⑴ 韓國抗戰電影71位學生死守11個小時主角叫吳張凡,是什麼電影
《向著炮火》,也被譯作《到炮火中去》,2010年的電影
⑵ 韓國驚悚電影《鄰居》大結局最後一個片段是什麼其想表達的是什麼
最後一個片段:兇手一邊計劃著殺掉女孩,一邊陷入心魔無法自拔。
表達內容:影片雖然一切故事架構都已經從漫畫中得知,但電影卻更勝漫畫。驚悚的地方讓人感覺到就在身邊一般,而貼近生活的其他情節安排也讓人有共鳴。
《鄰居》不只是講述連環殺人犯的故事,而是要描寫各自懷有心傷的普通鄰居們克服困難並互相療傷的過程。影片有意思的地方在於一開始就交代了兇手是誰,但仍然充滿懸念,每一個「鄰居」都有自己的心魔。
該片是根據韓國漫畫家江草的漫畫《鄰居》改編拍攝。這也是姜草的漫畫作品繼《公寓》、《傻瓜》、《純情漫畫》、《愛你》和《痛症》之後第六次被搬上大銀幕。
導演金輝組織演職人員於2012年8月1日晚11時在樂天清涼里館舉行一場「和演員一起為倫敦奧運會助威及安全護送回家」的活動。
金賽綸在片中扮演金允珍的女兒,此外還扮演了與其女兒長相非常相似的一名少女。這是金賽綸首次挑戰一人分飾二角的演技。
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柯氏集團的繼承人Paris(張柏芝 飾)神秘失蹤後,Paris的戀人,總裁助理權正熏(權相宇 飾)為了保護她的繼承權利益,策劃了一個計謀,找到一個長相酷似Paris的女孩秦芯(張柏芝 飾)來代替她。在權正熏的指導下,秦芯搬進了柯氏大宅,接受作為企業女繼承人的種種培訓,掩 人耳目。
⑷ 韓國11時電影中的英語插曲
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作品相關介紹:《11時》是由金炫錫執導,鄭在泳、金玉彬、崔丹尼爾主演的驚悚電影,該片於2013年11月28日在韓國上映。該片以時空轉移為線索,講述了科學家成功通過時間機器去到第二天上午11點,目擊到變為廢墟的研究所以及研究團隊神秘失蹤的故事
⑹ 韓國電影11時的英恩回去的時候手裡拿的是什麼
傳輸機電池
⑺ 韓國電影禁止想像中最後片段中電影院放的是什麼電影
韓國電影禁止想像中最後片段中電影院放的是電影《滿滿的誘惑》。具體如下:
《噓!禁止想像》是由韓國導演盧鎮秀編導,金民奇、李在寅、崔源俊、韓世美等主演。該影片改編自韓國人氣網路漫畫恩野的《19》,用六個小故事描述了青春男女之間真實的純純戀愛故事。
只要你看過這第一場小故事,就會覺得很值,不管是人物形象還是故事劇情都是相當有水準的。特別是當班花瑟琪在夜燈下問復讀生志勛有沒有女朋友,志勛說沒有,然後就挽著志勛的手臂,相互一笑,踏著燈光遠去,大美女主動出擊,恐怕任何男人都無法拒絕。真是很純情的一個小故事。
中國電影之最
中國最早放映的電影——「西洋影戲」,1896年8月11日法國商人在上海徐園「又一村」茶樓內放映。
中國第一部電影——《定軍山》,戲曲片京劇,長約半小時的無聲片,包括《請纓》《舞刀》等片段,1905年(清光緒三十一年)由北京豐泰照相館攝制。
中國第一座電影院——伊留繼昂電影院,1905年由俄籍建築設計師、猶太人潘·瓦·科勃采夫開設的哈爾濱第一家電影院,原址在道里區西十二道街和中央大街交口處。
以上資料參考網路—電影
⑻ 韓國的穿越電影有哪些
還有一部,《天軍》。好像是這個名字。幾個士兵穿越到古代朝鮮。
⑼ 2101年6月30日也就是昨天晚上電影頻道11點左右播出的韓劇電影是什麼戀歌
我也看了,是《火星戀歌》。劇情粘在下面了。
在韓國某個朴實鄉下小村莊,天真的小喜認為突然消失的父親是到了火星旅行,每天努力寫信給在火星的爸爸,於是不忍見到小喜傷心的勝在每天等在郵筒前向郵差要回小喜的信,然後模彷小喜死去父親的字跡回信給小喜,只希望能看到小喜高興的笑容。
數年後,小喜離開了小山村,已成為一名成功的事業女性。同時,勝在亦成為了郵差。遭遇愛情挫折的小喜回到了家鄉,尋找自己的真愛;兩人再次重遇時,卻另有一番滋味……
片名:火星戀歌
又名:去火星的男人/火星上的來信/韓國情書等
⑽ 你認為《11時》應該屬於哪一類影片呢
《十一時》的概念不算新穎,編劇一定受到了兩部美劇的影響。一是動作科幻劇《七天》,片中時間機器的外觀、時間旅行跨幅的嚴格受限(本片前進一天,《七天》是倒退七日),以及人體穿越後短暫失覺等基礎設定,一概繼承;另一部是改編自同名小說的懸疑劇《未來閃影》,多名主人公得知未來事件的片段,意圖避免卻越陷越深,最終難逃厄運,過去與未來首尾相連,因果難分。揭示命運之在數難逃,冥冥之中一切早已註定,在美劇中是個常見且歷史悠久的題材,上世紀60年代的《陰陽魔界》中,某人試圖穿越時空阻止林肯被刺,結果他的舉動正造成了林肯遇害,重製版換成了希特勒;《捉鬼者巴菲》也有一集,少女預知自己的死亡,雖經主角相救逃出惡魔獵捕,仍死於劫後餘生的驚嚇,一如預言所示。「命運難抗拒」和科幻片的時間悖論,堪稱天造地設,孟不離焦。
此前的影視劇,如果篇幅不長,多是帶著嘲弄的口吻來處理這題材,我們望著主人公一心擺脫厄運,反復弄巧成拙,掉進命運的圈套里,不由得同情又好笑,被戲劇反諷催生的黑色幽默吸引。而《十一時》將故事說得一本正經,企圖讓我們移情而非冷眼旁觀這群命運的犧牲品,更對家庭親情、職業尊嚴等大書特書,頗有《未來閃影》的全景式野心。而處理起來則比較平實,人物關系和逆轉動機不夠多樣化,故事又限定在24小時之內,強化了爭分奪秒的緊迫感,又要冷峻又要細膩,風格兩頭搖擺,大約是口碑不佳的原因之一。
說是科幻片,比較勉強,對時間機器描繪詳實,但僅僅用來實現旅行的單一功能,作為道具相當單薄,其餘部分便沒有多少「幻」的成分了,全是普世人性。時空理論有些自相矛盾的地方,某科學家說「等我們到了明天,她(前進一天者)就到了後天」,使我誤會是一種新的穿越觀,後來發現並非如此,不同時間的自己仍可相遇,即便是口誤,這科學家的專業素養也太不過關。電腦病毒的設置,漫不經心地像停留在90年代。「被未來的自己警告」也並無懸念,一猜就中。難怪有人拿《恐怖游輪》來作比較,建置之初,便是超自然獵奇感多過科技審美。
另一不滿意處是光明尾巴,無私的拯救一掃人性的自私陰霾,「改寫了命運」,不僅狗血而且牽強。筆者的意見,不如改成「瀕臨死亡片」,以為險中逃生,其實全是幻象,以一種扭曲的方式強化「命運無法抗拒」的主旨。如今的結局,遵循的是韓國片的範式要求,九死一生之後要抒情,要感人淚下,要現出烏雲的金邊。其實錄像中並未呈現二人死亡,說是改變命運也並不成立,這顆催淚彈爆得並不高明,估計沒有幾個女觀眾會抹著紙巾出場。
歸根到底,影片屬於「有限卡司+封閉空間」的小格局,宛如一集加長的單元美劇,花大錢製作海底城和時間旅行的特效,有點殺雞用牛刀,個人覺得,收斂華麗的表象,會使觀眾的注意力更多集中到思想內涵和情感表達上來。可請別誤會,我反復挑影片的毛病,並非持否定態度,相反,這些在科幻迷看來略顯蹩腳的疏漏,正折射出韓國電影人「初級階段」展示出的大膽探索精神。我國科幻人才絕不輸韓國,但華語片甚少產「高智商」,即使是偽的、山寨的、東拼西湊的。硬科幻和離奇劇情,與我們電影工業默守的「和諧准則」,長久以來都是平行線。《三體》拍不出,也許是製作資金和視野不夠,但每年那麼多優秀科幻的小說,又有多少化為了影像。好片匱乏,不能全賴電審,但硬科幻好片匱乏,無論如何與電審大有關聯。韓國電影人可以勇敢地踏足命運的怪圈,而我們的靈感寶藏,只能停留在科幻雜志、互聯網論壇和和永遠無法開機的劇本上。