流浪者之歌电影日本

Ⅰ 流浪者之歌的歌曲mv

该MV描述由不同年龄、性别及种族组合出来的混杂世界，有不存在时间概念的新疆图佤族人、未婚怀孕的北京人体模特儿 、喜欢穿女装的上海男孩以及登上富士山撒亡妻骨灰的日本老人，陈绮贞在该歌曲mv饰演一个拥有治愈忧伤能力双手的摄影师，上演各式充满生命的意义的感人故事。
该歌曲MV由何男宏担任导演，跑遍世界各地拍摄，包括台北、日本，新疆、北京及上海。

Ⅱ 小提琴家陈曦小时候拍过的电影

迄今唯一获权使用斯特拉底瓦里名琴“红宝石”的中国小提琴家
就学世界顶尖音乐学府——中央音乐学院、美国柯蒂斯音乐学院、耶鲁大学； 师从林耀基、赵薇、约瑟夫·席尔维斯坦等名师，多次受到里奇、帕尔曼、祖克曼、温格洛夫等大师亲炙及高度评价……
陈曦，17岁问鼎第12届柴可夫斯基国际音乐比赛小提琴首奖。世界权威音乐杂志《斯特拉底》称他是“一位拥有强烈个性、极其光彩辉煌的演奏家。”
1984年生于中国沈阳的陈曦，3岁习琴，7岁登台演出，12岁举办独奏音乐会，13岁开始同国内外顶尖交响乐团合作演出，多次荣获国际国内比赛大奖。1999年被世界著名小提琴教育家林耀基教授收入门下；2003年以第一名考入美国柯蒂斯音乐学院，师从著名教育家、演奏家、指挥家约瑟夫·席尔维斯坦。他曾师从于王冠、赵薇、隋克强等名师，曾受到包括里奇、帕尔曼、祖克曼、温格洛夫等在内的众多国际知名小提琴大师的教诲和高度赞赏。
2005年，香港凤凰卫视在故宫举办“太和邀月颂和平”故宫中秋晚会，陈曦奏响了具有300年历史、价值600万美金的斯特拉底瓦里古董名琴“红宝石”（1708年）。至此，他成为第一位获赠“红宝石”的中国人，也是迄今唯一获得授权使用这把斯氏古董名琴的中国小提琴家。
近年来，陈曦活跃于国际国内音乐舞台，参加的演出已逾300场，足迹遍及中国各省市及香港、澳门、台湾地区，并多次在美国、加拿大、俄罗斯、日本、韩国等国家和地区进行演出及举办独奏音乐会。独奏之外，他也热衷室内乐演奏，定期参与室内乐排练演出，并经常参加各种音乐夏令营及大师班活动。
陈曦曾与国内外众多知名交响乐团及指挥家合作演出。2001年4月，陈曦受邀与指挥家克劳斯·韦瑟执棒的中国爱乐乐团合作演出拉威尔《茨冈》；2002年12月，与中国少年交响乐团、钢琴家郎朗共赴台湾访问演出。2003年12月，参演“庆祝澳门回归祖国四周年音乐会”，在澳门文化中心与指挥家邵恩执棒的澳门交响乐团合作。在留美期间，他多次与美国各大交响乐团合作。2005年8月，他应邀参演在洛杉矶举行的“北美华人纪念世界反法西斯胜利60周年音乐会”。2006年3月，与指挥家叶聪及美国南湾交响乐团合作。2007年5月25日，作为中国音乐家代表，陈曦出席了中、日、韩三国在纽约联合国总部联合举行的“潘基文当选联合国秘书长庆祝音乐会”。2008年7月，受邀参演“2008相约北京——中国国际青年艺术周”，与著名现代舞表演艺术家金星及美国斯坦福交响乐团合作演出。2008年9月，与四川交响乐团赴日本东京参演“亚洲交响音乐季”。2008年11月，参演“香港国际医艺协会2008慈善音乐会”（MedArt Fundraising Concert 2008）。2008年12月2日，作为美国Sejong独奏家合奏团（Sejong Soloists）成员，陈曦参演了在纽约卡内基音乐厅赞克尔厅举办的“Sejong独奏家合奏团义演音乐会”（“Violin Stories”， The 9th Annual Benefit Concert for Sejong Soloists），与合奏团成功合作演绎了萨拉萨蒂《流浪者之歌》。2009年12月19日，陈曦受邀作为中国当代十位小提琴名家之一，参演中国国家大剧院经典系列音乐会，与指挥家陈澄雄执棒的中国国家交响乐团成功合作西贝柳斯《小提琴协奏曲》。此外，他还受邀参演了2003年文化部春节晚会、“庆祝中德建交30周年”活动、俄罗斯“中国文化年”、“中韩文化年”艺术交流、北美华人春节联欢晚会等大型演出活动。在活跃于国际舞台的同时，陈曦关注祖国的发展，他是中国“中非企业合作论坛”的形象大使。
目前，陈曦正在美国耶鲁大学攻读研究生学位。

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《流浪者之歌》
导演: 铃木清顺
编剧: 田中阳造
主演: 原田芳雄、大谷直子、藤田敏八、大楠道代、树木希林、磨赤儿、佐佐木澄江、山谷初男、木村有希
类型: 悬疑、恐怖
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1980-04-01
片长: 144 分钟
又名: Zigeunerweisen
本片日语片名为西班牙音乐家萨拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑泽明绝笔《夕阳正红》主人公、随笔家内田百闲的小说《萨拉塞蒂的唱片》,影片中这张唱片及其音乐出现在主人公青地丰二郎的家中,他那位放荡的妻子放的。青地是陆军学校的德语教师,由清顺所欣赏的中年导演藤田敏八扮演,他身材壮阔,穿着厚重的呢子西装,酷似俄罗斯人。原田芳雄所饰演的浪子中砂与青地算是旧识,但他玩世不恭,似乎没有一点正经,只喜欢追逐女人,也只有女人能让他兴奋起来。两人在旅馆中结识了艺妓小稻,看上去她对青地有意,青地也喜欢她,却不知为什么不肯和她接近,结果让中砂厚着脸皮搞到手了。青地和中砂各有妻子,青地上门做客时,赫然发现中砂的妻子园与艺妓小稻相貌一模一样,均由大谷直子扮演。园也爱上了青地,青地还是不肯接近她,她产下孩子失意而死,小稻很快来接替她成了中砂的妻子。中砂有了温暖的家却心不在此而...

Ⅳ 必看日本电影有什么各种精品都要有！（20部以上）

必看但不一定看得到
寺山修司《死者田园祭》《再见箱舟》《抛掉书本上街去》
园子温《爱的曝光》《冰冷热带鱼》《神秘马戏团》《循环自杀》
岩井俊二《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《花与爱丽丝》《梦旅人》
今村昌平《日本昆虫记》《鳗鱼》《赤桥下的暖流》
深作欣二《大逃杀》《无仁义战争》
黑泽明《罗生门》《七武士》《乱》
沟口健二《山椒大夫》《残菊物语》《祗园姐妹》《雨月物语》《浪华悲歌》
增村保造《妻之告白》《清作之妻》《赤线地带》
星护《笑之大学》
松本俊夫《蔷薇的葬礼》《脑髓地狱》
石井辉男《恐怖奇型人间》《德川女刑罚史》
成濑巳喜男《女人步上楼梯时》《浮云》
小津安二郎《晚秋》《风中的母鸡》《晚春》《早春》《我出生了，但……》
是枝裕和《无人知晓》《充气人偶》
中岛哲也《被嫌弃的松子的一生》《告白》
黑泽清《回路》《X圣治》
三池崇史《切肤之爱》
冈本喜八《肉弹》
足立正生
若松孝二《胎儿偷猎时》《被侵犯的白衣》《赤军实录：通往浅见山庄之路》
铃木清顺《肉体之门》《流浪者之歌》《梦二》《阳炎座》《狸御殿》
落合正幸《感染》
中田秀夫《午夜凶铃》
山崎贵《永远的三丁目的夕阳》
敕史河源宏《砂之女》《他人之颜》
小栗康平《泥之河》
周防正行《谈谈情，跳跳舞》
河濑直美《萌之朱雀》
大岛渚《爱之亡灵》《感官王国》《劳伦斯先生圣诞快乐》《日本春歌考》
伊丹十三《葬礼》
泷田洋二郎《入殓师》
神代辰巳
曾根中生
市川昆《缅甸的竖琴》
山本萨夫
山田洋次《黄昏的清兵卫》
富永麻衣《蜗牛餐厅》
北野武《菊次郎的夏天》《性爱狂想曲》《玩偶》《花火》《坏孩子的天空》
李相曰《69》《扶桑花女孩》
三木聪《乌龟意外之速游》《转转》
清水崇《咒怨》
森田芳光《家族游戏》《失乐园》
崔洋一《血与骨》
行定勋《go大暴走》
《zoo~继续活下去的五个故事》
《Jam果酱短篇集》
《奇幻世纪》
宫崎骏《幽灵公主》《千与千寻》
新房昭之《珂赛特的肖像》
……

Ⅳ 大正浪漫的“大正浪漫”色彩浓厚的后世作品

小说‘春之雪’（作・三岛由纪夫 1965年）‘丰饶之海’四部作（“春之雪”“奔马”“晓之寺”“天人五衰”）第一部。
小说‘美は乱调にあり’（作・濑户内晴美 1966年）描写大杉荣・伊藤野枝的生涯。
小说‘鬼の栖～本郷菊富士ホテル’（作・濑户内晴美 1967年）
电影‘エロス+虐杀’（监督：吉田喜重 1970年・ATG）“日荫茶屋事件”～“甘粕事件”
电影‘宵待草’（日活 监督：神代辰巳 1974年）
漫画‘窈窕淑女’（作：大和和纪 1975-1977年）改编成动画・电视剧・电影・舞台。
电影‘流浪者之歌’(1980年)・‘阳炎座’(1980年)・‘梦二’(1991年)（监督：铃木清顺“大正浪漫”3部作）
剧画‘菊坂ホテル’（作・上村一夫 1985年）
电视剧‘花遍路’（脚本：早坂晓 1985年・NHK放送）。
漫画‘大正野郎’（作：山田芳裕 1987年）
电影‘华之乱’（监督：深作欣二・原作:永畑道子 1988年）
电影‘化妆师 KEWAISHI’（监督：田中光敏・脚本：横田与志 2002年）改编石之森章太郎的漫画‘八百八町表里 化妆师’。
漫画‘はちみつの花’（作：木内たつや 2005年～）
小说‘大正野球娘。’ (作・神乐坂淳 2007年～)
漫画‘アイしてまこと! 恋するヲトメスタア’（作：南天佑・原作:ヴァイオレット 2008年～）
RPG‘樱花大战’日本大正时代之并行世界。
RPG‘恶魔召唤师 葛叶雷道 对 超力兵团’时代背景是架空的大正20年。
GALGAMEピアノの森の満开の下（盛开的钢琴之森下）。

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《流浪者之歌ツィゴイネルワイゼン》
导演:铃木清顺
编剧:田中阳造
主演:原田芳雄、大谷直子、藤田敏八、大楠道代、树木希林、磨赤儿、佐佐木澄江、山谷初男、木村有希
类型:悬疑、恐怖
制片国家/地区:日本
语言:日语
上映日期:1980-04-01
片长:144分钟
又名:Zigeunerweisen

本片日语片名为西班牙音乐家萨拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑泽明绝笔，《夕阳正红》主人公、随笔家内田百闲的小说。

《萨拉塞蒂的唱片》，影片中这张唱片及其音乐出现在主人公青地丰二郎的家中,他那位放荡的妻子放的。青地是陆军学校的德语教师,由清顺所欣赏的中年导演藤田敏八扮演,他身材壮阔,穿着厚重的呢子西装,酷似俄罗斯人。原田芳雄所饰演的浪子中砂与青地算是旧识,但他玩世不恭,似乎没有一点正经,只喜欢追逐女人,也只有女人能让他兴奋起来。两人在旅馆中结识了艺妓小稻,看上去她对青地有意,青地也喜欢她,却不知为什么不肯和她接近,结果让中砂厚着脸皮搞到手了。青地和中砂各有妻子,青地上门做客时,赫然发现中砂的妻子园与艺妓小稻相貌一模一样,均由大谷直子扮演。园也爱上了青地,青地还是不肯接近她,她产下孩子失意而死,小稻很快来接替她成了中砂的妻子。中砂有了温暖的家却心不在此而...

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作品相关介绍：《流浪者之歌》又名《吉普赛之歌》，是西班牙小提琴家、作曲家帕布罗·德·萨拉萨蒂的代表作之一，也是小提琴独奏曲中不朽的名篇。回肠荡气的伤感色彩与艰涩深奥的小提琴技巧所交织出来的绚烂效果，任何人听后都会心荡神驰不已。

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铃木清顺大正（浪漫）三部曲：《流浪者之歌》、《阳炎座》和《梦二》中的第二部作品。

Ⅸ 写一个滑冰的女孩和俯身在她身上的男孩子的故事的日本动画片叫什么名字我忘了

应该是《银盘万花筒》（银盘カレイドスコープ），香港译名为《冰上万花筒》，还译《百变银盘花样滑冰》。

故事介绍

16岁的花样滑冰运动员樱野寻纱,突然被加拿大幽灵彼得附体,偏偏此时寻纱向媒体宣布,要赢得奥林匹克运动会出场权......这样不知该说“两个人”还是“一个人”的组合，似乎要为绝不太平的将来作出许多牺牲......16岁的樱野寻纱是公认的拥有100亿美金的美貌花样溜冰选手，但是却因为心直口快，作风硬朗而不招人喜欢，本被期待的实力派的她在女子单人花样滑比赛中失利败北，更惨的是，还被一个倒霉的加拿大少年彼得的灵魂附体，彼得的灵魂要在100天后才能升天，他们两人要度过整整100天同心同体的生活，彼得能够通过寻纱的眼睛看到外界的一切，共享听觉，也就是说，樱野在洗手间也不得安宁……混乱的生活就此开始……喜欢耍贫嘴而得罪媒体、陷入媒体集中炮火的樱野能够取得奥林匹克运动会的出场权吗……？震撼花样滑冰界的恶女主角的最凶传说就这样开始了!

详情http://ke..com/view/250608.htm

Ⅹ 请介绍一下日本电影导演铃木清顺

1〕

关於铃木清顺的基本风格特色，以及电影事业上的重要经历，在万象已出版的《感官世界——游於日本映画》中，我已有另文交代。在这里不再浪费笔墨篇幅重覆了。

〔2〕

吾友庞奴（李照兴）於〈CAMP片之王铃木清顺〉（见《香港经济日报》1996年7月17日）一文，言简意赅地点出SUSAN SONTAG的经典文章“NOTES ON CAMP”，是理解铃木清顺世界的不二法门。CAMP的美学特徵：人工化、夸张及风格化的演绎，在铃木清顺的电影里，可以引用的例子俯拾皆是。铃木清顺在《东京流浪客》（TOKYO DRIFTER, 1966）中的表演舞台，又或是《刺青一代》（ONE GENERATION OF TATTOOS, 1965）里的西部酒吧，均充分反映导演对布置艺术，乃至一切视觉装饰性的元素均了然把玩於胸。和CAMP的口味不谋而合，这些表面上的视觉风格元素，委实路人皆知，不用再多加分析。

〔3〕

是CAMP美学背后种种物质及精神上的意涵，我认为对理解铃木清顺的世界会有更大的启发性。正如SUSAN SONTAG指出CAMP的口味本质上仅能够在富裕社会出现，又或是在一些能够体验富裕带来的精神变态之圈子生根。富裕相随的过剩状态，不独指物质层次，而且也是文化精神方面的情况。铃木清顺身处的时代，单从电影这一媒体来说，已属於文化超饱和的局面，他曾在〈世纪末的映象〉（《国文学》第22卷第8号，1977年）一文，提到《暴力挽歌》（FIGHTING ELEGY, 1966）被人认为有种暖昧性，似乎有黑泽明、沟口健二、五所平之助及小津安二郎各自部分的影子。面对这种情况，铃木清顺唯有慨叹过去的电影，就如卷著身体的蛆虫，有理也不易说清。

〔4〕

然也正因为这种文化上的饱和状态，恰好成为CAMP美学成长育成的最佳土壤。传统美学追求目标的极致完成，歌颂上层文化的尊严及严肃，以和谐为方向。经过二十世纪的艺术家洗礼（如蓝波及卡夫卡等），艺术可以变成不断制造矛盾，以暴烈来处理精神内心挣扎的刻划。而CAMP肯定的不过是对失败看重的一种感性，是经验的戏剧化表现，纯从美学出发，不涉道德判断层次。铃木清顺承接片厂导演的系统（对比於小津安二郎之於松竹、黑泽明及成濑巳喜男之於东宝），他没有机会如「上一代」的导演以个人锺情的题材，去展现自己的世界。但同时又没有如年纪相若的同侪及后进，如大岛渚、今村昌平、吉田喜重及筱田正浩等人竞相以实验性争先。处於一个夹缝位置，铃木清顺倒恪守作为日活片厂生产娱乐片的导演本分，回归CAMP美学的本质——从享受、欣赏出发，而非判断评价先行；内里正流露对人性的热爱，包括对鄙俗之类的低下趣味之鲜活呈现。

〔5〕

铃木清顺的黑帮片，大部分於五、六十年代以双连场的「赠品」形式，推出?场面对观众。有趣的是，作品本身的「模范读者」（MODEL READER）与「经验读者」（EMPRIRICAL READER）（解说可参阅UMBERTO ECO的《SIX WALKS IN THE FICTIONAL WOODS》）明显截然不同。在真实时空内欣赏这批作品的「经验读者」，应属流连里巷的?井之徒。导演在电影中对人物的种种把弄，几成为对戏院内「经验读者」的平行嘲讽。当然表面上对黑帮片中英雄的谐趣塑造，或许对「经验读者」 惯常的观影经验是一种「不敬」的表现；但骨子里却把英雄拉回落水狗的层面，将人性种种难以言尽的怪癖及弱点放回文本，令作品重拾现实的土壤。讽刺的是，时代转变后发现作品的「模范读者」，竟然是一群知识份子——他们才真正理解及享受铃木世界的CAMP片美学。铃木清顺一生极力抗拒任何被学院化的企图，甚至嘲讽自己的《关东浪子》（KANTO WANDERER, 1963）只虚有一些所谓「意念」，实质上不比其他日本导演（如加藤泰）的黑帮片出色。「无容置疑《关东浪子》确是拥有『意念』，但也反映出一部作品一旦有了『意念』，便不用理会电影多么沉闷。这正是学术取向的危险之处。」（参考BRANDED TO THRILL: THE DELIRIOUS CINEMA OF SUZUKI SEIJUN TO THRILL一书中，ICA,1994,"SUZUKI ON SUZUKI"一文）可惜命运却不断教他与知识份子结缘，1967年铃木清顺被日活社长解雇，发动游行示威为他「伸冤」的正是一众知识份子：电影导演、评论家及学生组织等。命运的波折九曲十三弯，不以个人意志而转移。

〔6〕

回头说来，以对类型电影的戏拟（PARODY）乃至颠覆的角度，去阅读铃木清顺的作品，未免失诸片面。其实他早期的警匪侦探片，往往仍大致依循类型的规范，只在个别镜头及场面加上别致花样及心思，令作品的吸引力更大；由《无影之声》（VOICE WITHOUT A SHADOW, 1958）至《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST, 1963）莫不如是。往后他在作品中加入OFF-BEAT的元素，过程时常反覆拉缠：如《东京流浪客》正是因为铃木清顺在《刺青一代》中走得太远，而被日活命令安分守己去完成。更深一层的考虑是，铃木清顺对类型本身的种种戏谑，本质上与巴赫汀（BAKHTIN）的公众广场概念是一脉相承的。传统黑帮片的规范是向心的支配力量，而铃木清顺加进去的不依牌理元素：大量原色的穿插（如：《肉体之门》及《东京流浪客》等）、没由来的强风（《春妇传》及《河内的卡门》）及不按常规的季节变化（《东京流浪客》）等，均凝聚成一股离心力量。离心力固然是对向心力的一种挑战，但绝非旨在颠覆更替，而是丰富了原有的秩序，体现一种进行式却肯定共存并蓄的精神。在这重意义上，铃木清顺日活时期的作品，与一般日本新浪潮导演的取向，正好道不同而各走一端。后者致力破坏建制，确立新秩序的努力，和铃木清顺的态度是本质上的差异。用概括的话来说，日本新浪潮是另一次全速发展及颂扬菁英文化的尝试；铃木清顺著眼的反而是菁英文化与大众文化的对话（注意绝非反精英文化），和后现代主义理论精神可不谋而合。

〔7〕

或许用铃木清顺作品中的笑声，更可能把问题厘清说明。IAN BURMA在〈THE ECCENTRIC IMAGINATION OF A GENRE FILM-MAKER〉中认为「铃木清顺电影中的笑声，是处理对暴力恐惧的一种方法。它提供了仪式上的静化。」（同上引 ICA.书）他正好仅从表面处境著眼去理解铃木清顺的笑意。事实上，铃木清顺作品的笑声正好拥有巴赫汀「狂欢化」理论（CARNIVALIZATION）中笑声的暧昧及双重性特点。在「狂欢节」中，笑既嘲弄戏谑，亦欢乐从容，褒贬合一；而穴户锭（SHISHIDO JO）正是铃木清顺赖以表现笑声暧昧性的主要凭依。穴户锭是铃木清顺的爱将，与一般当红的青春偶像相较（如石源裕太郎、小林旭、渡哲也，甚至后起的高桥英树），他其貌不扬且流於猥琐。然而在作品中往往以「智者」的形象出现。《无影之声》中他的笑声成为凶手留下的唯一线索；《龙蛇争霸》（DETECTIVE BUREAU 2-3: GO TO HELL, BASTARDS!, 1963）及《野兽之青春》里笑声均洋溢玩弄对手的促狎快意；至《杀手烙印》（BRANDED TO KILL, 1967）更纠缠复杂，在与头号杀手的逐鹿中，笑声里快乐与嘲弄（甚至对自己）并生，而坦然面对指定游戏中做为一粒棋子投入参赛的处境。换句话说，穴户锭的笑不断挖苦对手（银幕上的对头及银幕下的观众），也充分享受成功的快意轻松（纵然只是短暂的）。他饰演的英雄（无论忠奸）往往均十分享受面对现实的刁难挑战，从游戏中去追寻快感——暗藏的脉络为「智者」（菁英）全身投入大众文化中生活共存，产生的永远是对话而非对抗的状况。

〔8〕

SUSAN SONTAG把CAMP分为NAIVE CAMP及DELIBERATE CAMP两类：前者无心插柳，却大树成荫（如ART NOUVEAU 的工匠）；后者则刻意为之，削弱了CAMP的震撼力。铃木清顺的CAMP素，固然刻意为之；但「CAMPING」的过程中，力量没有受影响，我认为乃因他具备CAMP的轴心要素：一本正经（SERIOUSNESS）。他对轻浮、失败、不庄重及享乐的认真，自然非以一板一眼的形式显现。正如我说铃木清顺拓展了黑帮类型片的语言文法，假使他听到亦必然发笑打诨。然而正因为一切乃辩证统一，所以铃木清顺的电影世界才名符其实为一种「讨人爱的犬儒主义」（SWEET CYNICISM）。

〔9〕

更深一层的吊诡是，铃木清顺以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界；但同时又可以藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其中尤以野川由美子（NOGAWA YUMIKO）为他手上传情达意的重要棋子。这方面的作品包括《裸体年代》（AGE OF NUDITY, 1959）、《头头碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG, 1960）、《肉体之门》（GATES OF FLESH,1964）及《春妇传》（STORY OF PROSTITUTE, 1956）等等。其中的性爱场面来得一般处理，绝非好此道观众会满意的程度；其中以《肉体之门》的名气较著，是历史上的第二次改编。早於1948年牧野雅弘（MA-KINO MASAHIRO）已把这本田村泰次郎（TAMURA TAIJIRO）的名著改编；同年沟口健二也推出以妓女为题材的《夜之女》（WO- MEN OF THE NIGHT,1948）。两出作品遭遇回异，前者几近拷贝不存，后者却名垂影史；铃木清顺於1964年的翻拍，未尝没有翻案伸冤的意味。更重要是铃木清顺打破了日本电影老掉牙的保守传统；女人不应享受性爱之乐。野川由美子在《肉体之门》中，正是在完全自主自决的情况下（先已看过前辈受折磨的景况），为快乐负上责任。铃木清顺以四种颜色来划分四名妓女（红、黄、绿、蓝），其中以绿色来主导野川由美子饰演的MAYA一角的打扮——而绿色在铃木清顺的象徵系统中，正好是平和（PEACE）的代表。

〔10〕

CAMP美学中往往有非政治化的倾向，铃木清顺基本上也不例外；唯一只有《春妇传》及《暴力挽歌》较具政治阅读意涵，而且同样表现出对日本皇道不信任的态度。《春妇传》以逃兵引出对国家的忠诚抉择疑问，结果川地民夫（KAWACHI TAMIO）饰演的士兵选择愚忠，没有得到好结果。《春妇传》一方面著力批评了军国主义的虚妄；同时藉男女易位，以野川由美子突显出女性才是战争中的英雄。倒是《暴力挽歌》中的政治信息，不如《春妇传》中的明显。《暴力挽歌》的剧本由另一位日本名导演新藤兼人（SHINDO KA-NCTO）执笔，本来仅像一部刻划少年青春、暴力与性的作品。高桥英树饰演的KIROKU，暗恋所寄宿家庭的女儿MICHIKO；他生理上的性欲无处发泄，转化在拳头上作补偿，对MICHIKI纯真的爱情遭置散，其实是对暴力和权力美好憧憬的平行映照，伏线留在片末KIORKU对一个俳句老师MISA的景仰身上。MISA原来是日本的革命理论家北一辉（KITA IKKI）。KIROKU对他仰慕正好同时满足於性与权力的幻想：北一辉既是少年将士心中的偶像，而在小镇又与美丽的女侍应有染；性与权力在他身上得到完美统一。可惜KIROKU与MICHIKO的无疾而终，也正好预示了他对权力的憧憬同样是一场虚幻的想象，终於亦会落得被出卖背叛的收场。要明白电影的含义，我们必须对北一辉加以说解。北一辉是（1883-1937）年轻一辈军官拥护的理论家，早於1919已发表《日本改造法案大纲》，鼓吹政府把一切国有化；目标并非要行共产主义，而是要巩固国策的根基，为天皇服务。他生命的高 在1936年策划了著名的二．二六事件，鼓动皇室派军官实行武装政变，要求杀死一干大臣，为天皇建立军部的独裁政体。可惜得不到天皇的首肯，结果在三天后被下令镇压，瞬即平定政变，而北一辉亦以首脑的身分被判处死刑。此事后来其实也被吉田喜重拍成《军法》（MARTIAL LAW,1973），成为他从《情欲与虐杀》（EROS PLUS MASSACRE, 1969）揭?的三部曲之结束篇。整件二．二六事件的最大启示为北一辉觉得被天皇出卖，因为他没有支持以天皇之名而进行的起义。而年轻的军官亦认为被北一辉出卖，因为他没有达成口中倡言的理想主义。至於铃木清顺在《暴力挽歌》的最后一幕，暗示KIROKU会上京追随北一辉，既预示了他未来的惨澹收场，同时亦将青春之梦被成人的伪善及政治目的所蚕食而变质的结局道破。暴力挽歌——正好有出师未捷身先死的喟叹在内。

铃木清顺（SUZUKI SEIJUN）

1923年5月24日生於东京。在青森县的高中毕业后，立即考进刚创立不久的镰仓学院电影系，后来再投身入松竹当副导演。直到1954年，他改投日活，展开惊人的人工幻化美学。可惜於1968年，日活当时的社长堀久作认为铃木清顺只拍一些「令人看不懂的作品」，於是把他解雇。经过文化界声势浩大的游行示威抗议，日活才同意道歉并作出赔偿。踏入八○年代，铃木清顺展开「大正三部曲」的创作（《流浪者之歌》、《阳炎座》及《梦二》），全情显耀自己锺情的梦幻世界。

铃木清顺电影作品年表

1956 《港的乾杯．胜利在我手中》（HARBOUR TOAST: VICTORY IS
IN OUR GRASP）
《海的纯情》（PURE EMOTIONS OF THE SEA）
《恶魔之镇》（SATAN'S TOWN）
1957 《浮草之宿》（INN OF FLOATING WEEDS）
《八小时的恐怖》（EIGHT HOURS OF TERROR）
《裸女与枪》（THE NUDE AND THE GUN）
1958 《暗黑街的美女》（BEAUTY OF THE UNDERWORLD）
《不会来的春天》（SPRING NEVER CAME）
《未成熟的乳房》（YOUNG BREASTS）
1959 《无声之影》（VOICE WITHOUT A SHADOW）
《爱的书简》（LOVE LETTER）
《黑暗的旅券》（PASSPORT TO DARKNESS）
《裸体年代》（AGE OF NUDITY）
1960 《狙击护送车》（TAKE AIM AT THE POLICE VAN）
《沉睡的野兽》（SLEEP OF THE BEAST）
《密航零线》（CLANDESTINE ZERO LINE）
《头头碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG）
《去死吧！流氓集团》（FIGHTING DEINQUENTS）
《横渡山峡的春风》（THE WIND-OF -YOUTH GROUP CROSSES
THE MOUNTAIN PASS）
1961 《东京骑士队》（TOKYO KNIGHTS）
《无铁炮将军》（THE BIG BOSS WHO NEEDS NO GUN）
《散弹枪之男》（THE MAN WITH A SCATTER GUN）
《海峡的血水》（BLOOD-RED WATER IN THE CHANNEL）
《百万元夺命逃》（MILLION DOLLAR SMASH AND GRAB）
1962 《青年流氓》（HIGH-TEEN YAKUZA）
《投我一注的家伙》（THE GUYS WHO BET ON ME）
1963 《龙蛇争霸》（DECTIVE BUREAU 23.GO TO HELL, BASTARDS!）
《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST）
《恶太郎》（THE BASTARD）
《关东浪子》（KANDO WANDERER）
《杀手烙印》(BRANDED TO KILL)
1964 《花与怒涛》(THE FLOWER AND THE ANGRY WAVES)
《肉体之门》(GATE OF FLESH)
《誓不饶恕》(OUR BLOOD WON‘T ALLOW IT)
1965 《春妇传》(STORY OF A PROSTITUTE)
《恶太郎传.生於恶星之下》(STORIES OF BASTARDS:BORN UNDER
A BAD STAR)
《刺青一代》(ONE GENERATION OF TATTOO)
1966 《河内的卡门》(CARMEN FROM KAWACHI)
《东京流浪客》(TOKYO DRIFTER)
《暴力挽歌》(FIGHTING ELEGY)
1977 《悲愁物语》(A TALE OF SORROW AND SADNESS)
1980 《流氓者之歌》(ZIGEUNERWEISEN)
1981 《阳炎座》(HEAT-HAZE THEATRE)
1985 《CAPONE的泪潮》(CAPONE‘S FLOODS OF TEARS)
1991 《梦二》(YUMEJI)