日本电影的色调

⑴ 为什么日剧总体看起来色调比较偏灰偏暗

你看的应该是韩剧吧！或者说你的眼镜起雾了，日剧的总体色调都是清新明亮的颜色。

我们很多时候说小清新，就是日系风格，你看《菊次郎的夏天》《步履不停》《就想爱着你》《有喜欢的人了》《请和废柴的我谈恋爱》都是比较清新的色调，没有偏暗。
只有极少数的片子是你说的这个色调，是你接触的太少了。

⑵ 日本的一部科幻电影大作，有好多怪兽。后来出来一个特殊组织来消灭的。电影开战后主色调一直是红色。

可以确定是日本的《战龙哥斯拉》，此类影片日本拍了20多部呢。

搞笑一下，你的描述我第一个想到的是凹凸曼。。。。。。

⑶ 日本电影或电视剧里布景的最大特色是什么要注意什么问题

最大的特色就是色调单一，看起来比较干净，而且很清晰，但是这也是注意的一项，色调太单一了，好的久的就会审美疲劳。

⑷ 为什么日剧或是本土制作的日本电影画面大多是暖黄色调

正常人都喜欢暖色调,因为我们的太阳就是暖色光源，只有重度污染地区的人才会认为世界是冷色调的。

⑸ 图片怎么P出日本电影的那种色调

链接打不开，但是一般情况下加大柔化力度，虚化背景总没错，人的话多磨皮总没错

⑹ 有哪些描写爱情的电影中整体色调很美

《锡尔斯玛利亚的云》瑞士风光，非常漂亮。《阿黛尔的生活》这个应该都知道，色彩运用非常棒。但是这个见仁见智吧，对我来说色调美就是比较柔和，从这点来说我觉得欧洲不少电影的色调都不错。日本电影特别是家庭剧的色调也很美，看海报就知道，比如《比海更深》

⑺ 日本片的典型节奏，冷色调清新治愈，是部笑点奇特的文艺片吗

《啄木鸟和雨》作为一部文艺片，笑点奇特，节奏典型日本片，冷色调的清新治愈片，大叔萌囧起来不遑多让年轻人。体比较平淡的一部片子，适合夜晚静下心来慢慢看，可以感受到微微的温暖，笑点与泪点并存，电影化程度极高，调度精湛，剪辑美妙，同时又是元电影，走的是独立制片的喜剧路线。和南极料理人一样节奏很慢，但是人物刻画很好。不习惯慢节奏电影的人估计会睡过去。很多日式的冷梗，拍得很有耐心。

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这种片子看完往往能让人心情愉悦。广司大叔里面各种萌+小栗旬里面各种呆、呵呵。典型日式温情励志轻喜剧，细节描写很赞，并不复杂的故事却很动人。舒缓的节奏和留白较多的镜头既铸成了其别致的风格，但也考验着观众的耐心，若不是冲着役所广司和小栗旬，还真不会花时间去看它。役所大叔偶尔出演现代剧还是挺可爱的，与时代剧里的武士造型简直判若两人。不过也有这日影的典型弊端，的缓慢节奏推进着讲故事，建议最好深夜沉下来静静观看。浮躁者勿入。

⑻ 日本电影的色调为什么都是青灰色的 是因为他们用一样的胶片吗还是技术以外的原因

如果要具体分析恐怕要写长篇巨著了，没有几十万字拿不下来。所以简单说一下，只表达观点，提到的具体论据自己去查，仅供参考，而且时间和篇幅问题只是从一个角度论证。这个角度就是地理决定了文明。你所提到的胶片问题恰恰有个看似悖论的表现，柯达是日本的（很多影视包括日本本国都用了柯达的胶片），但是柯达与其它胶片公司同比，它的特点却是偏向暖色调，也就是说胶片不是问题，是人的问题，是导演或者其它决定影片色彩格调的人选定或者定制了冷色调，这也包括摄像技术的应用。一句话，是人选定的，那为什么日本导演偏向冷色调呢？地域决定文化，文化决定了倾向。日本地理有这么几个特点：地域狭长，平原够用，人口众多，资源匮乏，政治混乱。1、地域狭长，不解释，看地图，记得四周是海就可以了。
2、平原够用，日本较大的平原有关东平原、石狩平原、越后平原、浓尾平原、十胜平原等，较小的不计其数，日本平原占国土面积29％左右，中国只有12%，但是就算日本的最大平原，面积1.6万平方公里。位于本州中南部，和中国的三大平原比起来也似九牛九十九根毛，而且日本地理属于新造地形（日本属于板块交界处，是地震多发地带，你懂啊），高山不多，小山脉多的无数，由此造成了几大岛地域被无限分隔。
3、人口众多，平原多，属于温带，粮食够吃。海岸线长，渔民多，渔业够吃，蛋白质不愁，不多说
4、资源匮乏，粮食和鱼够吃，但是矿产匮乏。日本的矿产资源贫乏，虽然其矿产资源种类较齐全，但蕴藏量都很小，因而有人称之为“金属资源标本国”。其主要原因是日本的地面将近2/3为新生界及新期火成岩之喷出岩，地质构造运动激烈且断层多，导致矿床小、矿层薄、矿石杂质含量高。日本的银矿倒是曾极度发达，因为中华自古缺金矿，所以开始以铜代金(古文中的金实际上就是铜)，后来特别是明清又以银本位，大部分银子是从日本换来的。
5、看明白了以上几点，你就明白为什么会政治混乱了，日本战国时代几千人就能称藩国（有点像欧洲封建时代，但是其实是两码事），因为地域的分隔，又没有形成足够强大的如秦国能一统天下的实力，最要命的四周都是海，所以就打打打。也就是因为四周是海，所以最后还就能统一了，打败的没处跑啊！
地理的问题分析完了，接下来就是心理了，如果你能看明白地理对文化的影响，就会明白为什么会有遣唐使，为什么会有甲午战争，为什么会有南京大屠杀！简单一句话：吃饱了不重要，缺东西就要抢，这就决定了我们任何时候不能放松对这个岛国的警惕。
压抑！所以犹爱青色（包括情色AV，嘿嘿，现在你懂了吧，为什么它们好这一口），但是大脑的功能又决定了不能只是压抑，要心理视觉补偿，所以它们又特别爱樱花的烂漫暖色。
算了，要说的太多了，你看点心理学的资料吧。想聊，留个qq：1551470920，不过，经常不在线。

⑼ 日本恐怖片有哪些特点

日本恐怖片的5大特点
一、具有双重性的女性主角。

日本恐怖片中的主角多为女孩，她们既美丽又恐怖。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。无论是贞子、花子或是恶灵，她们身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。影片在恐怖的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。这种双重性因素正是日本恐怖片的关键元素之一。

二、虚无缥缈的恐怖意象。

日本恐怖片深得东方神秘主义的传统，恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想像。《午夜凶铃》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高。这体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。

三、寓动于静的内敛气质。

日本文化有内敛气质，寓动于静是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶铃》中没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力，黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平淡的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。

四、源于日常生活的恐怖元素。

日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝邪恶的微笑和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。

五、末日意识的时空观。

日本恐怖片中常有的主题是人类如何在封闭的空间中招惹鬼灵。撞鬼的空间往往幽闭如同荒岛，这种空间的处理方式明显是对岛国的暗喻。由于日本时常受水害的侵扰，因此水被看作死亡的象征，“水”的意象也成为日本恐怖片中标志性的元素。另外，时间也一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入讯息，变成历史之后。这可以追溯至如樱花般短命的大正时期，大正天皇在位期间发生的关东大地震造成死伤无数，成为日本历史上的醒目坐标，由此产生的末日意识成了近代日本的恐怖源头。

⑽ 日本电影和韩国电影的风格特点各是什么啊

曾经的都不谈，就说现在的日本电影和韩国电影。
先说韩国的，韩国电影模仿美国模式，整出了一套自己的模式框架。
韩国电影都要按照这个框架来。但是实际上好像这个框架不是 很成功。
因为无论是奖项还是票房，韩国电影在国际上都是寥寥无几。
韩国电影就不说文艺片了，它们拍不出好的文艺性电影。
而且它们也不太想拍文艺性电影。因为文艺性电影不卖座不赚钱。
韩国就是拍商业电影《流感》《鸣梁海战》《最强兵器 弓》《新世界》《辩护人》《素媛》
《熔炉》《黄海》《共助》《恐怖直播》《釜山行》《追踪者们》《华颐吞噬怪物的孩子》《舞后》《姐姐》《老幺》。。。这些我都看过。
韩国商业电影的特点就是：节奏缓慢 剧情冗长 逻辑性差 套路老化 剧情刻意 演技浮夸
喜欢黑总统和zheng fu，但是又过于脸谱化，喜欢抨击shehui现实但是又抓不到本质
还有就是煽情太刻意了，比如舞后最后黄政民的那段演讲就是强行煽情催泪。。。
这点手段对付一下没什么社会经验和阅历的学生仔还可以，所以网上很多年轻人叫嚣韩国
电影多牛逼多好，都是些年轻人没什么社会阅历，真到30岁，你会发现什么“闵主”都是
笑话。
反正我是没见过有牛逼的大导演和职业影评人说韩国电影好的。
而且票房和奖项也说明了一切。
韩国电影只能在自己那一亩三分地上玩，出了门连印度电影都打不过。
泰国的鬼片都能虐它。
釜山电影节也基本上自娱自乐。。。没人叼它。
再说日本电影吧，曾经日本电影那是真牛逼，欧洲三大奖 北美奥斯卡 那真是拿奖拿到手软的
不过现在的日本电影，喜欢玩哲理哲学。。。拍的是云山雾绕 根本看不懂，智商低于120
真的看不懂到底想表达什么，道理埋的很深。我看过的日本电影有《要听神的话》
《内裤超人》《我们都是超能力者》《真实魔鬼游戏》《进击的巨人真人版》。。。
很血腥 很“耶喽”很变态。那个《真实的魔鬼游戏》我是看了两遍都看不懂，后来去听了那个
谷阿莫的讲解才真正明白到底这部电影想表达什么。
现在的日本电影确实一代不如一代了，当年的《大菩萨岭》《七武士》《罗生门》《东遇西》
《用心棒》《带子雄狼》看的是真爽。