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《情人》是由讓·雅克·阿諾執導，珍·瑪奇、梁家輝主演的愛情片。

影片於1992年1月22日在法國上映。影片根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說改編而成，講述一法國少女與中國闊少在西貢發生的凄涼動人的愛情故事。

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看《情人》別忘了一起欣賞《愛的色放》、《漂流欲室》，它們號稱韓國情色三部曲。
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《韓國情人》又名《愛的軀殼》，是韓國純唯美情愛電影的極端之作，曾為2001年韓國斧山電影節參展作品。我更喜歡它的另一個名字：《美人》。的確，你可以拒絕戰爭，你可以反對毒品，但你會對一個美人說不么？

故事的梗概仍然是一段感情糾葛：一個敏感憂郁的作家，一個自我毀滅的人體模特，一段痛苦的戀情，這位女子對前戀人一直念念不忘，作家對模特肉體上佔有卻飽嘗得不到愛情的痛苦，於是他在街頭刺死情敵，並在隨後的纏綿之際將模特掐死。

故事的展開，在一座空盪盪的私人公寓，一段舒緩的鋼琴曲，一聲聲門鈴，然後女主角進入男主角的視線。如果不論劇情，這部片子里的色彩極為素雅，巨大的落地窗，窗外是無數的高樓，屋內是兩個因情慾掙扎的人，人體的肉色與白色的床單相映襯，影片里不斷出現兩人交歡的鏡頭，特別是二人之間互相的挑逗，誘人而不低俗，兩人醒來在清早的晨曦中，藍色的晨霧、白色的床單和裹在白色床單下的肉色身體，自然地發生，又自然地結束。

整個影片的風格是相當寫意的，作家刺殺情敵時，他袖藏一把折刀，與情敵在人行道上擦肩而過中一蹴而就，情敵在作家的身後倒下，身邊是圍觀的人群，而作家繼續向觀眾走來，目光呆滯而又憂郁。結尾處作家將模特屍體抱到海邊，撫沙埋葬，肌膚相擁，周圍是藍天和青色的大海，灰色的沙土，天地之間是兩個人的胴體，這一切都使片子都帶有一種迷離的氣息，再加上片中不斷出現作家自的內心獨白，使人感覺彷彿置身於作家的夢境一般。

影片里的鋼琴曲很動聽，似斷似續。一座空盪盪的私人公寓，一段舒緩的鋼琴曲，一聲聲門鈴，無限回味。

至尊寶曾經和菩提老祖問答，「愛一個人需要理由嗎？」「不需要嗎？」「需要嗎？」那麼與一個人發生關系需要愛情嗎？不需要嗎？需要嗎？影片對此沒有直接的答案，這個問題太容易落入道德的窠臼，而影片顯然是並不願在這個層面逗留。作家愛上了女主角，他並不曾說出，或許是出於自尊，或許是出於對女主角的同情，如果某一天他將這段心情向她表達的話，那麼她有可能會出於對這份愛的逃避而永遠離開。人們由於寂寞，由於精神和肉體上的需要走到一起，他們都有自己無法獨立完成的事情，對此又能苛求什麼？這部影片並沒有去責問人性，而是在向人們展示人的全部，並將慾望越過道德，直接交還給了人性，在這里，原始而單純的人性與復雜而細膩的現代人性格沖突、交織並最終融合，在作家即將殺死模特的時候，女模特滴出了一滴眼淚，說出了：「我愛你。」

看完影片的那天晚上，我又翻開了王朔文集，想起了在《一半是海水，一半是火焰》里，那句他曾經對不同女孩說過的話：

「那塊雲像馬克思，那塊像海盜，像嗎？你說像嗎？」■

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埃里克．馮．施特羅海姆導演的此片，在1952年比利時蒙達爾國際電影節評選的電影誕生以來的12部「最佳影片中」名列第七；在1952、1962年英國《畫與音響》評選的10部「最佳影片」中，名列第七和第四位；在1958年比利時布魯塞爾世界博覽會評選電影「最佳電影」中，該片名列第六；在1978年《標題》雜志刊登的電影誕生以來的100部「最佳影片」中，名列第18位。故事主要描寫麥克．蒂格和馬庫斯．斯科勒這對好友因五千美元彩券而變得兇殘成性，貪婪吝嗇，最後引出一系列的悲劇的過程