日蚀电影日本

『壹』 日本有一个古装电影也是讲犀照的是什么名字印象最深的是一个男的拿支笛子

是野村万斋和伊藤英明的《阴阳师》吧。讲安倍晴明的。

影片介绍: 片 名：阴阳师 导 演：Yojiro Takita 主 演：Randy Allan Tony Oliver Richard Cansino Akira Emoto 萩原圣人 Masato Hagiwara Mai Hosho Mai Hosho Simon Prescott 上 映：2001年10月06日 ( 日本 ) 地 区：日本 对 白：日语 颜 色：彩色 声 音：Stereo 时 长：112 分钟 类 型：剧情 恐怖 动作 奇幻 分 级：德国：12 美国：R 剧 情： 794年迁都平安京，揭开了400年的「平安时代」的序幕。但是那个时代正是鬼、怨灵、妖怪和人们一起存在的时代，所以出现了维持黑暗和光明的人，他们叫做「阴阳师」。当代受殿上珍惜的阴阳师安倍晴明和右近卫府中将博雅大人有著珍贵的友情，在那时安倍晴明运用他的智慧，趋除鬼神，解决难题… 影片介绍: 中文片名：阴阳师II 英文片名：Onmyoji 2 导 演：泷田洋二郎 主 演：野村万斋 伊藤英明 今井绘理子 古手川佑子 市原隼人 深田恭子 中井贵 类 型：恐怖 国 别：日本 出 品：2003 字 幕：中文 影片简介： 在京城中，在夜晚袭击达官贵人的的鬼魅出现了，这样怪异的现象不断相继发生。那些鬼是在太阳变黑，隐没之后（日蚀）所出现的，从那以来已经四个人遇害了。其中第一个人的肩膀、第二个人的眼睛跟鼻子、第三个人的嘴、到第四个人，神官的脚被吃掉了的奇怪事情。 源博雅（伊藤英名）受到右大臣藤原安麻吕（伊武雅刀）的依赖，去拜访了阴阳师安倍晴明（野村万斋）的住处。安麻吕有一个女儿。有着美貌却将身体装扮成男生，若是拿出弓箭则无人能出其右，被称为「连鬼也恐惧的男公主」日美子（深田恭子）。日美子自从太阳隐没之后，每个晚上都无法入眠好象梦游一般的游走。「都内骚动的鬼自己的女儿是不是有什么关连？」安麻吕这样担心着。虽然晴明说「什么都无需担心」，但安麻吕领悟到了日美子似乎隐藏着什么东西。 在那样的状况之下，某个夜晚博雅在据说鬼怪相当嚣张跋扈的街道上走着回家，邂逅了弹奏美妙琵琶乐声的年轻人须左（市原隼人）。博雅对于须佐的故乡自古谣传，美妙无法停止的旋律所感动，因此两人气味相投成为了乐友。只是须佐究竟是个什么人，对博雅来说也是一个谜。然而在大约同一个时刻，在城内以什么并都能治愈而被像神医一样被崇拜着的术士幻角（中井贵一）出现了。在平安城，奢华的贵族夜夜歌舞升华，腐败的政治与平苦的人民怨声载道。没有光明的民众，对于不分贵贱都给予治疗的幻角相当尊敬。有贵族听到了街头巷尾都在流传着幻角的传闻。在心中没有将想要掌握权力的藤源式或是安倍晴明放在眼里的他们，托付谜样的男子幻角对抗晴明并打倒鬼怪而研商对策。而且，在内心，城内的至宝[天丛云剑]发出鸣声站放出光芒。感觉[天丛云剑]并不简单的晴明，开始调查了有关于那把剑的古书。晴明、博雅、蜜虫（今井绘理子）发现了朝廷与出云国的冲击事实。

『贰』 关于日食的电影

不是日食是彗星。

片 名： Night of the Comet

译 名： 彗星之夜

导 演： ( Thom Eberhardt )

主 演： ( Robert Beltran) ( Catherine Mary Stewart) ( Zoe Kelli Simon) ( Sharon Farrell) ( Mary Woronov) ( Geoffrey Lewis)

上 映： 1984年11月16日

剧情介绍：
一颗彗星掠过地球后，几乎所有地面上的人类都被蒸发了，只留下衣服鞋子和红色的灰烬，只有在地下或是金属房子里人没有受到辐射或是病毒感染幸存下来。
而这其实是某国军方借彗星之名进行的一次生化武器实验，地面上还有其他人幸存，但已经变成了恐怖的食人僵尸...
那些军方人员迫切需要正常人的血清来阻止身体发生的可怕变异，
于是，一场变异人和正常人之间的大战开始了......

『叁』 阴阳师电影有第3部吗

截止到2021年1月，阴阳师电影没有第3部，只有2部。

《阴阳师》是由日本东宝映画制作、发行的112分钟后奇幻影片。该片由泷田洋二郎执导，福田靖、江良至编剧，野村万斋、伊藤英明、今井绘理子、小泉今日子、真田广之等主演，于2001年10月6日在日本上映。

《阴阳师2》是由日本Fellah映画制作，东宝映画发行的112分钟奇幻电影，该片由泷田洋二郎执导，泷田洋二郎、江良至编剧，野村万斋、伊藤英明、深田恭子、市原隼人等主演，于2003年10月4日在日本上映。该片改编自梦枕貘所著同名小说，为电影《阴阳师》续作。

(3)日蚀电影日本扩展阅读：

《阴阳师2》讲述了在京城中，在夜晚袭击达官贵人的的鬼魅出现了，这样怪异的现象不断相继发生。那些鬼是在太阳变黑，隐没之后（日蚀）所出现的，从那以来已经四个人遇害了。其中第一个人的肩膀、第二个人的眼睛跟鼻子、第三个人的嘴、到第四个人，神官的脚被吃掉了的奇怪事情。

源博雅受到右大臣藤原安麻吕的依赖，去拜访了阴阳师安倍晴明（野村万斋饰）的住处。安麻吕有一个女儿。有着美貌却将身体装扮成男生，若是拿出弓箭则无人能出其右，被称为“连鬼也恐惧的男公主”日美子。日美子自从太阳隐没之后，每个晚上都无法入眠好像梦游一般的游走。

安麻吕这样担心都内骚动的鬼和自己的女儿有什么关连。虽然晴明表示不需要担心什么，但安麻吕领悟到了日美子似乎隐藏着什么东西。在那样的状况之下，某个夜晚博雅在据说鬼怪相当嚣张跋扈的街道上走着回家，邂逅了弹奏美妙琵琶乐声的年轻人须佐。

博雅对于须佐的故乡自古谣传，美妙无法停止的旋律所感动，因此两人气味相投成为了乐友。只是须佐究竟是个什么人，对博雅来说也是一个谜。然而在大约同一个时刻，在城内以什么病都能治愈而被像神医一样被崇拜着的术士幻角出现了。

在平安城，奢华的贵族夜夜歌舞升华，腐败的政治与平苦的人民怨声载道。没有光明的民众，对于不分贵贱都给予治疗的幻角相当尊敬。有贵族听到了街头巷尾都在流传着幻角的传闻。城内的至宝——天丛云剑发出鸣声站放出光芒。

感觉天丛云剑并不简单的晴明，开始调查了有关于那把剑的古书。晴明、博雅、蜜虫（今井绘理子饰）发现了朝廷与出云国的冲击事实。

『肆』 找一部日本电视剧，很久很久以前在凤凰台播过的。忘记剧情..记得是整间学校穿越时空.去到一个莫名其妙地方

《漂流教室》又译《飘流教室》，是日本漫画家梅图一雄在1972年到1974年间于《周刊少年》发表的恐怖漫画，于1975年获得小学馆漫画赏[1]。中文版由时报出版社于1996年出版。1981年由大林宣彦执导拍成电影。2002年拍成电视剧，名为《ロング・ラブレター～漂流教室～》于富士电视台播出。故事叙述主人翁高松翔在一次莫名的大爆炸中，连同整所大和小学师生862人一同来到了荒芜的未来世界，他们必须面对彼此的猜忌、各种恐怖的怪物袭击与根本不晓得能否安然返回本来世界的绝望感活下去。
故事简介某一天，发生了大地震，大和小学以及其中的师生被漂移（Time slip）到另一个时空，与原先的世界隔绝。学校身处废墟一般的沙漠中，叫天不应叫地不闻，生存物资亦十分紧绌。那班学生发现他们正身处未来，地球毁灭的前一刻。老师们因为一些意外全都死掉了，剩下来的小学生为了争夺生存物资和权力，不断重演着人类数千年来自伤残杀的悲剧。主角高松翔的母亲，梦到自己漂移中的孩子在求救，于是用尽各种方法把物资传送到他那边，还被身边的人指为精神病发。各种怪物及精神失常的人，亦不时向他们施袭，学校中一片风声鹤泪。透过一种由人类演变而来的单眼怪物，他们明白到人类不断污染地球，不维护道德的惨痛后果。只有少部份学生活了下来，用尽各种手段希望返回原来的世界。不过他们最后只是送了一个小孩回原来的世界。他们深信那个小孩会把地球快将毁灭的消息传开，让世人醒觉，重建这个开始败落的世界。这样，身处未来的学生们就会活在一个美好的世界。[编辑] 登场人物
[编辑] 主要人物
高松 翔（たかまつ・しょう）
故事中的主角，就读大和小学6年3组，原本只是一个开朗的普通小学生，漂流事件当天早上跟母亲争吵，赌气说永不归家。他是第一个发现学校被荒废沙漠包围的学生，也是往后大和小学大部份决策的参与者。在所有老师死后，他是大和小学的领袖一直到后来女恶霸一党掘起。后来高松诩重新控制了学校，并被选为大和小学国的总理。他命名了另外六名大臣组成内阁。他有着英雄般的果敢坚毅性格，同时又有着强烈的正义感。他强调每个生命应拥有同样的生存权利，从怪虫袭击中，生死存亡之际他选择了保护事件根原的仲田，和释放可食用的小鸟这些事件可见一斑。
大友（おおとも）
故事中另一名主要角色，同样就读大和小学6年3组，成绩优异，漂流事件后被高松诩任命为内阁大臣之一。跟高松诩的立场并不一致，大友认为在非常时必须行非常法，在压力下最大部分的人没有崩溃才是他们行为的方向。
川田 咲子（かわだ・さきこ，香港又译笑子）
女主角，就读大和小学6年3组，高松诩的朋友，坐在旁边。笑子有着男孩一般的坚强性格，头上缚着一条马尾是她的特征。她一直偏执地维护着高松诩，成为他的一大助力。高松诩不在时，很多时候也由笑子执行指挥。她在女孩中也有着巨大的影响力，在洪水事件中她就担当着指挥角色。大和小学校6年3组。她有一名就读三年级的弟弟，在刚漂流到荒野时固执地走出校园，死在校门不远处。
西 あゆみ（にし・あゆみ，香港又译亚由美）
大和小学五年级生，也是女主角之一，容貌十分美丽。因小时候一次摔倒，伤害了脊髓而变得行动不便，需依靠拐杖扶持。她身上具有一种超自然力量，能使两个不同的时空产生联系，高松诩就几度透过她的力量而跟母亲联得联络。。
小野田 勇一（おのだ・ゆういち，香港又译阿由）
3岁小男孩，周围的人都唤他“阿由”。漂流前一天跟高松诩玩耍，并相约在接下来的一天继续。由于相约地点在学校的小沙地中，因此也被漂流到未来世界去。但阿由并没有被日本当局包括在是次漂流事件中的862名失踪师生当中。
关谷久作（せきや・きゅうさく）
高松 惠美子（たかまつ・えみこ）
高松诩的母亲，当发当天的早晨跟高松诩争吵，自此母子二人分隔异地，再没法相见。事发后她一度变得歇斯底里，无法镇静。后来高松诩几度透过亚由美的超自然力量跟她重亲取得联络，她亦应儿子的呼唤把所需的物资送到他身处的时空中。
高松翔的父亲
[编辑] 6年3组
山田 信一（やまだ・しんいち）
大和小学6年3组学生，高松翔的好友。与高松翔一起回校途中，因折返回家取膳食费而在漂流事件中幸免于难。大和小学消失后，一直获得高松惠美子的信任，连番协助她拯救高松翔。柳濑（やなせ）
大和小学6年3组学生。他的志愿是长大后跟父亲一样，当一名医生。他是高松翔的好友，也是翔回来后重投他阵线的第一人。他起初诊断桥本时断错了症，后来才发现桥本患上了黑死病。他对药物的知识颇丰富，这也在后来的手术中派上用场。漫画中没有表明他有否活到故事的尾段。山本（やまもと）
畑（はた）
大和小学6年3组学生。关谷捉了爱川作人质，畑、高松翔、池垣与大久保四人成行作出拯救。畑在地上巧获手枪，由于声称自己很熟悉手枪，鲁莽地走进厨房，给关谷从背后一刀刺死，手枪更走火射死大久保。大久保（おおくぼ）
大和小学6年3组学生，与畑等一行四人到厨房拯救被关谷抓着当人质的爱川，却被畑的手枪走火射死。池垣（いけがき）
大和小学6年3组学生，同时为大和小学国的国防部长。池垣性格果敢，体育成绩一向优异，在怪虫事件中，带领一群同学奋勇的跟怪虫对抗。他坚持到最后一分钟，即使被剪断一臂仍继续英勇作战，可惜最后不敌怪虫，不幸殉职。爱川 京子（あいかわ・きょうこ）
大和小学校6年3组。序盘で关谷に人质に取られたが、救出された。吉田（よしだ）
田村（たむら）
美川（よしかわ）
大和小学6年3组学生，志愿是当一名歌手。她吃了怪磨菇后持续异变成未来人类，更创立了独眼教派。在她要与教派中其它信徒离开学校时，被好友小山阻止。然而，当未来人类来到学校时，美川最后也离开了他们。她后来在地下通道中帮助高松翔一行人逃走而与未来人类战斗，然后去向不明，估计因她的背叛而被杀。[编辑] 大臣
我猛（がもう）
大月（おおつき）
柴田（しばた）
石田（いしだ）
新大臣
。[编辑] 其它角色
川田 たけし（かわだ・たけし）
安堂（あんどう）
清野（せいの）
长田（ながた）
辰巳（たつみ）
八田（はった）
赤羽（あかばね）
田代（たしろ）
女恶霸
仲田（なかた）
桥本（はしもと）
村田（むらた）
野口（のぐち）
小山（こやま）
杉山惠子（すぎやま・けいこ）
盲肠になった事のある男子儿童
内藤（ないとう）
麻子
久美子
マリ子
[编辑] 老师
若原（わかはら）
大和小学校6年3组担任教师。漂流前只是一名普通、尽责的教师，漂流后被环境刺激成杀人狂，把全校老师杀掉。
樱（さくら）
校长
教头
荒川（あらかわ）
谷村（たにむら）
浅井（あさい）
大冢（おおつか）
第1集
浅海晓生(洼冢洋介饰)是本仓高中的数学老师，也是2年C班的导师，因为作风非常开明，非常受学生欢迎。三崎结花(常盘贵子饰)在父亲的花店工作，两年前也是本仓高中的老师，却因为与学生发生斗殴，而被迫离开学校。两人在偶然情况下相遇，并留下电话，但浅海的手机却在当天遭窃，就没有再联络。直到有一天结花到学校收钱，碰巧撞见浅海，两人的生活才再度有了交集。
过完年后的1月7日，也是开学的前一天，期末考不理想的学生得到学校接受辅导，老师们也都来到学校。而结花则接到以前的学生隆太(妻夫木聪饰)的电话，表示自己已经改邪归正，在寿司店里工作。他希望结花能尝到自己第一次做的寿司，并约中午跟她见面。结花在与隆太见面之前，必须先到学校收花钱，所以也在来到了学校。正当结花收不到花钱，要离开学校的时候，却发生了强烈地震…
经过一阵强烈地震后，浅海(洼冢洋介饰)与结花(常盘贵子饰)，以及一些来学校参加辅导的学生跟老师，发现学校周遭竟然全变成一片沙漠，除了学校以外，完全看不到任何建筑物。
第2集
面对这样的状况，大家非常慌乱，纷纷猜测到底发生了什幺事情：有人觉得是遭到原子弹袭击，但是经浅海调查，并没有发现任何放射线反应。接着他们看到不该在此时发生的日蚀，再加上天黑得比平常快，更让大家惊慌不已。
结花惦记着自己与隆太(妻夫木聪饰)约定，决定出校门去看看，而其它学生也不相信世界就这幺毁灭，都坚持走出学校，寻找回家的道路。但是几个小时以后，大家纷纷回到学校来，因为不管他们走得再远，到处都是荒芜一片，什幺也没有。然而结花却没有回来，于是浅海决定出去找她…
浅海与结花发现学校周围什么也没有，为了要生存下去，他们只能完全靠自己。但最重要水跟食物，全部被关谷老师(中岛宏海饰)独占。此时高一的学生翠(铃木惠美饰)通过则利用汽车导航系统接收卫星讯息，竟然看到画面上显示处了”2020年”的文字，推论他们可能来到了未来社会，大家难以相信。
第3集
就在这个时候，若原老师与追滨老师表示要开车出去找找看是否还有幸存者，并要求学生派代表一起去。于是高松翔(山田孝之饰)被推派前往，正当他们准备出发时，觉得有异的结花决定跟他们一起出去…
第4集
结花(常盘贵子饰)与高松翔(山田孝之饰)随着若原跟追滨老师开车出去，结果在路上遇到行动不便的西步(赤吹伶奈饰)，她觉得自己留在学校会拖累大家，所以决定只身出去求救。就在此时，若原与追滨突然狂性大发，开始攻击大家，他们认为反正都要毁灭，所性先杀死大家。可是求生意志很强的结花，展开激烈的搏斗。正当结花快被掐死时，突然在墙壁里面拿到一支开瓶器。原来是结花在“现代”的父亲，将开瓶器埋在里面，并相信结花一定能够收到。
结花拿起开瓶器攻击若原，而浅海也及时赶到，解救了大家。为了更清楚自己身居什幺样的状况，浅海决定到学生发现的新干线去看看。但此刻大家都不晓得，有一股危险的力量正朝他们逼近…
第5集
浅海带着学生们，一起去新干线的残骸处调查。发现这辆新干线果然是在“现代”还没能开发出来的车型，并且里面还留有住过人的痕迹，身处未来的推断得到了证实。
于是浅海与结花将情况告诉了学生，大家决定在没有找到回去的方法之前，要齐心协力，共同生存下去。晚上，去储藏室拿水的女学生突然发出尖叫，原来是有人闯入，而且是外来的侵入者。他们到学校里面偷窃食物，并与学生们发生了争斗。为了保护小唯(山下智久饰)，浅海被刺伤，伤势严重，最后他们只抓到一名侵入者，但却一直保持沉默，仿佛听不懂日语般。
第6集
被抓住的侵入者趁他们不备，逃离，离开的时候，翠无意中找到了与他交流的方式，结果这名侵入者果然听懂了，并且留下一句“都是你们害的”，然后就离开了学校。
为了生存下去，学生们开始在学校栽种可食用植物，尽量节省用水以及急用干粮，由于食物和水源的缺乏，大家的情绪都变得暴躁起来。而浅海的伤势越来越严重，结花跟学生都感到非常担心，不知如何是好，最后经过检查，才知道浅海得了破伤风，可是学校里根本没有治疗破伤风的药物，如果再这样下去，浅海就只有死路一条。于是结花决定出去寻找药物，哪怕只有一线希望，她都不愿意放弃…
第7集
结花和小唯、美雪决定一起出去寻找药物，她们希望能够找到一家医院。
根据地图位置推断，结花三人寻遍学校附近的大小医院，虽然发现药瓶，但是只要一拿起来，药瓶就马上化为粉末，根本就无法使用。就在绝望的时候，美雪跌入流砂，为了拯救美雪，连结花与小唯都摔了进去。当她们醒来时，发现自己在一个仓库里，还有上次到学校偷食物的不明人士，但是他们已经奄奄一息。最后他们将药物送给结花，而里面恰好有治疗破伤风的药物…
第8集
结花拿到药剂，准备马上赶回学校，却发现有一阵巨大的龙卷风正往学校方向前进。而学校方面也因为龙卷风来袭，陷入一阵混乱之中。后来结花等人终于赶回学校，及时为浅海注射药剂，总算保住了浅海性命。不料另一个悲剧却发生了，池垣为了保护刚发芽的菜苗，在龙卷风中丧生，众人悲痛万分。
食物已经所剩无几，水也几乎耗尽，结花等人再度陷入绝境。于是大家开始想如何回到过去的办法。首先他们想到当时来到未来之前，发生了一场大地震，于是他们便想到如果制造炸弹，让爆炸引起震动，或许就可以回到过去，结果并未成功。
此时得到枪枝而大肆发飙的关谷老师，逼大家为她挖地下水，但是这些水却其臭无比，原来连学校下面的土壤也受到严重污染。就在大家非常绝望的时候，浅海想要安慰大家，便带领大家一起唱歌。没想到歌一唱完，天空竟然下起大雨…
第9集
结花和浅海等人处于食物、饮水资源匮乏的环境中，在沙漠已经生活了两个礼拜，大家开始思考穿越时空、以及来到这里的生存意义，并从中寻找希望。
隆太从寿司店客人口中，听到外界要为本仓高中失踪的老师和学生，建议慰灵碑的计划。由于隆太始终相信结花一定还活着，因此想到结花的名字要刻在慰灵碑上，心情难掩动摇。
浅海对结花心中总是记挂着学生隆太，而感到十分忌妒，结花便在深夜邀浅海出来约会，并给他看自己发现的慰灵碑。两人因此更加确信，大家的确身处未来世界，而且没有人会来救他们。浅海向结花告白，两人在月色下深情相拥。
第10集
结花等人在吃完最后一餐以后，就得靠之前栽种的植物生活下去。但是他们却发现植物慢慢的枯萎，原来学校的土壤已经遭受到严重污染，连植物都无法存活。
就在大家陷入绝望之时，原本已经离开学校的二宫回来告诉大家，在富士山附近有天堂，而且在那里有很多食物。已经非常饥饿的大家，马上就相信他的话，准备出发去找天堂。虽然浅海一直劝学生冷静，可是大家仍执意要到富士山去。为了保护学生，浅海只好跟他们一起去。
守着学校等浅海回来的结花，某天晚上竟然出现未知的生物前来袭击他们，为了保卫学校，美雪因此丧命…浅海带着学生去找天堂，可是却发现那里只是一个游乐园，根本就没有任何食物。一行人非常沮丧、变得自暴自弃，但浅海却要大家振作精神回学校去。
结花因为担心浅海等人，身负重伤仍然坚持出去找他们，正当她找到浅海的时候，突然发生强震，两人之间的土地竟然出现一条裂缝，使两人分隔两地…
第11集
结花和浅海之间的土地出现一条裂缝，使两人分隔两地，而在他们身后，人类制造残留下来的化学武器－毒云正一步步逼近。为了生存下去，大家必须跳过深不见底的裂缝！在大家的互相帮助下，所有人都成功越过，和结花再度相逢。而此时结花却缓缓倒在浅海怀中…….（全剧终）

『伍』 日本电影《日环食》

电影《金环蚀》。

『陆』 关于一部日食的科幻灾难电影

不是日食是彗星。

彗星之夜，N多人问过了。

片 名： Night of the Comet

译 名： 彗星之夜

导 演： ( Thom Eberhardt )

主 演： ( Robert Beltran) ( Catherine Mary Stewart) ( Zoe Kelli Simon) ( Sharon Farrell) ( Mary Woronov) ( Geoffrey Lewis)

上 映： 1984年11月16日

剧情介绍：
一颗彗星掠过地球后，几乎所有地面上的人类都被蒸发了，只留下衣服鞋子和红色的灰烬，只有在地下或是金属房子里人没有受到辐射或是病毒感染幸存下来。
而这其实是某国军方借彗星之名进行的一次生化武器实验，地面上还有其他人幸存，但已经变成了恐怖的食人僵尸...
那些军方人员迫切需要正常人的血清来阻止身体发生的可怕变异，
于是，一场变异人和正常人之间的大战开始了......

『柒』 请问日食画面在哪些电影中出现过

鹰狼传奇/鹰女 Ladyhawke (1985)
中古世纪一对相爱的豪杰美人，在嫉妒的大主教从中作梗下，以魔咒将两人化为永不能相聚的野狼与鹰女，少年扒手利用日食协助两人破除魔咒。

『捌』 李小冉最美表演短片《日蚀》，这部短片告诉我们一个什么道理

这个世界上可能没有一模一样的两个人，我们也不相信世界上会有一个平行世界，但生活就是这样，总会带给我们惊喜，人生的失意和苦难是对我们的考验，无论生活怎样艰难，都要勇敢的生活下去，有爱你的家人和朋友，这才是最重要的。

就像李小冉所说的，生活时时给我们每个人出难题，可以沮丧，可以难过，但最终需要被自己治愈，对自己说，all is well。这部短片真的很有意义，就像我们在生活中失意时，我们要做的不只有悲伤和抱怨，而是要有重现站起来的勇气。

『玖』 日食在哪些电影中出现过

星际传奇1

『拾』 电影红高粱片尾出现的日全食有什么意义

《红高粱》以崭新的艺术形式，描绘了中国二、三十年代一伙农民古朴、野性的生活和他们与侵略者浴血奋战的过程。影片的剧情构成极具戏剧性，通过人物塑造赞美生命的自由。爱就真爱，恨就真恨；大爱大恨，大生大死。 情节曲折跌宕，出人意料之外，但其电影语言又是“探索片”所固有的。明快、紧凑、张驰有度的节奏，画面、色彩、光线及其所构成的视觉形象，生动，浓烈。
到八十年代末期以后，中国电影市场的急剧变化，使得曲高和寡的“探索片”难以为继。中国的中、青年在艺术追求上走向分化。部分拍出了探索性与观赏性相结合的影片。其中，黄建新的《黑炮事件》、张艺谋的《红高粱》是最有代表意义的作品。《红高粱》以崭新的艺术形式，描绘了中国二、三十年代一伙农民古朴、野性的生活和他们与侵略者浴血奋战的过程。影片的剧情构成极具戏剧性，通过人物塑造赞美生命的自由。爱就真爱，恨就真恨；大爱大恨，大生大死。

二、视听语言读解。
东方文化的沉郁和抑制，对华人的消极影响很大。近百年的屈辱和创痛，使得官方与民间都倾向于过度防卫，容易抗拒一切外来的价值观念。抵抗，对抗，是对外关系思维的主导思想。闭关锁国、闭关自守，只是一种无计可施情况下的消极选择。《红高粱》以浓烈的色彩，豪放的风格，呼唤中华民族激扬昂奋的民族精神，用电影的方式对传统观念和陈规力量，发起有力的猛攻和挑战。融叙事与抒情、写实与写意于一体，发挥了电影语言的独特魅力。海内外各种奖项纷至沓来，中国影片扬名国际、走向世界。由于对视听语言的天赋敏感和理解，张艺谋身兼摄影师、演员、而全优，创造了一个罕见的奇迹。
1。重要段落分析：
⑴颠轿：
一群年轻健壮、肌肉坚实的男人，夸张的动作造型，与广阔无迹的极为单纯的橙黄色土地、烟尘，热烈饱满的红色盖头、轿子，桀骜不驯、惊天动地的喊唱，完美交融，形成激动人心的视听效果。黄色的土地和背景，十分鲜艳，轻快而舒适。黄色的主要特征是明亮，具有反射性，产生光辉以及表现出非其本质的快活、明朗。
《颠轿歌》、《妹妹你大胆地往前走》，一声声都仿佛是从生命里喷涌而出，西北人情、西北风貌、西北气派、西北的粗犷与强悍，在电影的时空中淋漓尽致地洋溢出来。自由狂放，无拘无束，神圣与游戏、生命与娱乐、年轻与豪迈完美结合在一起，人按照天性热火朝天、滋味十足地活动着，从内容到形式都浸透着自由的诗意和赞美。电影语言和对生活的捕捉、剪裁，新颖迷人。
颠轿、祭酒神，是山东早年的习俗。具体怎么样，原著作者没有见过，上岁数的人听说过。莫言在小说里却可以发挥想象力，用文字构成一个奇妙的民俗世界，在读者中引起强烈反响。张艺谋在电影中，用视听语言创造了一个赏心悦目的银幕世界，倾倒了国际影迷并获得热烈赞美。
⑵野合：
爷爷踏倒的高粱，形成一片圆形的祭坛。两性结合，被赋予了神圣不可侵犯的意味，生命的过程与目的高度统一。火红的高粱，被阳光涂成金色狂舞，拔地而起的唢呐声惊天动地，犹如助威，仿佛礼赞。歌颂生命的自由舒展、向往活着的伟大辉煌。
“做学问的目的，最终还得落实到做人上，还是要使人越活越精神。……你的生命状态首先得热起来，活起来，旺盛起来，敢恨敢爱，敢生敢死，生下来的子孙后代也是九斤半的胖小子，不能一肚子文化， 自己却活得越来越疲软。”“中国人有一个大毛病，天天讨论人为什么活着，却恰恰不关注人应该怎样活着。”①
《红高粱》用一个极端的场景，表达了一个朴素的思想——人活着首先是人，是首先属于自己的生物。人的主体性的觉醒，对于一个社会的民主和进步是至关重要的。个体、自我的消灭，意味着对于我而言一切的不存在和无意义。人有作为人的正常欲望和需求，满足的过程犹如人生百态的万花筒，凝聚着人性的多姿多彩。当不合理的东西大行其道时，合理的东西常常被怀疑甚至贬斥。为金钱权势而出卖肉体和灵魂，是不正常的，而在一些地方又是理所当然、司空见惯的事情。如果抛开现实的物质条件和势利追求，会被人嘲笑、奚落、质疑。观念与思维的端正，使人活出人的热烈与力量。
⑶抗日：
生命的延续过程，是一个充满矛盾、对抗、妥协、统一的过程。
年轻美丽、站在人生起点的九儿，必须听命于父亲的安排嫁给麻疯病老者李大头，因为李大头经济富裕。九儿的青春活力与父亲的不人道处置，老百姓的按部就班与土匪的肆意攻击，中国人的起居家园与日本侵略军的暴力践踏……抗日战争，是中华民族求生存过程中经历的惨痛遭遇。中国人民付出了沉重的无可比拟的代价，抗日战争，是中国电影、文学等多种艺术形式书写不尽的历史。抗日战争题材占《红高粱》后三本的容量，书写生命遇到虐待、摧残时悲壮暴烈的一面。
《红高粱》写抗日，不是为写而写，也不简单局限于抗日本身。钱势拥有者麻疯病老汉李大头与武力拥有者日本侵略军都是一个象征，是健康发展、自由幸福的对立面，是活泼生命焕发青春活力的敌对因素。是困境的象征，是发展与障碍对抗的象征。这是不同于常规处理同类题材的特别之处，也是他独具匠心、非同寻常之处。

① 张艺谋 《〈红高粱〉阐述》

既要让人觉得像，又要有所突破。电影语言的运用，无论视觉还是听觉方面，在传奇性与真实感之间找平衡支点，不拘泥于一种方法。声画的真实还原，不是最终目的，重要的是视听感受上形成相当可观的冲击力，令观众动心、动情、动脑筋。冲击观众、调动观众、引导观众、尊重观众，是在电影语言实践中明显体现出来的主导思想，票房与海内外激起的盛赞和议论纷纷，拉近了电影和观众的距离，使得影片的商业价值、文化传播、社会效益的实现有了根本保障。
⑴影像造型：强烈、鲜明、标新立异。
画面是思维方式的物化形态。张艺谋说：“我之所以把《红高粱》拍得轰轰烈烈，张张扬扬，就是要展示一种痛快淋漓的人生态度，要表达‘人活一口气，树活一张皮’这样一个拙直浅显的道理。只有这样，民性才会激扬发展，国力才会强盛不衰。”①《红高粱》画面、声音造成独特感觉。人物充满生命活力，动作强烈，勇敢张扬。莫言小说写人的风流，张艺谋电影写人的热爱。人物跟结构结合，两个主人公干柴烈火，反传统个性非常。豪爽开朗，旷达豁然，生生死死中进发出浑身的热气活力，随心所欲里透出做人的自在快乐。“我只想用电影去影响人，人不会停留在一个层面，电影亦如是，希望有五花八门的电影，带动各种思考。”（张艺谋语）
成熟的高粱二三米高，雄浑一片，借着风势，海浪般涌动鼓荡。银幕上奔涌着飞扬流动的活力。 《红高粱》影像造型强烈、鲜明、标新立异，深刻的道理、简练地表述，以轻松自然的形态表达思想，追求电影化、艺术化的叙述方式，景别不大地贴近拍高粱在风中狂舞，尽量把阳光带进画面，灿烂的阳光在一棵棵高粱之间跳跃闪烁，把墨绿色的高粱染成一片金黄。高粱在各种光线、角度变化之中的神采飞扬，逆光中半透明的晶莹的高粱在风中新鲜而舒展，传达出着意突出的活力与神韵，把高粱拍成人化的自然。《红高粱》凝炼写意的镜头语言，是中国古典美学精神对代电影深刻影响的杰出范例。
“我最喜欢凝炼的艺术、表现的艺术。”“我是西安人，特喜欢长安画派。赵望云、石鲁画黄土高原，大块厚实，枯笔特多。他们以墨当色，大笔勾勒，将陕北千沟万壑的历史感、沉重感和干燥感表现得非常充分，绝不像潮乎乎的江南小景。我去看茂陵、霍去病墓石刻，一块飞来石，就告诉你是虎、是马，神似！秦砖汉瓦块儿有多大，秦腔黑头称得上苍劲粗犷，连山西的小吃都比别的地方气派！所有这些，都对我的审美情趣有挺大影响。”①
演员是众矢之的，银幕上最引人入胜的观赏对象。外形是内在的物质显现，农民与都市人的差异绝不止于服饰。拍摄之先，就考虑到总体的风格和感觉，为了像，为了洗尽都市人的肥硕和脂粉气，先让大家晒黑、瘦一些，增添风霜感。结果，《红高粱》人物造型冲击力很强，画面营造强烈，给海内外观众留下了广泛深刻的印象。
赵季平说：“张艺谋在艺术上的感觉，你看着不起眼，但到银幕上力拔干斤，在造型方面他是一个大师。他的每部片子都不一样，但他能把一个复杂的东西变得简单了，简单到抓住一个最关键的东西，用最简洁的语言说明一个深奥的问题，这是他最大的优势，最大的特点，也是他的天才所在。”

色彩表意：红色是主调。
炽烈有力的红色是全片画面色彩的主调。顾长卫是第一流的摄影师，充分发挥色感，注意运用色彩特有的视觉本能力量。主角穿红色衣服，最后画面全是红色。不仅高粱全部红起来，天地也红起来，如血似火的大红。红色代表革命，象征热烈。热烈的生活态度、舒展的生命活力。面对邪恶势力的践踏蹂躏，生命个体和群体以最原始、最本质的方式反抗，即使力量对比悬殊得匪夷所思。《红高粱》通过色彩的特别应用，颂扬生命。强化性运用色彩的内在联系与张力，给予观众集中深切的视觉印象。
红色出现在一号位：冒险、强烈的体验，追求过度的性行为解决失望感、孤独感。希望通过自己的行动，求得丰富的经验，追求充实的生活。红色表示生命力、神经、分泌腺的活动，意味着有形的欲望。达到目标、获得成功的冲动，希望人生多姿多彩，能从各个方面获得丰富多彩的经验。红色具有刺激性、好胜性，从性的能力到改造自然的能力。积极的行动，体育竞赛、战斗、竞争、色情、进取心、生产性等行为冲动。象征征服之血、点燃灵魂之火，多血质性格和男性气概。感觉上表示食欲，感情上表示希望，肉体上表示随意肌或交感神经再生器官。时间上，红色表示现在。
红花绿叶的自然风光，表明生活本身是丰富多彩的，非单一元素、色彩可以包罗万象的。《红高粱》以红色为主调，但又有对其他色彩的有机调度，形成一个丰富的色彩表意系统。颠轿段落广阔的暖黄色区域，黄色的土地、黄色的烟尘、黄色的皮肤，各种造型实体、空间段落自然随意表现各种调子。黄色是典型的人间色彩，含有离心的充满野性狂躁的刺激强度的原始张力，色彩丰满浑厚坚实有力。局部段落以黄色为主体，红色盖头、轿子、红色的新娘成为美的中心。贫困的土地、落后的人民中，孕育着巨大的生命热情、渴望和活力。除非受到阻碍，否则黄色是无限扩大的，表示缓和性，在心理学上意味着脱离重荷、困境、难题、苦恼、拘束的束缚。黄色象征温暖的阳光，这光芒使人快活幸福。在感觉上，具有舒适的刺激性，在感情方面，充满希望和喜悦。肉体上，是交感神经和副交感神经的共同作用。
颠轿段落，一号位选黄色，是渴望得到解脱，希望获得更多的幸福，同时意味着寻求解脱时会遭到纠葛。为了得到某种程度的满足，必须有平稳和连带感。黄色表示朝着未来的方向迈进。明显强调黄色，存有摆脱现状困难的愿望，黄色表示希望受到别人的重视和尊敬，珍惜时光，追求自己的理想，想向外发展不安定。黄色表示变化性的生死观念，在影片中以色彩的方式呈现出来。野合段落的惊心动魄、壮怀激烈，影片结尾的血洒高粱地、义薄云天。生生死死都是红火神圣的，场面拍摄富于仪式感。烈日夕阳中的高粱地，色彩灿烂热烈。影片结尾， 日蚀，我爷爷和父亲、整个空间沐浴在鲜血与太阳的色彩里，出现凝固趋于永恒的沉寂，视觉造型辉煌壮丽、无限华美。

3．观赏价值追求：戏剧空间的发展，与视听效应的不断变化。
电影在诞生之初，就以它娱乐性的一面，征服了求新好奇的人类。路易·卢米埃尔摄影技术还原现实的精致逼真，乔治·梅里爱的戏剧元素注入影像赋予电影更强的表现力，格里菲斯、爱森斯坦、斯皮尔伯格、张艺谋，世代中外的和技术大师们，为了把影片拍得更好看，费尽心机。电影首先是给人看的，观赏价值追求是第一位的。再好的创意，没有人欣赏、领略，等于零。新时期以来，中国和电影人越来越重视这一点。
中国电影近百年的历史上，对观赏价值的重视，也是有一个循序渐进的宝贵过程。但是，解放以后左的路线干扰，观赏价值的追求受到冲击和限制，发展相对缓慢甚至停滞不前。新时期，百废待兴，观赏性的重视与研究，占了越来越大的比重，好看作为基本条件不再被怀疑。
《红高粱》色块旋转跳跃，音乐富有鼓动性，对观众造成放射性冲击，甚至远离戏剧情节的窑址，直接进入一种特定的造型空间进行纯粹的情绪体验。多年支撑电影的剧情不再重要，戏剧的拐棍不知不觉被放在一边，故事只是你进入电影的路径．进入之后是一个故事、情节无法框范的欣赏空间，特有的视听效果本身魅力无穷。极端放任、没有控制的造型样式与视听效果，实现了对自由的自然生命形式的渴望、对无限压抑的彻底解决。在张艺谋以后的电影创作中，始终不渝地保持着对好看的执着追求。由于他自身素质和艺术修养的卓越，使他的电影在好看的背后蕴涵着耐人寻味的意义，成为世界影坛一道不可忽视的亮丽的风景。
观赏性、奇观性对于电影的特殊意义，不容置疑。现在高科技技术手段的应用，赋予电影常青的艺术生命，满足人们在家里通过电视等媒体得不到的视听魅力，使得电影院在观众数量的沉浮中不断发展、完善。张艺谋的作品告诉我们：电影的好看、观赏价值，并不仅仅是视听技术的奇迹，更是人类思维、视野的奇迹。电影诞生一百多年来，对电影观赏价值的追求创造了大量的艺术精品，为人类社会留下了瑰丽灿烂的文化遗产。

内容选自纯白色流浪新浪

满意