1. 《入殓师》告诉我们高分电影不仅是视觉上的享受,更是心灵上的荡涤与洗礼。
《入殓师》的男主小林，由于各种各样的愿意误打误撞当上了入殓师这一职业。刚开始小林是脆弱与抗拒到最后小林对这个职业的尊重和热爱。小林在这个职业中，经历了 太多的生离死别，这让他发生了巨大的变化。从第一次给去世一星期才被发现的老人化妆，内心的恐惧与恶心。渐渐地，哪些温情而宁静的瞬间，慢慢的打动了他的心。那个趴在棺木上看着妻子遗体泣不成声的丈夫，那个轻吻去世的男人的脸颊，留下满脸红唇印的一家人。那个在大悟老家一直开澡堂的艳子，为了给邻居一点方便和家的温暖把澡堂开到了生命的最后一刻，在生命的最后一刻依然还在工作。怕死亡，因为觉得那是一种永恒的失去。《入殓师》却一直再向我们传达一个信念，那就是死亡只不过是一扇门，让我们通向更远的地方。死亡是完美的结束新的开始。因为每个人的经历不同，看《入殓师》的感悟也不6尽相同。看了这部电影，我对入殓师这一职业尊重，我对死亡的尊重。《入殓师》有一个场景是一个老人独自生活，死去了一个星期身体已经腐烂了才被人发现，这个片段让我很感慨。现在越来越多的年轻人离家，很少去看望家里的老人。曾经“常回家看看”入法，被推上了风口浪尖。中国有句俗语“百善孝为先”，常回家看看，是每一个作为子女都该去履行的义务，不该成为一种法律，去强制要求年轻人常回家看看。曾有一个报道，一对高级知识分子的老夫妻，独生子定居外国，常年不回家看望父母，连电话也很少打回家。这对夫妻忍受不了孤独，相约一起自杀。
这类似的案例还有很多，《入殓师》的这位老人死了很久也没有被发现，虽然电影没有讲这位老人的家人都去哪里了，都在干嘛，但也正是这样，才能引起我们的想象和反思。慢慢地，我们都长大了，我们离家了，父母也老了。在父母还健在的时候多抽点时间陪陪他们吧，父母陪我们长大，我们陪父母变老，常回家看看，父母在人生尚有来处，父母去人生只剩归途！
2. 有谁可以提供一些日本的恐怖片名给我！
阁楼
车灵
死亡笔记真人版
阴阳师 I II
雾
鬼来电I II III
死者之学园祭
咒怨全集
水灵
死魂曲
超级恶魔人
轮回
涉谷怪谈I II
第三凶间
怪谈
东瀛鬼咒
混沌凶机
鬼家怪谈
预言
死亡解剖
怪谈新耳袋
稀人
感染
稻川淳二之悲凄的真实印记
稻川淳二之战栗恐怖杀人故事
案山子
午夜凶铃全集
还我姆指
深红
富江
阿修罗城之瞳
血与火的洗礼
性谈牡丹灯笼
再杀行动
吸血鬼猎人D
铁男2：血肉横飞
荒神
恐怖大牛头
不溶性侵犯
杀手阿一
日本十大经典恐怖片之一<富江> 菅野美穗
《轮回》
《水灵》
东瀛鬼咒
《车灵》
深红
感染
寄生前夜
咒怨之鬼门关
深红
轮回
涉谷怪谈
鬼水怪谈
鬼水怪谈B
鬼来电最终篇
寄生前夜
咒怨之鬼门关
轮回
第三凶间
姑获鸟之夏
狰灵
恶魔的拍球歌
大提琴-洪美珠一家杀人事件
邻人13号》
《预言》
《怪谈新耳袋》
《稀人》
《咒怨》
《邻人13号》
<富江系列>
《脉冲》
《线粒体》
《切肤的爱》
《杀手阿一》
鬼来电1日语 中文字幕(2为"陌生来电")
大逃杀.A 日语 中文字幕
大逃杀.B 日语 中文字幕
大逃杀II镇魂歌.A 日语 中文字幕
大逃杀II镇魂歌.b 日语 中文字幕
催眠.日语 中文字幕
怪谈 新耳袋.A 日语 中文字幕
怪谈 新耳袋.B 日语 中文字幕
女高怪谈之二交换日记.韩语 中文字幕
女高怪谈之三狐狸阶梯.韩语 中文字幕
女高怪谈之四声音.韩语 中文字幕
寄生前夜.A 日语 中文字幕
寄生前夜.B 日语 中文字幕
心魔大审判.A 日语 中文字幕
心魔大审判.B 日语 中文字幕
循环自杀.日语 中文字幕
鬼宝宝.韩语 中文字幕
凶相.韩语 中文字幕
鬼铃.韩语 中文字幕
鬼友.韩语 中文字幕
假发.韩语 中文字幕
学校有鬼》系列，有三部。恐怖加搞笑。
《富江》系列。
《旋涡》。
哇.!我是一个个帮你在讯雷里找的啊..别吓到了哦!
3. 泰国恐怖片邪降电影的三部名字分别是什么
恐怖的电影我认为不在于加入电影的特技,血腥，而是故事悬疑,音效好,好的导演，当然还有出色的演员.个人喜欢日韩，泰国的电影。欧美无非靠电脑特技撑场面，有的很血腥，而且对于鬼魂描述很模糊，不像日韩电影那样清晰，这样看以来很刺激，咒怨就是很好的例子。
the Grudge1,2(清水崇)
还有美国版咒怨1，2(清水崇)也很刺激哦
姐妹情深（韩国）强力推荐 主演：林秀晶
红鞋（韩国）推荐
猛鬼套房(泰国)虽恐怖,更多还是难过,遗憾
鬼女魔咒(清水崇)
笔仙(韩国)
鬼水凶林(日本)
午夜凶铃1,2(3,4是瞎拍,不值得看)
香颂鬼屋(泰国)
恐怖护理站(泰国)
突然某天之黑暗森林
突然某天之D－12天
突然某天之第四层
突然某天之2月29号
鬼来电 123
恶魔在身后(韩国)剧情非常棒推荐
卸尸宴(韩国)
大提琴(韩国)
狰狞(韩国)
大逃杀1,2
遗失物(日本)推荐
灵魂密码（泰国）推荐
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阁楼（日本）2006
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雾（日本）2005导演：冢本晋也（推荐）
死魂曲（日本）2006（强力推荐）根据游戏改编
深红（日本）2005 主演：堀北真希
预言（日本）2004 主演：堀北真希 日本导演：鹤田法男（推荐）
姐妹幽灵（泰国）强力推荐
绝食美女（日本）2005
血与火的洗礼（日本）1996
案山子 （日本）2001日本导演：鹤田法男（强力推荐）
催眠（日本）1999
雪茫危机（日美合拍）2003 恐怖惊悚
漩涡（日本）2000
抽象画中的越南少女（韩国）2007导演：金太京，主演：车艺莲（推荐）
死亡录播（韩国）2000
四人餐桌（韩国）2003 主演：全智贤
凶房（韩国）2002
面孔 （韩国）2004（推荐）
少女们的遗言（韩国）1999
一路惊惶（韩国）2001
凶咒（韩国）2000 导演：安炳基（强力推荐）
大逃杀（日本）
大逃杀2镇魂歌（日本）
三更之寒夜情挑（韩国）推荐
第六次犯罪霸王妖姬（韩国）
女魔（泰国）
涉谷怪谈1-2(日本)
声音（韩国）
神之左手魔之右手(日本)
4. 请介绍一下日本电影导演铃木清顺
1〕
关於铃木清顺的基本风格特色，以及电影事业上的重要经历，在万象已出版的《感官世界——游於日本映画》中，我已有另文交代。在这里不再浪费笔墨篇幅重覆了。
〔2〕
吾友庞奴（李照兴）於〈CAMP片之王铃木清顺〉（见《香港经济日报》1996年7月17日）一文，言简意赅地点出SUSAN SONTAG的经典文章“NOTES ON CAMP”，是理解铃木清顺世界的不二法门。CAMP的美学特徵：人工化、夸张及风格化的演绎，在铃木清顺的电影里，可以引用的例子俯拾皆是。铃木清顺在《东京流浪客》（TOKYO DRIFTER, 1966）中的表演舞台，又或是《刺青一代》（ONE GENERATION OF TATTOOS, 1965）里的西部酒吧，均充分反映导演对布置艺术，乃至一切视觉装饰性的元素均了然把玩於胸。和CAMP的口味不谋而合，这些表面上的视觉风格元素，委实路人皆知，不用再多加分析。
〔3〕
是CAMP美学背后种种物质及精神上的意涵，我认为对理解铃木清顺的世界会有更大的启发性。正如SUSAN SONTAG指出CAMP的口味本质上仅能够在富裕社会出现，又或是在一些能够体验富裕带来的精神变态之圈子生根。富裕相随的过剩状态，不独指物质层次，而且也是文化精神方面的情况。铃木清顺身处的时代，单从电影这一媒体来说，已属於文化超饱和的局面，他曾在〈世纪末的映象〉（《国文学》第22卷第8号，1977年）一文，提到《暴力挽歌》（FIGHTING ELEGY, 1966）被人认为有种暖昧性，似乎有黑泽明、沟口健二、五所平之助及小津安二郎各自部分的影子。面对这种情况，铃木清顺唯有慨叹过去的电影，就如卷著身体的蛆虫，有理也不易说清。
〔4〕
然也正因为这种文化上的饱和状态，恰好成为CAMP美学成长育成的最佳土壤。传统美学追求目标的极致完成，歌颂上层文化的尊严及严肃，以和谐为方向。经过二十世纪的艺术家洗礼（如蓝波及卡夫卡等），艺术可以变成不断制造矛盾，以暴烈来处理精神内心挣扎的刻划。而CAMP肯定的不过是对失败看重的一种感性，是经验的戏剧化表现，纯从美学出发，不涉道德判断层次。铃木清顺承接片厂导演的系统（对比於小津安二郎之於松竹、黑泽明及成濑巳喜男之於东宝），他没有机会如「上一代」的导演以个人锺情的题材，去展现自己的世界。但同时又没有如年纪相若的同侪及后进，如大岛渚、今村昌平、吉田喜重及筱田正浩等人竞相以实验性争先。处於一个夹缝位置，铃木清顺倒恪守作为日活片厂生产娱乐片的导演本分，回归CAMP美学的本质——从享受、欣赏出发，而非判断评价先行；内里正流露对人性的热爱，包括对鄙俗之类的低下趣味之鲜活呈现。
〔5〕
铃木清顺的黑帮片，大部分於五、六十年代以双连场的「赠品」形式，推出?场面对观众。有趣的是，作品本身的「模范读者」（MODEL READER）与「经验读者」（EMPRIRICAL READER）（解说可参阅UMBERTO ECO的《SIX WALKS IN THE FICTIONAL WOODS》）明显截然不同。在真实时空内欣赏这批作品的「经验读者」，应属流连里巷的?井之徒。导演在电影中对人物的种种把弄，几成为对戏院内「经验读者」的平行嘲讽。当然表面上对黑帮片中英雄的谐趣塑造，或许对「经验读者」 惯常的观影经验是一种「不敬」的表现；但骨子里却把英雄拉回落水狗的层面，将人性种种难以言尽的怪癖及弱点放回文本，令作品重拾现实的土壤。讽刺的是，时代转变后发现作品的「模范读者」，竟然是一群知识份子——他们才真正理解及享受铃木世界的CAMP片美学。铃木清顺一生极力抗拒任何被学院化的企图，甚至嘲讽自己的《关东浪子》（KANTO WANDERER, 1963）只虚有一些所谓「意念」，实质上不比其他日本导演（如加藤泰）的黑帮片出色。「无容置疑《关东浪子》确是拥有『意念』，但也反映出一部作品一旦有了『意念』，便不用理会电影多么沉闷。这正是学术取向的危险之处。」（参考BRANDED TO THRILL: THE DELIRIOUS CINEMA OF SUZUKI SEIJUN TO THRILL一书中，ICA,1994,"SUZUKI ON SUZUKI"一文）可惜命运却不断教他与知识份子结缘，1967年铃木清顺被日活社长解雇，发动游行示威为他「伸冤」的正是一众知识份子：电影导演、评论家及学生组织等。命运的波折九曲十三弯，不以个人意志而转移。
〔6〕
回头说来，以对类型电影的戏拟（PARODY）乃至颠覆的角度，去阅读铃木清顺的作品，未免失诸片面。其实他早期的警匪侦探片，往往仍大致依循类型的规范，只在个别镜头及场面加上别致花样及心思，令作品的吸引力更大；由《无影之声》（VOICE WITHOUT A SHADOW, 1958）至《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST, 1963）莫不如是。往后他在作品中加入OFF-BEAT的元素，过程时常反覆拉缠：如《东京流浪客》正是因为铃木清顺在《刺青一代》中走得太远，而被日活命令安分守己去完成。更深一层的考虑是，铃木清顺对类型本身的种种戏谑，本质上与巴赫汀（BAKHTIN）的公众广场概念是一脉相承的。传统黑帮片的规范是向心的支配力量，而铃木清顺加进去的不依牌理元素：大量原色的穿插（如：《肉体之门》及《东京流浪客》等）、没由来的强风（《春妇传》及《河内的卡门》）及不按常规的季节变化（《东京流浪客》）等，均凝聚成一股离心力量。离心力固然是对向心力的一种挑战，但绝非旨在颠覆更替，而是丰富了原有的秩序，体现一种进行式却肯定共存并蓄的精神。在这重意义上，铃木清顺日活时期的作品，与一般日本新浪潮导演的取向，正好道不同而各走一端。后者致力破坏建制，确立新秩序的努力，和铃木清顺的态度是本质上的差异。用概括的话来说，日本新浪潮是另一次全速发展及颂扬菁英文化的尝试；铃木清顺著眼的反而是菁英文化与大众文化的对话（注意绝非反精英文化），和后现代主义理论精神可不谋而合。
〔7〕
或许用铃木清顺作品中的笑声，更可能把问题厘清说明。IAN BURMA在〈THE ECCENTRIC IMAGINATION OF A GENRE FILM-MAKER〉中认为「铃木清顺电影中的笑声，是处理对暴力恐惧的一种方法。它提供了仪式上的静化。」（同上引 ICA.书）他正好仅从表面处境著眼去理解铃木清顺的笑意。事实上，铃木清顺作品的笑声正好拥有巴赫汀「狂欢化」理论（CARNIVALIZATION）中笑声的暧昧及双重性特点。在「狂欢节」中，笑既嘲弄戏谑，亦欢乐从容，褒贬合一；而穴户锭（SHISHIDO JO）正是铃木清顺赖以表现笑声暧昧性的主要凭依。穴户锭是铃木清顺的爱将，与一般当红的青春偶像相较（如石源裕太郎、小林旭、渡哲也，甚至后起的高桥英树），他其貌不扬且流於猥琐。然而在作品中往往以「智者」的形象出现。《无影之声》中他的笑声成为凶手留下的唯一线索；《龙蛇争霸》（DETECTIVE BUREAU 2-3: GO TO HELL, BASTARDS!, 1963）及《野兽之青春》里笑声均洋溢玩弄对手的促狎快意；至《杀手烙印》（BRANDED TO KILL, 1967）更纠缠复杂，在与头号杀手的逐鹿中，笑声里快乐与嘲弄（甚至对自己）并生，而坦然面对指定游戏中做为一粒棋子投入参赛的处境。换句话说，穴户锭的笑不断挖苦对手（银幕上的对头及银幕下的观众），也充分享受成功的快意轻松（纵然只是短暂的）。他饰演的英雄（无论忠奸）往往均十分享受面对现实的刁难挑战，从游戏中去追寻快感——暗藏的脉络为「智者」（菁英）全身投入大众文化中生活共存，产生的永远是对话而非对抗的状况。
〔8〕
SUSAN SONTAG把CAMP分为NAIVE CAMP及DELIBERATE CAMP两类：前者无心插柳，却大树成荫（如ART NOUVEAU 的工匠）；后者则刻意为之，削弱了CAMP的震撼力。铃木清顺的CAMP素，固然刻意为之；但「CAMPING」的过程中，力量没有受影响，我认为乃因他具备CAMP的轴心要素：一本正经（SERIOUSNESS）。他对轻浮、失败、不庄重及享乐的认真，自然非以一板一眼的形式显现。正如我说铃木清顺拓展了黑帮类型片的语言文法，假使他听到亦必然发笑打诨。然而正因为一切乃辩证统一，所以铃木清顺的电影世界才名符其实为一种「讨人爱的犬儒主义」（SWEET CYNICISM）。
〔9〕
更深一层的吊诡是，铃木清顺以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界；但同时又可以藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其中尤以野川由美子（NOGAWA YUMIKO）为他手上传情达意的重要棋子。这方面的作品包括《裸体年代》（AGE OF NUDITY, 1959）、《头头碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG, 1960）、《肉体之门》（GATES OF FLESH,1964）及《春妇传》（STORY OF PROSTITUTE, 1956）等等。其中的性爱场面来得一般处理，绝非好此道观众会满意的程度；其中以《肉体之门》的名气较著，是历史上的第二次改编。早於1948年牧野雅弘（MA-KINO MASAHIRO）已把这本田村泰次郎（TAMURA TAIJIRO）的名著改编；同年沟口健二也推出以妓女为题材的《夜之女》（WO- MEN OF THE NIGHT,1948）。两出作品遭遇回异，前者几近拷贝不存，后者却名垂影史；铃木清顺於1964年的翻拍，未尝没有翻案伸冤的意味。更重要是铃木清顺打破了日本电影老掉牙的保守传统；女人不应享受性爱之乐。野川由美子在《肉体之门》中，正是在完全自主自决的情况下（先已看过前辈受折磨的景况），为快乐负上责任。铃木清顺以四种颜色来划分四名妓女（红、黄、绿、蓝），其中以绿色来主导野川由美子饰演的MAYA一角的打扮——而绿色在铃木清顺的象徵系统中，正好是平和（PEACE）的代表。
〔10〕
CAMP美学中往往有非政治化的倾向，铃木清顺基本上也不例外；唯一只有《春妇传》及《暴力挽歌》较具政治阅读意涵，而且同样表现出对日本皇道不信任的态度。《春妇传》以逃兵引出对国家的忠诚抉择疑问，结果川地民夫（KAWACHI TAMIO）饰演的士兵选择愚忠，没有得到好结果。《春妇传》一方面著力批评了军国主义的虚妄；同时藉男女易位，以野川由美子突显出女性才是战争中的英雄。倒是《暴力挽歌》中的政治信息，不如《春妇传》中的明显。《暴力挽歌》的剧本由另一位日本名导演新藤兼人（SHINDO KA-NCTO）执笔，本来仅像一部刻划少年青春、暴力与性的作品。高桥英树饰演的KIROKU，暗恋所寄宿家庭的女儿MICHIKO；他生理上的性欲无处发泄，转化在拳头上作补偿，对MICHIKI纯真的爱情遭置散，其实是对暴力和权力美好憧憬的平行映照，伏线留在片末KIORKU对一个俳句老师MISA的景仰身上。MISA原来是日本的革命理论家北一辉（KITA IKKI）。KIROKU对他仰慕正好同时满足於性与权力的幻想：北一辉既是少年将士心中的偶像，而在小镇又与美丽的女侍应有染；性与权力在他身上得到完美统一。可惜KIROKU与MICHIKO的无疾而终，也正好预示了他对权力的憧憬同样是一场虚幻的想象，终於亦会落得被出卖背叛的收场。要明白电影的含义，我们必须对北一辉加以说解。北一辉是（1883-1937）年轻一辈军官拥护的理论家，早於1919已发表《日本改造法案大纲》，鼓吹政府把一切国有化；目标并非要行共产主义，而是要巩固国策的根基，为天皇服务。他生命的高 在1936年策划了著名的二．二六事件，鼓动皇室派军官实行武装政变，要求杀死一干大臣，为天皇建立军部的独裁政体。可惜得不到天皇的首肯，结果在三天后被下令镇压，瞬即平定政变，而北一辉亦以首脑的身分被判处死刑。此事后来其实也被吉田喜重拍成《军法》（MARTIAL LAW,1973），成为他从《情欲与虐杀》（EROS PLUS MASSACRE, 1969）揭?的三部曲之结束篇。整件二．二六事件的最大启示为北一辉觉得被天皇出卖，因为他没有支持以天皇之名而进行的起义。而年轻的军官亦认为被北一辉出卖，因为他没有达成口中倡言的理想主义。至於铃木清顺在《暴力挽歌》的最后一幕，暗示KIROKU会上京追随北一辉，既预示了他未来的惨澹收场，同时亦将青春之梦被成人的伪善及政治目的所蚕食而变质的结局道破。暴力挽歌——正好有出师未捷身先死的喟叹在内。
铃木清顺（SUZUKI SEIJUN）
1923年5月24日生於东京。在青森县的高中毕业后，立即考进刚创立不久的镰仓学院电影系，后来再投身入松竹当副导演。直到1954年，他改投日活，展开惊人的人工幻化美学。可惜於1968年，日活当时的社长堀久作认为铃木清顺只拍一些「令人看不懂的作品」，於是把他解雇。经过文化界声势浩大的游行示威抗议，日活才同意道歉并作出赔偿。踏入八○年代，铃木清顺展开「大正三部曲」的创作（《流浪者之歌》、《阳炎座》及《梦二》），全情显耀自己锺情的梦幻世界。
铃木清顺电影作品年表
1956 《港的乾杯．胜利在我手中》（HARBOUR TOAST: VICTORY IS
IN OUR GRASP）
《海的纯情》（PURE EMOTIONS OF THE SEA）
《恶魔之镇》（SATAN'S TOWN）
1957 《浮草之宿》（INN OF FLOATING WEEDS）
《八小时的恐怖》（EIGHT HOURS OF TERROR）
《裸女与枪》（THE NUDE AND THE GUN）
1958 《暗黑街的美女》（BEAUTY OF THE UNDERWORLD）
《不会来的春天》（SPRING NEVER CAME）
《未成熟的乳房》（YOUNG BREASTS）
1959 《无声之影》（VOICE WITHOUT A SHADOW）
《爱的书简》（LOVE LETTER）
《黑暗的旅券》（PASSPORT TO DARKNESS）
《裸体年代》（AGE OF NUDITY）
1960 《狙击护送车》（TAKE AIM AT THE POLICE VAN）
《沉睡的野兽》（SLEEP OF THE BEAST）
《密航零线》（CLANDESTINE ZERO LINE）
《头头碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG）
《去死吧！流氓集团》（FIGHTING DEINQUENTS）
《横渡山峡的春风》（THE WIND-OF -YOUTH GROUP CROSSES
THE MOUNTAIN PASS）
1961 《东京骑士队》（TOKYO KNIGHTS）
《无铁炮将军》（THE BIG BOSS WHO NEEDS NO GUN）
《散弹枪之男》（THE MAN WITH A SCATTER GUN）
《海峡的血水》（BLOOD-RED WATER IN THE CHANNEL）
《百万元夺命逃》（MILLION DOLLAR SMASH AND GRAB）
1962 《青年流氓》（HIGH-TEEN YAKUZA）
《投我一注的家伙》（THE GUYS WHO BET ON ME）
1963 《龙蛇争霸》（DECTIVE BUREAU 23.GO TO HELL, BASTARDS!）
《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST）
《恶太郎》（THE BASTARD）
《关东浪子》（KANDO WANDERER）
《杀手烙印》(BRANDED TO KILL)
1964 《花与怒涛》(THE FLOWER AND THE ANGRY WAVES)
《肉体之门》(GATE OF FLESH)
《誓不饶恕》(OUR BLOOD WON‘T ALLOW IT)
1965 《春妇传》(STORY OF A PROSTITUTE)
《恶太郎传.生於恶星之下》(STORIES OF BASTARDS:BORN UNDER
A BAD STAR)
《刺青一代》(ONE GENERATION OF TATTOO)
1966 《河内的卡门》(CARMEN FROM KAWACHI)
《东京流浪客》(TOKYO DRIFTER)
《暴力挽歌》(FIGHTING ELEGY)
1977 《悲愁物语》(A TALE OF SORROW AND SADNESS)
1980 《流氓者之歌》(ZIGEUNERWEISEN)
1981 《阳炎座》(HEAT-HAZE THEATRE)
1985 《CAPONE的泪潮》(CAPONE‘S FLOODS OF TEARS)
1991 《梦二》(YUMEJI)
5. 《教父》使用了一种“仪式通道”(婚礼——葬礼——洗礼)。电影中出现的仪式有什么
不太懂您的意思，您的问题在《教父》中全部出现，开头的是婚礼，稍后也有老教父的葬礼，最后是麦克给姐姐的孩子洗礼，全都在电影中出现过，当然在影片的结尾还有新一代教父（麦克）加冕。这个仪式也是在讲述一代教父的成长。
6. 好看的恐怖片 最好是日本的 校园的更好
我看了N年恐怖的
日本的《咒怨》都说很吓人但我看了没什么感觉，很无聊
中国有个老的《山村老尸》不错，气氛很诡异啊
中国07年有个《森冤》我认为很棒，题材不错新颖
日本的 遗失物 美容尸 阁楼
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韩国的
《与鬼同桌》，《笔仙》，《蔷花红莲》，《鬼友》，《粉红色高跟鞋》，灰姑娘 ，假发 ，《蔷薇.红莲》《PHONE》《灵》《四人餐桌》《死亡教室》《PACE》《交换日记》《笔仙》《狐狸门厅》《声音》《红眼》《》《提琴》《假发》《人形师》《洋槐树》《厄夜丛林》《镜中鬼影》《三更之割爱》《凶咒》《1038号白房子》
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隔山有眼（好几部呢）、电锯狂魔（1、2、3）、恐怖货轮、糖果人、绞肉机复活、死神来了、搭车人、猛鬼街、狼人、寂静岭……
生化危机系列，恐怖蜡像馆（推荐），活死人黎明 ，我是传奇 ，猎杀活死人，反正欧美的是血腥恐怖那种，日韩都是很悬疑诡异的～！！！
迅雷上都有资源，希望能有你喜欢的，喜欢的话要采纳我的答案哦～祝你愉快
7. 有一个日本电影说一个白色短发女孩她可以感受到别人受到的的伤害，她
another 和悠久之翼里面都有一个女主角挡住左眼，短发，长相极似 你还有什么其他的信息吗。。。这个分辨不出来的，到底是哪个
8. 有哪些好看的日本电影感人的有情怀的
有关爱情的：
《属于你的我的初恋》，主演：井上真央，冈田将生.体验最纯真深刻的爱情。
《生命最后一个月的花嫁》，主演：瑛太，荣仓奈奈。每一个明天，都是幸福的奇迹。
《我的机器人女友》，主演：小出惠介，绫濑遥。不可思议的爱情轮回。
《恋空》，主演：三浦春马，新垣结衣。最纯爱的电影。
《初雪》，李俊基、宫崎葵主演，日韩合拍唯美纯爱电影。
《只是爱着你》玉木宏、宫崎葵演绎一生一次的纯美爱恋。
《等待，只为与你相遇》日式浅淡的忧伤，让心在一次洗礼之后，平静遐想。
《四月物语》岩井俊二为松隆子描绘的青春纯爱故事。较早的片。。
《一公升的眼泪》，主演： 浜田光夫，加藤和子、锦户亮。活出生命的真谛。
《再见萤火虫》，《萤火虫之墓》的真人版，松岛菜菜子主演。
《情书》主演：柏原崇。淡淡的哀伤。比较早的片。。
《绝唱》山口百惠、三浦友和的爱情绝唱。很早的片了。。
《转校生》 主演：森田直幸、石田光、清水美砂 。与青梅竹马的他互换灵魂
《Little DJ：幼年恋爱物语》日本影坛两神童的少年初恋物语。
《总有一天说再见》 翻拍日本爱情小说，中山美穗复出演绎银幕恋曲
《神童》主演：浅野和之、松山健一、成海璃子。松山健一与孤独的钢琴天才少女的邂逅
《风味绝佳》最年轻的日本戛纳影帝和泽尻绘里香的银幕初吻。
《下弦之月》漫画改编 月圆之夜少女的灵魂四处飘荡。神秘，又有唯美的画面，很容易让人融入这个故事。Hyde之作。。不过有点恐怖的说。。
有关动物的：
《八公的故事》1987年日本最卖座电影 催人泪下的人犬不了情。
《导盲犬小Q》狗狗的爱与忠诚，打动你心灵的温情动物电影。
《心动奇迹》确实不错，人与狗生死交织的感情。
《子狐物语》《狗狗与我的十个约定》