日本的悲劇電影

Ⅰ 有什麼好看的電影不

不知道你喜歡不喜歡日本的悲劇電影。我不是很喜歡，但是這部是我認為目前最喜歡的電影了
《一公升的眼淚》
我看哭了。
超級感人

Ⅱ 我要日本的悲劇電影，譬如像戀空內種

淚閃閃，戀愛物語（只是愛著你）

Ⅲ 日本電影史的日本電影史-第四期（1945～1960）：

戰後及走向國際
日本投降後，電影法雖已廢除，而嚴格的檢查制度依然存在，只不過是由美軍佔領當局取代了政府的檢查。受到戰爭和佔領狀態切身教育的日本有良心的電影藝術家，為了保衛民族民主權利，提出了電影民主化的要求，1946年，木下惠介和黑澤明首先分別拍出具有民主思想的影片《大曾根家的早晨》和《無愧於我們的青春》。這兩部影片的劇本都是出自在戰爭期間遭到迫害的久板榮二郎之手。與此同時，在法西斯黑暗時代積極從事學生運動的今井正，也根據山形雄策和八住利雄的劇本拍出了《民眾之敵》，在民主化的道路上邁出了重要的一步。另一方面，作為組織上的保證，各電影製片廠相繼成立了工會，不僅提出提高工資的要求，更重要的是要求在經營管理和拍片方面的民主權利。然而，美國佔領者和電影壟斷資本是絕對不允許民主勢力有所發展的。1948年，東寶公司以整頓為名，准備解僱1200名職工，將企業中的共產黨員及傾向進步的人士清洗出去。這一企圖遭到東寶工會的反對，全體職工舉行大罷工，並得到進步文化團體的支持。罷工持續了195日，最後在美國佔領軍的指使下，出動大批裝備有飛機、坦克和機槍的軍隊，包圍了東寶工會作為斗爭據點的砧村製片廠，進行鎮壓。這次大罷工以20名工會幹部自動退出東寶公司而告結束，其中包括製片人伊藤武郎、導演山本薩夫、龜井文夫、楠田清、劇作家山形雄策等。工會方面終於爭取到使裁減人員止於最小限度。
戰後，日本獨立製片運動蓬勃興起，50年代中期為鼎盛時期。上述退出東寶的山本薩夫等一批藝術家，創辦了新星電影社；為了尋求創作自由而離開松竹公司的吉村公三郎和新藤兼人組織了近代電影協會。這兩個組織成為戰後獨立製片的先驅，拍攝了一系列被稱為社會派的現實主義電影。主要有：今井正的《不，我們要活下去》（1951）、《回聲學校》（1952）、《濁流》（1953）、《這里有泉水》（1955）、《暗無天日》（1956）、《阿菊與阿勇》（1959）；山本薩夫的《真空地帶》（1952）、《沒有太陽的街》（1954）、《板車之歌》（1959）；家城已代治的《雲飄天涯》（1953）、《姊妹》（1955）、《異母兄弟》（1959）；關川秀雄的《聽，冤魂的呼聲》（1950）、《廣島》（1953）；龜井文夫的《活下去總是好的》（1956）；吉村公三郎的《黎明前》（1953）；新藤兼人的《原子彈下的孤兒》（1952）、《縮影》（1953）；山村聰的《蟹工船》（1953）。及至50年代末期，日本的電影市場完全由東寶、松竹、大映、東映、日活、新東寶六大公司所壟斷，獨立製片拍出的影片面臨無法與觀眾見面的困境，經濟上損失嚴重，整個獨立製片運動瀕於絕境。一些具有才華的藝術家重新被大公司所吸收。
羅生門
日本投降之後，由於社會動盪和物資匱乏，電影的質量提高緩慢，直至1949年才逐漸走上復興的道路。盡管大公司對於攝制具有進步意義的作品採取排斥態度、熱衷於大量拍制純娛樂影片，但也不能完全置作品的藝術性於不顧。小津安二郎的《晚春》、吉村公三郎的《正午的圓舞曲》、木下惠介的《破鼓》、今井正的《綠色的山脈》，均攝於1949年。尤其是《破鼓》一片以諷刺喜劇的樣式，為日本電影開辟了一條新的途徑。此外，黑澤明導演的《羅生門》（1950）在1951年威尼斯國際電影節上獲得大獎，從此，日本電影開始在國際上受到重視。繼《羅生門》之後，衣笠貞之助的《地獄門》（1953）、溝口健二的《西鶴一代女》（1952）和《雨月物語》（1953），也分別在戛納或威尼斯電影節上得獎，為日本電影進入國際市場創造了條件。1951年，木下惠介導演的《卡門歸鄉》是日本第一部彩色電影。
1949年以後約10年間，日本電影最明顯的傾向是文藝片的復興和描寫社會問題的作品增多。成瀨巳喜男的《閃電》（1952）、《兄妹》（1953）、《浮雲》（1955）、《粗暴》（1957）被譽為文藝片的佳作。同時，六大公司也迫於觀眾欣賞水平的提高，不得不約請一批有成就的編導人員拍攝一些有意義的藝術作品。如小津安二郎的《麥秋》（1951）、《東京物語》（1953）、《彼岸花》（1958）；溝口健二的《近松物語》（1954）；黑澤明的《活下去》（1952）、《七個武士》（1954）、《蛛網宮堡》（1957）；木下惠介的《日本的悲劇》（1953）、《二十四隻眼睛》（1954）、《山節考》（1958）；吉村公三郎的《夜之河》（1956）；今井正的《重逢以前》（1950）；市川昆的《胡塗先生》（又譯《阿普》，1953）、《燒毀》（1958）；五所平之助的《煙囪林立的地方》（1953）；豐田四郎的《夫妻善哉》（1955）等等，均獲得很高的評價。因此，電影評論家們認為，這些影片加上獨立製片的一系列具有進步意義的影片，形成了日本戰後10年電影的黃金時代。
這一時期（1956）還出現了太陽族電影，主要作品有：《太陽的季節》、《處刑的房間》、《瘋狂的果實》等。此類作品都是根據青年作家石原慎太郎的小說改編，描寫一批「太陽族」（戰後中產階級家庭出生的青年）的流氓生活，他們既沒有明確的理想，也沒有起碼的道德觀念，只有無目的的反抗和對一切都表示不滿的無政府主義的行動。影片的中心內容不外乎是表現「性和暴力」。這些影片對青年一代產生的不好影響受到了嚴厲的輿論譴責。因此，風行一時的「太陽族電影」很快便衰敗下去。當然，它的暴露社會問題的影響在以後的某些作品中仍被保留下來。

Ⅳ 夏寅是哪個國家的

夏衍(1900．10．30—)本名沈月熙，字端軒，祖籍河南開封，生於浙江杭州。
曾用筆名還有沈端先、沈宰白、徐佩韋、黃子布、余伯約、司馬牛等。
1914年畢業於德清縣立高小，因家貧當過染坊店學徒。1915年9月進入杭州浙江
公立甲種工業學校。1920年畢業。次年入日本明治專門學校電機科學習。1924年加
入國民黨，開始參加政治活動，任國民黨左派駐日總支部的常委兼組織部長，1927
年四一二事變後被國民黨開除黨籍，5月回到上海，不久即加人中國共產黨，在閘北
區從事工人運動，並翻譯大量文藝作品。1929年秋參與籌備中國左翼作家聯盟。
「左聯」成立後被推舉為執行委員。1929年翻譯了高爾基的名著《母親》。
1929年10月與鄭伯奇等人組織上海藝術劇社。1932年進入明星電影公司擔任編
劇顧問。1933年黨的電影小組成立後被任命為組長。此後集中力量從事電影事業，
同時主編左翼戲劇刊物《藝術》、《沙侖》。1935年2月第一次用夏衍的筆名發表短
篇小說《泡》，刊載在《文學》雜志6卷2號。
1935年10月重新建立「文委」被選為委員，分管電影戲劇和音樂。1936年6月創
作了報告文學《包身工》，反映包身工在資本家剝削下的慘痛生活，引起廣泛注意
和重視。同年創作了多幕話劇《賽金花》，發表後曾引起爭論。同年12月創作了多
幕話劇《自由魂》。1937年發表劇本《上海屋檐下》。
1937年8月任《救亡日報》總編輯，12月離滬，輾轉廣州、桂林、香港、重慶等
地從事新聞工作，同時創作了話劇《愁城記》、《心防》、《法西斯細菌》等，並
把托爾斯泰的《復活》改編為話劇。1945年創作的劇本《芳草天涯》，描寫抗戰中
知識分子的愛情生活，曾引起文藝界爭論。
1949年5月隨軍進入上海，先後擔任文教接管委員會副主任，上海市委常委兼宣
傳部長，上海文化局局長。1954年調任文化部副部長。曾創作《祝福》、《林家鋪
子》、《革命家庭》、《在烈火中永生》等由文學名著改編的電影劇本。
1965年被免職，到山西介休參加「四清」運動。「文革」中度過八年零七個月
的「監護」生活，留下了無法治癒的殘疾。粉碎四人幫後當選為全國影協主席、文
聯副主席，出版了《劫後影談》、《懶尋舊夢錄》等作品。著作書目：
《高爾基傳》(傳記)1932，良友
《賽金花》(話劇)1936，生活
《自由魂》(後改名《秋瑾傳》，話劇)1937，生活；1950，開明
《日本的悲劇》(雜文集)1937，上海大時代出版社
《上海屋檐下》(話劇)1937，戲劇時代出版社
《血寫的故事》(報告文學集)1938，黎明書局
《包身工》(報告文學集)1938，廣州離騷出版社
《一年間》(話劇)1939，生活；改訂本更名
《天上人間》，1944，重慶美學出版社
《白雲故鄉》(電影劇本)1939，大地
《小市民》(劇本集)1940，新知
《愁城記》(話劇)3941，劇場藝術社
《此時此地集》(雜文集)1941，文獻
《心防》(話劇)1941，新知
《水鄉吟》(話劇)1942，群益
《長途》(雜文集)1942，桂林集美書店
《風雨同舟》(劇本，又名《再會吧，香港》)與田漢、洪深合著，1942，桂林
集美書店
《戲劇春秋》(話劇)與宋之的、於伶合著，1943，重慶末林出版社
《草木皆兵》(話劇)與於伶、宋之的合著，1944，新知
《法西斯細菌》(話劇，又名《第七號風球》)1944，重慶文章出版社
《邊鼓集》(雜文集)1944，重慶美學出版社
《離離草》(話劇)1945，昆明進修教育出版社
《芳草天涯》(話劇)3945，重慶美學出版社
《劫餘隨筆》(雜文集) t948，香港海洋書屋
《春寒》(長篇小說)1949，人間
《蝸樓隨筆》(雜文集)1949，人間
《夏衍劇作遜1953，人文
《考驗》(話劇)1955，人文
《寫電影劇本的幾個問題》(評論集)1959，電影
《夏衍選集》1959，人文
《雜文與政論》(雜文集)1959，北京
《電影論文集》1961，電影
《夏衍近作》1980，四川人民
《夏衍雜文隨筆集》1980，三聯
《劫後影談》(評論集)1980，電影
《夏衍論創作》(評論集)1982，上海文藝
《雜碎集》(評論集)1983，四川人民
《生活。題材。創作》(評論集)1983，湖南人民
《夏衍劇作集》(l-3冊)1984—1986，戲劇
《夏衍電影劇本集》1985，電影
《懶尋舊夢錄》(回憶錄)1985，三聯
《復活》(劇本)改編，俄國托爾斯泰原著，1943，重慶美學出版社
《我的一家》(電影文學劇本)據陶承同名回憶錄改編，1959，電影；1980年出
版時改名
《革命家庭》
《烈火中永生》(電影文學劇本)據羅廣斌、楊益言
《紅岩》改編，1979，電影
《憩園》(劇本)改編，巴金原著(出版年代不詳)四川人民

Ⅳ 誰給我推薦幾部日本的悲劇(電視劇)

電影的話~
戀空
不錯的
還有
閃閃淚光
現在
只想愛你
導盲犬小Q
以上四部我都哭了~
情書~~還好~~只是很傷感~
電視劇的話~by
z
神啊
請多給我些時間
白夜行
都是很~
本貼禁止抄襲

Ⅵ 找一部日本的悲劇電影名字

韓國的《人狗奇緣》吧

Ⅶ 電影《日本沉沒》觀後感，700字，

據8月30日《大河報》報道，9月14日，投資20億日元、日本電影史上投資最大的電影《日本沉沒》開始在中國上映。這是1973年同名舊作的翻拍版，改編自著名作家小松左京20多年前的同名災難小說。故事的梗概是：幾位頭腦敏銳、有正義感的海岸地質學家發現日本列島將要沉沒的徵兆。消息傳出，全國嘩然，有的質疑，有的嘲笑。但越來越多的跡象無情地證明了他們的推斷，內閣首相不得不向全國人民宣布：日本處於一片惶恐和混亂之中。在接連不斷的地震、海嘯和火山噴發中，人們紛紛轉移財產，想方設法逃往國外，內閣策劃向世界各地輸出移民，又引起世界各國的強烈反響和不同態度、對策。小說最後以日本列島終於沉沒在萬頃波濤中而告終。

在我們看來，這部旨在喚醒或鞏固日本人憂患、預警意識的電影也太危言聳聽了，半個多世紀來生活在和平和富裕生活中的日本民眾能接受這樣的電影嗎？官方不加以干涉嗎？回答是肯定的。去過日本書店的人都能發現，這類書籍俯拾皆是，如《日本危機》、《日本面臨挑戰》、《日本的悲劇》、《日本即將崩潰》、《日本向何處去》等等。正如日本一家報紙在解釋這種現象時說，它准確地抓住了日本人的敏感神經。日本是個島國，四周是海洋，國家就像一頁小舟，隨時都有傾覆的可能。加上地震、火山頻發，資源缺乏，人口密度大，這使他們總是缺乏安全感，這種感受很自然地孕育了日本民族根深蒂固的世界少見的憂患、預警意識。他們凡事總愛向前看，從最壞的方面去考慮，每隔一段時間，就要用叫喊「狼來了」的辦法刺激公眾的的這種意識。《日本沉沒》就是這種背景下的產物。

日本人的憂患、預警意識使日本民族受益極大。只舉一個例子。20年多前的小說《日本沉沒》中有這樣一個情節：日本官房長官在回答記者提問時說：「不管怎樣，日本經濟不同海外聯系，就無法維持了。整個日本社會已經到了如果不飛向世界、不飛向海外，不到外面尋找為人類做些貢獻的新工作，就寸步難行的時候了。如果再陷在國內事務中不能自拔，那就只會自己害自己了。」(見《曖昧的日本人》一書)作者在書中還做出這樣的構想：日本壟斷資本應該向發展中國家滲透，實行遷廠和對外投資，同美國、歐洲共同體競爭。」對照這些文字，看看日本本土出現的「企業空洞化」現象，想想目前遍布全世界的日本企業和馳名全球的眾多名牌，想想他們與美歐持續不斷的貿易摩擦和競爭勢頭，就不言而喻了！

我很自然地想到這樣一個問題：我國也是一個自然災害頻發的地方，但中國人為何從來不寫這樣的書？我想，這也與地理因素有關。中國不存在被海洋吞沒的危險，國土巨大，即使常常發生地震、暴風、洪災、旱災等自然災害，但畢竟迴旋餘地大。和日本相比，這是我們的優勢，但也因此培育了我們的短處——自古盲目自大、滿足現狀、不喜歡往前看、熱衷崇古、缺少憂患或預警意識等心理。這種心理目前仍然在延續著。比如，如果現在某個中國作家也寫一個類似的電影劇本，預示不久的將來我們的某個重要城市將因地震、海嘯、火山、沙漠化、沙塵暴、洪水等輪番襲擊而徹底毀滅，這書能出版嗎？恐怕很玄，首先會被一批「聰明」人用「杞人憂天」的古訓加以嘲笑和譴責，接著會因「危言聳聽、製造恐慌、不利於穩定」等理由而不許出版，至於拍成可以造成更大傳播效應的電影電視劇，那更是不可想像的事情了。

對重大自然災難的預警，無非是將細微的、常人難以發現的災難預兆進行披露、放大甚至誇張，吸引公眾和媒體將關注的目光投向可能的災難，促使學者、科學研究人員對其進行專業的考察和評估，提出避免災難發生及將災難的危害減到最小程度的種種方案；經反復討論論證，在全國上下左右達成一定共識的情況下，政府或立法部門出台必要的行政措施或法律法規，確保各類方案的落實。簡單地說，它和天氣預報的功能沒有差別，雖然有時會是虛驚一場，但不進行天氣預報將更加可怕。因此，我們不應一味害怕公眾經不起重大突發預警的打擊，要明白，公眾的這種脆弱正是源於他們對預警的長期陌生，如果能夠經常性地對公眾進行預警教育和演練，他們就會像日本公眾一樣，不但不會產生恐慌心理，反而會在災難面前表現得沉著和冷靜。

Ⅷ 求韓日悲劇

《馬粥街殘酷史》動作片。很好。
《風鬥士》韓國跆拳道創始人的經歷。感人，動作片。
《野獸》權相佑主演。一個另類警察的殘酷經歷。
《青春漫畫》權相佑主演。一個殘疾男人和一個女明星的愛情。兩人從
小青梅竹馬。後來男孩殘疾了，女孩成為了明星。
〈野蠻師姐〉應該看過吧？先喜後悲…… 感人啊！
〈外出〉關於忠誠與背叛的愛情史詩。
〈美女的煩惱〉一個全身整容手術的女孩的愛情。 （喜劇）
〈最強羅曼史〉一個女記者和一個患有「尖鋒恐懼症」的男警察的愛情。（喜劇）
〈大暴走〉一個北韓男孩和一個南韓女孩的愛情。男孩和他的父親一樣打拳，有點暴力。

Ⅸ 日本的悲劇推薦

《一升的眼淚》注意我推薦的是電視劇版，只有11集，但每集都哭。。。