日本電影黃昏

Ⅰ 為什麼日本人的電影多數畫面以黃昏為背景

同感，雖然我看的日本電影很少，個人感覺他們很懂得珍惜，很細致的享受生活中的每一處細節，無論是他們世界著名的動漫，還是電影，很多都有這種體現。他們不會滿嘴的大仁大義，不會宣揚什麼為了國家舍棄生命舍棄家人之類的所謂偉大。站好自己的位置，努力著，為自己身邊的人創造快樂，保護自己所愛的人和愛自己的人。

Ⅱ 黃昏清兵衛是什麼一種電影，講什麼的

黃昏清兵衛 The Twilight Samurai (2002)

導演：
山田洋次 Yamada Yoji
編劇：
山田洋次 Yamada Yoji ..... (screenplay) and
藤澤周平 Shuuhei Fujisawa ..... (novels Tasogare Seibei, Chikkou Shiatsu and Iwaibito Sukehachi)
朝間義隆 Yoshitaka Asama ..... (screenplay)
主演：
真田廣之 Hiroyuki Sanada
宮澤理惠 Miyazawa Rie
小林稔侍 Nenji Kobayashi
影片類型：
劇情
更多中文片名：
黃昏的清兵衛
更多外文片名：
Tasogare seibei
片長：
阿根廷：129分鍾 /德國：129分鍾 / 美國：129 分鍾
國家/地區：
日本
對白語言：
日語
色彩：
彩色
混音：
杜比數碼環繞聲
級別：
Singapore:PG / Argentina:13 / Australia:M / Brazil:14 / Sweden:11 / Netherlands:16 / Switzerland:12

劇情介紹

在幕府末期的海坂藩，井口清兵衛是月祿五十石米的下等侍衛。妻子因勞累染上肺病後謝世，家裡還有兩個女兒和高齡的母親。單身漢清兵衛疲於顧家，每天等操練結束的鼓聲鳴起就匆匆回去，忙於家事，少有時間與同僚來往應酬。正因為此，同僚們給他起了個綽號——「象黃昏般乏力的清兵衛」。

清兵衛巧遇多年未見的老友飯沼一家，飯沼的妹妹朋江，因為丈夫豐太郎在酒後時常對她施暴，不得已離婚搬回娘家。朋江和清兵衛自童年起就相識，在得知清兵衛的窘境後，朋江常去幫助他操持家務。二人言談甚歡，往來漸多。

某天夜裡清兵衛送朋江回家的途中，遇見了醉貓般前來問罪鬧事的豐太郎，清兵衛只得代替不擅劍術的飯沼與豐太郎決斗，以一柄木刀輕松戰勝豐太郎，他的劍客之名一時傳遍全城。

朋江更加頻繁的出沒於清兵衛的家中，和清兵衛的兩個女兒也頗為親近。終於有一天，飯沼來正式提親，清兵衛卻以家境貧困為由拒絕了他。朋江從此不再上門。

這時，關於藩主繼承人的爭執白熱化，清兵衛接到了讓他對陣著名劍客余吾善右衛門的命令。清兵衛拒絕出戰，但被嚴詞申斥「藩命就是藩主的命令」，於是被迫應承下來。在出戰之前，他對著心愛的女人許下了照顧終身的諾言……

幕後製作：影片脫胎於藤澤周平的短篇小說，庶民導演山田洋次經過十多年的構想和長期的時代考證首次挑戰古裝片的拍攝。他細膩而飽含溫情地將時代大潮下一個小人物的一生娓娓道來，展現出地道的武士精神內涵，贊揚了一個平凡人的生命價值。影片並不波瀾壯闊，卻具有一種平淡而回味無窮的美感。主演真田的內斂素樸以及宮澤的清爽明麗亦將這種感動人心的美感發揮到極至。片中沒有濃墨重彩的特效，手法寫實，而河邊和室內的兩場打鬥戲卻令人驚心動魄。本片囊括了學院獎、藍絲帶獎等各大日本電影獎中的數十個獎項，並獲得奧斯卡最佳外語片提名。

Ⅲ 山田洋次導演的歷史劇三部曲《黃昏清兵衛》《隱劍鬼爪》《武士的一分》在日本電影史中地位如何

這三部電影在日本電影歷史上有著舉足輕重的地位。

《黃昏的清兵衛》、《隱劍鬼爪》和《武士的一分》組成了日本導演山田洋次的「武士三部曲」，三部影片均改編自藤澤周平的短篇小說。

藤澤周平（1927－1997）是與司馬遼太郎、池波正太郎齊名的日本武俠小說家，他「寫景清麗、寫情委婉、寫人剔透」，文筆「如美玉無瑕，未有出其右者」。

他的作品中，沒有盪氣回腸的歷史史詩，沒有跌宕起伏的故事情節，也沒有天外飛仙的武俠絕技，有的只是內斂、拘謹、保守、隱忍的秉承武士道真諦的底層武士。

享有「庶民導演」美譽的山田洋次正是看中了藤澤周平筆下的這類武士形象，通過電影，細膩而飽含溫情地描繪出這些普通小人物的平實生活和內心世界，以及他們於平凡中綻放的人生價值。

《黃昏的清兵衛》中的井口清兵衛、《隱劍鬼爪》中的片桐宗藏、《武士的一分》中的三村新之丞，這三人都是日本幕府時代偏遠小藩的底層武士。

他們從藩主那裡得到區區三、五十石的年俸，僅能維持生計，根本無法與那些年俸動輒就二百石、終日驕奢淫逸的中高級武士相比。但是，就是這樣的卑位薄祿，他們卻要用身家性命去作抵押。

影片的時代：

他們生活在一個特殊的歷史時期——十九世紀中葉、明治維新的前夕。當時，日本幕府政體、藩割據的統治架構搖搖欲墜，社會大變革已是箭在弦上。

武士階層開始分化，中高級武士日趨腐朽，為了維護既得利益而竭力遏制變革，他們早已放棄了武士道精神的要義，取而代之的是權與利；低級武士沒有顯赫的政治地位、豐厚的家產以自保，或孤注一擲加入維新陣營對抗舊勢力。

或在時代無情的變遷中靜靜地等待、默默地承受。井口清兵衛、片桐宗藏和三村新之丞，他們屬於後者中的後者。

Ⅳ 如何評價日本電影《黃昏清兵衛》

一、《黃昏的清兵衛》放映的背景

日本武士電影，或者說劍戟片，屬於日本電影類型片中的一大類。自1951年，黑澤明以一部《羅生門》榮膺金獅獎後，日本武士電影進入一個輝煌階段。《七武士》、《切腹》、《椿三十郎》、《大菩薩嶺》……諸多佳作紛紛面世。

日本武士電影的黃金時期從五十年代對英雄人物的謳歌、到六十年代對武士道的反思，至七十年代漸入低谷，同時伴隨的，是大製片廠體制的解體——這也標志著日本電影的一段黃金時期的落幕，以及隨之而來的九十年代的日本社會全面、持久的經濟蕭條。

八十年代日本武士電影雖偶有佳片如《座頭市》，但已是暮氣深濃，至九十年代，武士題材的作品更是寥寥無幾。有人甚至說若不是山田洋次的《黃昏的清兵衛》橫空出世，武士電影這一類型片幾乎要被人遺忘了。

然而畢竟時代不同，山田洋次在執導《黃昏的清兵衛》時雖已年逾古稀，但新世紀的武士電影，若重套舊類型的路數，恐怕也不會有什麼太特殊的反響。況且那也不符合山田洋次本人的風格。

誠如江曉雯在《當代世界電影文化》中所言：「一種類型電影之所以會深受大眾的歡迎，是因為它體現了隱藏在人們內心深處的某種集體無意識。類型電影的生產、製作本身也是由影片的作者、製片發行制度、觀眾共同參與的結果，代表了社會群體的集體社會經驗。因此，它的敘事模式和其中所蘊含著的文化意味也必然隨著社會心理和價值觀念的改變而發生相應的調整和變化」。

那麼，《黃金的清兵衛》在喑聲已久的武士類型片市場里，會表現出這樣別具一格的面貌，並引起巨大反響，是這個時代哪些方面帶來的影響？

大製片廠體系解體後，九十年代的日本電影呈現出一派新氣象，北野武、周防正行、岩井俊二、黑澤清等中青代導演各顯神通，日本有學者將這一代導演的作品稱之為「獨立電影」，而無論分屬怎樣的類型，這些電影做顯現出的共同特點是多為中小成本製作，在褪去大製作的豪華陣容、視覺特效後，它們大多表現出的是接近普通民眾、平凡生活的細膩勾畫和強烈的個體意識與人文關懷。而通常口碑、票房獲得的雙贏的也是這些平實中打動人心的影片。這本身，已營造了一個重視人情味的影片創作氛圍。

再者，經濟蕭條必然也會帶來人們價值取向的改變。在一眼望不到盡頭的蕭條與危機之下，人們渴求的是一種精神救贖和心理安慰，於是，在50~70年代武士類型片中被反復刻畫的武士道精神中的「尚武」（勇）、「忠君」（忠）、「復仇」（義）對人心的吸引弱化了，而諸如「潔白」、「儉約」、「樸素」、「平和」的價值理念卻會引起這個時代日本民眾的強烈共鳴。於是，原本長久被人忽視的齋澤周平的小說會被發現，改編成的電影會被青睞，也就不是偶然了。

而如山田洋次本人所自陳的：「現在的日本處於令人不安和擔憂的狀態，但日本人的價值觀發生了深刻的變化，以勤儉為榮的傳統慢慢失去，盲目追求奢華。但武士心中有強烈的責任感，面對樸素生活能夠心情平靜，對他們來說，窮困並不是一件可恥的事，不管怎麼貧困，都要清潔地生活著……」這也是他拍攝武士片的動因所在：「為了反思對日本文化影響深遠的武士道精神」。 山田本人承襲的本就是小津衣缽，是典型的「庶民劇」導演，他拍了一輩子的市井喜劇，表現的是大時代中小人物的悲歡喜樂，年逾古稀早已看慣風雲褪去浮躁的他，即使拍攝武士片，也不會被類型束縛而一改自己的風格，相反，他正用傳統的「武士」題材，剝去了武士道形式上的外衣，用他一貫的手法，平實卻極富質感的影片傳達了他所想傳達給這個時代的人們的理念：清簡安貧，樂天知命。

二、《黃昏的清兵衛》反類型的表現手法

與傳統武士片中好勇鬥狠、忠義傳奇的武士形象不同，井口清兵衛作為一個下級武士，日常生活和公務員沒什麼兩樣，相比較而言甚至更為安分守己——按時上下班，連大多為同事們熱衷的娛樂活動都摒棄。也更為落魄，妻子早亡的負債累累的他一人照顧痴呆的老母和一雙幼女，同時家務、務農，還因生活拮據勞碌而不修邊幅，為此遭領主訓斥。

在影片的前半個小時里，細膩又有些晦暗的畫幕里，是清衛兵生活的平淡流轉，沒太大起伏，一反以往武士類型片的曲折跌宕，卻將清衛兵的個性雕刻得入骨三分。這個身處武士階層的人，看起來卻和平民沒什麼兩樣，但他並不庸碌，心中自有一把情義的標尺。母親認不出他他也只是一聲自嘲，女兒問他讀書何用他耐心教導說能讓人學會思考，境況艱苦卻淡然處之樂天知命，身懷絕技而低調行事，卻在友人有難時挺身相助，而一向備受推崇的視為武士的崇高與榮耀的，為義理犧牲，為藩主不顧一切地效命……於清衛兵而言，卻只是不得不領受想推脫卻推脫不去的壓力。那對武士而言跟命一般重要甚至比命還重事關尊嚴的武士刀，卻在他為妻子治病、下葬時賣掉——這也意味著他的一種取捨，一種具有人情味兒的情義，比所謂義理更為重要。
這不是被「美化」和「神聖化」的武士道，相反，這正是一種對「武士道」深徹的思考，並在最後挖掘出的，是一種一直存在在武士道中也存在在日常里的，日本民族個性中堅忍的樸素的也更為寶貴的精神。

而傳統武士類型片中的又一大必備元素，是打鬥場面。在以往任何武士片中，酣暢激烈，血腥暴烈的打鬥場面都是必不可缺的。它緊連著武士道「尚武」的精神，同時又以視覺上奇觀體驗，給觀眾以強烈刺激，甚至宣洩。然而《黃昏的清兵衛》中，全片的打鬥場面統共只有兩處，且這僅有的兩處處理方式也不同於以往的手法——在打鬥前營造一種蕭殺的決斗氛圍，真正打鬥進行一種極為快速的簡潔處理，兩人身形交錯，往往一招斃命。暴力美和英雄主義都在形式中達到一種極致。《黃昏的清兵衛》中的打鬥卻是慢並且寫實的。

第一段打鬥，與欺辱朋江的豐太郎，長鏡頭和景深鏡頭，招招實在，豐太郎出手兇狠迅捷，清兵衛主防，最後才制服他。但隨性所欲不逾規的山田導演實則也有一個積累-噴薄的過程，即使尚武、血腥都在一定程度上被削弱，這種隱而不發、不得已不出手一處手即為傳奇的情節，仍是帶有武士片的些許英雄色彩，並且內在上更為吻合「武士道」的武德：即使力量強大。若非忍無可忍，絕不輕易出手傷人。

最後一場打鬥是全劇的高潮，然後16分鍾的劇情，只有後六分鍾是激烈緊張的打鬥，攻擊的人雖然攻勢瘋狂如暴風雷雨，但畢竟是輕弩之末，守勢的人被動又艱難，雖然最終勝了，也是慘勝。極為真實，一點也不唯美，卻飽含痛楚。而前十分鍾呢？前十分鍾，是清兵衛和余吾善右衛門坐在一處喝酒聊天，各自傾訴生活的艱難，頗有同病相憐天涯共淪落之感。清兵衛甚至已經動了放走他的念頭——這是極不符合以往武士類型片里對藩主命令絕對執行忠貞不二的精神的。然而，觸發兩人斗爭的導線又是極為武士的——清兵衛身上帶得是一柄不值錢的刀，這對余吾善右衛門而言是一種侮辱。從這個細節出發，又可以看出同樣在武士沒落的時代，同樣是境遇相似的兩個落魄武士，卻代表了各自兩種精神，余吾善右衛門是看似更傳統更具代表性的被山田反思的武士道代言人：對主盡忠，堅毅尚武，殺身成仁，卻最終走到末路。而清兵衛則看似是個「非典型」的武士，但毋庸置疑有著武士精神和操守，而他承襲的那種武士精神，卻在日本民族血脈中更為亘久，即使在今日也極有借鑒性。

當然，即使這么看，清兵衛還是處在大時代情境下的日本下級武士，於是在影片的最後，藉助他的女兒的旁白，他的結局被淡淡宣判——在內戰中戰死。不英雄，不壯烈，不見血，卻宿命。

然而，作為武士電影，《黃昏的清兵衛》最為打動人心之處，卻該是它生活情境之間的細節處理。是他教女兒讀書識字伴隨的昏黃火光，是他對著生活的困窘無奈一笑中卻飽含的堅定沉著，更是他和朋江之間的感情。他們並沒有什麼纏綿親密的對手戲，往往只是相視的一笑，隔著幾步距離的問候，或是他看著她帶著自己的子女玩耍，他們之間的情感也如全篇一切設置一般的剋制。哪怕到最後，清兵衛將去決斗，終於向朋江表白卻被婉拒，頹然坐倒又強打精神，他們的離別是兩個人的背景，朋江細致的為他梳妝，好像他的妻，沒有多餘的話，卻有哀美的情的昏黃光調下流轉。清兵衛走後，朋江坐在那裡，連清兵衛都時常認錯卻不曾錯認過朋江的井口母親問她：你是哪家的小姐？

這樣深徹隱忍的情是如何宣洩出來的？是清兵衛帶著傷一瘸一拐在黃昏中歸家，卻發現朋江依然留在那裡——她以為他必死，卻留下來了，即使她應承過了人家的婚約，卻暗地裡下決心做他的遺孀。一切只化作一個她撲入他懷中潸然落淚的擁抱，這也是他們片中唯一的親密接觸，卻比千百倍的纏綿都打動人心。

三、反類型片的勝利

在我看來，《黃昏的清兵衛》一改以往武士電影的面貌，作為一部反類型片獲得巨大的反響。然而，它卻造就了一種新型武士類型片的規范，它引發了改編周平小說為武士電影的熱潮，新時代的武士片大多都承襲了《黃昏的清兵衛》中清淡、平和的藝術風格，於是也陷入了又一個窠臼之中。
然而，《黃昏的清兵衛》依舊是只此一部，不可復制。武士電影也並沒有就此走出一條真正的復興道路。是以，我稱《黃昏的清兵衛》為反類型片的勝利。

Ⅳ 有什麼好看的日本古裝電影

柳生家族的陰謀,切腹,座頭市,椿三十郎 ,戰國英豪,蜘蛛巢城 ,黃昏,阿修羅城之瞳等，你要是覺得哪部電影可以，就看是那位導演的作品，你可以看看他的相關的電影，老的日本的電影不乏經典

Ⅵ 求一部日本電影《黃昏》

我教你一招，上網路搜索」bt」，隨便點個比如bt kitty，進去後搜，大把磁鏈！不用求別人網路網盤，你自己應該有網盤吧！

Ⅶ 宮澤理惠參演過哪些影視作品

《游園驚夢》、《黃昏清兵衛》、《如果和父親生活》、《東尼瀧谷》、《紙之月》。

1、《游園驚夢》

由楊凡執導，宮澤理惠、王祖賢、吳彥祖領銜主演的愛情電影，於2001年4月6日在中國香港上映。該片講述了嫁入榮府的歌妓翠花與家族表親榮蘭之間的情感故事。

5、《紙之月》

由日本松竹映畫製作發行的126分鍾的犯罪影片。該片由吉田大八導演，早船歌江子編劇，宮澤理惠、池松壯亮、大島優子、田邊誠一、近藤芳正等主演，於2014年11月15日在日本上映。

該片改編自角田光代所著同名小說，講述了家庭主婦梅澤梨花與在銀行上班的丈夫過著平淡生活，因不滿丈夫對自己的冷淡，梅澤與正在上大學的青年光太深陷不倫戀情的故事。

Ⅷ 如何評價日本電影《黃昏清兵衛》

《黃昏清兵衛》是一部松竹映畫2003年出品的時代片，由山田洋次執導，真田廣之、宮澤理惠主演。影片於2002年11月2日在日本上映。

該片改編自藤澤周平同名小說，講述日本幕府末期有著「黃昏」之稱的武士井口清兵衛的故事。該片獲第23屆香港電影金像獎最佳亞洲電影，以及第76屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。

個人建議看這部電影不要重點放到打鬥上，很精彩但武士身份更多是為了表現人物。就像讀武俠小說一樣，歷史背景武功招式都是服務於人物的個性和品格。

Ⅸ 黃昏清兵衛電影

黃昏清兵衛_hd.mp4

Ⅹ 【黃昏的清兵衛】的大女兒是誰演的

日本電影《黃昏清兵衛》中的大女兒是伊藤未希。

劇照

井口清兵衛是幕府末期海坂藩一位月祿五十石米的下等武士，因為妻子早逝欠下債務，加之要撫養年邁的母親和兩個女兒萱野和以登，平日既不與同僚應酬，也疏於打理，因此得了個綽號「黃昏清兵衛」。