当场吓死人也不是传说。女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录象带，七天后，她和她的同学相继死去，这引起了女记者浅川的关注，她决定调查这个事件的原由。

第五名：《感染》

讲述由一起医疗事故造成患者死亡，医生们为隐瞒事故真相而开展的一系列活动。与此同时医院内人员开始出现令人毛骨悚然的传染事件，调查病原的医生护士相继感染，发生奇怪病症后惨死.....莫名的死亡所带来的恐惧使医院的人员备受惊吓。

8. 日本恐怖电影的目录

鸣谢
序言：日本恐怖电影
作者简介
导言
第一编 历史、传统和日本恐怖电影
引言
第一章 残酷美学：传统日本戏剧与恐怖电影
第二章 三部经典日本恐怖电影的浪漫激情噩梦
第三章 个案研究：中田秀夫的《午夜凶铃》和《贞子缠身》
第二编 性别、恐惧和日本恐怖电影“怨灵”母题
引言
第四章 西方人眼中的日本恐怖电影：三池崇史《切肤之爱》中的社会阶层和全球文化
第五章 日本恐怖动画与其观众：《三只眼》和《吸血姬美夕》
第六章 个案研究：石井隆的《不溶性侵犯》和强奸一复仇电影
第三编 日本恐怖电影中的民族(国家)焦虑和文化恐惧
引言
第七章 金属变形：《铁男》系列电影中的后工业危机和被折磨的身体
第八章 佐藤寿保《女虐》中的文化变形、肉体禁忌和身体恐怖
第九章 《匹诺曹964》、《死亡粉末》和后人类状况
第十章 个案研究：《大逃杀》的千禧年警示录
第四编 日本恐怖电影和恐惧的生产与消费
引言
第十一章 暴风山冈：被翻转的世界的声音
第十二章 反复言说：美国影迷解读日本恐怖电影的小众区隔策略和文化差异
第十三章 个案研究：清水崇《咒怨》中的电影混血
英美发行的日本恐怖电影DVD名录
索引
译后记 西方世界对日本电影的研究，已从当年唐纳德·里奇的独大，转向了繁花竟放的局面。研究日本电影的杰作不断涌现。研究范围也日益细化和丰富，具体表现在：
一，对日本作者论导演或杰作导演的研究蔚然成风，成就可观，据笔者的观察，西方世界对于以下导演，已经有了或很快将有专书进行深入研究，这些导演包括：黑泽明、小津安二郎、沟口健二、成濑巳喜男、清水崇、五所平之助、大岛渚、市川昆、今村昌平、小川绅介、黑泽清、冢本晋也、北野武、三池崇史、宫崎骏、河濑直美；
二，日本影史新作层出不穷，《日本电影新史》以新的视角新的观念新的研究手法打破唐纳德·里奇垄断的日本电影史研究，此外出现了更多关于特定时期的日本电影的研究书籍，包括反映日活“无国界电影”的《没有边界，没有限制：日活动作电影》，关于新浪潮电影的《情欲与虐杀》，关于二战前后日本电影的《帝国银幕：15年战争时期的日本电影》、《诱人的帝国：帝国电影的跨国电影文化》、《日本/美国电影战：二战宣传片及其文化背景》及《史密斯先生上东京：美国占领时期日本电影》等；

9. 二战题材的恐怖片 急

《勾魂地堡》 德国 2001
《猎杀前线》 英国 2007
《战争的恐怖》 美国 2006

10. 五个人进去二战时日军的堡垒里被两个娃娃诅咒了 看到70年前的自己只有一个人能活陷入死循环电影名叫啥

正解，地狱亡灵栖所。
一个有纹身的老哥把其他人都杀了。然后自己被诅咒。变成不死生物。