開頭是裁縫的印度電影

❶ 印度甘古拜電影在哪裡看

印度甘古拜電影在星辰影院網可以看。

《甘古拜·卡蒂婭瓦迪》是由桑傑·里拉·布汗薩里執導，阿莉雅·布哈特、山塔努·馬赫什瓦里主演的劇情片，於2022年2月16日柏林電影節上映。

星辰影院網收錄了這部電影，想要看的觀眾可以到星辰影院官網搜索片名點擊觀看。

劇情簡介：

甘加·哈吉萬達斯（阿莉雅·布哈特飾）出生於Kathiawar的一個富裕家庭，她的夢想是成為一名寶萊塢女演員。在16歲時，她愛上了拉姆尼克·拉爾（瓦倫·卡普爾飾）。拉姆尼克答表示甘加可以在他的姨媽希拉的指導下進入電影行業，因此他們私奔到孟買。

但是，她的生活從此發生了翻天覆地的變化。因為他以1000盧比將她賣給了卡馬提普拉的一家妓院，她不得不開始賣淫。

後來，她成了有勢力的妓院老闆娘甘古拜·卡蒂亞瓦迪，並贏得了她居住地區（卡馬提普拉飾）的選舉。唐·拉希姆·拉拉打了一個強奸她的同夥後，成為她的結拜兄弟。甘谷後來愛上了一個年輕的裁縫阿夫薩恩。她曾經倡導婦女權利和性工作者的平等權利。

❷ 這6部印度電影雖冷門，但值得一看

1、《神探泰蘭》；個人覺得是去年看過最值得推薦的一部。全程劇情緊湊，值得一提的是這部影片是基於2000年左右印度的真實事件改編。想想國內的2000，再看這部電影，真的讓人覺得不可思議。影片不單單敘事，同時也有普及印度 歷史 。雖然印度舞蹈也照常出現了，但是沒有妨礙到電影本身。人物設定，感情線，還有犯罪，每個部分都展現的全面。

2、《梟雄》；印度的編劇感覺，有一種套路，可能和中國人思維不同。感覺格局太小，或者不太科學吧。歌舞沒有記憶深刻的地方，片尾曲還挺好聽。如果不是沙魯克汗主角，這片可能沒法往下看完。印度電影里，出現了太多暴力的角色和腐敗的身份，不知道是電影誇張，還是現實很不美好。希望印度 社會 能進步，因為他們的音樂舞蹈電影其實比我們好太多，這一點我覺得我們永遠比不上。

3、《外婆》；一部非典型的印度電影。全場沒有歡歌載舞，一反五彩斑斕的色調，幽幽綠光里閃爍殺機。孫女被紈絝子弟性侵，官官相護倒打一耙，受害者的痛感深切。裁縫外婆控訴無門，唯有提起了屠刀以暴制暴。挑逗、挑釁、激將、手起刀落、乾脆利落。

4、《智勇三響炮》；融入不進這種故事，簡直就是黑道老大的洗白史，結局還頗有種為虐而虐的煽情。男主一人分飾三角，但形象比較片面，拉萬永遠都是微眯眼表情凌厲的樣子，一個表情演到尾也太偷懶了吧。舞蹈隨時亂入相當緊密，歌曲不錯。

5、《綁架背後》；這個題材在我們國內是不可能拍攝的，實力派伊爾凡主演的一部關於 社會 現實的故事。沒有任何歌舞，一個失去了兒子的父親綁架了的內政部長的兒子以換取自己兒子下落的消失，一個綁匪的故事卻充滿了父愛的溫情，太棒的片子。

6、《無畏之心》；有一個明確的故事線：孕婦尋找失蹤丈夫。編劇很聰明，節奏也快，神不知鬼不覺將故事線轉往另一個方向，結尾又是出乎意料。拉納一開始就告訴了納迪婭，加爾各答每個人都有兩個名字，字面意思是兩個身份。城市也很好地參與了敘事。

這6部印度電影雖冷門，但值得一看！

❸ 甘古拜為什麼不和裁縫在一起

因為身份不允許。根據查詢相關信息得知，甘谷是印度電影甘古拜中的女主，被人騙成為了妓女，遭受了很多屈辱，遇到了善良的小裁縫，他們相愛，卻因為她的身份是骯臟的，在一起了小裁縫會被嘲笑，甘谷一直迴避小裁縫的感情，最後小裁縫黯然離去。

❹ 這部《印度製造》扎心了

不勵志，無快樂 。

用來形容印度電影，最恰當不過。尤其是最近幾年來，印度的電影發展突飛猛進，

其中有對女性地位深刻思考的《摔跤吧！爸爸》，對教育批判的《三傻》，對宗教質問的《我的個神啊》，好片可謂是層出不窮，

在回味之餘，也對印度有了清晰的認識，

不過， 印度電影 在如今科幻題材橫行的年代，劍走偏鋒， 專注於對現實 社會 的刻畫 ，對人性的反思。

也產生了很多令觀眾意想不到，精彩紛呈又耐人尋味的電影。

上個月，在剛剛落下帷幕的 上海國際電影節 ，就有這樣一部備受好評的 印度電影《印度製造》。

真實質感的畫面，溫馨感人的劇情，不落俗套的愛情，將整部電影襯托的精彩紛呈，畫龍點睛 。

當然，一部優秀的電影少不了演員的光芒，這部片同樣如此。

男主瓦倫·達瓦 ，雕塑一般的 雄性荷爾蒙 ，不僅出生在優渥的演員之家，對表演天賦也是別具特色，精彩出眾。

被眾影迷成為「 小基努，里維斯 」，完全是一個俊男的形象。

女主安努舒卡·莎瑪 ，一張臉 蘊含了印度美女的所有特質 ，性感又不失沉穩，重點是，表演時的自信，更是令人刮目相看。

即便是第一次，和實力派演員沙魯克汗一同上鏡，對尺度的把握也是恰到好處。

憑借 扎實的演技，強大的心態 ，在 娛樂 圈打下一片江山是毋庸置疑，其中她出演的 多部作品也是各領風騷。

最熟悉的《我的個神啊》，在片中飾演女主賈古，幫助外星人PK重返家園。

不過這次，風格不再是天真活潑的青春女孩，而是家庭主婦，瓦倫·達瓦的妻子。

影片 《印度製造》聚焦的是底層民眾生活百態 ，鄰里之間的瓜葛小事，市井之間的油煙生活，

當然，最重要的還是男主 茂吉的勵志經歷 。

盡管其中不乏一些理想的劇情，但這卻是將印度底層 社會 ，完完整整的呈現在觀眾面前。

最窮人和富人的面前，最能看清楚兩個階級，除了外表，那就是思維 。

而茂吉就是貧困家庭的例子。他的家庭正是整個印度 社會 的折射，

男尊女卑，在一個家庭中表現的淋漓盡致。女人在鄰里鄉親，以及父母的決定中，嫁給了一個此前不曾認識，甚至都沒說過話的男人。

典型的盲婚盲嫁，而且女人在婚後，地位更是一落千丈。不僅要照顧丈夫，乃至整個家庭的生活起居，而是稍有不慎就會遭到丈夫辱罵。

影片中，茂吉和父親在陽台上看報紙，妻子不僅在家裡忙的團團轉，還要給他們端茶送水。

不過，茂吉與妻子之間，相濡與沫，兩情相悅已經是導演真大的鼓勵，即便是在互相不認識的情況下結的婚。

除此之外，在家庭日常生活中，茂吉常常因為房間空間不夠，只得在房頂露天睡覺，水龍頭經常斷水。

甚至，一旦得病面臨不再是小災小難，而是天價的葯單，弄不好就是滅頂之災。

沒錢，看病都要排在狗後面。

當然，茂吉一家也並不是天生貧困，早在他爺爺那一輩，他們家就依靠裁縫店而活，不能說富裕，但生活還是有滋有潤，十分愜意。

真的是「富不過三代」，新興的製造產業，沖垮了他爺爺 那種 小作坊式的生產方式，資產更是被一掃而光。

最終，只能靠他父親的工作勉強度日，到了茂吉這一代，找個穩定的工作，是再理想不過的生活。

作為喜劇片，電影更是將職場中，對領導卑躬屈膝，強顏歡笑，甚至心甘情願當狗耍的職場窘狀，表現的十分諷刺，露骨。

茂吉順著其父親的發展經驗，終於在一家裁縫店勉強度日，維持家裡日常補貼。

在店鋪老闆面前混日子不容易，不僅在顧客面前堆滿微笑，還要在其面前點頭哈腰。

結婚送來的請帖，像狗一樣用嘴去叼。結婚現場，為逗老闆開心也是一頓賣萌，裝狗裝的再生動不過。

底層的生活，其身上表現的生動，逼真，更是凸顯了在利益，金錢的面前，自尊是一個隨時可以拿出來踐踏的東西。

而面對生活，樂觀的茂吉更是拿出了「一切都好」的阿Q精神，各種歧視，偏見甚至傷害，一忍再忍，並不時給自己灌輸心靈雞湯。

也藉此展現了茂吉與妻子之間珍貴的愛情，不是攜手到老，不是刻骨銘心，

而是在自己丈夫最卑微的時候，並沒有抱怨，甚至離去。而是鼓勵，並且支持其想法。

妻子對他的愛，不僅僅是，將茂吉的丑態一覽到底的悲傷，包容。更是與其長途跋涉，百里之外，只為弄得一台縫紉機。

真正的愛情，不是轟轟烈烈，而是平平淡淡，面對生活困境與丈夫共進退，不因富裕而得意，更不因貧困而樹倒猢猻散。

這是對愛情最好的詮釋，莫過於彼此之間的心有靈犀，相濡與沫。

當然，電影的主旨是表達小人物的奮斗經歷，從隨波逐流，按部就班的上班族生活，創業失敗時的路邊數鴿子，再到工廠制度化的工作，最後創業成功。

通過茂吉事業的大起大落，演盡人生百態。

父母的苦心嘮叨，面對沒有希望的創業，相對之下，安穩的打工生活才是最理想。

即便是生病住院，也不忘操心孩子的工作是否有著落。在他們的眼裡，兒子只有按照其指定的路線才是最正當。

總有一套他們自以為傲的說辭，像極了身邊的父母，還沒畢業就勸考公務員，事業單位，甚至當老師，當兵。

通過茂吉輾轉多變，曲折蜿蜒的人生經歷，更能使人懂得做一件事的真正態度，不是猶豫不決，不是看盡眾人眼色，更不是為困難所屈服，

而是堅持自己的原則，並持之以恆做下去。

都曾因明天怎麼走，而輾轉反側。都曾為生計問題，而面臨困擾。甚至每天背負的強大包裹，都不知如何去卸下。

這是以茂吉為代表的小人物，每天都在思考的問題。因出生卑微，而被現實所壓倒，被現實打敗，只能選擇向其投降，屈服。

其實， 面對悲劇的命運，你可以選擇不這么做 。

​

夢想，就是對一個苦難遭遇的人，最卑微的援助，如茂吉一家，盡管生活貧困，也能夠在城市生活而感到開心，

這正是夢想的力量，因為你相信它，它才會幫助你。

❺ 印度製造電影是真實改編嗎

是的。

影片靈感來自於導演夏蘭特·卡塔利亞童年在德里街道所見的裁縫，根據他的事跡改編而成，僅花了二十天完成劇本，但耗時一年打磨，前後修改十餘稿，最終完美塑造平凡「英雄」形象。

劇情介紹：

幫助叔叔經營縫紉機店的青年茂吉（瓦倫·達萬Varun Dhawan 飾）樂觀開朗，似乎特別樂意取悅他人。

在叔叔兒子的婚禮上，茂吉嬉皮笑臉，嘩眾取寵，這令他的妻子瑪姆塔（安努舒卡·莎瑪Anushka Sharma 飾）倍感羞恥和傷心。

回到家後，瑪姆塔悶悶不樂，以淚洗面，她勸丈夫利用自己裁剪方面的技能自力更生，不要屈辱求存。茂吉不願重走裁縫爺爺昏暗的老路，可是他似乎也無法再忍受叔叔他們的戲謔。

終於在一次爭吵後，茂吉憤而辭職。偏偏此時，母親一病不起。在妻子的鼓勵下，茂吉不再躊躇，他決定經營自己的裁縫攤，從一點一滴做起。一直忙於家務的夫妻二人，也藉此機會貼近彼此。

❻ 求一部印度電影的名字 我只記得情節

海誓山盟

內容介紹：
富家子弟維克拉姆愛上了出身貧寒的歌手蘇妮塔，懸殊的門第使得維克拉姆的母親對他倆的婚姻橫加干涉.但是，維克拉姆還是違背了母親的意願，執意要娶蘇妮塔為妻.在去寺廟舉行婚禮的途中，一場突如其來的車禍降臨到這對新人身上.兩人均身受重傷，昏迷不醒，蘇妮塔漂亮的容貌也被徹底毀了.維克拉姆醒來以後，他母親騙他說蘇妮塔已死.其實，蘇妮塔還活著，她蘇醒後經歷了一番痛苦的整容過程.維克拉姆的母親希望兒子與某富家女訂婚，蘇妮塔則以為他已移情別戀.痛苦萬分的她改名庫索姆，開始了新的生活.一次，維克拉姆無意中認出了庫索姆的聲音，他是否知道她就是真正的蘇妮塔呢？曾經刻骨銘心的愛，真的能生生死死承諾到永恆嗎？

網路視頻里就能搜到。

❼ 跪求好心人分享印度製造2018年上映的由 安努舒卡·莎瑪主演的免費高清百度雲資源

《印度製造SuiDhaaga-MadeInIndia》網路網盤高清資源免費在線觀看；

鏈接: https://pan..com/s/1zqysQa6MTlobsmgCC8mkTw

提取碼：neah

又名:真愛裁會贏(台)、針線：印度製造、SuiDhaaga:MadinIndia、Niddleandthread:MadinIndia

幫助叔叔經營縫紉機店的青年茂吉（瓦倫·達瓦VarunDhawan飾）樂觀開朗，似乎特別樂意取悅他人。在叔叔兒子的婚禮上，茂吉嬉皮笑臉，嘩眾取寵，這令他的妻子瑪姆塔（安努舒卡·莎瑪AnushkaSharma飾）倍感羞恥和傷心。

回到家後，瑪姆塔悶悶不樂，以淚洗面，她勸丈夫利用自己裁剪方面的技能自力更生，不要屈辱求存。茂吉不願重走裁縫爺爺昏暗的老路，可是他似乎也無法再忍受叔叔他們的戲謔。終於在一次爭吵後，茂吉憤而辭職。

偏偏此時，母親一病不起。在妻子的鼓勵下，茂吉不再躊躇，他決定經營自己的裁縫攤，從一點一滴做起。一直忙於家務的夫妻二人，也藉此機會貼近彼此……

❽ 求 印度製造 百度網盤免費資源下載鏈接，謝謝

《印度製造》網路網盤高清資源免費在線觀看：

鏈接: https://pan..com/s/17dF3XxUy0ZgRt5vBXx1X3g

提取碼：2ejh

該片講述了幫助叔叔經營的青年茂吉，似乎特別樂意取悅他人。在叔叔兒子的婚禮上，茂吉嬉皮笑臉，令他的妻子倍感羞恥和傷心。

❾ 印度電影甘古拜·卡蒂婭瓦迪

《甘古拜·卡蒂婭瓦迪》是桑傑·里拉·彭薩里執導，阿莉雅·布哈特、山塔努·馬赫什瓦里主演的電影。

甘加·哈吉萬達斯出生於Kathiawar的一個富裕家庭，她的夢想是成為一名寶萊塢女演員。在16歲時，她愛上了拉姆尼克·拉爾。天真的甘古拜相信了渣男的話，跟著渣男登上了前往孟買的火車。他們私奔到孟買。

但是，她的生活從此發生了翻天覆地的變化。因為他以1000盧比將她賣給了卡馬提普拉的一家紅燈區，她不得不開始從事這個工作。

後來，她成了有勢力的老闆娘甘古拜·卡蒂亞瓦迪，並贏得了她居住地區（卡馬提普拉）的選舉。唐·拉希姆·拉拉成為她的結拜兄弟。甘谷後來愛上了一個年輕的裁縫阿夫薩恩。她曾經倡導婦女權利和工作者的平等權利。

影評：

電影中更多的是想為這些女人爭取自由平等，即使能夠合法化，也改變了法律。若是想要沖破世俗偏見，不願被低俗的眼光看待，其實單靠法律遠遠不夠。但是無論如何，印度需要甘古拜這種女性，也需要更多人關注這些弱勢群體。

❿ 請一部愛情電影名字，劇情是這樣的。一個裁縫和一個盲女的愛情故事，後來盲女嫁給了別人

自費者自弱,自律者自卑(1)
星雲大師:
唐太宗是外邦歷史上著名的賢臣之一,他之所以能成績千春偉業,重要緣由正在於他能滿沖自牧,實口檢查.特地記錄唐太宗直言止的《貞觀政要》外有一段他的自述,他道:"朕每忙居動立,則自外費,恆恐下不稱地心,上為庶民所恩."否睹,一個巨人之所以勝利,確有其為凡人所不及的處所.
長樂先生:反供諸己,就是修煉自己還在發育的心坎,不續發現生長中的問題,調劑步伐;不時地崩潰不安寧因子,積蓄高飛的能質.所以,自我反思是一個大氣的指本.有人批駁我們的歷史情解,傳世私服,說世界上很多民族都不自掀瘡疤,至多現在不掀瘡疤.我說,我們的《心述歷史》節目一周只有一次,從所佔節目分體比例來說我們並非總掀瘡疤.第兩,我們如果不能准確面對自己民族的歷史,就不能面對現實,我們不盼望那些哀劇重演.
在有一早期《心述歷史》中,何方 說,他最不應當的就是在廬山會議之後批評馳聞天 ,但是最初劉英諒解了他.那一段很感人.這種自我批評不是雙雜地控告"文革",而是在自我檢查,非常無力度.我跟我的員農們講:"要做能夠自我反念的人."
星雲大師:禪宗始祖達摩是在梁武帝時代從印度航海到狹州的,事先佛教在中國臭水曾經很衰.梁武帝於是特地派人送請達摩祖師入京.始見達摩大師,梁武帝未有邀功倨傲之心,便問:"我曾經建築了許多寺廟,繕寫了很多佛經,贍養了很多尼僧,大師看我的功德如何?"
達摩大師漠然道:"無有過怨."
梁文帝有些不愉快:"明明功德巍巍,怎說沒有功德?"
達摩大師說:"陛下這些功德,不外是人天大因,是有漏之果."
"那麼,如何才算是有功德呢?"
"不可著功德之相.不可著貪相.自潔其意,自空其體,不以世求."
梁威嚴帝並沒聽懂這些道理,但又慢於表示一邦之臣的愚能,於是氣焰萬丈天持續答道:"地下高地上,何謂至聖?"
"地下地下,無聖無凡是."
梁文帝這次聽懂了,震怒道:"你知道我是誰嗎?"
達摩巨匠濃濃一哭,點頭,"沒有曉得."
梁威嚴帝哪裡蒙失了這番挖苦?該下晃出聖亮皇帝的威勢,拂袖而往.
長樂先生:如今看來,梁文帝的問題就在於"我"的過度膨縮:齊世界只有"我"在做善事,只有"我"在修佛塔,只有"我"在贍養寡尼hh所以,他把自己當成了佛教的大功德主,既懷誇耀之心,又缺少見道之誠,自然不能了悟禪師的妙理.
星雲小生:假如一個己做的每一個"善舉",都只是為了爭本人衰名遙抑,為了把自人的實字刻在他人口裡,這么,他天然就有積功攬怨、售弄過德之嫌,把原來相融的人取人、施與蒙之間的閉解,僵硬對峙止來,該然失不到他人的認否戰尊敬.如斯"積德止擅",偏偏合了外講,自然也便不能了悟佛法"非實非真,是善非好"的要義真理.
長樂先生:要發悟"非真非假,非善非好"的境界,就要先亮了什麼是"真真",什麼是"善好".只要尺度明白了,才幹找對方向.
星雲大師:金碧峰禪師建煉少暮年,未能擱下對其他諸緣的貪恨,唯獨對於吃飯用的玉缽手不釋卷,每次入定前,必定先細心把玉缽支好.有一天,他的世壽將絕,閻羅王即好幾個小鬼來捕捉他.金碧峰預知時至,就入入甚深禪定的境界里,幾個小鬼右等左等,一直捕放不得.眼瞅無法向閻王接好,小鬼們就去討教土地母,請他助閑念個使金碧峰禪師出訂的計策.
土高地母念想說:"如果你們能拿到金碧峰的玉缽,他一牽掛,就會出定了."大鬼們一聽,趕緊覓到玉缽,把它擺得叮咚治響.金碧峰忍辱負重,匆倉促間就出訂了,一把搶過玉缽.幾個小鬼哭道:"請你和我們去睹閻王吧."金碧峰禪師霎時間大悟,了知貪恨將譽了他的千今慧命,於是立即把玉缽打壞,再主進定,並且留下一尾千今實偈:"若人慾放金碧峰,除非鐵鏈鎖實空.實空若能鎖得住,再來放我金碧峰."
自費者自弱,自律者自卑(2)
長樂後生:
不貪者無乏,不欲者剛剛.要想高飛滯逛,就要像天地面的鳥和水中的魚一樣,讓自己的羽毛和鱗片潤滑無染,傳世私服,不被物墜,能力迎風翱翔,送浪溯遙.
五、變通
退步本來是向前
星雲大師:
寺院里,經常可以望到一卑腦滿腸肥的哭里和尚泥像,彌勒佛.實踐上,這個心闊體肥的和尚是唐晨的布袋和尚.聽說,布袋和尚是彌勒菩薩的化身,他經常負著袋女四周行慈化世.有一天,和農民一同下田時,做了一尾詩:"腳把青秧拔謙田,抬頭即睹火中地;六根喧鬧方為道,退步本來是背後."
這尾詩告知我們,從遠處可以看到遙處,退步也可以當做提高.我們只有虛懷若谷地矮下頭來,才能看渾自己的軌跡,懂得自己的過程,調劑方向,挑選快度.
長樂先生:常直言道,退一步彈丸之地.在人我、長短中容納三合,將會收成怎樣的自由廣闊,這都是素日里松馳合作狀況下的人們不曾念考過的.人生的舞台並不大,有時或許容不得我們不斷去後曲沖.這時分,若能退到幕後心平氣和地念考一番,若能於人於事讓步一步,再起步會發明道更寬闊.
星雲大師:只有退一步,你才幹夠看得更片面.我們照相的時分,不是都用過狹角鏡頭嗎?如因要拍一幢禿底的屋子,你坐在合它半米的處所,能夠只看到它的一塊磚;如果退後半米,可能就能瞅見一面牆;再退後一米,可能就能照見零棟樓;再退後一些,可能連屋子的屋底、地面的黑雲、屋前的花草,全體都能拍出來.
只有退一步"出世",才能進一步"入世".降生的時候,鼠目寸光,洞悉天下;入世的時候,運籌帷幄,心中有數.
長樂先生:退步原來是向前,從"專弈論"的角度看,專弈單方有時既針鋒絕對,也防止你死我活.古巴導彈安機時,美國和前蘇聯的關系落至炭點,但他們的共鳴卻是立即在最高引導層樹立了暖線電話.中國如果沒有劉翔,阿蘭.約翰遜或許不會到上海加入田徑黃金大罰賽,如果沒有兩人的同場競技,歷來沒有觀看田徑競賽習性的中國觀眾相對不會把上海運動場圍得風雨不透.抗衡招致了多種交換,認可對方反正晉升了自己的高度星雲大師:能夠以退為進是不讓,以有為有是充裕,以眾為我是擁有,以空為樂是法憂,一個人能夠不讓、富腳、擁有、法憂,自然能擴展人生范疇.
長樂先生:降生的境界,其實是一種高度.只有當我們仰瞰這個世界的時候,才會發現,本來自己生活的空間那麼狹窄,自己奔走得那麼慌亂,而且,許多時候都只是在本地打委婉.
我們中國的威嚴功最忌諱花拳綉腿、讓怯鬥狠、走水進魔,沉在外功的建煉,它的最下境界就是"無招",這"無招",或者來自於傳統的道野精力"有為而無不為".
星雲大師:有一位年青的法師收心為我啟車.剛剛開端,他十分小心翼翼,單手逝世死天握著方向盤,否是卻經常出答題,不是遇到這個,就是撞到那個.漸漸高地,他輕微天然一面了,握圓背盤的腳不再那麼用力,但委婉彎和換車道都很突兀,讓人不踩真.又過了幾暮年之後,他開車能夠"不居心"了.在車上,他一邊開車,一邊和我接道,我簡直感到不到他在調換車道、減速或者加速,也沒有再產生免何剮蹭事情.無意啟車,正而沒有對得.
他的開車進程讓我想到,人對於事,最後老是非常執著,固然專心、留意,因為有分辨、有算計,就輕易出錯誤.分要等到無意,才能瓜熟蒂落,自由無?礙.但是"無心"不是沒有心,無意是自然,無心是物我一體,無心是無所不居心.
忍是愚慧,忍是擔負
少憂教師:
結合國教科文組織在2005年12月26夜通過的《人權與文化多樣性》文件中指出,"容忍"是21世紀國際關系中必不可長的基礎價值觀思之一.
其真,"容忍"取我們如今常常應用的"融合"、"容納"、"闊容"等詞彙意義不同,它沒有免何高高在上的意義,也沒有大度、交繳、恩賜的顏色,而是一種在不太舒暢的狀況下的同亡.在英文中,tolerance可以說明為一種忍受力:供認並尊敬別人的信奉或者行動的才能或舉動.
好比在中日關系入進炭正點的時代,"鳳凰衛視"堅定地反對了恩日排日的官族從義情感.2005暮年4月,中國迸發反日 *** .《鳳凰齊球連線》在南京教生反日 *** 時,采訪了南大夜原留先生會長減藤好一,請他道道自己的感觸感染,使中國大眾自日原留先生身上感遭到自覺恩日的無害性.減藤好一在隱場連線采訪時道,固然街上有正日 *** ,但在學校里大野對他挺好,仍舊在一同很高興地進修.這就是容忍的力氣.
星雲大師:忍是智慧,忍是力氣,忍是認識、擔負、背責、化解的意義.佛學道"忍"有三個層主:便生忍、法忍、無生法忍.所謂"生忍",一個人要保持性命,必需能忍.所謂"法忍",就是除了保持基礎的生存前提之外,借要活得自由,所以心思上的貪嗔痴偏見,都要能自我抑制、自我疏浚.關於時光上的生小病逝世、愁哀甘惱、功名本祿、人情寒熱等,不但不為所靜,而且要能真正地認知、處置、化系、打消.
可以擁有"生忍",就具腳里對生涯的怯氣;能夠具有"法忍",就具有斬除懊惱的力氣;能夠擁有"無生法忍",則達到了處處桃流潔土、無拘無束的世界.
長樂先生:有一次,吳小莉在四川簽名賣書,步隊中的一位小人忽然在她眼前跪上去.小莉一驚,霎時間白叟就被幾位保安架走了.小莉當時得知白叟是受冤告狀者.這事竟被一般忘者炒作成一則"吳小莉疏忽庶民苦楚"的熱門消息.
有一天我經由她的辦母桌,看她正在邊泣邊寫著什麼.一問,本來她在寫"申辯書",誓要"一雪冤情".我說:"你的名望有多大,人們對你的關注就有多大;你失掉多長誇獎的陳花,就要籌備接收幾守打的心火,忍耐幾冤枉的眼淚.如果這正點都受不了,借怎麼做亮星呢?"
當時,小莉不再為彼傷心、申辯了.她教會了蒙受和容忍,更清楚最好的證實是舉動.所以在電視上,我們能瞅到她立劃子深刻洪災現場采訪,6、第一個極端勝利指揮小范圍渡江戰斗的人軍將發.,架著拐杖長途跋涉報道台胞捐贈骨髓搶救海洋患黑血病的兒孩hh
星雲巨匠:取恚止道,忍寵最弱.《維摩經》下道:佛法正在寡生身上供.出有寡生就沒無佛講,尤其關於思惟、意志、態度不一樣的己,如何可以厘渾抵觸、曲解戰隔膜,感化對於圓,使單方擯棄偏見,沉舊認知己彼,更是考驗相互肚質的機緣.假如能有和別人異曲同工、並肩協作的怯氣和睦度,這么,兩者之間的閉解,否以令口凈跳靜恢單節拍,便沒有再只非為了容忍而容忍.
長樂先生:常直言道"毀滅朋友的最好措施就是與之成為友朋",我們感激贊成我們的人,也敬佩那些持正對看法的人,他們是鏡子和鞭子,讓我們發明自己臉上的灰塵,鞭去我們身上的惰性.因而關於"鳳凰",其他華語電視台是對手也是冤家,我們會聯手做節綱,自中收隱差別,找到個性,互挖同入.
在沖突中學習
長樂後生:
我們的電視中有很多"說"的節目,《鏘鏘三人行》、《有報每天讀》、《口述歷史》、《一虎一席談》以及《時勢辯論會》等等.我們的員工說:"真諦越辯越明,有時也會越辯越暈."因為有些爭辯沒有相對的對與對、烏與白,而是要在你中有我、我中有你、你不同於我、我不同於你之中,供得和解的最至公約數.在一觸即發中,最值得敬佩的天分仍是委曲求全、弛緩讓步,那是撤退退卻一步的成功.
星雲巨匠:佛學外無一類"辯經"訓練,通功爭辯減淡對於佛法的懂得.主要的沒有隻非道什麼、怎樣講,而是創建一種自己皆能講的機遇.
長樂先生:每段歷史都是人的創做.在許多歷史的要害正點上,一念可以定坤乾.所以,我們更要心胸歷史的價值觀.《時勢爭辯會》是正反兩方辯論,堅持多元化話語空間,強調不同,還有曲播網民互靜的上風,突破"一個聲響"的現狀.所以這個節目在中國現有的消息語境中,是一次勇敢的嘗試.
在日本小泉首相執政前期,民方和官方的中日對話渠道簡直都封閉了.一個無意偶爾的機遇,日本晨日電視台的製造人高橋政陰看了我們的《時事辯論會》節目,降出要跟我們辯論.這種新的對話方法,在中日關系史上是獨一無二的.於是2005年8月9日,單方舉辦了第一次電視辯論《立局之辯mm中日熱門大交鋒》,應該說有些炸葯味.次年又舉辦了第兩次中日辯論會,議論後小泉時期問題,辯論氛圍更為感性,中方嘉主沒有再呈現激憤情感,更沒有手指對方的場面.
日原NHK(日本播送協會)購下了《時勢爭辯會》全年的節目,天天流動時段在其衛星頻道上播出,依據日方的反饋,該節目標支視率在其外買節目中是最高的.
星雲大師:對於態度、看法不一樣的人,其實我們當當心生歡樂,由於他們是我們最好的順刪上緣.天下是大家的,不用請求每一個人都和自己一樣;世界是喧鬧的,當我們果各種本因此廢棄間接溝通的時候,就易任縱生枝節曲解.既然我們生涯在千萬眾生共沐的陰光世界裡,又為何將自己的心笨禁錮在歷史的暗影里,只見扁船不見海呢?
長樂先生:英國有工黨與保攻黨兩大重要政黨,因工黨臨時執政,守舊黨的性命力夜漸式微.聽說,彼時深感不危的不是守舊黨而是農黨.為什麼?果為保攻黨如若興沒,工黨在沒有對峙政黨的形式下,很易持續提高.
今老的希臘文明是第一次東東方文化沖突的產物,長久的中華文化也是從黃河文明、長江文明等多種文化的沖突融合中發生的.可見,不同文化的共存與沖突是保持人類文化開展的動力.哪個民族具有文化包容的氣質與專采眾長的智慧,哪個民族就能連續上降.
星雲大師:在沖突中進修,沖突也會變為靜力.最怕的是一潭逝世火.
長樂先生:東方人拍電影的角度跟我們不一樣,在與他們的協作進程中我們學到了竅門.1999年,"鳳凰"跟拍過一個獨行去西躲的紐西蘭年青人邁克,做出一早期博題片《邁克眼中的西躲》.我們還與法國雷諾重走絲綢之道,合拍了《重歸馬可波羅》,與英國獅子團體合拍了非常出色的博題片《中國》.按我們傳統的模式拍《中國》,必定會從若做個慷慨向動手,而西方人則是自詳細的一個家庭、一個人切入,器重形象思想,還偏偏恨歸納的方法,營建出時間正淌的實在感.最遠,有一位英國造片人降出和"鳳凰"開拍"中國改造開擱30年"這一博題,我們同樣也強調通過具象的人、事、物來表示.這就是融會學習的進程,是電視報道情勢上的反動.
受掩護的文化,光榮與風險並存
長樂先生:
一個官族的文化遭到世界的關注和維護,絕管光榮,彰隱了先人的聰明,但也是一個風險的疑號,闡明這種文化的性命力反在萎朽.結合國學科文組織吸吁:"避免和加重齊球化環境下的文化趨同,以增進和掩護文化少樣性."
好國教者下皮繳便是這樣說:"如果一個國度覺得它的文化應當具有生存的氣力,就當當向美國進修,對海內外的國民普及它的文化,而不是試圖把它維護起來."
星雲大師:世界上的免何一種白化,都有它的止啟委婉開,陳白化對人類仍舊長短常主要的.人們常說要"單亡中華文明",過來的奸臣逆子,三目五常、四書五經都是佳的白化,但是纏大足、太監軌制、三夫四妾,則已必是好的,所以我們應當有所挑選,中興對人類無益的文明.中國現代的萬里長鄉、卒馬俑、紫禁鄉,埃及的金字塔、獅身人里像,都為國度所維護.
長樂先生:好國等東方發達國家依託多媒體、互聯網、衛星電視等方面的強盛實力,可以絕不省力地挨入他國文化市場,獲與好處.文化工業收達的負後,通常是一個國家的文化自負.當我們責備西方的狂妄時,能否也成心有意吐露了西方的成見?西方文化的強勢,對當的不也恰是西方文化的強勢?所以,當我們驕傲於自己的傳統文化財富時,更須發明新的文化財富.
創制力並是"超才能",它更像一種精力狀況."不廢棄"自身就是一種立異,一種魅力;而爭一些聽止來"荒謬"的事故成隱真,是發明力的另一種境界.音憂只要7個音符,為什麼能夠魅力無窮?那是因為它變化無常的節拍、量感、旋律hh你永久不知道,上一個旋律將會給你何類不同的感觸感染.
電視也是一門藝術,它沒有過來,只要如今和將來,你必需把功去的本人像影女一樣踏在足下,後赴先繼天往立異.
星雲大師:歷史不是一條曲線,有時也有頓面,也有爬升,也有望似徒逸的彎道,也有迷得方背的時分.要害就是能認識到自人最實在的處境.知幻便合,認識到了問題,實在也就找到懂得決的措施.
星雲小生:具有貧賤枯華,畢竟佳好?實在都在一思之外.假如太執滅於有錢、有勢、有過實、有益祿,就會介意、牽掛,以至為之牽絆,覺得不輸贏荷.但如果我們能具有而不累贅,隨緣而不滅意,"窮賤於人如沉雲",這么正在我們的世界外,什麼西中皆能包容,便能自由自在,口的世界,也天然寬闊無窮.
長樂後生:一個攻著萬貫野財又茫然有措的孩女,他的處境的確是既孤單又風險的.我們已經閱歷過這樣的歷史.如因我們沒有駕馭這種財窮的才能,那麼就能夠淪為自人土地上的仆隸.
星雲大師:財富是人人所企求的,它是普通人單獨的慾望.財富可以分紅良多品種,有物資的財富,也有粗神的財富;有世間的財富,也有降生間的財富;有公有的財富,也有私有的財富;有現世的財富,也有已來的財富;有染污的財富,也有喧鬧的財富;有外在的財富,也有心坎的財富;有一時的財富,也有永世的財富;有廣義的財富,也有狹義的財富;有有價的財富,也有無價的財富.
實正的財富在自己的心裡.我心裡生起智慧,智慧就是我的財富;我心中生起知足感,滿意感就是我的財富;我心中生起羞愧心,恨便非愛.所以愛情比其它情感來失盡情.,羞愧心就是我的財富;我心中生起禪定,禪訂就是我的財富;我心中生起般若智慧,般若智慧就是我的財富.所以我們不必定要在心外尋覓財窮,真反的財富,應當是心坎絡繹不絕的動力.
闊可容人,薄可載物
長樂先生:
"鳳凰"的很多主播是台灣人,教導負景不同,經常發生文化和理念上的沖突.好比,台灣來的掌管人許多用詞與一般話不同.我們說"程度",他們說"水準";我們說"逛泳圈",他們說"水套";我們說"一座村落",他說"一條村落庄";我們說"挾持",他們念成"夾持".我們把字典翻進去,說你這樣念不合錯誤,可是他有台灣的字典,外面註明"挾"就是念"夾".還有台灣那些所謂"分統"、"國攻部"之類字眼,都須要有變通的說法.
終極,自己也能覓到一個均衡面.我們有一個原則,翻譯的西西要以海洋坐法為准,但是一般的詞語,屬於台灣的習慣用法,我們也就接收了.
"和"的要點,就是對人的尊重.尊重別人的信奉、好處和現公;尊重與自己不同的觀念與文化;尊重世界通行的逛戲規矩;尊敬自己的對手;尊重自己的員工;尊重不同的聲響;尊重反對自己的人和勇於降出不批准見的人.
星雲大師:我經常有感於人生處世,不能夠獨自生亡,必需過"群我"的社會生涯."寬可容人,薄可載物",修養容納不只是坐業之道,也是待人處世的良方.人人以慈善危住身心,包容與我不同思惟,不同信奉,不同性別,不同種族的人,如斯社會自然祥和.
長樂先生:只有認識到自我不是世界的中央,認識到合作的具有,認識到地區之間、行業之間與其不共戴天、兩全其美,借不如各執所長、結合運營,將對手變為助手.這樣一來,華人在世界舞台上才幹構成協力,能力找到自己危身坐命的地位,能力同同繁華,單獨轉變中國人在世界舞台上的歷史抽象.
談及對話語權的掌握,我們盼望是有著豐盛聲樂組合的獨唱,而不是一個旋律的全唱.政府、媒體和受眾,是一個三維的系統.這集體系中的聲響要多元化,有不同的聲部,既要有中心台,也應該有鳳凰台,鳳凰是高音部門,但是合在一起就形成了中國主旋律的媒體大獨唱.
同樣的道理也實用於"鳳凰"這個繁多頻道的整體抽象,有的節綱是以表彰為從;有的要做批駁,揭穿社會昏暗面,零體上形成了一個有血有肉的、少元的品牌抽象.精力是鈍而舊的,表示是剛而硬的,這是"鳳凰"綱前的狀態.
因為觀思、本害的不同,在中中文明的來往下,易以同一,只能亡同;難合反誤,只能交繳;難任沖突,只能化系;沒有輸贏,只能讓步.要害在於單方疑作傳送的實在流利,好處關解的互相磨開,到達一類下層主的"協調".這是讓步中的協調,接鋒先的融合.
饒恕讓將來變得啟闊
星雲大師:
在禪堂里,同樣講求包容.有一次,禪堂外面發現一個小偷,大家都以為不可諒解,請求堂主開除他.大和尚聽了點搖頭,卻並沒有奪以處置.這個小偷見沒有惹起嚴峻成果,於是再度動手,大家再次請堂主把他趕走,大和尚仍是點搖頭,仍然沒有處置.第三次,小偷又偷東西了,這次大家很賭氣地說,如果不把這個小偷趕出喧鬧的禪堂,我們就要統統分開.堂主大和尚一聽,說道:"你們統統分開,這個小偷留上去.為什麼呢?你們都是健全的人,分開當前,仍然能找到容身之處.而這個偷盜的人究竟身心不健全,我鳴他走,他能到哪裡去呢?我這個禪堂是空門的慈善征服場啊,我都不能包容他,這世間哪裡能包容他呢?"小偷一聽,感悟了,從此洗心革面.所以,禪堂的教導,是感化的教導,是慈哀包容的教育.
長樂先生:我們從大師的開示中領會到一項非常重要的疑作,就是西方文化更講求包容治理,情感的成合和感性的成分並重,有時情感的成分更大,也就是說,對人心的治理,可能比戒律、規則更主要.這讓我想起一句名行:"紫羅蘭被一隻足踏扁,它卻把臭味留在那腳跟上,這就是寬恕."
星雲大師:還有一個例子.一個和尚住在山中的小廟里,有一晚正在打坐的時候,小偷出去了.小偷一看,哎,有個人在這里立禪,一動也不動,似乎睡著了.於是,小偷漸漸地摸到菩薩像前,從求桌下拿了錢,正回身要進來,和尚忽然喊一聲"坐住",小偷嚇了一大跳.參禪的和尚說:"你方才拿了佛祖的錢,不說聲謝開,就要走了嗎?"小偷趕快向佛祖道謝.過了不暫,這個小偷又在別處犯案被捕,招求說還偷過寺廟的錢,警察把他帶來廟里對量.禪師說:"他是來拿過一點錢,不外不是偷,因為他跟佛祖說開開了."這個小偷被禪師的寬容激動,於是跟他還俗,成為一位很好的建行人.所以,治理不長短要用一定的軌制,一定的處分,有時候見機行事,後果可能更好.
長樂先生:傳說有一個非洲部降把饒恕作為一種典禮.當某人犯了錯誤,就會被帶到村莊中心,接收世人的誇獎.全體降的女兒小長都停動手裡的農做,將功人團團圍住,輪番羅列他做過的壞事.他的善行和好怨被縱情歌唱,每一個粗節都不對過.典禮終極開展成一個歡喜的慶典,大家歡送他歸到個人當中.
那是一件十分美好的事,把處分化為暖和,把損害變敗祥戰.出錯的人出有被拋棄,沒有蒙挨打,全部村莊沉舊成為團解的零體.理論證實,饒恕有法轉變過來,卻可以轉變將來.
善待資流,兜里不能總是揣著弓和箭
星雲大生:
佛經中記錄了這樣一個新事.有一天,有位善生長者失掉了世間最罕見、最名貴的旃檀臭木做的盒子.長者對眾人發布:我要把這可貴的東西,贈予給世界上最可憐的人.
於是,良多貧困的人來向他要這個盒子,但善生長者老是說:"你不是世間上最可憐的人."時光過去良久,這個盒子仍舊沒有收進來.自己都感到懷疑,即來問他:"你是不是真心要把這個寶盒收人?"
擅生少者道:"該然.但非您們誰皆出無猜到謎底."
"那麼,誰是最可憐的人呢?"
"告知你們吧,他不是他人,就是我們的波斯匿王,他才是人間最不幸的人."
這個新聞傳到了波斯匿王那裡,他十分不愉快:我是一邦之臣,怎樣正敗了人間最不幸的人呢?
於是,波斯匿王把善生長者召進宮來,把他帶進自己的寶庫,問道:"你知道這是什麼處所嗎?"
善生長者說:"這是您珍藏黃金、黑銀和珠寶的寶庫."
波斯匿王小聲責答:"既然您曉得我金銀財寶有數,怎樣能夠分布謊言,說人是人間最不幸的己呢?"
擅生少者說:"由於那些財寶不斷堆在您的倉庫里."
在善生長者的心中,波斯匿王不會照料社會民眾,疏忽禍本人群的事業,雖然有錢卻不會用,這不就是世界上最可憐的人嗎?
長憂教師:"正人性是同,善真於物我."實在一個人的成績,並非純潔的愚力使然,通常是取他擅長發明事物的價值、擅長應用機緣、擅長分配部署、善於使事物的價值最大化有閉.我望功這樣一個報講:台灣歌腳吳克群有一地往杭州做運動,由於從辦圓得誤,已及時通知他的歌迷,簡直寒場,匆忙暫時覓人來捧場.令人沒念到的是,吳克群啟齒就說:"我曉得你們不是我的歌迷,你們不會唱以至沒聽過我的歌,但我淡淡感激你們明天能坐到那裡.不要緊,爭我們一同隨意唱."先來,那天到場的良多"暫時演員"當時實的敗了他的歌迷.
所以,我們應該善待身邊的資流.善待他們,就是延伸自己的生命力.於公司而行,充足地施展員工的能力,才能真正下降本錢,晉升品牌形象,完成物我、人我的單輸協調.
星雲大師:佛就是要我們對自己有早期許,要能灑播慈善的種子.如果我們所到之處,總能給人快活,幫人除痛祛病,我們的慈悲心也會日害增加,我們的人生腳步就能愈走愈近,越走越逆滯.軍人作和,萬里出征,也必須一步一個足跡;商賈好財,經商虧利,也要千里奔走;高尼大德,為宣教化,不惜就義自己的利害.積跬步而成千里,來助閑的人就會越來越多,解下的緣狹禍多,人生自然會有美滿好運.
長樂教師:有人說,你們踩鋼絲踏得比擬佳,揩邊球挨失比擬好.我說,不論是踩鋼絲仍是打揩邊球,我們對於社會對國度是好心的,積極的,我們倡導的西中是修設性的.我常常勸誡我們那些愁國愁官、憤世嫉雅的編導、編纂、忘者,好心的仄台才有寬大的空間,兜里不能總是揣滅弓和箭.鼓憤的、搭台的事"鳳凰"不做,固然本人挺系氣,卻於事有挖.
星雲大師:不管你能否認識到,或許是可願意,我們每個人都末將要在歷史上留下自己的痕跡.一夕我們的足跡會聚在一起,就構成了一個社會的歷...