葬花日本電影

『壹』 《黛玉葬花》故事梗概（一百字以內）

那天，寶玉攜了一套《會真記》，走到沁芳閘橋邊桃花底下一塊石上坐著，展開《會真記》，從頭細玩。正看到「落紅成陣」，桃花吹落，落的滿身滿書滿地皆是。寶玉要抖將下來，來至池邊，抖在池內。

林黛玉來了，肩上擔著花鋤，鋤上掛著花囊，手內拿著花帚。跟寶玉說花抖水裡不好，會糟蹋了，要把花掃了埋到自己院子里的花冢。

(1)葬花日本電影擴展閱讀：

關於黛玉葬花的影視作品

1、香港粵劇電影《黛玉葬花》由鳳鳴電影企業公司於1962年出品。該片由黃鶴聲執導，林家聲、冼劍麗、陳好逑、李香琴、靚次伯、陳皮梅等領銜主演。影片改編自中國古典文學名著《紅樓夢》，片中分場包括「黛玉葬花」、「焚稿」、「黛玉歸天」、「寶玉怨婚」等。

2、1936年金鵬舉執導電影《黛玉葬花》，由李雪芳、馮俠魂、胡蝶麗主演 。講述了林黛玉自喪母後，一直寄居賈府，與表兄賈寶玉朝夕相見，互生情愫。

『貳』 有沒有關於《紅樓夢》的電影

《紅樓夢》作為一部經典巨著，中國電影自誕生以後，多次把它搬上了影幕：

《紅樓夢》最早上銀幕，始於我國電影業剛剛起步的二十年代。1924年秋，民新影片公司將梅蘭芳演出的五齣戲，拍攝剪輯成一部兩本長的戲曲短片，其中就有《黛玉葬花》。此片是借了北京東四九條一所原屬清朝貴族謨貝子的府第拍攝的，房主人的身份和建築的格局、園林的布置，都與曹雪芹筆下描寫的大觀園的氣派差不多，時代氣息較接近。《黛玉葬花》放映的時間很短，就是梅蘭芳本人也沒有看到，生前曾一直引為遺憾。

1、1927年，電影《紅樓夢》上海復旦影片公司，編導任彭年、俞伯岩，主演著名喜劇明星周空空和陸劍芬易半喬易蔭嶠文逸民。

1927年，上海復旦影片公司第一次較完整地將《紅樓夢》的主要情節演繹成電影故事。任彭年編導。影片長達二十本，分上、下集，以劉姥姥一角貫穿始終，扮演劉姥姥的是著名喜劇明星周空空。為了招徠觀眾，影片公司竟別出心裁的讓大觀園中的人物一律穿上時裝。林黛玉足蹬高跟鞋，辮扎白綢結，不倫不類，非今非古。故在當時及以後都曾受到嚴厲指斥，而影片主創人員卻認為：《紅樓夢》一書「始終並未示明年代」，穿時裝是可以允許的。他們並特地在廣告上申明：「本片是近代裝，非老戲式之古裝。」

2、1927年，電影《紅樓夢》上海孔雀影片公司，編導程樹仁，主演夏佩珍、殷明珠、嚴月嫻、周晚成周空空。

1927年，上海孔雀影片公司也將《紅樓夢》搬上了銀幕，由程樹仁編導，夏佩珍、殷明珠、嚴月嫻主演。並針鋒相對地刊出廣告：「本片乃古裝香艷巨片，非時裝可比。」這兩部影片都產生過一定影響，數年以後還分別復映過。

3、1936年，有聲故事片《黛玉葬花》上海大華影業公司，主演李雪芳，高飛風、馮俠魂。

4、1939年，《王熙鳳大鬧寧國府》新華影業公司，導演岳楓，主演顧蘭君、梅熹、白虹。

資料：電影背景資料、顧蘭君個人介紹

5、1944年，電影《紅樓夢》上海中華電影聯合股份有限公司，導演卜萬倉，演員：林黛玉：周璇；賈寶玉：袁美雲；薛寶釵：王丹鳳；王熙鳳：白虹。

40年代電影《紅樓夢》袁美雲飾賈寶玉，周璇飾林黛玉，王丹鳳飾薛寶釵影片以寶黛的愛情為主線，並沒有全景性地展示《紅樓夢》。1944年，上海中華電影聯合股份有限公司攝制出品的故事片《紅樓夢》，稱得上是解放前眾多紅樓影片中的佼佼者。

該片由大名鼎鼎的卜萬倉執導，演員陣容尤為壯觀，幾乎集中了上海灘當時的所有大紅星。這些明星以往拍的大多是時裝片，

然而演起古裝戲來卻毫不遜色，將劇中人物演得活靈活現、惟妙惟肖。

特別是袁美雲扮演的賈寶玉，堪稱「玉樹臨風佳公子，面如脂粉一後生」，著實令人難忘！

花絮一：當時還有兩位導演的太太加盟演出----卜萬倉夫人鄭玉如(扮晴雯)和李翰祥夫人張翠英(扮金釧)。

花絮二：影片里的插曲《葬花詞》和《悲秋》由周璇演唱。這部《紅樓夢》也是第一部東渡扶桑，被介紹到日本去的中國電影。

與此同時，周璇的歌也通過日本歌手李香蘭，被廣泛傳播到東瀛，影響深遠，甚至惠及到歌壇上的後來者鄧麗君。

林黛玉：周璇

賈寶玉：袁美雲

薛寶釵：王丹鳳

王熙鳳：白虹

林黛玉：周璇

周璇演林黛玉，是最理想的角色。她出身貧困，父母雙亡，童年是在苦水裡度過的；長大以後，自己又經歷了愛情悲劇，所以常自稱為「林黛玉第二」。她在飾演林黛玉時，濃妝淡抹，把自己打扮得雍容華貴，楚楚動人；但卸裝後，卻總是第一件陰丹士林布旗袍，不施脂粉，朴實無華。

賈寶玉：袁美雲

1932年入天一影片公司，在有聲紀錄片《游藝大會》中演出京劇片段；同年因主演《小女伶》而嶄露頭角。1933年後在藝華影業公司主演《中國海的怒潮》、《逃亡》、《化身姑娘》等影片。1942年後在中聯、華影等影片公司，主演《少奶奶的扇子》、《家》等影片，並在《紅樓夢》中反串賈寶玉。1946年赴香港，先後在大中華、永華、良友等影片公司主演《慾望》、《國魂》、《蒙難夫人》等影片。 1948年因病息影，協助丈夫王引獨立製片。

薛寶釵：玉丹鳳

玉丹鳳原名王玉鳳，在上海愛國中學讀書時，就非常喜歡觀看周璇、袁美雲等名星的影片。有一次，她為好奇心所驅使，跟人到合眾影片公司去看拍電影，不料被導演朱石麟發現，從而踏進了電影界。她演《紅樓夢》時，年僅17歲，與薛寶釵年紀相仿。她在影壇上已初露頭角，至此更是紅透了半邊天。

『叄』 電影《梅蘭芳》什麼時候上映講的是什麼

已經上映了12月5日全國上映！ 梅蘭芳，名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。江蘇泰州人，1894年生於北京，他出生於京劇世家，8歲就開始學戲，10歲登台在北京廣和樓演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜連成班，1911年北京各界舉行京劇演員評選活動，張貼菊榜，梅蘭芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一台演出了《綵樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來上海就風靡了整個江南，當時里巷間有句俗話：「討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳」。他吸收了上海文明戲、新式舞台、燈光、化妝、服裝設計等改良成分，返京後創演時裝新戲《孽海波瀾》，第二年再次來滬，演了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了34天。 回京後，梅蘭芳繼續排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來滬，連唱45天，1918年後，移居上海，這是他戲劇藝術爐火純青的頂峰時代，多次在天蟾舞台演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創造了醇厚流麗的唱腔，形成獨具一格的梅派。1915年，梅蘭芳大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進行了獨樹一幟的藝術創新，被稱為梅派大師。 1919年4月，梅蘭芳應日本東京帝國劇場之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪記》等戲。一個月後回國。1921年編演新戲《霸王別姬》。1922年主持承華社。1927年北京《順天時報》舉辦中國首屆旦角名伶評選，梅蘭芳因功底深厚、嗓音圓潤、扮相秀美，與程硯秋、尚小雲等被舉為京劇四大名旦。 1930年春，梅蘭芳率團赴美，在紐約、芝家哥、舊金山、洛杉磯等市獻演京劇，獲得巨大的成功，報紙評論稱，中國戲不是寫實的真，而是藝術的真，是一種有規矩的表演法，比生活的真更深切。在此期間，他被美國波莫納大學和南加利福尼亞大學授予文學博士學位。 1931年「九·一八」事變後，梅蘭芳遷居上海，先暫住滄洲飯店，後遷馬斯南路121號。他排演《抗金兵》、《生死恨》等劇，宣揚愛國主義。1935年他曾率團赴蘇聯及歐洲演出並考察國外戲劇。在京劇藝術家中，出訪最多和在國內接待外國藝術家最多的當屬梅蘭芳，他把中國京劇表演藝術和藝術家謙遜、朴實的優良品質介紹給了各國人民，因此人們稱他為本世紀二十年代至五十年代中國京劇藝術的文化使節。 抗戰爆發後，日偽想借梅蘭芳收買人心、點綴太平，幾次要他出場均遭拒絕。梅蘭芳考慮到在上海不能久留，遂於1938年赴香港。他在香港演出《梁紅玉》等劇，激勵人們的抗戰鬥志。1941年香港淪陷後，他安排兩個孩子到大後方讀書，自己於1942年返滬。 抗戰勝利後，梅蘭芳在上海復出，常演崑曲，1948年拍攝了彩色片《生死恨》，是中國拍攝成的第一部彩色戲曲片。上海解放後，於1949年6月應邀至北平參加第一次全國文學藝術工作者代表大會，當選為政協全國委員會常委。1950年回北京定居，任文化部京劇研究院院長，1951年任中國戲曲研究院院長，1952年任中國京劇院院長，並先後當選為全國人大代表。1955年，他拍攝了《梅蘭芳的舞台藝術》，收入他各個時期的代表作《宇宙鋒》、《斷橋》等及他生活片斷和在工廠、舞台演出的《春香鬧學》等戲的片斷。1956年他率中國京劇代表團到日本演出。1959年5月他在北京演出《穆桂英掛帥》，作為國慶十周年獻禮節目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳演出劇本選》、《舞台生活四十年》等。代表劇目有《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《打漁殺家》等，先後培養、教授學生100多人。

『肆』 黛玉葬花的故事所代表了她的什麼性格特點

黛玉葬花情節：因為和寶玉有誤會賭氣，黛玉一個人到上次葬桃花的地方葬花，碰巧，寶玉見那各色花落一地無人料理，也去那裡了。寶玉到了，只聽黛玉口中念葬花詞，好不悲切。反應黛玉多愁善感的性格特點

『伍』 誰能給我系統的介紹一下關於陳淑芬和平凡的個人及合作作品.

可以去看看~~我也超喜歡他們~~
http://bbs.lintun.com/thread/.html

http://www.xy732.com/readarticle/htm/71/2005_6_19_5822.html

陳淑芬基本資料

B型，山羊座，出生於八堵。

1988年畢業於德明商專後，便在一家證券公司就職。後因興趣之故，轉往插畫界發展。喜好收集資料及日本。現為專職的插畫家，作品散見於《談星雜志》、小說封面及電玩軟體。

主要作品為復制畫集《Touch》、《Waiting Love》、《Amour》，畫冊《浮生若夢‧紅樓繪卷》， 插畫精選集《豆瓣魚，彩虹書《藍色，真的叫寂寞》、《紅色，我好想你》。與平凡共同合作彩虹書《黃色，那一天下午》、《白色的1224》，復制畫集《眼兒媚》、《葬花》、《綰青絲 》，畫集《心動》、《愛我不愛》、《笑傲江湖》、《戀愛手札》，插畫精選集《平芬秋色I(○古代版) 》、《平芬秋色II(現代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》，明信片集《浪漫．古典．夢》、 《男左女右》，插畫名家技法系列《平凡&陳淑芬技法白皮書》。

緣起陳淑芬就像她畫筆下的女子，有著清秀引人注意的外表。白凈的皮膚，使人忍不住的偷問，「是怎麼保養的啊？」但是教人驚訝的是，淑芬有的是俠女般性格。那樣的坦率直爽、大方開朗，也難怪讓人深深著迷。認識她，就像在湖畔遇見盛開的水芙蓉。

初入社會的證券生涯與轉折其實我本來就喜歡畫圖了，在快要畢業的時候就開始找工作，然後就找到一個插畫的兼差，是在畫卡片的，那我就蠻高興的，就開始畫了。最有趣的是，事隔十幾年，那些卡片現在每到聖誕節在市面上還看得到，不過上面沒有寫我的名字，只有簽名而已。

可是畫一陣子，後來卻進了證券公司。因為我畫圖畫的不夠認真，一年到頭下來畫不到幾張，根本養不活自己。可是那個時候還賴在家裡面，所以我媽看不過去，她覺得說一個正常人就應該有工作，不應該這樣混日子。那我在家也的確是在混日子，都睡覺睡到下午，然後肚子餓也不起來，一天醒著也沒有多久，然後到晚上大家都睡了，我又一個人醒著，到後來我媽就幫我介紹進去證券公司。所以我進去之後，其實還是有繼續畫插圖，可是速度就更慢了，因為既然已經在工作了，一年大概只畫了一張圖。

當時證券公司很輕松，公司成立的時候是在景氣很好的時候，可是當真正開始的時候，景氣又變得很差，那時候股票崩盤下跌到兩千點左右，那公司有的部門就沒事做了，它的人員又太多，那我就很閑，公司當然有它的對策，就是把一些員工分配到很忙的部門，像我就是被分配到股務代理，很累很累，工作永遠作不完。但是雖然工作很忙，我卻從來沒有加班，因為沒做完就算了，反正那是我加班也做不完的。後來我就開始醞釀著要離職的心情，但當初是我媽媽拜託很多高層的人介紹我進去的，所以當我突然走掉，以後就不要再指望有人介紹了，所以我就自己去找工作。

可是當時也沒找到什麼適當的工作，卻突然之間發現小說封面可以畫，然後我就開始打電話問那些出版社，剛好遇到一個很溫柔的總編輯，於是就在那家出版社畫小說封面，畫了一陣子之後，就很放心的離開原來證券公司的工作了。從那個時候開始，我就不敢再那麼混了。雖然一開始沒有現在這麼認真，可是覺得至少要畫到每個月都可以賺錢養活自己。

不過其實那個時候我也不算養活自己，只不過是繳了會錢而已。我當時並沒有什麼職業的想法，還是把這份工作當作兼差，是認識平凡以後，才對這個觀念有所改變。再來就是讀者的信件，我沒有想到有人因為看到圖然後寫信給我，所以突然之間就有點心虛，本來畫圖是因為自己高興，也不會很在意別人看到圖是什麼感覺，可是當有陌生的人寫信給我，開始就會有點在意麵子問題，當畫的很爛的時候，會怕人家覺得說這個人怎麼越畫越丑啊！

家人的反對在學生時代的時候，家裡其實是很反對的，甚至寧願我去看電視也不要畫畫，因為我國中迷戀畫圖的時候，生活作息從每天晚上看書都在打瞌睡，演變成為了畫畫，凌晨兩三點還不睡，我媽媽就會進來說：「夠晚了，可以去睡覺了！」加上我家從小就有規定睡覺時間，可是很奇怪的，我看書就是沒辦法看到那個時間，會看著一頁課本發呆兩三個小時，到我媽發現就會問說：「你那頁英文課本未免也看太久了！」

畫圖的最愛我最喜歡上色，比較不是那麼喜歡畫型。對我來說，畫型只是為了待會上色用的，就好像填空游戲一樣。為了畫現在流行的古裝，我買了好多中國古代服飾研究之類的書，已經佔了所有書的三分之一了。然後其中以清朝的服飾最繁瑣，尤其是格格之類的角色，不過不華麗就不像是清裝。

我小時候很喜歡古裝，會把窗簾拿起來當作古裝的袖子。可是說實在的，一開始畫古裝好痛苦，因為布的皺折很重要，我覺得布的皺折是很迷人的，可是我自己又畫不好，那時候我就覺得很沮喪。

接下來是衣服的花紋，衣服的花紋也很重要，可是我也畫不好。所以一開始畫古裝挫折感很重，因為覺得畫出來好像乞丐，都是穿著那種很素很差的布料，可是古裝很現實，它就是要很華麗很亮，看起來才會漂亮。就像和服一樣，便宜跟貴的，遠遠一看就看得出來。這些年來古裝的需要量比較多，所以也有很多機會可以讓我不斷的練習，而且因為畫越多，也更增加了興趣。

從以前我就喜歡畫人，這是天生的，在大約十歲的時候，我就記得有一個十多歲的小女孩，頭發不知用什麼方式夾的，看起來就是很漂亮。反正就是對某些美麗的事務，會特別的注意。

後來有時候看到漂亮的明星，就會有一段時間猛畫這個明星，不過現在會開始注意肖像權的問題，因為有些明星的經紀公司並不喜歡別人畫他們的明星，有的人會高興，當然就有一些人會不高興。所以後來就開始畫身邊認識的人，或者在簽名會上會看到一些漂亮的小妹妹，有時就會厚著臉皮留下電話，再找他們出來拍照。

平凡-愛喝黑咖啡的王子畫家-基本資料

A型，白羊座。

畢業於復興美工，曾在廣告公司及皇冠、時報等出版社工作；工作期間，陸陸續續發表一些畫作，後轉向插畫界發展。喜好電腦、電影及日本，擅於影像平面處理與色彩的運用。現為專職插畫家，作品散見於《談星雜志》、小說封面及電玩軟體。

主要作品為畫集《夏日之後》、《FOCUS》，復制畫集《惡男》、《白日夢》、《銀色惡男》，明信片集《舊愛》、《新歡》。與陳淑芬共同合作彩虹書《黃色，那一天下午》、《白色的1224》，復制畫集《眼兒媚》、《葬花》、《綰青絲 》，畫集《心動》、《愛我不愛》、《笑傲江湖》、《戀愛手札》，插畫精選集《平芬秋色I(古代版) 》、《平芬秋色II(現代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》，明信片集《浪漫．古典．夢》、 《男左女右》，插畫名家技法系列《平凡&陳淑芬技法白皮書》

緣起聽說《FOCUS》里的帥帥男主角，個性很像平凡。不過，「黑咖啡」可能也是很貼切的說法，接近原味。平凡說，喜歡黑咖啡的原味。原味，最是自然。就像他的作品，鄰近信念的忠實呈現。

創作的漫長歷程剛開始畫漫畫的時候，有件事情一直很困擾我，那就是漫畫分鏡的問題，因為我一直搞不清楚其他漫畫家是怎麼分鏡的。漫畫分鏡是很自由的，主要是故事講的順就可以，可是我的性格不是這種性格，會覺得好像應該要有什麼才會有什麼，必須要先說服自己才能說服別人，所以從十幾歲開始就深深為此感到苦惱。一直到退伍後進入廣告公司，和學電影、大傳的人接觸後，才有初步概念。

我本來就很喜歡電影，念高中時一天可能可以看六部電影，當時在看的時候比較像是觀眾。當兵前開始有MTV，在包廂中也看了不少，算是啟蒙，讓我知道分鏡原來是可以這樣子的。之後開始把一部份自己的想法轉成這樣的概念，做一個開場和結尾，這是比較影片式的，但這樣的感覺通常會讓故事的概念加分，使人容易進入狀況，覺得比較漂亮，而且營造氣氛。

我覺得東西要有所區隔，如果你要講一個很浪漫的東西，講究一個浪漫的感覺時，要想的鏡頭的感覺就是要很漂亮、很浪漫的味道和圖案。這幾年其他的影響就是人生的歷練，所以現在比較容易假設不同的人可能會說出不同的話，他的判斷可能會和我們不同，不同處在哪裡，這是年輕時辦不到的。

以《FOCUS》來舉例，這個內容是說人的定位問題。男主角一開始時是太太跑掉，從這樣的情境切進他的故事。我只想了一個小小的開場是他幫別人拍大頭照，從那樣的地方開始。像那樣子的東西對我而言，當時我開始在看電影書的時候，它講到一些點，我盡可能的把我所知道的點放進去，譬如說鏡頭的移動。不過很可惜的是因為在拍攝照片的過程中，我沒有辦法去控制很多元素，如果現在來控制應該會比當年好。

由於我很喜歡象徵性的東西，所以在《FOCUS》中的男主角戴的帽子，帽子拿下來和戴上去是有意思上的差別，是指放開了自己和沒有放開自己的差異性，這是有落差的。然後，包括場景當中的光線，也是有一點點意義的，這些都是當時很辛苦在放的東西。不過很可惜後來書印壞了，原來的顏色很漂亮，襯底的顏色原來不是黑色，可是是在印刷之後才發現這個問題，所以只好讓它以黑色為底本，全部都印黑色，不然照說裡面的顏色本來應該更亮的，但現在再回頭看還是很感動的。

夏日三部曲我原來有出《夏日三部曲》的打算。《夏日之後》是第一本，《FOCUS》是第二本，到了第三本時是原有的角色都會出來，因為我想講三個男生的故事：未婚、已婚、及同性戀。只是第三本始終沒有機會畫，所以第一個主角在第二本有出來亮相一下，在第三本的時候，會很清楚的讓你看出，三個人的交集。

就很像法國某導演的一系列電影：紅色、藍色、白色，最後三個主角竟然在同一艘船上。可是我想做的不是那樣子的效果，我要的是更明顯的交錯。在不知不覺間，三個人曾經在怎樣的場合錯身而過，曾經發現對方，看了一眼，然後再離開。其實因為大家都不會注意，每個和你錯身而過的人，都會有自己的故事，這是當時的構想。

另外，我很厭惡取主角的名字。因為很多故事在許多人身上都發生過。我覺得名字真的沒有很大的意義，它是故事而非真人，加上名字太容易影響我們對它的看法，如果說女主角的名字叫招弟，你對她的印象很快就不同了，我不喜歡那樣子的感覺。名字只是一個符號，可是符號竟然產生了這麼大的影響，感覺很不好。所以乾脆就叫吉祥如意，讓你知道這個代號就好。

定義自己的作品我對自己的作品沒有定義，只是想做東西，想做一件事情。本來畫夏日之後是因為那個時候很想拍影片的東西，以前和現在不同，現在有DV之類的東西可以拍，可以剪接，但以前沒有這樣的環境，那時候會覺得說，反正沒有機會拍影片，畫個漫畫也可以，用這樣的方式去取代拍影片的可能性。

畫《夏日》的時候，純粹是一種心情上的感覺，太急於想要表達某一個意念，後來會覺得說，那是一個創作的概念，至於用什麼型式去做它，不是很重要，是不是漫畫或影片都不是很重要。那時候是急於想表達，沒有管道，現在不同的是有管道，可是沒有時間表達，所以蠻殘酷的。

因為我喜歡想事情，所以想做好玩的東西的想法一直沒有停止，仍舊會一直在想說有沒有什麼東西可以做。像說去到日本，也會覺得說，看看他們各式各樣的書、產品等，甚至於有人是自己販賣錄影帶、或DVD、光碟，我是覺得那很好玩，是可以做的，但現在真的完全沒有多餘的時間，因為要整理那些想法，所以即使是畫《FOCUS》這樣一本書也耗了大概八個月，加上之前的籌備，這一本書耗時將近一年。現在已經很難用一年去完成一本書，主要是稿子的問題。

今年年初的時候很可怕，其實我們這幾年特別嚴重，幾乎過年前後，工作就已預定到年底，當然多少會有出入，但范圍大致不變，只會更忙，中間會推掉一些工作，因為死到臨頭，一樣疊一樣，前面的都做不完，後面當然更往後壓，就必須推掉。

http://www.xy732.com/readarticle/htm/71/2005_6_19_5822.html

『陸』 《紅樓夢》拍過多少個版本都是哪年拍的

越劇-紅樓夢（電影版）六十年代搬上銀幕，集優秀演員於一堂，徐玉蘭、王文娟主演,金采風演王熙鳳，呂瑞英演薛寶釵。

1975年無線曾拍過《紅樓夢》，汪明荃伍衛國演寶黛，當年周潤發剛出道，在劇中演蔣玉涵．

片名：《金玉良緣紅樓夢》
導演/編劇： 李翰祥
主演：林青霞 飾賈寶玉
米雪 飾薛寶釵
張艾嘉 飾林黛玉
作曲： 王福齡
其他職員：劉韻 (張艾嘉代唱) 容蓉 (林青霞代唱)
類型：古裝/歌舞
地區：香港
出品：邵氏
色彩：彩色
對白：國語
年代：1977年

電影紅樓( 好像是87年）
夏欽.... 賈寶玉
陶慧敏.... 林黛玉
傅藝偉.... 薛寶釵
劉曉慶.... 王熙鳳
林默予.... 賈母
俞紅菲.... 麝月
李勇勇.... 晴雯
張蕾.... 襲人
馬麗娜.... 芳官
閔英.... 傻大姐
吳春蓮.... 墜兒
邢紅.... 李紈
張鳴鳴.... 司棋
齊虹.... 雪雁
王雲霞.... 周瑞家的
樊淑棣.... 王善保家的
曾丹.... 賈探春
宮景華.... 邢夫人
楊世華.... 賈迎春
周志宇.... 賈赦
王斑.... 薛蝌
林小解.... 薛蟠
王玲.... 寶蟾
范衛華.... 夏金桂
童欣.... 香菱
許志群.... 鴛鴦
袁玫.... 薛姨媽
陳虹.... 紫娟
馬曉晴.... 史湘雲
王敏宜.... 王夫人
范永瀚.... 賈蘭
丁嵐.... 賈惜春
楊玉天.... 金桂母
姬麒麟.... 賈璉
李明珠.... 夏婆子
周雅慶.... 燈姑娘
何賽飛.... 妙玉

還有大家熟悉的央視83電視劇版紅樓夢

『柒』 葬花的重大記事

1957年下半年，徐玉蘭與王文娟主演的《紅樓夢》正式上演。
1958年徐玉蘭在《紅樓夢》中成功地塑造了賈寶玉的藝術形象。
1962年7月，徐玉蘭與王文娟主演的《紅樓夢》被拍攝成電影。
【音樂大師林海親自操刀 《黛玉傳》主題歌】
專輯名：葬花
歌手：哈輝
唱片公司：板凳音樂
語音：國語
發行時間：2010-6-30
三十五集古裝電視連續劇《黛玉傳》力邀著名音樂大師林海擔綱了全劇的配樂，因87版《紅樓夢》中歌曲是一大亮點，所以後來的相關題材電視劇的主題曲一直備受外界關注，這首名為《葬花》的歌曲歌詞節選自曹雪芹在原著中《葬花吟》的詞句，整首歌曲都重新進行了創作，對古典音樂與現代音樂進行了完美的結合。作為《葬花》的演唱者，古典音樂演唱家哈輝在英國倫敦大學進行了首次演唱，反響極為熱烈。據製片人宮晶珠透露，這部劇的整個音樂絕對是激動人心的，相信會成為一套留得住的經典。

『捌』 林黛玉葬花的故事50字 要故事內容~不要感受~急急

林黛玉葬花的故事：黛玉頭夜敲怡紅院的門找賈寶玉，晴雯誤以為是丫頭，便拒絕開門。黛玉錯疑在寶玉身上，那一夜她枉自嗟嘆著身世生寶玉的氣。

次日恰逢餞花之期，看見落花滿地，便躲了眾人來到昔日葬桃花的地方，更不由感花傷己，感嘆「儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰」，「一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知」的凄傷身世，寫出了那篇有名的《葬花詞》，不覺已悲痛地倒在了葬花坡之上。

寶玉聽到後痛苦不堪，寶玉趕上去做了「既有今日，何必當初」的沉痛傾訴，才化解了這一場誤會。

(8)葬花日本電影擴展閱讀：

在越劇電影《紅樓夢》中，寫黛玉聽到梨香院小旦唱《牡丹亭》後，有這么一段唱詞：繞綠堤，拂柳絲，穿過花徑。聽何處哀怨笛，風送聲聲。人說道，大觀園四季如春，我眼中卻只是一座愁城。

看風過處，落紅成陣，牡丹謝，芍葯怕，海棠驚，楊柳帶愁，桃花含恨，這花朵兒與人一般受逼凌。我一寸芳心誰共鳴，七條琴弦誰知音？我只為惜惺惺，憐同命，不教你，陷入污泥遭蹂躪，且收拾起桃李魂，自作香墳葬落英。

該段唱詞，很好的詮釋了原著中黛玉葬花的原因和目的：對有類似遭遇的女性是「惜惺惺，憐同命」，對自己的見解缺乏共鳴知音，因而葬花以自慰。

『玖』 《葬花吟》是誰寫的這首詩的背景和意義是什麼

林黛玉 寫作背景 愛情表露 黛玉在第一次葬花中，巧遇寶玉在沁芳閘橋邊的石頭上看《西廂》，黛玉瞧見也要看，於是上演了紅樓經典場景寶黛共讀《西廂》。讀過後寶玉說自己如「多愁多病」的張生，黛玉如具有「傾國傾城貌」的鶯鶯，這等於是那個時代最直白的愛情表露。 委屈 </B> 礙於當時的禮教，也怕寶玉把自己看得太「輕薄」，所以黛玉竟「眼圈兒紅起來」。有尊嚴的大家小姐，誰敢對她們表白愛情?在那時，表白愛情一方面固然是喜歡對方，另一方面，也可能是不尊重對方。所以黛玉竟有些委屈，懷疑寶玉利用「淫詞艷曲」來「欺負」自己。 黛玉畢竟是了解寶玉的，聽了寶玉這樣的表白，心裡畢竟是喜歡的。所以寶玉剛一發誓，黛玉就「破涕為笑」，也隨即引用了《西廂記》中的詞語，說寶玉「苗而不秀，是個銀樣鑞槍頭」。黛玉同樣引《西廂記》，就等於接受了寶玉的愛情表白。通過共閱《西廂》，寶黛愛情前進了一步，「朦朧度」有所減少。 無奈 寫《葬花吟》的前一晚，為寶玉被賈政叫去而擔心的黛玉前去怡紅院探望，卻被丫鬟晴雯鹵莽的使性子拒在門外；黛玉客居賈府，即使被丫鬟拒之門外，又能如何呢？再聽怡紅院里傳來寶玉、寶釵二人的一陣笑語之聲。寄居賈府，已是沒趣，如今，白天剛剛表露愛意的寶玉，也不過如此，這個時候的黛玉，心中真百般滋味，說不出口。黛玉惟有以哭泣來釋放心中的的壓抑與悲傷，而宿鳥棲鴉聽見秉絕代姿容、具希世俊美的黛玉哭泣，也是不忍聽聞。所以在《葬花吟》中，有這么一句，儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰。試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。可見，她是以花代己，葬花也是另一種的對自己命運的嘆惜與對現實的無奈。 葬花以自我安慰 在越劇電影《紅樓夢》中，寫黛玉聽到梨香院小旦唱《牡丹亭》後，有這么一段唱詞：繞綠堤，拂柳絲，穿過花徑。聽何處哀怨笛，風送聲聲。人說道，大觀園四季如春，我眼中卻只是一座愁城。看風過處，落紅成陣，牡丹謝，芍葯怕，海棠驚，楊柳帶愁，桃花含恨，這花朵兒與人一般受逼凌。我一寸芳心誰共鳴，七條琴弦誰知音？我只為惜惺惺，憐同命，不教你，陷入污泥遭蹂躪，且收拾起桃李魂，自作香墳葬落英。該段唱詞，很好的詮釋了原著中黛玉葬花的原因和目的：對有類似遭遇的女性是「惜惺惺，憐同命」，對自己的見解缺乏共鳴知音，因而葬花以自我撫慰。 《葬花吟》是女主人公林黛玉所吟誦的一首詩。這首詩在風格上仿效初唐體的歌行體，名為詠花，實則寫人。全詩通過豐富而奇特的想像，暗淡而凄清的畫面，濃烈而憂傷的情調，展現了黛玉多愁善感的性格、內心的矛盾與痛苦、細微而復雜的心理活動，表達了其在生與死、愛與恨復雜的斗爭過程中所產生的一種對自身存在焦慮不安的體驗和對生命迷茫的情感。將花擬人，以花喻人，把花的命運與人的命運緊相聯系，有力地控訴了那些摧殘花，能救活黛玉，讓寶、黛兩個有情人成為眷屬，把已斷絕的月下老人所牽的紅絲繩再接續起來。試想，只要「沉痼」能起，「紅絲」也就能續，這與後來續書者想像寶、黛悲劇的原因在於婚姻不自主是多麼的不同！倘若一切都如程偉元、高鶚整理的續書中所寫的那樣，則賈寶玉已有他屬。起黛玉「沉痼」毫無作用。「續紅絲」當然不是為了要她做寶二姨娘。 《葬花吟》「儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？」等末了數句，書中幾次重復，特意強調，甚至通過寫鸚鵡學吟詩也提到。可知紅顏老死之日，確在春殘花落之時，並非虛詞作比。同時，這里說「他年葬儂知是誰」，前面又說「紅消香斷有誰憐」、「一朝飄泊難尋覓」等等，則黛玉亦如晴雯那樣死於十分凄慘寂寞的境況之中可以。那時，並非大家都忙著為身思想的弱點。人們同情林黛玉，但同時也看到這種多愁善感的貴族小姐，思想感情是十分脆弱的。

『拾』 葬花暗黑桃花源有r18嗎

沒有。葬花·暗黑桃花源》是以《桃花源記》為題材的戀愛懸疑的冒險游戲。由於這是一款游戲，所以是沒有r18的。r18是一種分級制度，表示那些禁止18歲以下人們觀看的電影。