日本電影亂雲

⑴ 女人步上樓梯時的導演簡介

成瀨巳喜男，與溝口健二和小津安二郎齊名的日本電影大師，也是港台文藝名導王家衛、楊德昌、侯孝賢等大力推崇的日本大師。成瀨巳喜男1905年8月20日出生於東京，1920年進入松竹電影公司做道具管理員，時逢松竹剛成立，很快便隨著1921年村田實導演的《路上的靈魂》而發展成為日本電影界的主要力量。在著名導演五所平之助的幫助下，成瀨於1929年成為松竹正式職員，1930年成瀨終於在松竹工作了10年之後得到執導電影的機會，拍處女作《武打夫婦》。在第二部電影《純愛》中，成瀨顯示了他的詩意風格，這部電影贏得松竹同期另一名導小津安二郎的贊許。1930年至1934年間，成瀨在松竹蒲田製片廠執導了22部默片，獲得日本觀眾和評論界的贊賞，自編自導的《與君別》和《夜夜作夢》到了默片電影的巔峰，這兩部傑作的主題貫穿了他此後的作品，《電影旬報》將這兩部傑作列為年度十大作品，與溝口健二和小津安二郎的作品並列。1934年，成瀨加入了草創時期的新P.C.L.公司，拍了他在新公司的首作，也是他的有聲片處女作《姐妹心》，在P.C.L.的第三部作品《卿如薔薇》大獲成功，被《電影旬報》評選為年度最佳電影，成為繼1928年衣笠貞之助的經典默片《十字路口》之後，第二部在紐約上映的日本電影。1950至1960年間他在東寶公司執導了一系列他成熟期的傑作，其中有六部改編自女作家林芙美子的小說，分別是《飯》、《閃電》、《妻》、《晚菊》、《浮雲》、《放浪記》。成瀨戰後執導的其他經典電影包括1952年的《母親》，1954年的《山之音》，1956年的《流》以及1960年的《女人步上樓梯時》。成瀨巳喜男最後一部電影是1967年發行放映的《亂雲》，於1969年7月2日去世，享年63歲。在37年的導演生涯中，他拍出了87部電影。
導演作品:
《銀座化妝》 [1951年]
《飯》 [1951年]注:「電影旬報」評選的日本電影百部佳作第98名 尤里卡-電影大師系列DVD#35
《稻妻》 [1952年]注:「電影旬報」評選的日本電影百部佳作第86名
《母親》 [1952年]
《兄妹》 [1953年]
《山音》 [1954年]注:尤里卡-電影大師系列DVD#36
《晚菊》 [1954年]
《浮雲》 [1955年]注:「電影旬報」評選的日本電影百部佳作第2名
《流浪記》 [1956年]注:尤里卡-電影大師系列DVD#37
《女人步上樓梯時》 [1960年]注:標准-收藏版DVD#377
《娘、妻、母》 [1960年]
《亂雲》 [1967年]注:「電影旬報」評選的日本電影百部佳作第79名

⑵ 日本電影男主叫三島因車禍致人死亡這部電影叫什麼名字

《亂雲》。

《亂雲》（亂れ雲）是由成瀨巳喜男執導，山田信夫編劇，司葉子、加山雄三等主演的日本劇情電影。

影片於1967年11月18日在日本上映，片長108分鍾。

劇情介紹：

在外貿部工作的江田即將到美國上任，卻不幸在去箱根出差的路上死於車禍。肇事者三島史郎是一個公司的職員，法院通過審查認為事故「不可避免」，於是沒有對史郎提起訴訟。

由美子是江田的妻子，聽到噩耗她非常悲痛並「不可避免」地憎恨史郎。史郎願意每月給由美子15000日元的生活補助費，但由美子決定自食其力。

她忍痛做了人流，回到家鄉青森的嫂子開的一個飯館工作。由於車禍史郎的公司將他調到了青森，同時常務的女兒也解除了與他的婚約。

史郎和由美子二人在青森不期而遇，並不可思議地開始相愛。在一次外出旅遊時遇到大雨，史郎病倒在旅店，得到了由美子的熱心照料。

史郎接到命令要到巴基斯坦工作，他希望由美子和他一起去。不巧那天二人親眼目睹了一起交通事故，心情復雜的由美子決定拒絕史郎的要求。在酒館里二人舉杯痛飲，隨後黯然分手。

⑶ 日本電影.

我喜歡黑澤明的風格 <亂>就很好看
不過日本還是動漫很牛
宮崎峻的都好看

以下是別人觀點
十部日本經典電影

1《七武士》（1954）

導演：黑澤明主演：三船敏郎志村喬

《七武士》是日本電影史上大型古裝現代片的開山之作。在戰後多次有關電影史上的名片評選中始終名列前茅，成為日本人心目中日本
電影的代名詞，也是日本電影人心目中作為兼收並蓄東西方文化的當代電影的典範。日本影評家曾稱該片為日本的西部片。影片由黑澤明執
導，由黑澤明的編劇班子橋本忍、小國英雄合作編劇，由著名演員志村喬、三船敏郎、千秋實等主演。故事描寫常遭強盜洗劫的偏僻小村莊
的村民僱傭七名浪人武士來保衛村莊。武士勘兵衛率全村村民做了種種防禦。當麥收季節來臨，強盜仍舊沖進了村莊。七武士忘我血戰，犧
牲巨大，武士菊千代全家被殺，自己也與敵人同歸於盡。武士久藏、平八、勝四郎陣亡，終於殲滅了來犯的強盜。恢復和平寧靜的小村周圍
山丘上，豎起了一個個嶄新的墓碑，勘兵衛遠眺墓碑感慨地說：真正偉大的還是與大地同呼吸共命運的農民啊！影片最精彩的場面是黑澤明
多台望遠鏡頭攝制的在狂風暴雨中拚死決戰的場面。該片曾獲威尼斯電影節銀獅獎。該片的VCD、DVD在北京部分音像店有售。

2《浮雲》（1955）

導演：成瀨已喜男主演：高峰秀子森雅之

名列第二的是由成瀨已喜男執導的《浮雲》，根據日本著名女性小說家林芙美子的同名小說改編。編劇水木洋子是戰後女性題材電影的
著名編劇，演員陣容強大，高峰秀子、森雅之、岡田茉莉子都是日本電影史上享有盛譽的明星。特別應該指出的是成瀨已喜男與小津安二郎
是同時代的電影人，作為描寫女性命運的作家，在歐美影壇成瀨比小津享有更高的聲譽，甚至可以說成瀨的作品是日本女性教材電影的聖
典。在這部作品中痛斥了男人的無常與女人對情的真摯與悲哀。影片描寫的男女情感的沖撞與牽連十分動人，觀眾常在電影結束後仍對片中
情感回味無窮。故事描寫二戰期間農技師富岡被派往鄰國管理森林資源，遇到在家遭表兄強暴後逃到此地工作的打字員雪子，一見鍾情。但
富岡已有妻室家山，他向雪子保證回東京後一定立即離婚。可是雪子發現他並未離婚，只好另租間破房住下。但倆人仍然藕斷絲連，雪子懷
了孕。富岡去溫泉開辟事業，又和旅館老闆的妻子發生了關系，事情敗露，走投無路的富岡又來找雪子，雪子再次原諒了他。這時，富岡的
妻子去世，當富岡被派往尾久島工作時，終於名正言順地攜雪子同行，但為時已晚，途中雪子病故，富岡撫屍痛哭。影片精彩之處在於導演
對女性的日常生活惟妙惟肖的描寫真實而細膩。

3《飢餓海峽》（1963）

導演：內田吐夢主演：三國連太郎左幸子高倉健

由內田吐夢執導的《飢餓海峽》名列為三。影片真實地再現了二戰結束後日本的社會面貌。在戰後恢復期中，日本國內處於極度貧困飢
餓狀態中，引發了一系列的搶劫殺人案等。這種潛在的不安定因素在戰後延續了很長時間，正像片中的尤飼改名為樽見的二次作案事實之間
相隔了十年之久。導演對這樣一個既有殘忍野性的一面，又有人性同情心的人一面的男子漢，做了客觀冷靜的描述，迴避了簡單的美化與丑
化，對認識戰後日本社會有深刻的意義。三國連太郎主演尤飼，高倉健飾演刑警。故事描寫烏津輕海峽大台風之日有艘客船沉沒。打撈屍體
時比登記的乘客多出兩名。弓坂警官認為此事與前幾天佐田當鋪失火案有關，立案調查在該當鋪工作的尤飼。實際上尤飼與木島、沼田殺了
佐田全家搶了80萬元又放火燒了當鋪。三人出逃時因分贓不均爭斗，木島、沼田死去沉入海中，尤飼逃到北海道在妓女八重那裡住了一夜留
給她4萬元後離去。弓坂攜刑警前來調查時，八重矢口否認見過尤飼，線索就此斷了。尤飼來到舞鶴（改名樽見），用搶來的錢辦企業發了
財，他還常資助別人，成了當地的大慈善家。八重在報上看到樽見的照片，確認為尤飼。她去找樽見。樽見拒不承認，為防泄密扼死八重。
海岸警署發現屍體，聯想到八重有可能見過尤飼，經推理確定尤飼就是樽見，逮捕樽見。在押解途中樽見投海自盡。影片結尾畫面精彩，在
廣闊的海面上船攪起的水浪花在海面上劃出弧形的軌跡，伴著庫列戈利聖歌的回聲，彷彿這大海包容了人間一切的慾望，罪惡與悲哀，令人
感嘆與思考。中央電視台曾在90年代初播映過此片。

4《東京物語》（1953）

導演：小津安二郎主演：原節子

名列為第四的是小津安二郎的代表作《東京物語》。由野田高梧、小津安二郎編劇、厚田雄春攝影、日本永遠的青春明星原節子出演紀
子，著名演技派明星杉村春子、笠智眾、山村聰等出演主要角色。

影片通過一個家庭內部父母與子女在感情上的矛盾與聯系，反映二戰後日本家庭關系中所發生的劃時代的巨大變革。老式大家庭隨著城
市建設發展、兒女進城就業而崩潰了。老人們無法適應這種變化內心充滿了惆悵。而戰後的民主政治生活影響了年輕的一代，他們過起小家
庭生活，忙於應付快節奏城市生活，對傳統的倫理道德敬養老人們的觀念淡薄起來。這種變革的隔閡成為20世紀最具象徵意義的記憶。影片
對東京的描寫反映了小津心中把東京作為母親的情感。因此也被最具日本特色的經典中的經典。侯孝賢、關錦鵬等港台新銳導演對此片推崇
備至，並表示在創作中不同程度受到小津的影響。

5《幕末太陽傳》

導演：川島雄三主演：石原裕次郎

名列第五的是日本鬼才喜劇作家川島雄三執導的《幕末太陽傳》。這是一部典型的日本黑色幽默喜劇，影片的主人公佐平次是個騙子式
的人物，影片描寫他在江戶時代環境惡劣的妓院里如何巧妙地施展騙術，在各種階層的人物之間混飯吃的生存術來表現善良的有缺點的小人
物。但是，這種笑是沉重的，傷感的。影片從始至終貫穿著日本大眾喜聞樂見的單口相聲，在相聲間穿插著佐平次被扣打工還賬，在藝妓館
里混成了人見人愛的寶貝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晉作，為救被賣進妓院的少女，同意協助晉作策劃去燒品川的英國領事館的故事。
被稱作落語的日本單口相聲與佐平次的故事情節相佐相輔，構成一出超級古裝諷刺喜劇。主演該片的兩位演員弗蘭基界、石原裕次郎是曾風
靡日本影壇的大眾明星。編劇是後來成為著名導演的今村昌平。因此給觀眾的印象特別深刻。（續）

6《羅生門》（1950）

導演：黑澤明主演：三船敏郎京町子本片獲威尼斯電影節金獅獎。這是東方電影首次在國際電影節獲獎的里程碑式的作品。從此為東方
電影敲開了國際影壇的大門，黑澤明也被譽為世界的黑澤。在日本無數次的電影評獎中，《羅生門》始終名列前茅。盡管影片已走過整整半
個世紀的時光，但每看一次都會為其生動優美的電影語言而深深地感動。影片結構新穎，用畫面來表現每個人敘述的不同時空，加上優美的
陽光透過枝葉灑下的光影視覺感受，高聳的羅生門的造型，烘托出人的自私與個性的真實，深為斯皮爾伯格等歐美影人崇拜。

7《紅色殺機》（1964）

導演：今村昌平主演：春川增美西村晃露口茂

這是一部探討日本古老家庭制度的論文式電影。描述了已經相當現代化的日本社會中仍舊保持著承繼性很強的古老習俗的現實。通過非
常寫實的日常生活描寫，勾勒出日本男人的粗暴與軟弱。如：吏一遇到工作不順心時會改變平日對貞子的粗暴，在私生活中把貞子當作母親
來尋求精神的安慰，這是日本人特有的精神構造。與此同時也勾勒出日本女性的沉重與堅強。如貞子在家庭中像女傭一般只能聽丈夫的吩咐
與責罵，被壓迫到最底層，在被強暴後仍有信心活下去的持久耐力，並轉化成反抗強暴者的與反抗丈夫欺凌的勇敢動力，與日本很多文學藝
術作品中所表現的女人是最後的強者的主題遙相呼應，成為今村導演日本人論作品中引人注目的一篇。

8《非仁義的戰斗》（1—5集）（1973—1974）

導演：深作欣二主演：原文太松方弘樹金子信雄田中邦衛

60年代日本東映的劍俠電影曾興盛一時，但一進入70年代就力不從心了，為了尋找新的出路，嘗試用紀實手段拍攝描寫暴力團抗爭的黑
社會電影，並在此後的年代裡這種實錄電影成了東映的主流電影。由於片中黑社會是日本特有的存在，電影畫面過於殘酷，在影評家、電影
史家的評選中均未進入過十佳，也沒有什麼國際影響。日本人常把片中人物與劍俠片人物對照著看。

9《24隻眼睛》（1954）

導演：木下惠介主演：高峰秀子田村高廣月丘夢路笠智眾

這是一部充滿溫情的抒情電影，在日本電影史上被譽為反戰電影，噴發了導演對軍國主義摧殘教育與青少年的無言的憤怒與強烈的抗
議，是木下惠介的代表作，在日本電影史上多次十佳評選中均名列前茅。1986年朝間義隆按木下惠介的原劇本重拍了該片，由田中裕子飾大
石先生。在拍攝結束後，將外景地命名為24隻眼睛電影村作為旅遊觀光點，並在該村內修建了作家壺井榮紀念館。該片是木下惠介作品中最
具抒情性的傑作，寫出了日本人的時代悲劇。

10《雨月物語》（1953）

導演：溝口健二主演：京町子田中絹代森雅之

本片獲威尼斯電影節銀獅獎。攝影精美，情節具有東方人喜聞樂見的幽靈情結，被歐美影壇譽為東方神秘美的作品。源十郎與幽靈若狹
相遇的場面充滿著空靈的妖艷之美，具有強烈的感染力。片中每個女人的強烈個性都給觀眾留下難忘印象。有令人毛骨悚然的老女人，有散
發母性溫暖的善良的宮木，有神秘妖艷的若狹，加上移動攝影的視覺美與構圖富有景深感的視聽內涵，成為東方文化的代表傑作，多次評選
經典作品均進入十佳行列。（文／錢有珏）

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《亂雲》
導演: 成瀨巳喜男
編劇: 山田信夫
主演: 司葉子、加山雄三、森光子、濱美枝、草笛光子、加東大介、土屋嘉男、藤木悠、中丸忠雄、中村伸郎、村上冬樹
類型: 劇情
製片國家/地區: 日本
語言: 日語、英語
上映日期: 1967-11-18(日本)
片長: 108 分鍾
又名: Midaregumo、Scattered Clouds
由美子（司葉子 飾）正在憧憬著美好的未來，此時她已懷有身孕，接下來也將和供職於通商產業省的丈夫江田宏（土屋嘉男 飾）調赴美國大使館工作。但一場突如其來的災難摧毀了這一切，江田不慎死於車禍，法庭判定事故由不可抗拒力造成，免予追究責任。由美子對肇事者三島史郎（加山雄三 飾）分外憎恨，她拒絕了三島的參拜和賠償請求，忍痛拿掉孩子，回到家鄉青森在姐姐的旅館里工作謀生。
三島因車禍的原因被調離東京總部，相戀多年的女友也棄他而去。懷著一份愧疚之心，他定期為由美子寄去撫恤金。不久兩人於青森相遇，一個不願再回首過去，一個希望求得對方原諒。兩個倍受創傷的人慢慢地走到一起……
本片為導演成瀨巳喜男的遺作。

⑸ 成瀨巳喜男的介紹

成瀨巳喜男，1905年8月20日出生於日本東京四谷。日本電影導演、編劇、製片人。1930年，執導了導演處女作《武打夫婦》；1931年，編導了悲喜劇《小職員努力吧》；1933年，先後自編自導了劇情片《與君別》和《夜夜做夢》，兩部影片並列入圍《電影旬報》年度十大影片；1935年，拍攝了劇情片《願妻如薔薇》，該片被《電影旬報》評為年度十佳電影第一位；1939年，拍攝了劇情片《工作的一家》；1941年，編導了喜劇《售票員秀子》；1945年，執導了電影《直至勝利時》；1951年，執導了劇情片《飯》，影片位列當年《電影旬報》年度十佳第二位；1952年，執導了劇情片《稻妻》；1953年，導演了劇情片《妻》；1954年，執導了劇情片《山之音》，影片獲日本年度十佳第六位；1955年，拍攝了愛情電影《浮雲》，由此獲得電影旬報十佳獎最佳日本電影導演；1960年，導演了劇情片《女人步上樓梯時》；1962年，監制並導演了劇情片《放浪記》；1967年，執導了劇情片《亂雲》，影片獲1967年《電影旬報》十佳獎第四名。1969年7月2日，成瀨巳喜男因直腸癌去世，享年63歲。

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文 | magasa

1《東京物語》（小津安二郎，1953）
2. 《羅生門》（黑澤明，1950）
3. 《花樣年華》（王家衛，2000）
4. 《阿普三部曲》（薩蒂亞吉·雷伊，1955-1959）
5. 《悲情城市》（侯孝賢，1989）
6. 《七武士》（黑澤明，1954）
7. 《牯嶺街少年殺人事件》（楊德昌, 1991）
8. 《小城之春》（費穆，1948）
8.（並列）《三峽好人》（賈樟柯，2006）
10. 《下女》（金綺泳，1960）
10.（並列）《特寫》（阿巴斯·基亞羅斯塔米，1990）
12. 《一一》（楊德昌，2000）
12.（並列）《春夏秋冬又一春》（金基德，2003）
12.（並列）《老男孩》（朴贊郁，2003）

15. 《晚春》（小津安二郎，1949）
15.（並列）《櫻桃的滋味》（阿巴斯·基亞羅斯塔米，1997）
15.（並列）《能召回前世的布米叔叔》（阿彼察邦·韋拉斯哈古，2010）
18. 《雨月物語》（溝口健二，1953）
18.（並列）《音樂室》（薩蒂亞吉·雷伊，1958）
18.（並列）《雲遮星》（李維克·伽塔克，1960）
18.（並列）《何處是我朋友的家》（阿巴斯·基亞羅斯塔米，1987）
18.（並列）《大紅燈籠高高掛》（張藝謀，1991）
18.（並列）《西便制》（林權澤，1993）
18.（並列）《卧虎藏龍》（李安，2000）
18.（並列）《千與千尋》（宮崎駿，2001）
18.（並列）《熱帶病》（阿彼察邦·韋拉斯哈古，2004）
18.（並列）《母親》（奉俊昊，2008）
18.（並列）《詩》（李滄東，2010）
18.（並列）《一次別離》（阿斯哈·法哈蒂，2011）
30. 《俠女》（胡金銓，1969）
30.（並列）《馬尼拉：在霓虹燈的魔爪下》（利諾·布羅卡，1975）
30.（並列）《曼陀羅》（林權澤，1981）
30.（並列）《無知時刻》（莫森·馬克馬巴夫，1996）
30.（並列）《春光乍泄》（王家衛，1997）
30.（並列）《河流》（蔡明亮，1997）
30.（並列）《祝福》（阿彼察邦·韋拉斯哈古，2002）
37. 《流浪者》（拉茲·卡普爾，1951）
37.（並列）《浮雲》（成瀨巳喜男，1955）
37.（並列）《詩人悲歌》（古魯·杜特，1957）
37.（並列）《孤獨的妻子》（薩蒂亞吉，雷伊，1964）
37.（並列）《奶牛》（達瑞許·邁赫爾朱伊，1969）
37.（並列）《紅高粱》（張藝謀，1987）
37.（並列）《阿飛正傳》（王家衛，1990）
37.（並列）《霸王別姬》（陳凱歌，1993）
37.（並列）《愛情萬歲》（蔡明亮，1994）
37.（並列）《吉爾吉斯少年行》（Aktan Abdykalykov，1998）
37.（並列）《薄荷糖》（李滄東，1999）
48. 《我出生了，但……》（小津安二郎，1932）
48.（並列）《殘菊物語》（溝口健二，1939）
48.（並列）《生之欲》（黑澤明，1952）
48.（並列）《山椒大夫》（溝口健二，1954）
48.（並列）《房屋是黑的》（芙茹弗·法洛克扎德，1963）
48.（並列）《砂之女》（敕使河原宏，1964）
48.（並列）《亂雲》（成瀨巳喜男，1967）
48.（並列）《兒媳》（Khodzhakuli Narliyev，1972）
48.（並列）《德爾蘇·烏扎拉》（黑澤明，1975）
48.（並列）《感官王國》（大島渚，1976）
48.（並列）《童年往事》（侯孝賢，1985）
48.（並列）《橄欖樹之下》（阿巴斯·基亞羅斯塔米，1985）
48.（並列）《小鞋子》（馬基德·馬基迪，1997）
48.（並列）《奧薩瑪》（斯迪克·巴爾馬克，2003）
48.（並列）《鐵西區》（王兵，2003）
48.（並列）《天堂此時》（漢尼·阿布-阿薩德，2005）
48.（並列）《木星的初戀》（雅絲敏·阿莫，2006）
48.（並列）《密陽》（李滄東，2007）
66. 《神女》（吳永剛，1934）
66.（並列）《人情紙風船》（山中貞雄，1937）
66.（並列）《馬路天使》（袁牧之，1937）
66.（並列）《西鶴一代女》（溝口健二，1952）
66.（並列）《印度母親》（Mehboob Khan，1957）
66.（並列）《浮草》（小津安二郎，1958）
66.（並列）《早安》（小津安二郎，1959）
66.（並列）《紙花》（古魯·杜特，1959）
66.（並列）《裸島》（新藤兼人，1960）
66.（並列）《赤色殺機》（今村昌平，1964）
66.（並列）《人間蒸發》（今村昌平，1967）
66.（並列）《休日》（李晚熙，1968）
66.（並列）《殘酷的海》（Khaled Al Siddiq，1972）
66.（並列）《英桑》（利諾·布羅卡，1976）
66.（並列）《復仇在我》（今村昌平，1979）66.（並列）《Batch '81》（Mike De Leon，1982）
66.（並列）《青梅竹馬》（楊德昌，1984）
66.（並列）《追火車的街童》（阿米爾·納得瑞，1984）
66.（並列）《龍貓》（宮崎駿，1988）
66.（並列）《菊豆》（張藝謀，1990）
66.（並列）《生生長流》（阿巴斯·基亞羅斯塔米，1982）
66.（並列）《戲夢人生》（侯孝賢，1993）
66.（並列）《重慶森林》（王家衛，1994）
66.（並列）《青木瓜之味》（陳英雄，1994）
66.（並列）《魔毯》（莫森·馬克馬巴夫，1996）
66.（並列）《白氣球》（賈法·潘納西，1995）
66.（並列）《豬墮井的那天》（洪常秀，1996）
66.（並列）《花火》（北野武，1997）
66.（並列）《海上花》（侯孝賢，1998）
66.（並列）《春香傳》（林權澤，1999）
66.（並列）《天堂的顏色》（馬基德·馬基迪，1999）
66.（並列）《詩人》（加林·努格羅，1999）
66.（並列）《黑板》（莎米拉·馬克馬巴夫，2000）
66.（並列）《生命的圓圈》（賈法·潘納西，2000）
66.（並列）《女人三部曲》（Marzieh Meshkini，2000）
66.（並列）《鬼子來了》（姜文，2000）
66.（並列）《站台》（賈樟柯，2000）
66.（並列）《坎大哈》（莫森·馬克馬巴夫，2000）
66.（並列）《親切的金子》（朴贊郁，2002）
66.（並列）《隨風而逝》（阿巴斯·基亞羅斯塔米，2002）
66.（並列）《殺人回憶》（奉俊昊，2003）
66.（並列）《世界》（賈樟柯，2003）
66.（並列）《光明的未來》（黑澤清，2003）
66.（並列）《怪物》（奉俊昊，2004）
66.（並列）《憂鬱症》（拉夫·迪亞茲，2008）
66.（並列）《瓦嘉達》（Haifaa Al-Mansourz，2012）
66.（並列）《爸媽不在家》（陳哲藝，2013）
66.（並列）《擁有者》（Adikhan Yerzhanov，2014）
從完整名單來看，因為後面的票數區分度不高，所以出現了大量的並列，導致上榜影片一共有113部，並列影片一律按年代順序排列。上篇文章已經分析了這次投票的一些特點，前十幾名由日本、華語、伊朗、韓國、印度等亞洲電影大國壟斷，而在完整名單上，菲律賓、馬來西亞、印尼、新加坡、土庫曼、哈薩克這些我們平時不太熟悉的國家都有所體現。
從導演來看，阿巴斯入圍6部，小津安二郎5部，黑澤明4部，溝口健二4部，侯孝賢4部，王家衛4部，今村昌平3部，楊德昌3部，張藝謀3部，賈樟柯3部，林權澤、李滄東和奉俊昊各3部，阿彼察邦3部，雷伊3部（阿普三部曲合算一部）。另外莫森·馬卡馬巴夫4部，他女兒莎米拉也有1部。
我認為這個排名的具體順序一點都不重要，後面的全是平票，或只一票之差，但它提醒了我們關注一些亞洲小眾電影，這是它最大的價值。我估計沒人看全了上面列的所有電影吧，畢竟像提到的個別沙特電影和中亞電影，都還比較新，所以查漏補缺也是樂事一件。