印度的pUA電影

① 阿蘭·德龍說他活夠了，隨時准備死，只是不要把他挖出來驗DNA

1960年的電影《怒海陳屍》，講述的是貧困青年湯姆·里普利，為了過上富裕生活，陰謀殺害自己朋友富家子菲利浦的故事。

影片中有一個經典場景：里普利靠在沙灘椅上，雙目輕合，襯衫敞開。他手裡拿著一杯酒，一邊慢慢地品，一邊思考謀殺計劃。椅子後面的藍色大傘占據了大部分背景，不過沒有為他遮擋陽光。他的臉沒有任何錶情，看似慵懶平靜的外表下涌動著波瀾，觀眾們提著一顆心，急切地想讀懂他。

里普利的扮演者是時年25歲的阿蘭·德龍，他在片中完美地演繹了里普利這個外形俊美但內心冷酷的壞蛋。

上世紀六十和七十年代是法國影星阿蘭·德龍事業的全盛時期，那時他被認為是法國，乃至全世界，最英俊的男人。中國觀眾認識他是從電影《佐羅》。飾演佐羅時，阿蘭·德龍已經進入不惑之年，依然魅力十足。

阿蘭·德龍既扮演過佐羅那樣的英雄，也飾演過很多反派。因為顏值太高，即使是演大壞蛋，人們（尤其是女人們）對他也無法恨得咬牙切齒，所謂「顏值即正義」。

他身上有一種黑暗氣質，加上絕世美顏，給人亦正亦邪的感覺。這種氣質是如何形成的？阿蘭·德龍說是因為童年時父母曾將他拋棄。

四歲時，他的父母離婚後各自再婚，他成了多餘的人。「我父母在我四歲的時候就把我趕走了。我發現自己像孤兒一樣呆在寄養家庭。我出名以後，他們倆又都跑回我身邊。突然之間，他們想起來有個兒子。」

還有一件事，阿蘭·德龍說無法原諒他的父母。17歲時，年幼無知的他報名參軍，結果被送去印度支那打仗。「大多數人參軍時都是21歲，我只有17歲，我的父母毫不猶豫地簽署了徵兵授權書，這是他們第二次拋棄我」。

「幼年時沒有得到的愛永遠無法彌補。即使我與我愛的女人在一起，也感覺孤獨。四歲的時候我就明白，你最愛的人可以拋棄你。」

因為兒時被親人傷害過，他無法對別人，哪怕是極為親近之人，產生完全的信任，這是他對父母的心結。他放任這個心結影響了自己一生，長大後，每次經歷 情感 波折，他都會把這個心結作為自己缺乏責任感的借口。

阿蘭·德龍從來不認為自己只屬於一個女人，他還承認，自己的成功離不開眾多女人的幫助。

「當我從印度支那回來時，我不知道自己想做什麼。如果我沒有遇到我遇到的女人，我早就死了。是女人——我不知道為什麼——愛我，讓我進入這個職業，希望我從事這個職業，為我戰斗。」

他的第一個貴人就是女人，演員布麗吉特·奧伯特，比他大十歲，她將他引薦給了導演伊夫·阿萊格雷特，後者把他領進了電影藝術的大門，讓他在1957年出演了一個角色。1958年，他遇到了第二個貴人，年輕美麗的德國演員羅密·施耐德。那時她已經因為飾演《茜茜公主》而被觀眾熟知，他還是岌岌無名。

阿蘭·德龍甩了布麗吉特，開始瘋狂地追求羅密。少女的芳心被他無懈可擊的外表和法式浪漫迅速攻陷，羅密不顧母親的反對，一年後與阿蘭·德龍訂婚，放棄自己在德國如日中天的事業，移居法國。

他23歲，她20歲，正是最美的年華，媒體稱他們為歐洲電影界最美麗的一對。羅密深愛阿蘭·德龍，可她無法留住阿蘭·德龍這個浪子的心。

在與羅密相戀期間，阿蘭·德龍和德國歌手尼可發生了一夜情，1962年，尼可生了一個兒子，名叫阿里。阿蘭·德龍一直不承認這個孩子是他的。由於尼可的精神狀態不佳，無法照顧阿里，阿里後來被阿蘭·德龍的母親收養。

同樣是在1962年，阿蘭·德龍背著羅密與21歲的女演員娜塔莉·巴特萊米搞地下情。1964年，阿蘭·德龍在給羅密留下一封分手信和一朵玫瑰花之後不告而別，「我和娜塔莉去墨西哥了，有一堆事要做。」

8月，阿蘭·德龍與娜塔莉秘密結婚，一個月後他們的兒子安東尼出生。娜塔莉是阿蘭·德龍眾多伴侶中唯一與他結過婚，用了他姓氏的女人，她後來說：「我很天真，他不忠，但我沒有。」

五年後，這段婚姻以阿蘭·德龍的移情別戀告終，他與娜塔莉離婚，投奔女星米蕾葉·達爾克的懷抱。米蕾葉可能是被他PUA了，她不像羅密和娜塔莉一樣，要求阿蘭·德龍只愛她一人。她說：「阿蘭教會我，沒有什麼是屬於你的，男人不屬於你。只要我們能住在一起，享受在一起的每一刻，還有什麼可抱怨的呢？」

米蕾葉陪伴了阿蘭·德龍14年，兩人於1982年分手。米蕾葉的心臟有問題，不能生孩子，阿蘭·德龍想要自己的孩子，這可能是他們分手的原因之一。

1987年，阿蘭·德龍遇到比他小31歲的荷蘭模特羅莎莉·范布里曼。羅莎莉給阿蘭·德龍生了一兒一女。兩人於2002年分手，阿蘭·德龍稱羅莎莉為「孩子媽」。

1982年羅密去世後，阿蘭·德龍給她寫了一封長長的情書，感動了很多人。

多年以後，阿蘭·德龍在一次采訪中說，羅密是他一生的女人，他後悔沒有娶她。可是，他也說，羅密在43歲時去世，至少凍結了她的美貌，「我不想在70歲時見到她，這樣對她來說是更好的結果。」

所以，他對羅密的愛能有多深？

2019年，57歲的阿里試圖通過法律手段讓阿蘭·德龍承認和他的父子關系。阿里在法庭上回憶了18歲時去找阿蘭·德龍的情景：「阿蘭·德龍一隻手放在方向盤上，另一隻手拍拍我的肩膀，給我做了一番演講——他說，你是我的朋友，你是我的朋友，但我要告訴你一件事，你的眼睛不像我，你的頭發不像我，你不是我的兒子，你永遠不會是我的兒子。我只和你媽睡過一次。」

不管阿里尋親的真正原因是為了獲得親情，還是為了錢（遺產），阿蘭·德龍都打定主意永不相認。阿蘭·德龍擔心自己死後可能會被挖出來做DNA親子鑒定，他對媒體說，「我已經告訴我的女兒，當我死的時候，別把我挖出來，請不要讓這種事發生在我身上」。

除了阿里，阿蘭·德龍還有兩個兒子和一個女兒，都在演藝圈打拚。他似乎不懂如何與兒子相處，與兒子們的關系都不好，在事業上也沒給他們多少幫助。女兒阿努奇卡是唯一得到了父愛的孩子，從小陪他走紅毯，他指導她演戲，稱她為「我生命中最重要的女人」。

小兒子阿蘭-法比安·德龍出生於1994年，是一名模特，也是容貌最像阿蘭·德龍的孩子。他對媒體說，小時候他父親家暴他母親，造成他的母親八根肋骨和鼻骨折斷。此舉惹得阿蘭德龍暴跳如雷，指責阿蘭-法比安接受采訪只是為了錢。不管怎樣，阿蘭-法比安還是以身為阿蘭·德龍的兒子感到自豪，他一直記得父親的一句話：「你是一個德龍，永遠不要忘記你是從哪裡來，你出身於一個高貴的血統。」

阿蘭·德龍是個高度自戀的人，這種自戀讓他覺得自己有凌駕於他人之上的特權。他很清楚地知道自己不是一個完美的紳士，人們喜愛他主要是因為他的絕世容顏。

「我做過愚蠢的事情，我進過監獄，我是個小惡棍。我有的只是這張臉。」

「我一生都被愛著，很少有男人像我一樣被愛過。」

"我非常非常英俊。女人都迷戀我。」

「我媽媽不得不在我的嬰兒車上掛個牌子，上面寫著 『你可以看， 但不能碰！』」

1963年拍攝電影《豹》的時候，阿蘭 · 德龍與導演打賭，影片收官前他能讓女主演 克勞迪婭·卡汀娜迷上他。 阿蘭 · 德龍 不斷向克勞迪婭獻殷勤，晚上約她出去。她果然心動了，但同時也發現了那個賭約，所以及時懸崖勒馬。

阿蘭·德龍很清楚，他對女人的吸引力有多強，女人們前赴後繼地拜倒在他腳下，得到女人的心對他來說是件很容易的事。即使他告訴她們，他不是從一而終的人，她們依舊飛蛾撲火。也正因如此，他不懂得珍惜，一而再，再而三地在有了新歡之後舍棄舊愛。

阿蘭·德龍就是一個矛盾結合體，作為法國電影界的傳奇人物，他收入不菲，與戴高樂一樣受人尊重，名譽，地位，財富樣樣俱全，可是，他並不感覺幸福。

2017年，82歲的他對媒體說，他太討厭這個世界了，很樂意現在就死去，他會帶著寵物狗一起走。「我討厭我們生活的這個時代，讓我覺得惡心。有些人令我憎惡。一切都是假的，都是為了錢。我會毫無遺憾地離開這個世界。」

他一個人生活在巴黎郊外的大宅里，陪伴他的只有寵物狗。他已經在教堂里准備好墳墓，隨時准備迎接死神的到來，他說「男人孤獨的出生，孤獨的生活，孤獨的死亡」。

他每天沉浸在回憶過去之中，懷念那些用膠片拍攝電影的日子。他不再看自己演的電影，因為電影中的大部分拍檔都已經逝去。他經常參加葬禮和紀念活動，孤獨感每一天都會增加。

曾經相愛的人都離他而去，只剩他孤家寡人，身體在中風之後每況愈下。他為自己事業的成功而自豪，對個人生活的失敗感到無奈。

阿蘭·德龍說，「除了幸福，我什麼都有」，「我身體里植入的程序是為了成功，不是為了幸福。兩者不能兼容。」

他把自己不幸福的原因歸咎於父母，一直為幼時沒有得到足夠的愛而糾結，其實，真正的問題在於他沒有學會如何去愛，不懂得「讓別人幸福自己才能幸福」這個道理。

他的母親說過：「我想我兒子的邪惡和我的善良一樣多，當他做蠢事的時候，每個人都得為此付出代價。所有的人，不管對他重要或不重要，只要接近我兒子就會被傷害。」

晚年的阿蘭·德龍花了不少時間反思過去，他說出了最重要的人生感悟：「我懂得了一切，並得到了一切。但真正的幸福，是給予。」

他終於明白，幸福生活中愛與被愛缺一不可，而且愛比被愛更能讓人感覺幸福。也許他幼年時從原生家庭中沒有感受到足夠的愛，所以欠缺愛的能力，可是後來有那麼多的人愛他，如果他不是一直以幼年時的痛苦做借口，只索取不付出，或者他能有更多的責任感，他的日子應該是越過越幸福，而不是越來越感覺不幸福。他的自戀和自私結出的是苦果，真正應該為他生活不如意買單的人，是他自己。

如果他和羅密在一起的時候就明白這一點，他和她的人生將會有怎樣的不同？

② PUA究竟是一種什麼東西，他真的有網上傳聞中那麼可怕嗎

PUA，是「Pick-up Artist」的簡稱。「Pick-up「，是約會的意思；「Artist「，是藝術家的意思；放在一起意譯就是「約會專家」。

這個「Artist」體現了這門「學問」開創時的願景——約會是一門藝術。然而，大多數人尤其是男性，別說掌握，就連主動了解的興趣都沒有。

談戀愛這件事，有的人天賦異稟，周旋於人群之中游刃有餘，讓每個人都如沐春風；有的人連正常交談都難，一句話能把自己憋得臉紅，自己難堪對方尷尬。

因而，PUA誕生之初，是為了幫助那些性格內向、不善言辭的人，可以與心儀的對象正常溝通，表達好感，甚至修成正果。

20世紀60、70年代 「性革命」運動席捲全美，追求自由和性成為當時的潮流，PUA應勢而生，與此同時也惹來了許多爭議。

困擾當代單身男女（尤其是單身男性）的問題太多了，有時候並不是我們不想結婚，而是不能結婚。

即便愛情修成正果，擺在面前的還有四座大山：房價、貧富差距、城鄉差距還有結婚彩禮。

PUA本可以扮演一個調節兩性關系，培養戀愛雙方正確愛情觀的愛情與婚姻導師的角色，如今卻在作惡的路上越走越遠。

③ 佛曰佛曰

        ——佛曰佛曰和我的那些胡思亂想

        整理筆記，看到以前摘錄的一個句子：

        七情六慾八苦，貪嗔痴恨愛欲罪，眼耳鼻舌身意（又曰色慾、形貌欲、威儀姿態欲、言語音聲欲、細滑欲、人想欲），生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得、放不下

問曰：何以為解？

答曰：戒定慧，斷舍離

        我不是佛教教徒，但又是也總是會被折服於那種奇妙又玄幻的禪意。很有意思，無論什麼時候看看那些「佛語」，彷彿都能悟出不一樣的感悟。

        人生百態，滾滾紅塵，我們都是其中的一粒芥子。好像佛就在天上，不動不念，微笑著，冷眼旁觀著世間疾苦。

        最近網上所有人都在關注的南風窗。打開手機都是漫天遍地的推送，令人憤慨。全國人民都在熱切關注著後續發展。

        還有包麗的事件突然又竄進了公眾的視野，那個高材生女孩遺憾離世了，包母說，正在盡一切努力去追究渣男的法律責任，但是那真的很難，至今對男方的懲罰跟失去的生命比起來，也不過是不痛不癢的取消研究生保送資格罷了。

        每當這個時候評論區一定會出現：正義可能會遲到，但絕不會缺席！很熟悉，很熱血。但這又是一個很有趣的誤解，現在很多人已經知道了原委。這是改編自美國大法官休尼特的名言，意思是「遲到的正義，等同否定正義」，換一個角度可以說是「法律被拖延是違反正義的」。其本意是對「遲到的正義」的批判，對低效率的法庭審判的不滿，表示遲來的正義並不是真正的正義。

        曾經很痴迷奇葩說，裡面「金句」。打引號是因為不一定放在所有場景都正確，畢竟那是在腎上腺素飆升的辯論環境下說的一些話總會很容易讓我信服，畢竟他們是專業的辯手總能讓我不由自主的跟著那些可能連他們自己都不相信的思路走，所以那些所謂的金句可能只是適合於當時營造出來的場景，生活中則需要清醒辯證的看待，有一句：被誤解是表達者的宿命（後來又補充，不隨意誤解是聆聽者的本分）。

        可能過於絕對，但是事實上，生活中確實如此，比如愛因斯坦說「天才是1％的天賦加99％的汗水」，一直激勵這我們努力，長大後才知道，人家還有後半句「可是這99％的汗水都比不上1％的天賦來的重要」。不知道是後人的誤解還是說故意曲解，斷章取義，暫且不論。總之所有的表達都是轉換，所以佛家有：不可說，不可說，一說即錯的道理。

        有人評論包麗太脆弱了！高材生怎麼還被這么輕易的精神控制了？碰到這種渣男怎麼不早分手留著過年嗎？有人杠站著說話不腰疼隔岸觀火盡說風涼話就會事後諸葛亮。更多人罵著人渣下地獄去吧。

        但是魯迅說的對啊，人類的悲歡的確各不相通（這里可能是我在斷章取義了），不身在其中也根本沒什麼感同身受。所以盡管這世界上有很多令我覺得不可思議三觀盡碎百思不得其解的人、事、行為，我一貫不去評論說法。

        令我心悸的是猛然想起來當初我也關注過，那時全網都在唾罵pua，又是一陣腥風血雨，的確該罵。而那麼憤忿的事恍惚已經是很遙遠之前的了。

        太快了，一切都太快了。

        公眾號在搖旗吶喊，點個在看轉發一下頂上去要讓我們永遠不能忘記這些醜陋的嘴臉，這有可能成為解救未來某個女孩的微光。

        難過的是，如果不提醒我的話，手機屏幕之外，那個我從來都沒見過，以後可能也不會有任何交集的女孩我已經要把她忘記了。

        我不知道寫下那些文字的作者真正是怎樣的心情和想法，有沒有什麼我也不知道資本的力量和營銷，甚至我也不知道明天會不會有什麼大反轉出來啪啪打臉，今日群眾的憤慨不過是被信息的不對等引導來做了武器的筏子。拿他人的眼光看我只是一個涉世未深的大學生而已（事實上我也確實不懂）。到每次我還是會忍不住想，萬一真的會有，就忍不住想要保留的這點「微光」，希望世間多一點善良和美好的同時，就能少一點陰影和黑暗。

        相比起什麼都不做毫無變化，每個人都能夠做那麼一點點，世界是不是才會變得越來越好，才會變成我們越來越喜歡的世界呢？

        再讀，能感受到每個字底下的無力感，這種無力說到底終究是源自於無能吧。

        對於自己的無能。

        可以是對於自己不自律的無能。說好了每天讀書運動，確沒有堅持下來，說好了要去學這個學那個，確還是在快速娛樂中白白的被消耗。

        可以是對自己不能去接觸的無能。每天爆出來的各種駭人聽聞的新聞總是令人恐慌，相隔千里卻又真實的存在著。

        可以是對自己無能為力的悲哀。很多時候我都是沒有資格去改變什麼現實。

        南風窗事件的後續依然會繼續關注。這已經上升成為全國網民的大事。

        最悲切的不亞乎就是女孩的親生母親。我看到一條網友的評論，令人心酸又心疼：「我是一個母親！自從我的女兒出生的那一刻起我就已經半隻腳踏進了監獄。」

        「剛強」這個詞一般都是形容孔武有力的猛男，但是人人卻道，為母則剛，為母則強，這是萬物生靈的規律。

        小時候，每個學校里總會有那麼一個孩子王，老是欺負其他小朋友。不說是善是惡，也不論人性本善還是本惡，我更傾向於更多時候他們只是無知，又碰巧年幼。

        小學我的班裡也有一個「小霸王」，還老是和我打架，我一個女孩力氣自然沒他大，每次都是一身傷的回家，母親看到總是氣的跳腳。怨他小孩子下手不知輕重，罵我為什麼老是非要去招惹他。現在想來也是覺得自己好笑，人小氣性卻大，有時候倔的像頭驢，打不過還偏要打，大有傷敵八百自損一千的作風。

        也許還有一種莫名的驕傲感和使命感在支配。過去的事情我大都遺忘了，就只有一個場景我至今都還有印象，事情的原委我早已經記不清了。只記得「小霸王」重重的把一個水桶扣在了我的頭上，我掀開桶跳起來就操起了一旁的臟拖把狠狠的懟到了他臉上，旁邊跟我一邊的女孩被波及，坐在地上嚎啕大哭。最後老師來了，罰我們三個一起罰站等家長來。女孩一直在旁邊抽抽噎噎，我和小霸王兩個打的最慘的反而昂著頭一滴眼淚都沒流，我還小大人一樣的幫她擦眼淚安慰她，時不時狠狠的瞪向「小霸王」，換來他「凶神惡煞」的回瞪。心裡卻有種詭異的驕傲感。

        我媽自然是再次暴跳如雷。

        直到有一天，母親放學跑到了學校去，找到了「小霸王」，拎起他就直接摁在了樓梯後的牆上，惡狠狠的威脅：你以後要是再把我們家欣（我的名字）打傷，我就剁了你的手！據說是恐嚇的「小霸王」哆哆嗦嗦連連應是。

        這件事我當時自然是不知道的，估計也只有天知地知，小霸王知，我媽知。

        後來也是很多年後老人家在吐槽母親以大欺小的時候我才知道當年還有這么驚天動地哭笑不得的背景在，我也不知道「小霸王」有沒有和他家裡人或者老師哭訴過，想來應該是沒有的。

        當然了，當時整個小學期間我和小霸王都是非常非常相愛相殺的好哥們。

        去年非常火的改編的印度電影《一個母親的復仇》，講述的是母親為女復仇的故事，事實上這類事件電影早已不算罕見。故事情節不算復雜，過程也不算精彩，只是突出了作為母親的群體。

        感人至深的母愛備受稱贊，《一個母親的復仇》聚焦了女性性侵、司法不公等社會問題。片中借「母親」之口向那些「禽獸」發問：「憑什麼動我女兒」、「我教了我的女兒二十年讓她知道怎麼保護自己，而你卻一秒都沒有教過你的兒子不要傷害他人」。

        昨晚又忍不住重溫了一遍，節選了一些最精彩的的幾個片段（只是自己一點點觀影的想法）。

        地鐵上，到站停留的幾分鍾，母親和偵探DK錯身而過，完成一次短暫的對話。

        一問一答，充滿了禪意。徹底的將神性賦予了母親。

      還有完成了一步計劃之後的報復。

        突然變得昏暗的背景，嘴角輕輕抖動的一個動作，一個表情，配上急促緊張的音樂，加上一字一句彷彿咬牙切齒的話語，說實話，哪怕是看了很多次，我都忍不住整個人寒毛倒立。

        電影最後，高潮的部分。母親的嘶吼彷彿聲聲泣血。

        面對仇恨的敵人卻做不到開槍射殺，明明那麼恨那麼怨，但畢竟面對一條命，一個個體。

        所以你看，壞人在母親被警察收走槍支，知道自己性命無憂以後的表情，面目猙獰，顯得那麼的得意和邪惡。

        現實中的壞人，也許很多都是道貌岸然彬彬有禮，包裹著成功或是各色金碧輝煌的外殼。

        電影里女兒的一句「媽媽」帶來了轉機。

        這可能也是編劇設計安排的巧妙之處了。不管不顧、仇恨反殺般的復仇文固然很爽，但最終落了下乘，反而模糊了正義和邪惡的復雜性。只有落腳於人性的情感才能帶來更深層次的思考。

        扣動扳機，直到把所有的子彈打完。直到壞人倒下也還能聽到那不斷扣動扳機的空響，一聲又一聲。

        人也彷彿長舒一口氣，結束了，真爽啊，活該！

        就像包麗媽媽和曾經的江歌媽媽說，我恨不得現在就去殺了ta。

        但是不能，依法辦事不僅僅是簡單的質朴的懲奸除惡，殺人償命欠債還錢。

        作品不一樣，虛構的東西有時候總是可以那麼的有恃無恐，快意恩仇。所以以前那麼喜歡和羨慕金庸古龍的武俠世界，生機勃勃，一身俠義一柄劍就可以行走天下，劫富濟貧，來去自由；所以現在明明大家都心底都知道爽文那麼爛、俗套不科學卻還是很流行，萬人追捧，也包括我。

        三刷以後，我想說的是一些其他的感悟。

        畫，《摩柯婆羅多》。

        說實話第一次看完我沒有徹底明白他們在博物館交接證據時，出現的那幅畫背後的寓意。

        古老的復仇的故事，朵帕娣曾發誓，要用侮辱過她的人的血來清洗自己的頭發（那是女人如果披散頭發被往往認為是妓女），最終她成功了，一箭射中了仇人唯一的弱點。

        就像一開始母親總是圍在脖子上的那個紅色圍巾，一樣鮮艷，如火一般熱烈。

        DK先生，那個長相醜陋的偵探。

        第一遍看時，更多的是歌頌母親的復仇和母愛的偉大。現在，相比母女兩人在雪地中擁抱和解丈夫也沒事了最終happy ending，我更悲切於DK先生的死亡。

        就好像是，普通的、平凡的正義和良知最終卻死去了。

        我不知道劇中選擇了這么一個不那麼帥氣的演員，甚至說在主流審美里顯得丑的人。起碼我看他出場的第一眼沒覺得他像是個「好人」。

        不知道怎麼形容，姑且用「好人」這個籠統的人來稱呼他。

留下了那句經典的台詞。

        讓我想起了鍾樓怪人卡西莫多，上帝把一切醜陋的面貌都給了他，他卻用善良的心靈來回報這個世界。

        我也關注過電影引發的很多社會討論，還是那些熟悉的話語：針對女性的犯罪和她穿什麼衣服、幾點回家沒有關系，僅僅是因為那是一個罪犯，女性的安全需要國家和每一個人的努力。

        最後，引用電影里像極了禪意的一段對話。

        無可言語，唯有行為可驗證。

        可是荊棘已經存在了，俗世也已經踏入了。

        所以生活啊，總要那麼跌跌撞撞的，嘻嘻哈哈的，懵懵懂懂的，義無反顧的往前走，終究才會越走越光亮。

2020.4.14  星期二

④ 求印度的一部電影在電影中有一個跟男主角長得一樣的人,後來在手術中那個男人死了,男主角利用他的身份

樓主你好

符合你描述的電影是沙魯克汗主演的

《奪命煞星寶萊塢》

有圖有真相求採納

http://ke..com/link?url=U-OD__..com/link?url=aArFssg9wmhrInIS-

⑤ 有沒有講職場PUA的電影，或者類似題材的電影都可以

《怪你過分美麗》
《上司實習生》
《我要准時下班》

⑥ 求薦幾部好看的電影

《芬妮與亞歷山大》網路網盤高清資源免費在線觀看

鏈接：https://pan..com/s/1WmjNTdfpuASn9eX7G3MUaQ

提取碼：xfc0

該片講述了芬妮與亞歷山大在經歷了父親猝死、母親改嫁、繼父被燒死等事件以後，在伊薩克的幫助下重新獲得自由的故事。

⑦ 比暴力更可怕的「PUA式父母」，讓優秀的孩子絕望至死

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你可能聽過戀愛PUA，職場PUA，那你知道什麼是教育PUA嗎？

教育PUA，通過無限制地貶低受害者以達到精神控制。

作為教育的主體之一，PUA式父母更是一種比「暴力」更可怕的存在。

肉體的傷害通過一段時間總會痊癒，可是精神的傷害，卻可能需要一生去治療。

什麼是PUA式父母？

在生活中，你可能遇到過這樣或者這樣的出自父母之口的話語：

這樣的父母，往往不會誇，也不會鼓勵，他們只有一個方法，那就是不斷地打擊，通過無限制地對孩子進行打擊以達到所謂的教育目的

1、對許多這樣的父母來說，他們就是習慣不斷地打擊孩子

當孩子足夠努力，當孩子學習也不錯的時候，他們看不到孩子背後的淚水和汗水，他們注重的永遠都是結果。

所以當孩子結果對他們來說不滿意的時，他們更多的都是指責：你付出那麼多有什麼用？還不是這樣了。還不如不努力。還不如早點去打工算了。

在不久之前，《以家人之名》中，齊明月的母親就是這樣一個人。

齊明月的成績已經非常好了。可是在母親的口中卻是，你考個第二名有什麼值得驕傲的？

在母親眼中，齊明月沒有主見。那是因為她基本上對齊明月採取的是打擊式教育。齊明月有主見，她想要一件其他顏色的衣服的時候， 她又說，你不適合，你穿這個太難看了

2、他們習慣性地在外人面前不給孩子面子

對很多孩子來說，他們也需要尊重，也需要父母的認可。可是，很多家長在外人面前，也是不斷地打擊和嘲諷孩子，從來不給孩子面子。

在電影《陽光普照》中，阿和因為偷了一輛摩托車，本來法官有意表示可以從輕處罰，可是阿和的父親卻當著法官乃至阿和的親朋好友說，我希望可以把他關進去，關到死。

3、最可怕的是當孩子出現了一丁點錯誤，一丁點失敗，父母就冷嘲熱諷，對孩子進行無限打擊。

這樣父母對孩子要求過於完美。他們認為孩子必須要按照自己的樣子去成長，他們認為孩子不能脫離自己的掌控。

有時候當我們面臨戀愛或者面臨職場的時候，如果遇到了PUA式戀人，或者PUA式上級，我們都可以選擇離開。

因為我們有這樣的選擇。

可是，當孩子們擁有著PUA式父母的時候，卻只能選擇自我釋放，自我調節。

因為，孩子們無法離開自己的父母。

這就使得，面對PUA式父母，有的孩子內心強大他們自然可以自我舔舐傷口，可是那些內心脆弱的孩子，卻最終面臨的是可怕的人生。

那這樣的孩子最後到底會怎麼樣呢？

在知乎上有人說：

是啊，面對父母的PUA式教育，陷入沼澤，越是掙扎，越是難受。

很多孩子終其一生也無法爬出來。他們面對的將是泥濘和令人窒息的周圍環境。

很多父母習慣性的用打擊來教育孩子。

然而他們卻從來不會去考慮，也不會為孩子思考，孩子是如何從這種打擊中站起來的。

很多父母習慣性的打擊孩子。他們的尖酸刻薄，他們的冷漠無情的話語，往往源於自身的焦慮和失敗

或者說，他們的這一切也來源於他們個人的高高在上，來源於他們對孩子的不了解，來源於他們想從這種無限的精神控制中，找到屬於自己的那麼一丁點的存在感。

可是，這樣的教育，最終受害的卻是孩子們。

然而令人最為可怕的是，這種傷害卻會不斷地傳染到孩子身上。

未來某一天，他們長大後，他們會將這種PUA以相同的方式對待自己的戀人，對待自己的朋友，對待自己的同事。

甚至是對待自己的戀人。

PUA式父母，讓優秀的孩子絕望至死。

在這樣的家庭成長的孩子，他們往往看不到陽光。對他們來說，每天所面對的就是父母無限度的打擊和傷害。

他們永遠感受不到來自父母的認可，甚至無法感受到來自父母的愛。

因為父母只要一張口，便是對他們的打擊。

是啊，孩子不過是一個寵物。

對這些父母來說，孩子就是他們的附屬品。

他們可以任意的打擊，任意的做任何傷害他們的事情。

他們口口聲聲地說，一切都是為了你好。

可是，一切為了孩子好，就是不斷地打擊孩子嗎？

孩子需要刺激，但也需要鼓勵，需要支持，需要認可。

孩子是一個獨立個體。

他們不是任何人的附屬品。更不是可以任意被打擊被辱罵的。

家庭教育中，作為父母。對孩子不斷的打擊，只會不斷的使得孩子喪失信息，使得他們變得自卑和痛苦，使得每天害怕和恐懼。

這樣的孩子他們會不斷地去掙脫，乃至更想早點遠離自己的父母。

然而，即便他們到了 社會 上，他們要麼最終變成父母那樣人，要麼接著被其他人PUA。

即便再優秀的孩子，最終，也會變得絕望。

是啊，正因為沒有希望，才會絕望。灰暗的人生只會將孩子們變成行屍走肉，毫無生氣。

最後，希望每個父母都可以認真思考，當你每次想打擊孩子的時候，都要考慮下，這樣是否真的是對的？

不做PUA式父母，讓優秀的孩子更加優秀。

⑧ pua是個什麼梗

pua是指通過受過系統化學習包裝自己，誘使他人與之交往，通過對他人誘騙洗腦，欺騙他人感情。

PUA，全稱（Pick-up Artist），起初指的是一群受過系統化學習、實踐、和不斷自我完善情商的男性。後來泛指很會吸引異性，讓異性著迷的人和其相關行為。PUA是英文「搭訕藝術家」的縮寫，原指一方（通常是男性）為了發展戀情，去學習如何提升情商和互動技巧以吸引對方，直至發生親密接觸。

PUA的產生

PUA最早起源於20世紀70年代的美國。當時，伴隨著美國社會的劇烈變化，「性解放」、女權主義、搖滾盛行，反叛的年輕人離開父母到大城市討生活，諸多因素的共同影響之下，獨立自主的年輕人開始尋求更快更高效結交異性朋友的方法。

20世紀80年代，美國作者埃里克·韋伯（Eric Weber）撰寫了一本專門講述如何提高與異性交往成功率的書籍《如何泡妞（How to Pick Up Girls）》。從此書面世開始，PUA在社會上取得了自己的文化專有領域，並且在短時間內興起了許多不同的PUA門派。

後來，美國導演詹姆斯·托貝克（James Toback）於1987年，自導自演了一部自傳性的電影《把妹藝術家（The Pick Up Artist）》，該片推動了 PUA亞文化的傳播。

⑨ 人生不再重來高清完整版電影

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《人生不再重來》是ZoyaAkhtar執導，ZoyaAkhtar、eemaKagti編劇的一部印度劇情電影，由赫里尼克·羅斯漢、阿布依·多爾、法拉汗·阿克塔爾等主演。電影講述了一個關於公路之旅、關於三個男人友情的故事。在西班牙、埃及和印度等多個地方取景拍攝。

⑩ 【電影推薦】《你好，之華》勇敢表達 感受情緒

前幾天，朋友說看了一個電影 你好，之華，到了周六的時候，我找了這個電影的資源，看了之後，發現果然不錯，看完會得到一個滿滿的溫暖，這是我讀完一部東野圭吾小說之後通常都會感受的東西。

那時候看完這個電影，我想起來不遠前讀完的阮琦的幾本書，我發了一條朋友圈：

朋友圈寫的簡單些，我在這里再寫一下。

阮琦的三本書里都對目前國內的PUA團體都會進行攻擊，因為阮琦看到PUA在外國發展到現在依然沒有跨越底線：尊重和平等，而國內的PUA們已經無所不用其極了。國外的PUA也有敗類，可是國內的敗類也太多了些，事後給女方造成的傷害難以彌補，這種人和那些患了艾滋病卻有意識的傳播病毒的人也有一拼。

大多對他們的評價或是毒瘤，或是說他們要的是性，卻很少聽到分析他們的心理狀態，更很少人去分析那些中招的女孩子的心理狀態。 我猜測，如果去細究的話，答案很可能是我們不願意承認的。

為什麼要提到PUA呢？ 因為電影里胡歌演的張超，對待別人的方式就是PUA們常用的手段：打壓。或許電影里張超也有另一面吧，但是他對待人的方式不可取。

阮琦出自北大心理系，他分析說經常受到打壓的人，心理上自我認同會出現紊亂，也可能不能自我接納，造成的結果常見的就是抑鬱，電影里之南，就是抑鬱自殺的。現實中，那些被PUA騙的女孩子，抑鬱自殺的也不是新鮮事情。處於這個原因，我翻了幾頁迷男的書印證了阮琦的判斷之後就不再看它了。

一個不善社交的人，去學習與人相處的道理，我認為這很好啊。PUA的原意也是幫助那些社交困難的人們去結交他們喜歡的對象，我覺得這也沒有問題。阮琦提到一個例子，說外國人，大概是在英國吧，去搭訕一個美女，會先發出友好的姿態，然後看去美女的反應，如果美女沒有表示回應同樣友好的意願或者表示拒絕，那搭訕者就要知趣退場；如果美女的狀態友好或者明確表示歡迎認識，這樣才可以繼續交流。阮琦說這是紳士，我想了想這沒毛病。這就是尊重和平等吧，我作為一個中國的巨嬰，直到讀到他的書才明白了這個問題。

阮琦的戀愛理論，我的理解就是人格+方法+運氣：完善自己的人格缺陷，在整個過程中保持一個正向健康的心理狀態；學習人與人之間的相處之道、男女交往的規律，這是方法論；大量的接觸異性來解決運氣的問題。

電影中之華的丈夫周文濤，發現她的手機上有別的男人發來的曖昧信息，然後發火闖進正在洗澡的妻子的浴室中——這是一個常見的家庭場景。電影里他們夫妻倆用他們自己的方式慢慢修復了這個矛盾。

上大學時候，我在衛生間洗澡，我舍友不由分說便進來洗手，我沒說什麼，只是心裡還會很別扭。

很多事情人們都習以為常，我也能理解，但並不代表著事情那樣做就是對的。因為尊不尊重人，正是通過一個又一個不關痛癢的小事體現出來的。

尊重和隱私，我覺得這種大而高尚的名詞，沒人會表示質疑，只是在具體事情面前大多會採取電影里文濤的做法。電影里這個矛盾他們用自己的方式解決了，但是現實中因此造成的矛盾是怎麼解決的？是真的解決了還是壓在了心底里？

發現伴侶手機里有別人的曖昧信息，該怎麼處理？

其實這個問題對我來說很是頭疼啊，何況我現在還不存在什麼伴侶，我怎麼去想像那種場景呢？

目前我知道的也只有一個方向，那就是： 你付出的同時，讓對方也付出。 聰明人都不會直接上去攤牌開乾的，因為要是那樣的話，結果通常很難看，也不是自己想要的結果。

用阮琦的話來說呢，就是關系達到平衡。

哈哈，最失衡的關系就像舔狗那樣，阮琦還論證了一番舔狗為什麼不得house，很有意思。

電影後面的時候，出現一個場景，就是之南的小兒子晨晨，突然離家出走，等發現找不到孩子時候，之華的婆婆說之華：你怎麼當小姨的呀

晨晨的事情大概是這樣的，晨晨媽媽之南抑鬱自殺，晨晨其實最開始是無感的，因為wifi信號差去之華的家去住了，偶爾發現奶奶的秘密，在奶奶面前八卦邀功，結果導致奶奶被120送去醫院，最後發現是閃了腰，大人們送了一口氣，而小孩子晨晨明顯沒有釋懷。

晨晨後來放飛了囚籠的鳥，後來卻在角落裡看到一隻死去的鳥。這樣的心情之下，孩子偷偷去問奶奶一個問題：「人為什麼會死啊」，奶奶沒有回答，而是說：「怎麼突然問這個」。這個場景有意思：

奶奶是最先發現晨晨不對勁兒的，但是奶奶沒有意識到這個，後來晨晨離家出走，被警察發現，之華去派出所接回晨晨。回去的路上晨晨賭氣不願意回去，電影里有一段黑暗的場景，是一個長鏡頭，一個孩子走在這段黑暗的路上：

最後，小孩子晨晨爬到階梯的頂端萎縮一團哭了出來，之華他們把孩子送了家裡，到了晚上，之華是怎麼來安慰晨晨呢？「哭出來好受一點」

可是這並沒有解決問題，只是一種情緒的釋放，所有傷痛其實被孩子壓抑在了心中：孩子並沒有放聲大哭，哭聲很小也很壓抑。

你能體會到那種突然意識到已經失去了所有的愛的感受嗎？

現在，讓我們透過這些來總結一下吧！

我在想，之華他們家裡的人真的很典型的一家。他們人與人之間的情感交流是錯位的，他們並沒有正確的接收到對方表達出來的情感，他們都是用自己的方式來回應。

表達情感的人遮遮掩掩，感受情感的人也基本遲鈍。

從奶奶怎麼回答晨晨的心裡的疑問，看出奶孫之間的情感交流問題。

《解憂雜貨店》中說，當一個人會有煩惱的時候，說明這個人心中破了一個洞，一些重要的東西正從這個洞里流失。

從這里我可以推出，我們面對孩子這種問題，需要用嚴肅和智慧作為基礎來回答，或許對人要求太高，但一定要正面回答，說出自己對這個問題的看法也可，而電影中晨晨的奶奶其實迴避了這個問題，反而又把這個問題拋回去了，像踢皮球似的又傳給了孩子，還帶有責怪的意思，這樣很不好的：

孩子最親密的父母都不能察覺到孩子的情感變化，難道不是很有問題嗎？

電影後來，之華女兒颯然說「我就是不想回去嘛」，就可以理解了：

後來，颯然還是決定回去，但是理由是因為要勇敢地面對「他」，颯然和父母之間的情感隔閡依然存在：

他們內心可能是個情感豐富的人，比如之華以及之華的奶奶，但是情感豐富並不等同於他們感受別人的情感的能力也一樣給力。從電影的幾個細節上看，他們感受別人的情緒是非常遲鈍的。

為什麼是這樣呢？我認為有表達不清晰或者不表達的原因，也有他們自己的情感並沒有得到滿足的原因——他們的注意力大部分在自己身上，很少注意到別人。

從之華的婆婆，到之華和之華的丈夫文濤，再到颯然，他們多少都有點缺愛。之南的那兩個孩子就更不用說了，睦睦還好一點點，稍微有些承受力，晨晨就慘了，一個小孩子突然意識到父母都不在了，再也沒人會愛他了，這個打擊是空前的，不過看電影中，晨晨像是一個晚上就恢復過來了，他是一個堅強人。

就這樣結尾吧，越挖越深，挖的都快把自己挖哭了，，特別是當我注意到晨晨走在那條黑暗的路上的時候。

我自己也有這樣那樣的問題，看這個電影就像是一面鏡子把自己上下四圍照個遍，這個著實讓我不痛快，連帶著發覺電影裡面的每一個人都不再可愛了。其實我自己心裡也明白，那是因為發現原來自己就是這么的不可愛。

電影最後說我們擁有無限的可能，我們的選擇豐富多彩，這就像是一個啟示，讓我們從電影中出發，重新開始思考現實生活的種種。