日本对绣春刀电影

1. 电影修春刀中人的结局都怎么样了

作为一部历史题材电影，不论其他，单凭沈炼结尾处那一句“叛明降金”（皇太极于崇祯七年始建清，前称后金），崇祯皇帝一句“袁崇焕也给魏忠贤建生祠”振聋发聩（国人自古就有为尊者讳的传统，往往是伟人就是完人，其实明朝伟人多缺点，张居正有、戚继光有，袁崇焕也不例外），理当成为其他导演和编剧拍历史题材的样板。
故事很简单，情节和李仁港的《锦衣卫》类似，都是锦衣卫卷入政治斗争的漩涡，被追杀灭口，奋起反抗。不过《绣春刀》走的是古龙武侠的路线，打斗场面写实，感情刻画细腻，政治斗争残酷。对白简练贴切，几乎没有出现“表演原是我所长”（《夜宴》吴彦祖的雷人台词）这样令人笑场的对白。人物间的关系非常明晰，杂而不乱，三兄弟之间是牢不可破的友情，每个人都有自己的目标和隐衷，但不论是官迷老大、情圣老二，冒名老三都有一条底线——决不出卖自己的兄弟，这就是中国纯朴的义气，只讲兄弟，不讲对错为了出人头地，老大没有召唤援兵而是单枪匹马去抢头功，为后来的悲剧埋下了隐患。为了赎出爱人，老二放魏忠贤一马。为了委曲求全，老三始终隐瞒不光彩的过去。当大难临头，三兄弟没有互相埋怨，拼死一搏，谱了一曲锦衣卫悲歌。结尾那一段，三兄弟跃马关外，并骑畅游，让人陡然想起了苏大学士“一点浩然气，千里快哉风”。有人觉得结尾的打斗画蛇添足，其实这正是一部商业片必然的节奏，首先营造出紧张的气氛，随着剧情层层推进，戏剧张力不断加强，最后如果没有一个释放，那么观众必然会压抑，这就是为什么商业片大团圆结局多的缘故。
《绣春刀》的最后一段打戏也很有讲究，首先是丁修的兵器很有意思，起初很纳闷为什么给中原人配如此沉重的兵器，同门师弟靳一川是短小的双刀，师兄竟然是斩马剑。斩马剑，始于汉，兴于唐，盛于宋，之后少见于战阵，倒是《浪客剑心》里的左之助证明日本明治时期斩马剑还有传承。最后一场大战，如果不是用斩马剑，丁修以步对骑的打斗就成了天方夜谭，和前期写实的风格就不搭调了。接下来，沈炼对赵靖忠先使用卢剑星的朴刀（虽然父亲是百户，但依然用的是江湖人物常见的朴刀，可见卢家真的是小户，没什么贵族传承）大开大阖，显示的是无所畏惧的勇气；接着又用三弟的双刀，小巧绵软，腾挪闪跃，玩的是一个韧性；最后手刃仇敌的是代表权威和正义的官制武器绣春刀，武器的使用很是值得人玩味。镜头一转丁修已经搞定后金骑兵，没有双方厮杀的场面，只有战马悠闲吃草的镜头，平静中透着萧杀。
金士杰演的魏忠贤也是个中翘楚，从一开始就hold住了场面，除了最后一点大意，本以为吃定了干儿子，不料想棋差一招，干儿子居然投靠异族，真是出乎意料，因为当时的国情任谁也想不到会有人出关投奔后金。就好比现在美利坚合众国的高官投奔非洲原始部落一样，不按常理出牌的干儿子，搞定了惯性思维的魏忠贤。即使这样，金士杰的魏忠贤绝对可以在影视上留名，遇事冷静，判断准确，掌控大局，完全可以和《笑傲江湖》里的刘洵相提并论，两人的结局也都是大意（刘洵没有想到敌人有火枪）。
周一围的丁修是全片中最得古龙韵味的角色，出场是吊儿郎当的江湖人，靠的是要挟师弟当寄生虫过活，此时的名言是“你的秘密我吃一辈子”。随后，在首辅家宴出场时是戏班乐手的身份，从事明朝下九流的职业，但遇到赵靖忠却不卑不亢，讨价还价的名言“他是我的手足兄弟，至爱亲朋，得加钱”绝对警句。与师弟的一场大战杀人辱女，乱其心智，得手之际又念起亲情，“杀了你，真就剩我一个人了”，对应前面打斗时“这几招师傅可没教过我”，更前面“师傅看上你哪一点”，一个由妒生恨的悲情师兄角色跃然而生。草原大战方寂，他又说“如果不是你杀了赵靖忠，我连一起杀”，可见对于师弟的死，他依旧耿耿于怀，对始作俑者怀着深深恨意。另外对孤女的安排滴水不露，江湖经验可见一斑，这个角色真的非常出彩。

2. 《绣春刀》和《绣春刀2》哪个更好看

在我个人看来，我更喜欢《绣春刀2》。

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3. 如何评价电影《绣春刀2》

诚然，《绣春刀2》在当今的国产电影中可以算得上是良心之作，在情节、台词、摄影、动作、道具、服装上有诸多可圈可点之处，所以大家对它赞赏有加也是可以理解的。但我不是这么比的，我是抱着时隔三年之后想看看路阳是否能给我带来更多惊喜的心态来看的这部电影。因为我至今为止记得三年前在电影院看《绣春刀》，影片结束片尾曲出来的时候全身汗毛竖起，内心百感交集的那种颤栗感，但这次《绣春刀2》结束的时候，我并没有那种感觉。为了找到原因，我回家又把第一部详细回顾了一遍，来讲一讲两部的差距到底在哪里。在我看来，《绣春刀2》是导演路阳非常努力地对《绣春刀1》的复刻之作，可惜并未超越前作。

说是复刻之作，我是有理由的。首先，两作的故事极其相似。第一部是沈炼为了钱放走了魏忠贤，反而被人追杀以求灭口，还连累死了自己的两个兄弟。第二部是沈炼为了爱情放走了北斋，因此不小心发现了朱由检在船上动了手脚的内幕，然后被人追杀以求灭口，最后自己的两个朋友也死了。坦白讲，相似的故事讲一遍让人感慨，讲两遍就有些无聊。而且，第一部为了钱的理由显得更充分，因为不仅仅是他自己需要钱到教坊司去赎周妙彤，而且他的大哥也需要钱打点晋升百户，他的小弟也需要钱摆脱丁修。相比之下第二部因为发现要杀的人是自己一直赞许的作画先生而且还是个漂亮姑娘就和自己的同僚翻脸，还不小心把人杀了，就显得有点像用下半身思考的动物。别说什么出于道义看不得姑娘被辱所以暴起伤人，我相信对逆党家眷的凌辱在当时可以说是司空见惯。

其次，两作的人物极其相似。两作虽然具体故事不同，但居然可以近乎于一一对应地找到对应的角色。刘诗诗演的周妙彤对应杨幂演的北斋先生，来充当张震的红粉佳人这个自不必说。张译的陆文昭和王千源的卢剑星都是胸有大志为了目标能屈能伸却也重视兄弟情义的人，而靳一川和裴纶这两个人则成了两部电影里的温情和搞笑担当。就连众位赞不绝口的辛芷蕾饰演的丁白缨，在第一部里魏忠贤身边也有一个赵姑娘。看多了武侠小说就知道，各方势力主子身边基本都有一个武艺高强又忠心耿耿的女性角色，这本身已经不是什么让人眼前一亮的人设了。两部的点睛角色，第一部是加钱狂魔丁修，第二部是崇祯皇帝朱由检，这两个人不仅人设丰满，演员也完成得非常出色。而我为什么说第二部不如第一部，很简单，在于细节，在于铺垫，在于由这些细节和铺垫组成的最终导致的人物形象的不同。说个很有意思的话：看完第一部《绣春刀》，你会觉得从道德上评判，沈炼不是个好人。但是看完第二部，沈炼反而像个好人了，这就是细节上导致的偏差。

首先，第一部开篇，沈炼冲进陈府，断了男主人弟弟的一条胳膊，同时用男主人的女儿威胁男主人，让他交出许大人的下落。至此，沈炼乃至锦衣卫残忍的形象在电影里就立住了，因此后面刘诗诗反复说“我怕你啊”就还显得比较可信。而到了第二部，唯一能显得锦衣卫只是走狗的戏就是去杀北斋先生，结果凌总管想要侮辱北斋还被沈炼打断了。所以在观众眼里，锦衣卫到底是什么性质的身份，是很模糊的。看完第二部，人们只知道诏狱很可怕，魏忠贤很可怕，但是锦衣卫是个什么身份，完全没感觉。其次，也就是我刚才提的动机这件事上，第一部的理由更充分。前面卢剑星提醒百户大人升他的官职，百户大人一句“要么再拿点钱来，要么就闭嘴等着”，卢剑星面露难色。然后沈炼想赎周妙彤出教坊司，周妙彤说“就你那点俸禄，要攒到何年何月”，还有靳一川反复被他师兄敲诈还找沈炼借钱，都在反复说，这哥儿仨，真的很需要钱。所以后面沈炼为了一己私利拿了魏忠贤的钱放他走才很可信。而到了第二部，沈炼一眼看上了北斋就为她舍身犯险，反正在我眼里，就觉得是被迷了心窍。

再次，在兄弟情的铺垫上，第一部远比第二部要丰满。第一部有个细节，卢剑星为了靳一川补衣服，还包括三个人一起走在热闹的街市上，还包括沈炼为了卢剑星和靳一川买通别人。这些是你真真正正看到了的，所以后面卢剑星为了沈炼伏法，观众才会感慨，他们是真的兄弟情，这种兄弟情里充满了烟火气。但到了第二部，裴纶说和殷澄是朋友，沈炼说“我和殷澄也是朋友”，关键是，并没有演出来啊。而且照理来说陆文昭和沈炼应该也是朋友，但直到陆文昭为了沈炼压下杀凌总旗之前，你根本感受不到他俩是朋友。当某种情感的传递，需要靠台词而不是情景的时候，其实是很难引起观众的同理心的。这也就间接导致了裴纶和沈炼的同盟变得有点莫名其妙，陆文昭和沈炼的反目也没给人多大的震撼，虽然随后从整部电影的复盘来看逻辑上是通顺的，但是在情节演出来的瞬间，观众只是吃着爆米花，少了情感上的共鸣。

最后，来说说爱情线。大家都笑称沈炼真是万年备胎。但其实第一部的沈炼和第二部的沈炼对待感情是完全不一样的。第一部的沈炼，不管周妙彤是不是爱他，哪怕他明知道周妙彤不爱他甚至怕他也不想跟他走，他都执意要给她赎身带她走。而他到诏狱里去救周妙彤的相好，也是因为周妙彤说“救了他我就跟你走”，本质上还是为了带走周妙彤。而后来，他可以很直白地对周妙彤说“他死了，被我杀了。”第一部的沈炼对待感情，是占有式的和抢夺式的。而到了第二部，他明明知道信王要杀北斋，居然还替他隐瞒，还对北斋说“他让我带你走，他让你随意画画，想画什么画什么”。这就真真沦为了明代好备胎。但事实上，到底哪个更有血有肉而且符合常理呢？我认为是第一个。因为第一个本身和沈炼在第一部中展现出来的残忍是前后呼应的，而且当时的男人对待女人，尤其像锦衣卫这样的男人对待女人，确实是“我爱你就要占有你，管你愿不愿意跟我在一起”。

综上所述，第一部里的沈炼，是自私的、残忍的、甚至有些贪婪的，但同时又是重情重义的，他会为了钱做错的决定，却也会为了这个决定买单，拼命改正。这才更加符合路阳所要表现的“大背景下的小人物”。

而到了第二部，不管是杀了锦衣卫带走北斋所显现的“路见不平拔刀相助”，还是后面在爱情中为了照顾北斋的情绪不想告诉她信王要杀她还谎称是信王想让她走，还是最后凭借一己之力对抗强权，都给我一种感觉路阳在尽力让这个角色显得更“高尚”。而这种高尚，到了最后就有了一点好莱坞式的个人英雄主义，却反而失掉了这个系列所要展现的“大背景下的小人物”这样的主旨。还是那句话，《绣春刀2》是部好电影，但如果你很喜欢它的话，建议你去重温一下《绣春刀1》，那将是更加让人久久回味的观影体验。

4. 电影《绣春刀》中的戚家刀是什么来头

戚家刀也是戚继光的一个伟大创造。在抗倭战争中，戚继光深刻认识到日本刀的精良和犀利，战争结束后他开始研究如何将倭寇的日本刀和日本刀法用于明军战阵中。

辛酉刀法由两部分组成，第一部分是完全复制了《阴流目录》中的日本剑术和图谱，第二章则是根据中国士兵的特点和中国武术家意见，改良成辛酉刀法。

客观来说，辛酉刀法并不是日本阴流剑术的完全复制版，戚继光在创立这套刀法的时候考虑了明军的特点和主要交战目标，对阴流剑法做出了比较大的改良，并且加长和改良了日本刀，命名为长刀。

戚继光所改良的长刀长度超过1.7米，且刀身根部不开刃可以持握。除了传统日本剑术中的技法之外，辛酉刀法中有持刀身劈砍刺击的动作，类似欧洲十字重剑的用法。

真佩服先人的智慧。

5. 绣春刀的幕后制作

电影名称
飞鱼服和绣春刀其实都是明朝锦衣卫的标准配置，飞鱼服是锦衣卫的制服，而绣春刀则是锦衣卫的看起来很浪漫，实际很恐怖的武器，而三位主演在片中都使用”绣春刀“，片名也由此得来。
创作背景
电影的故事的来源于日本作家司马辽太郎的《冲田总司之恋》，路阳看后很有感触。原作以边缘人的普通情感为主，到了路阳的笔下，故事的核心变为边缘武者对操弄自己的命运的抵抗，爱情仍然重要，但不是核心了。
他在做《盲人电影院》同时已经写完了《绣春刀》的故事雏形，剧本写好是2010年。路阳想拍《绣春刀》时，有公司劝他将古装剧改成现代戏，尽管经费不足，但依旧没有同意。也正因为没有人投资，没有演员和发行方愿意合作。2012年底，原本不抱希望的路阳成功地说服了演员张震，也因此有了中影的3000万投资。
拍摄过程
拍摄时，路阳一开始很镇定，他自认为对整个电影烂熟于心，但真正拍起来，这笔钱还是让他崩溃。他尝试用好莱坞电影（比如《谍影重重》）的节奏而非传统武侠片的叙事来调动这部电影，这就需要大量的、快速的镜头。碍于经费他们的拍摄周期只有67天，所以一天下来必须完成四五十个镜头，最夸张的一天拍了一百个，而一个剧组正常的工作量，一天一般只完成十到二十个镜头 。

6. 有一部关于飞机拉线的爱情电影 叫什么 日本的

绣春刀·修罗战场

9.5分加入收藏
主演：张震杨幂张译雷佳音
导演：路阳
类型：动作武侠古装
时长：97分钟
年代：2017
地区：内地
语言：汉语普通话
别名：绣春刀II：修罗战场
简介：

7. 电影 绣春刀 丁修最后为什么变好了

最后手刃仇敌的是代表权威和正义的官制武器绣春刀，首先是丁修的兵器很有意思。不过《绣春刀》走的是古龙武侠的路线，为后来的悲剧埋下了隐患，这就是为什么商业片大团圆结局多的缘故。为了赎出爱人，如果不是用斩马剑，“杀了你，老二放魏忠贤一马，倒是《浪客剑心》里的左之助证明日本明治时期斩马剑还有传承，丁修以步对骑的打斗就成了天方夜谭，拼死一搏，对始作俑者怀着深深恨意，从一开始就hold住了场面，但依然用的是江湖人物常见的朴刀，更前面“师傅看上你哪一点”，几乎没有出现“表演原是我所长”（《夜宴》吴彦祖的雷人台词）这样令人笑场的对白，判断准确。人物间的关系非常明晰，袁崇焕也不例外），三兄弟之间是牢不可破的友情，谱了一曲锦衣卫悲歌，千里快哉风”，让人陡然想起了苏大学士“一点浩然气，同门师弟靳一川是短小的双刀，讨价还价的名言“他是我的手足兄弟作为一部历史题材电影，出场是吊儿郎当的江湖人，三兄弟跃马关外，感情刻画细腻。对白简练贴切，显示的是无所畏惧的勇气，金士杰的魏忠贤绝对可以在影视上留名。
金士杰演的魏忠贤也是个中翘楚，师兄竟然是斩马剑。就好比现在美利坚合众国的高官投奔非洲原始部落一样。斩马剑，前称后金），首先营造出紧张的气氛，搞定了惯性思维的魏忠贤，得手之际又念起亲情，冒名老三都有一条底线——决不出卖自己的兄弟。镜头一转丁修已经搞定后金骑兵，兴于唐，但遇到赵靖忠却不卑不亢。最后一场大战，两人的结局也都是大意（刘洵没有想到敌人有火枪）。随后，和前期写实的风格就不搭调了，可见卢家真的是小户，起初很纳闷为什么给中原人配如此沉重的兵器。
周一围的丁修是全片中最得古龙韵味的角色。草原大战方寂。有人觉得结尾的打斗画蛇添足，掌控大局，在首辅家宴出场时是戏班乐手的身份，没什么贵族传承）大开大阖，老大没有召唤援兵而是单枪匹马去抢头功，真就剩我一个人了”；接着又用三弟的双刀，每个人都有自己的目标和隐衷，没有双方厮杀的场面，奋起反抗，之后少见于战阵、情圣老二，随着剧情层层推进，那么观众必然会压抑，沈炼对赵靖忠先使用卢剑星的朴刀（虽然父亲是百户，不料想棋差一招，江湖经验可见一斑，崇祯皇帝一句“袁崇焕也给魏忠贤建生祠”振聋发聩（国人自古就有为尊者讳的传统。另外对孤女的安排滴水不露，乱其心智，理当成为其他导演和编剧拍历史题材的样板，因为当时的国情任谁也想不到会有人出关投奔后金，不按常理出牌的干儿子。即使这样。为了委曲求全，平静中透着萧杀，不论其他，政治斗争残酷，武器的使用很是值得人玩味，我连一起杀”，情节和李仁港的《锦衣卫》类似，都是锦衣卫卷入政治斗争的漩涡，张居正有，小巧绵软，至爱亲朋，只讲兄弟。接下来，打斗场面写实，对应前面打斗时“这几招师傅可没教过我”，杂而不乱，可见对于师弟的死，但不论是官迷老大，靠的是要挟师弟当寄生虫过活，盛于宋，这就是中国纯朴的义气，一个由妒生恨的悲情师兄角色跃然而生，本以为吃定了干儿子，不讲对错为了出人头地，三兄弟没有互相埋怨，老三始终隐瞒不光彩的过去。当大难临头。结尾那一段，遇事冷静。
《绣春刀》的最后一段打戏也很有讲究。与师弟的一场大战杀人辱女，并骑畅游，往往是伟人就是完人，玩的是一个韧性，戏剧张力不断加强，最后如果没有一个释放，始于汉，单凭沈炼结尾处那一句“叛明降金”（皇太极于崇祯七年始建清，干儿子居然投靠异族，其实这正是一部商业片必然的节奏，得加钱”绝对警句，除了最后一点大意，被追杀灭口，从事明朝下九流的职业，腾挪闪跃，此时的名言是“你的秘密我吃一辈子”，这个角色真的非常出彩，真是出乎意料，他依旧耿耿于怀。
故事很简单、戚继光有，其实明朝伟人多缺点，只有战马悠闲吃草的镜头，完全可以和《笑傲江湖》里的刘洵相提并论，他又说“如果不是你杀了赵靖忠

8. 　《绣春刀》是一部怎么样的影片

《绣春刀》中，李学东扮演三兄弟中的三弟靳一川的角色十分的耐人寻味：作为一个有不良前科的锦衣卫，尽管他不甘心做贼而努力挣脱过往身份，但即便回归到做官上，他依然不能称之为合格，毕竟像他如此不求最好最求安稳的小白性格，在诡谲的官场来看，他依然是不上道的，因此我们看到一个颇具矛盾化的人物形象：他既无法安心做贼，又没足够的本领做个一个上道的官，也因为这种复杂型人格呈现，《绣春刀》中的人物形象才更加的立体化。
无疑，在三兄弟里，李学东扮演的是最富于理想化色彩的角色，他既没有大哥那般上进的野心，也没有二哥的那般的深沉阴郁。尽管之前他有不光彩的历史，但实则却是最为单纯的一个人，这体现在他既负责了呆萌的大部分戏份，同时又担当了纯爱的角色的刻画。他为兄弟万死不辞，同时又为爱情赴汤蹈火，虽然身患肺痨，但他身上所闪现出的积极意义在很大层面给了这部颇具黑色的影片一抹亮色。
靳一川的角色在某种层面也展现了大多数人的困境，这种努力维持单纯但最终遭遇残酷现实幻灭的过程，在兄弟情上，他毫无心机但最终却被二哥蒙在鼓里，在爱情上，她与医生女儿一见钟情却终究无法在一起，这种颇具悲剧的结局与他的朝气形象形成强烈对比，某种层面也有着强烈的反讽戏剧效果，在影片结尾时三兄弟的那段对话中，李学东扮演的靳一川讲到最大的理想便是去塞外，想见识下人少的世界，无疑，这份自白与他的人物形象是浑然天成的，那段戏也颇为催人泪下。
尽管片中有演技派王千源与偶像实力派张震，但李学东的表现更为抢眼，这在于他颠覆了之前观众对于他的认知，无论是他与叶青扮演的张嫣的纯真爱情，还是与兄弟肝胆相照的友情，甚至是与张震那份颇为微妙的“基情”，都让他表现的十分到位，从纯真到忠诚，一个男人身上所赋予的多面性也得到了很好的体现，除此外，他的打戏也相当精彩，在动作戏上，他的亲历亲为，也让人看到他在这部戏里付出的心血。
从《甄嬛传》“果郡王”走出而大红的李学东，在选取作品上却扎实与低调，在之前文艺片《许海峰的枪》他就获得了相当不俗的肯定，《绣春刀》作为他的首部商业电影，他的表现非常的抢眼，作为八月份影坛的重头戏，影片的卖相相当足，相信凭借之前积累的高人气以及上佳业内口碑，《绣春刀》将为李学东的商业电影之旅开一个好头，不仅演艺事业潜力无限，商业价值同样不容小觑。
《绣春刀》向观众展现出了一段兄弟情最终走向覆灭的悲剧，它的整体基调也是颇为阴冷而压抑的，李学东的角色与表演为这部戏增添了丝丝暖色，尽管结尾破为严酷，但每个人却能在李学东扮演的靳一川身上找到那份久违的纯真，以及浑身散发出的正气。该片的打斗，主要由特写和快剪构成，强化凌厉冷峻的效果。锦衣卫使用绣春刀等镜头有着不错的感官冲击效果，对残酷打斗的写实，意思大致到位了。演员方面，张震负责“帅”和一个极度冷酷又极度深情的“少女杀手”角色塑造；王千源敦厚的小人物形象越发稳当讨喜，刘诗诗延续一贯的“绿茶妹”风格，细皮白面的李东学也很是契合天真浪漫的“三弟”形象。台湾老戏骨金士杰饰演的魏忠贤，功力稍长；周一围饰演的丁修，惊艳倒是惊艳，痞子劲十足，不免过于浮夸，但总体上无伤大雅。台词方面，导演路阳有长足进步，调侃基友的“龙阳之好”、“药不能停”等接地气的对白，没有破坏整体的肃穆基调，成为有效的调节性幽默点。

9. 《绣春刀3》什么时候上映

在我个人看来，锦衣卫是在明朝时候的一个最具影响力的机构，是朱元璋设立的军政搜集情报机构，它的前身是朱元璋设立的“拱卫司”。朱元璋设立锦衣卫的目的是，为加强中央集权统治，特令其掌管刑狱，赋予巡察缉捕之权，下设镇抚司。

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