國外電影寧死不屈

A. 寧死不屈電影

《寧死不屈》是G·愛萊巴拉執導，E·古曼等主演的戰爭片。
影片講述了1939年至1944年間阿爾巴尼亞反義大利和德國法西斯統治的斗爭的故事。

B. 阿爾巴尼亞經典電影寧死不屈的女主角是誰現在干嗎

飾演米拉的女主角還健在，居住在希臘。

C. 寧死不屈的劇情簡介

阿爾巴尼亞電影.（主演：E.古曼，E.魯阿拉西，N.弗拉舍里；片長：90分鍾；配音演員：劉廣寧 李梓 尚華） 這是一部令中國觀眾難忘的經典影片。故事發生在號稱山鷹之國的阿爾巴尼亞，二次世界大戰中兩個女游擊隊員被叛徒出賣不幸被捕，在監獄中她們與法西斯進行了頑強的斗爭，受盡酷刑，寧死不屈，在同志們的戰斗和歌聲中，最後英勇的獻出了年輕的生命。
阿爾巴尼亞電影是我國六十年代到七十年代中期引進的歐洲影片。此貼目的不是要回到過去，而是想讓我們回憶那個搬著小凳子，頂著寒風酷暑的夜晚在露天看電影單純和快樂的童年時光。

D. 一個七歲女孩兒的壯舉

齊帆齊微課打卡，日更千字文第54篇，2486字，累計124162字。

周末在小區花園里，總能看到幾歲大的女孩子，跑著、跳著、玩著，媽媽或奶奶或姥姥跟在後面喊著：「小心，別摔著。」

看著這些6、7歲的女孩子，無憂無慮地過著幸福的童年，就會想起自己7歲的時候。

上個世紀70年代，每個月林業局放映隊，都會在各林場巡迴放映電影。

記得1972年國慶節的晚上，放映隊來林場放映阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》。一般都在學校操場上，支上白色方塊幕布，晚上7、8點天黑了放映。

我們的林場學校，就在我家房後五十米處。當時我7歲，剛上小學一年級。

吃過晚飯，5點多天還沒黑，我和弟弟抬著長條板凳，領著兩歲的妹妹，來到操場上，佔好座位。操場上陸陸續續已經來了不少人了。

看完電影，深深被影片中的美女英雄寧死不屈，百折不撓的精神所感染。暗下決心，要向英雄學習，好好學習，當上三好學生。

第二天早晨，我早早來到教室，值日生正在掃地。我走到座位上，放好書包，拿出語文課本預習。

當時我們的課本，封二都是彩色的毛主席畫像。我打開將要學習的第十一課，開始小聲朗讀起來。

一會兒，同學們陸陸續續來到了教室，我和前後左右的同學，開始聊起昨晚的電影。

我邊聊邊模仿電影里主人公的語音和動作，我惟妙惟肖、有些誇張的動作，引得同學們哈哈大笑。

正當我說得起勁兒的時候，比我高半頭的造F派的兒子林平，剛好走過我身旁，一把奪下我手中的語文書。

我倆爭奪書的時候，上課鈴聲響了。他使勁兒奪過我的書，直接扔到了講台前。只聽「嘩啦啦」地脆響聲，我的書刮在在講台邊上裸露的碎石上。

第一排的同學大聲喊著：「毛主席摔碎了！」我搶著沖上前，撿起刮壞的書。

班主任陳老師進來了，林平搶先說：「老師，是她撕碎了毛主席，她是小反G命！」

我大聲反駁著：「是你扔的，不是我撕的！」

陳老師接過我手裡刮壞的語文書，問大家：「到底是誰撕的？這個行為太惡劣了！」

有的同學懼怕林平造F派的父親 ，說是我撕的；有的實話實說，是他扔的。大家七嘴八舌，亂成了一片。

林平站起來大聲說：「陳老師，就是她撕壞的，應該批D她！」

這種情況，在70年代是非常嚴重的政Z事件，有的甚至被判X。陳老師命令我：「收拾好書包，跟我到辦公室！」

在一個大辦公室里，大概有七八個老師在備課。從我進門的那一刻，所有人的目光都集中到陳老師手裡碎成幾片的主席像上。

接著紛紛走過來圍著我，聽陳老師講，剛才發生的過程。他們也懼怕林平造F派的父親，不問青紅皂白，就認為是我撕壞的。

我據理力爭，拒不承認。陳老師讓我站在那裡反省，她轉回身去教室上課了。

留在辦公室里的老師，開始輪番討伐我，讓我承認錯誤接受批D。我昂著頭，目光堅定，大義凜然，毫不畏懼，儼然《寧死不屈》里的女英雄。

鈴聲響了，幾位老師走出辦公室上課去了，下課回到辦公室的老師，開始繼續討伐。

他們圍著我，輪番大聲斥責，我依然堅決地回答：「我沒撕！不是我乾的，我不能承認！」

有一個老師給其他老師使了個眼色，然後把我拉到身邊。和顏悅色地說：「撕都撕了，你就承認吧。承認了可以回去上課。」

我看著這個老師的眼睛，一字一句地說：「這是誣陷，我為什麼要承認？造F派的兒子就該撒謊嗎？如果是你家孩子，被誣陷，你讓他承認嗎？」

這個老師一下把我推到牆角，惡狠狠地說：「不知好歹的東西，反省去吧！」

陳老師讓我中午放學回家，通知家長下午到學校。我和父母說了情況，下午父親領著我來到學校。

父親和老師、學校領導都進行了交流，他堅信自己的女兒不會說謊。

父親又去找了林平的父親，父親曾經領導過他。文G來了，他一躍成為造F派、場里的一把手，權傾一時。

他從林平躲閃的眼神中，感覺這件事應該是自己兒子乾的。他對父親說：「你回去吧，我來處理。」

平時下午3點就放學了，回家後，我領著弟弟妹妹玩兒，媽媽做飯。第一天反省，被告誡：4：30老師下班了，我才能回家。

因為回家晚，不能領弟弟妹妹玩兒了，匆忙吃完飯，只能拿出算術書學習，因為語文書在陳老師那裡。

第二天，我仍然遭受著老師們的輪番教訓，我依然是昂首挺胸，一副英雄氣概的樣子。

第二天的下午四點多的時候，弟弟領著妹妹來到老師辦公室門口，從敞開的門里看見我站在那裡。

他倆在外面喊著：「姐姐，姐姐。」我急忙往門外走，想要送弟弟、妹妹回家，怕他們涼著。我看到他們只穿了單薄的衣衫，肯定是趁著媽媽不注意偷跑出來的。

這時一個老師大聲呵斥著：「回到原處站著，繼續反省！」

門外的弟弟、妹妹被嚇哭了，他們邊哭邊喊：「姐姐我餓，姐姐我餓……」

看到可憐的弟弟妹妹，在秋風中瑟瑟發抖，我無法幫助他們，心理非常難過，情不自禁地淌下了眼淚。

剛好下課回來的陳老師，看到我哭了。她說：「這回知道自己錯了，知道抹眼淚了？你不是寧死不屈嗎？」

我哭著說：「老師求求你，讓我送弟弟妹妹回家吧。嗚嗚……」

其他老師也附和著說：「這就行了，哭了等於承認錯誤了，讓她回去吧。」

陳老師說：「好了，領弟弟妹妹回家吧，明天去班級上課。」接著遞給我粘好的語文書。

其實老師們也知道不是我撕的，只是林平造反派的父親讓他們心生懼怕。林平的父親也給學校打了招呼，這次我歪打正著的哭了，剛好讓他們下台階了。

我可以是鋼鐵小戰士，但是看到寒風中孤苦無助的弟弟妹妹，我的心軟了，這觸到了我的軟肋。

兩天的反省，讓我更加堅定了堅持真理的信心。體現在實際行動中，就是拚命學習，總考百分。期末的時候，如願當上了三好學生。

7歲時的經歷，養成的堅毅性格，讓我在以後的漫長人生中，克服了重重困難，鑄就了自己的事業。

多年以後，同學聚會的時候，林平呵呵笑著說：「鋼鐵戰士，咱倆必須喝一杯。」

我笑著說：「還改不了你那個德性。」

他說：「小時候，因為主席像的事兒，我爸差點沒把我打死。」

我說：「你爸不是造F派，反省的就是你了，打你是輕的。」

他猛地喝了一杯酒，：「過去的事不提了，喝完一杯免恩仇。」

隨後補充一句：「你小時候也太能說了，現在比那時候還能說。」說完我倆都哈哈大笑起來。

這件事情，雖然已經過去50多年了，但是當我看見六、七歲的女孩子，無憂無慮蹦跳玩耍的時候，就會想起我7歲時的壯舉。

E. 阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》主題歌在哪能夠下載

http://www.beijing101.com/pts/song/ 外國歌曲/寧死不屈.mp3

求採納

F. 阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》為何轟動一時

文革期間，因為譯製片較少，且集中在當時與我們有友好關系的幾個國家，因此，那個時期引進的國外電影，會在觀眾中誘發出今天看來匪夷所思的特別觀感。

在陳河的小說《黑白電影里的城市》中寫道：「《多瑙河之波》的熱潮還沒過，又一部阿爾巴尼亞電影 《寧死不屈》上演了。由於這個電影有女主角米拉換葯時露出胸罩的鏡頭，電影院繼續每天爆滿……」

從中可以折射出文革期間引進的國外影片所引發的特有的觀眾觀影興趣。

其實，《寧死不屈》在觀眾中烙印下的強烈印象不僅僅局限於此，崔永元曾經說過，《寧死不屈》是他童年時印象最深的一部電影，而上海作家陳丹燕在回憶她童年的偶像時說：「70年代，我喜歡過阿爾巴尼亞一個電影演員，他在電影《寧死不屈》中扮演游擊隊員……」

《寧死不屈》為什麼有如此巨大的魅力，在那個時代引起如此深廣的反響？

注意一下《寧死不屈》公映的時間。影片1967年拍攝，1968年在阿爾巴尼亞公映，1969年就引進中國，當年公映。

據記載，它是文革期間第一部引進的外國影片。在三四年的時間內，沒有國外譯製片投放中國電影市場的情況下，《寧死不屈》首次進入中國電影市場，其新鮮感與沖擊性不言而喻，立刻掀起了一股波濤洶涌的觀影狂潮。

這其中，當然有部分觀眾對影片里的部分鏡頭投入了特別的注意，但實際上，我們今天看一下《寧死不屈》里當時的所謂暴露鏡頭，其實非常平常，也非常克制，根本沒有什麼香艷的成份。

而上面引述的那篇文章中陳述的事實，也不夠准確，因為那個換葯的女游擊隊員，根本不是米拉，米拉是影片里的女學生的名字。

而據《電影傳奇》透露出的消息，影片里的那個換葯的女游擊隊員，卻導致了這部電影於1973年在阿爾巴尼亞被禁映。

主要原因是這個角色扮演者的丈夫是一個導演，被認為思想意識存有問題，牽連到這個女演員，導致了電影禁映。

而中國的觀眾並沒有受到這部電影在本土噩運的影響，依然對這部電影一往情深。

當然，1973年之後，這部電影，在中國也有淡出的趨勢，它與文革早期的記憶糾纏在一起，在知青那一代人中尤其記憶深刻。

崔永元生於1963年，陳丹燕生於1958年，而另一個作家鐵凝在她的小說《永遠有多遠》中也記錄了文中的「我」對《寧死不屈》的迷戀，他們基本可以視著同一代人，決定了他們對《寧死不屈》有著相似的記憶與雷同的感受。

今天我們來看《寧死不屈》，會覺得這個電影恰恰印證了文革期間對阿爾巴尼亞電影的評價，那就是：莫名其妙。

不能不說《寧死不屈》的敘事存有某種問題，它在現在發生時的情節中，插入九段回憶，把故事的連貫性分割得支離破碎，最後電影只能看到斷斷續續的局部細節，卻沒有一個統貫的印象。

比如，影片中的女游擊隊員受傷後一直住在米拉的家裡，她是如何來到米拉家中的？

米拉與家裡新來的一個做生意的陌生青年，圍繞著吉它，而開始了他們的熟識，但是這個男青年後來哪裡去了？

米拉被捕之後，地下組織暗殺了叛徒，接下來，卻是導致德軍下令槍殺米拉她們兩個人，前後的邏輯關系給人的感覺，是地下組織的暴力行動，才導致了德國人的瘋狂報復。

既然電影連一個完整的故事，都沒有講清楚，但電影又為何能引發巨大的轟動？

從某種意義上，如果一部電影過度追求內在的邏輯關聯與巧立名目的內在關系，雖然能夠給人以燒腦的分析樂趣，但是電影過後，卻隨著時間的流逝而煙消雲散，反而難以給人留下印象。

而一個內容簡單的電影，卻因為它的鏡頭的單一、緩慢，反而給人以強烈的瞬間沖擊力。

加上當時《寧死不屈》放映的時候，國內的外國影片較少，很多觀眾看了一遍還要再看一遍，而觀看電影的環境，很多都是在鄉間地頭的露天場所，所以那種簡陋環境下銀幕上提供的斷片式場景，十分容易給人留下強烈的印象。

它不需要故事的前後銜接，片斷的影像就具有強烈的刺激力與沖擊力，這應該是《寧死不屈》這樣的一個被中國觀眾列入到莫名其妙范疇里的電影，能夠給人以強烈印象的原因。

《寧死不屈》里的女游擊隊員，在當時的中國引發巨大的關注，也和影片里的主人公與當時的中國青年在興趣愛好、衣飾著裝與文化程度上更有共 情感 與同理心的緣故。

影片里呈現的 社會 形態，受到得天獨厚的長期的歐風勁吹，遠比同時代正掙扎在半殖民地、半封建地的中國 社會 來得更具有現代性。在那個 社會 生態下活躍著的青年，更能獲得建國後思想文化有了全面提高的中國青年的認同。

這也是當時的阿爾巴尼亞、南斯拉夫電影里的游擊隊員生活，能夠給中國觀眾帶來更為新穎的觀感的原因。

綜合當時觀看電影的觀眾的反映，我們大致可以看到電影里留下的深刻印象集中在以下幾點，這種印象滲入到當時中國人的現實生活、個人記憶與文化情境中，從長遠來看，甚至可以說影響到比一代人更為綿長久遠的精神領域。

這種影響具體是：

這就是我們在本文開頭部分提到的那種驚鴻一瞥的女性身著內衣的鏡頭。

而這種文革期間的特有的觀影驚詫，可以說分布在當時的幾乎能看到的所有在國內公映的譯製片中。

姜文在接受采訪時，就對電影里的女主角的漂亮表達了深刻的第一印象。他說，他年幼時，「頭腦中還沒有漂亮的概念，記得我看李鐵梅的時候都還沒有，直到看《寧死不屈》，這是一部阿爾巴尼亞的電影，說的是游擊隊戰士被納粹抓住了，但她們還是很樂觀地彈吉它唱歌，她們穿連衣裙，領口開得很低，我覺得那裡面的人是很漂亮的。」

《寧死不屈》里的漂亮，實際上是一種青春的活潑氣息，其實女主角看上去並不嬌艷，與今日錐子臉刻意營造的驚艷之美，不可同日而語，但是片中的人物表現，卻很接地氣。

尤其是女主角米拉的單純的眼睛的閃動，都給人一種強烈的生命存在的感覺，所以當米拉與戰友最後走向絞刑架的時候，才反襯出扼殺如此強健的生命力的殘酷，電影傳輸出的是一種對青春與生命的禮贊，才讓暴行來得如此黑暗與兇殘。

很多回憶都提到從這部電影里第一次了解到吉它這一樂器，而在改革開放之後，吉它的風行一時，很多人都認為與這部電影的推波助瀾有著深切的關系。

在影片中，吉它的低沉的帶著迴音的旋律，似乎能夠讓人產生共鳴。而影片里的德國軍官，也試圖用吉它來瓦解年輕的米拉的精神意志，但是，吉它在電影里彈奏的是一種勇往直前、無視生死的心靈自白，德國軍官意圖用吉它所彈奏的美的韻律，在女革命者的堅強意志面前，毫無作用。

可以說，吉它在電影里述說的是：美不一定能消磨人的意志，反而會讓人追求更博大的善與真。

作家鐵凝在小說《永遠有多遠》里注意到米拉的格子襯衣帶來的視覺魅力：「當我看完一部阿爾巴尼亞影片《寧死不屈》之後，我曾幻想我和影片中那個寧死不屈的女游擊隊員米拉長得一樣，我唯一的根據是米拉被捕時身穿一件小格子襯衣，而我也有一件藍白小格子襯衣。」

《寧死不屈》在展示山城小鎮的日常生活面貌時，表現了街上的市民出售巧克力。而當時的中國人，對巧克力大多數並沒有什麼明晰的認識。

在余斌的隨筆集《吃相》收入的《巧克力》一文中記載：「《寧死不屈》大約是我們看到的第一部阿爾巴尼亞電影，就是在這部片子里，頭一次聽說一種叫作『巧克力』的糖。……我們誰都沒吃過，沒見過，據說中國最早生產巧克力在七十年代初，但印象中商店裡沒賣的……」

電影里的調侃語句：墨索里尼，總是有理，現在有理，而且永遠有理，成為當時民眾口裡的調侃語句。

影片里德國軍官打檯球的場面，也使中國觀眾覺得新鮮。

之後，改革開放後出現的全國遍地開花的檯球室，雖然不能說與這個電影的誘導有關，但不能不說這一大眾性的 娛樂 項目的影像記憶還是不可小覷它的現實影響。

女游擊隊員拿著手槍在屋頂一邊奔逃一邊射擊，都讓我們看到了一種迥異於我們戰爭片的帶有個人主義色彩的戰爭場面。

影片里米拉在照應受傷的女游擊隊員時，兩個女性相互調侃，體現了青春的美好，也顯現出一種幽默意味，相比之下，中國電影里的人物對話太過沉重，缺乏這種風輕雲淡、涉筆成趣的幽默感。這種風格，很容易獲得當時擁有了相當的文化理解力的中國觀眾的共鳴。

電影里德國軍官牽著一條狼狗，出入穿行，而影片里的狗仗人勢，也突出了侵略者的殘酷與凶險。

但電影引發的副效果卻是引起中國觀眾對養狗的興趣。

11、高領羊毛衫。

影片里的一位游擊隊員穿著高領羊毛衫也引起了觀眾的特別關注。在徐約維所著的《星星的碎片》一書中寫道：「最初對高領羊毛衫的印象在文革時期，那時看阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》裡面的男主角經常穿一件素色的高領羊毛衫，黯黯的顏色反襯著生命的年輕、激情之中又滲透著一種高貴的氣質。這對於一個從事革命的大學生來說，顯得分外迷人。」

《寧死不屈》在中國引起的反響，還包括配音者賦予了人物以一種新鮮的氣質，給米拉配音的是劉廣寧，她的特有的帶有迴音的細聽起來摻著一點嗲味的聲音，給角色增添了一種可愛的氣質，塑造了一個嶄新的人物維度。

可以說，《寧死不屈》在進入中國之後，被時代、配音者、觀眾添置了原片沒有的新鮮的內涵，說它是一部外國影片，但它在走入中國之後，就開始了中國化的嬗變過程，與中國當時的時代風貌、接受者的心理感受膠著在一起，使它帶著更為鮮明的中國特色。

這或許就是它在今天看來不過是一部相貌平平的電影，但在那個特殊的放映區間，卻能夠產生那麼大轟動的原因。

G. "這莫佐里尼 總有理啊 "這句話出自哪裡有什麼意思啊

出自電影《寧死不屈》。

H. 求一部90年代播出過的美國電影，是關於警察犯罪題材的。

我也在找這樣一部電影，90年代上譯的，大致是95年前在省衛視播出過。我記得報紙上寫的名字是《致命邂逅》，主角是美麗的攝影師奎凱琳（報紙簡介上寫的），在被追殺還是什麼的過程中愛上一協助自己的警察，結果最後發現這警察也是壞的，然後就把這壞警察打死了。。。上世紀的電影譯名都比較隨意，查找起來十分困難，我查了上譯的影片目錄，還未確定。至於是哪個國家拍的也不是很清楚，猜測是美國或法國。如果有新的發現，我再來更新。

I. 寧死不屈的演職員表

編劇：P·達道 G·愛萊巴拉 P·米爾卡尼
導演：G·愛萊巴拉 P·米爾卡尼
攝影：S·郭戈那
作曲：F·依勃那喜姆
出品：新阿爾巴尼亞電影製片廠 1967年
譯制：上海電影譯製片廠 1969年11月
翻譯：陸樓法 王人德 華達明（歌詞翻譯）
導演：戴學廬
錄音：李凌雲
配音：劉廣寧，李梓，尚華，戴學廬，伍經緯，畢克，富潤生，胡慶漢等

J. 寧死不屈電影女主角的現在

寧死不屈電影女主角寧死不屈，英勇就義。在監獄中，在刑場上，她們不畏強暴，不受敵人的威逼利誘。最後，米拉和阿費爾蒂達寧死不屈，英勇就義。