信條電影韓國票房

A. 影院復工以來票房破50億，各大電影的票房分別是多少

電影院終於解封了，終於又可以去電影院裡面看電影了，而電影院自復工以來，他們的票房很快就突破了50億可以看出網友們都是迫不及待的要去電影院裡面看電影了，我看其中票房最高的就是今年新推出的《八佰》，短短時間內票房高達了20多億，可以說是佔了這50億票房的一半，《我在時間盡頭等你》的票房是將近5億，包括一些重新上映的電影，像《哈利波特》《星際穿越》《哪吒》也都收獲了不錯的票房。

首先說說八佰為什麼他的電影票房可以達到如此之高，因為它是一個充滿了熱血戰爭看了會讓所有年輕人都熱血沸騰的一部戰爭片，影片講述的是幾位年輕人在在保家衛國面前毫不害怕，勇敢犧牲自我。

此次電影院的復工也是為大家呈現了很多精彩好看的電影，也都收獲了非常多不錯的影評和票房，找個時間，約上自己最好的朋友，去看一場最想要看的電影吧。

B. 14億票房打了水漂，為什麼說《信條》敗給的是現實

中國電影市場全面復甦但好萊塢大片卻是沒撈到什麼便宜，投資20億的某片就票房敗北慘不忍睹，連名字都不能提一下，真是讓小氣到極點。

而另一部諾蘭的大片《信條》也成績一般沒掀起什麼水花，上映好久才賣了4個多億，這對於14億人民幣的投資堪稱杯水車薪。

目前《信條》豆瓣評分7.8，質量也算上乘，至於說是不是經典自有時間驗證，但票房這塊該片是回本艱難了。

C. 諾蘭新片慘遭滑鐵盧，耗資15億，苦等6年《信條》到底輸在哪

大家認為諾蘭這次在故弄玄虛，將簡單問題復雜化，甚至連時間逆轉而產生的邏輯問題都沒有觸及到，只是一味地將“時間逆轉”當成一種工具。與其說‘燒腦’，其實是‘繞腦’，把概念、情節線索強行復雜化卻又一直只在表層兜圈子，最終出來的效果就是異常割裂式、景觀運動表象式的呈現，這部新作甚至連畫面都不如以往吸引了。總體而言，《信條》的視覺效果仍比較平實，缺少《星際穿越》的“時間實體”、《盜夢空間》的折疊都市等炫目的視覺奇觀。且諾蘭為了炫技犧牲了故事和人物，觀影體驗非常差。老套的拯救世界的故事，但沒有一個角色有足夠的驅動力，都只是在模板化地跑劇情。

與《信條》並稱“時空三部曲”的《盜夢空間》和《星際穿越》，分別位居豆瓣TOP250的第九和第十二位。

2010年首映的《盜夢空間》收獲了4.62億元票房，是2010年內地電影票房總排行的第五位，豆瓣評分9.3分。該片同樣以新奇的電影結構讓觀眾高呼“燒腦”，但其程度遠不及今日《信條》的全民“看不懂”。

《星際穿越》豆瓣評分同為9.3分。這是諾蘭在國內票房表現最優秀的影片，2014年首映時收獲7.55億元票房，上映之初與《信條》表現不相上下，但在後續上映中越戰越勇。此外，該片在今年國內重映中也獲得1.21億元票房的好成績。

諾蘭上一部在中國內地上映的作品是《敦刻爾克》。雖並非諾蘭一貫擅長的科幻類型電影，但也獲得了3.39億元票房，在引進公映的戰爭片中名列前茅。在三年前公映時獲得多數好評，豆瓣評分穩居8分以上。

D. 信條全球票房

截至2020年9月4日21時，《信條》全球票房在9月6日已經突破1億美元，在新冠疫情肆虐全球的背景下，《信條》是首部達到這樣成績的好萊塢大片。

《信條》是今年最受矚目的好萊塢巨制之一，是導演諾蘭執導的第11部長片，也是全球影市疫後重啟以來的重量級作品，備受觀眾期待。諾蘭在影片拍攝中經常挑戰極限，他堅持大量實景拍攝，甚至買下了一架真實的波音747飛機來拍攝「炸飛機」的戲份。據悉，《信條》的製作成本超過了2億美元。

諾蘭在《信條》中融合特工、動作、科幻等豐富元素，並全面升級開拓「時空逆轉」概念，在觀影過程中，觀眾沉浸在IMAX身臨其境的體驗中，匪夷所思的時空逆轉世界令觀眾目不轉睛，而極具震撼性的槍戰、爆破、動作場景則屢屢激起驚嘆，颳起「逆轉熱潮」。

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諾蘭導演顯然十分重視中國市場，日前，諾蘭和製片人艾瑪·托馬斯，主演約翰·大衛·華盛頓、伊麗莎白·德比齊四位主創集體線上現身，和來自中國北京、上海、廣州、深圳、杭州五大城市的觀眾交流互動。

在被問及為何如此鍾情「時間」這個概念時，導演坦言：「因為時間定義著我們的存在。而電影又是表達時間概念的最佳媒介，電影對時間的詮釋有著非常獨特的力量。」

而《信條》這部電影區別於導演前作的地方是，男主角沒有具體名字，對此諾蘭解釋稱：「這是採取了懸疑電影的一種傳統，因為展現的是現在時，而非已經發生的事情，能夠讓觀眾更好地沉浸於電影的故事裡。」

E. 2021剛開年，票房就破100億，英美媒體報道讓好萊塢神傷

一覺醒來，中國2021年的票房已經突破100億大關，根據燈塔專業版的報道，2021年2月16日9點30分，全國院線電影總票房突破100億大關。

其中，春節檔七部影片貢獻了超過7成的票房。

雖然目前劉昊然王寶強的《唐探3》票房增長有些放緩，但是賈玲沈騰的《你好，李煥英》漲勢喜人，雙雄加持，讓春節檔的票房神話還在繼續，最終只這兩部片就可能超過100億也未可知。

在首周，陳思誠的《唐探3》打破了多項紀錄，其中之一就是打破了2019年由《復仇者聯盟4：終局之戰》創下的美國首周末票房紀錄（3.57億美元），陳思誠的唐探3首周末票房27億，約合4.2億美元。

這4.2億美元的票房，比去年好萊塢大片《信條》全球票房還高出近一億美元，更是碾壓在內地和全球大潰敗的《神奇女俠1984》。

《信條》的全球票房3.5億美元

《神奇女俠1984》的全球總票房1.57億美元，內地只有2.2億人民幣

中國影視的火熱和好萊塢的接連失利，讓英美媒體越來越擔憂好萊塢失去中國這個不斷增長中的大票倉，英美媒體的報道讓好萊塢神傷。

不過英美媒體並沒有完全放棄希望，報道中他們把票房失利更多地歸咎於疫情的影響。他們認為由於中國成功控制了疫情，所以對影市造成了最小的影響，而歐美因為疫情控制不力，導致院線遲遲無法恢復正常，影響了人們的觀影熱情。

不過，由於疫情的影響，導致觀眾對好萊塢依賴減少，而讓觀眾流失的擔憂並沒有因為這樣的解釋而減輕。

相反，英美媒體認為，中國人近些年影市市場越來越壯大是不爭的事實，中國電影技術越來越好，比如《刺殺小說家》的特效幾乎不輸好萊塢，中國電影人講述中國故事的手法越來越成熟，比如《流浪地球》、《戰狼2》等的成功，都表明， 中國影市已經越來越不需要好萊塢票房來支撐了 。

所以，文章提醒好萊塢，要想獲得中國觀眾，必須做出改變。

以前，美國大片依靠先進的技術，和成熟的講故事體系，成功控制了全球市場。甚至宣揚美國救世主的價值觀也被大家接受，畢竟強者通吃。

可如今， 隨著中國電影技術的不斷進步 ，雖然和好萊塢技術還有一定差距，但也漸漸拍出了很有 科技 感的大電影，中國電影工業化已經起航，好萊塢的 科技 范已經越來越難以打動中國觀眾了。

美國大片《神奇女俠1984》去年在內地撲得無聲無息，這在以前是不可想像的。

另外，中國的導演更能抓住中國人的 情感 ，講好中國故事，比如已經鐵定成為今年春節檔黑馬的《你好，李煥英》，引起了全國觀眾的共鳴。

不管英美媒體如何羨慕嫉妒恨，好萊塢要想吸引中國觀眾，讓中國觀眾甘心情願掏錢走進影院，必須好好打磨作品才行。

F. 實時票房排名

實時票房排名如下：

年度票房冠軍：《八佰》，票房高達數億張票。

作為一部戰爭電影，《八佰》基於悲壯的歷史事件，真實呈現出了戰爭的殘酷，它寫實風格強烈，戰斗場面火爆。長鏡頭的運用，「趙子龍」騎著白馬一人迎戰千軍萬馬的畫面，都是《八佰》的亮點。

年度票房亞軍：《我和我的家鄉》，票房高達數十億張票。

由五個單元構成，有喜有悲，最好看的一個故事當屬《最後一課》，拍出了妙趣，其次是《回鄉之路》，反轉帶來了強大的情感爆發力。

年度票房季軍：《姜子牙》，票房十幾億張票。

無論是票房還是口碑，《姜子牙》的表現都低於預期，這部電影野心大、立意高、主題好，但可惜的是，所呈現出來的效果卻有些乏力，封神系列電影終究還是沒能封神。

票房排行榜第4名：《金剛川》，票房十幾億張票。

和《八佰》一樣，也是一部戰爭題材電影，只是口碑相當差些。或許正是因為趕工的原因，雖然《金剛川》的陣容十分強大，但質量卻低於預期。

票房排行榜第5名：《奪冠》，票房8億張票。

陳可辛導演的電影作品，還是保持了一定的水準，《奪冠》這部電影的一大亮點是氛圍營造，中國女排對戰巴西女排的戲份全程都引爆了情感。

票房排行榜第6名：《除暴》，票房5億張票。

的確挺生猛的一部動作電影，《除暴》呈現出了港產警匪片的風格，但缺點是故事太過流水賬，爆發力不足。

票房排行榜第7名：《我在時間盡頭等你》，票房5億張票。

其實只是一部爛片，故事劇情十分不嚴謹，把時空穿越給玩崩了，根本毫無邏輯可言，而且，只會一味煽情，欺騙小朋友的眼淚。

票房排行榜第8名：《信條》，票房4億張票。

都說克里斯托弗·諾蘭這次玩崩了，但個人認為沒有，《信條》仍舊是部電影佳作，只是不夠友好，太過燒腦，挑戰了觀眾的智商。

G. 《信條》是什麼樣的電影

看的《信條》凌晨場，再次感慨諾蘭導演的腦洞之大。本文將用圖解的形式來解析《信條》中的四個問題：

①歌劇院混戰一共有幾組勢力參與？

②高速飆車奪取鈈241的時間線是怎麼樣的？

③反派安德烈如何利用時間鉗形戰略奪取鈈241？

④加州鷹山之戰的時間線是怎麼樣的？

先簡單科普電影里的幾個設定：

1. 本片依舊是諾蘭導演最為擅長的操控時空的戲碼，從《盜夢空間》的嵌套，到《星際穿越》的穿梭，再到《信條》的逆轉，時空的玩法，斧鑿的花樣越來越新奇，設定也愈發的具有深度。尤其是這次的正向時間線和逆向時間線兩者重疊，多線結合在一條線中敘事，真的可以說讓觀眾大開眼界。

2. 本片的逆轉時間，是來自於熵增熵減的設定，可以理解為熵減的(逆向)物體它的時間線是和我們正常正向世界的時間線相反的，熵減的子彈是從牆壁上往槍里射回，爆炸是從爆炸後的廢墟走向爆炸前的建築，人身處在正向的世界看逆向的物體，車是逆行，語言是倒過來發出的。

3. 除了逆轉時間，這部電影還涉及到了因果定律，逆轉時間的同時必然涉及到由果推因，這里影片也引出了一個經典的祖父悖論：你回到過去殺死自己的祖父，祖父死了就沒有父親，父親沒有了也就沒有自己，那自己又如何能夠去殺死祖父呢。

這一個悖論其實也預示著反派安德烈對於人類存亡的看法其實是有偏執的，導演還是寄希望於另一個看法：一代人自然有一代人求生存發展的宿命，不可強求。

4. 因為逆轉時空的存在，那麼戰爭除了在場面讓奇幻得讓人震撼和驚艷，另一方面，在戰略上也有了新的策略，即是時間鉗形戰略，普通的鉗形戰略是兵分兩路擊敗敵方，而在本片中，則是分為正向逆向兩個部隊，利用時間差來進行情報共享和戰略打擊，也就是一個正向的隊伍從白天走向黑夜，另一個逆向的隊伍從黑夜走向白天，逆向的隊伍將黑夜的結果不斷告訴正向的部隊，正向部隊則將白天正發生的事情告訴逆向，從而達到情報共享和一定的預知未來的上帝視角。

再來和大家解析一下四個我覺得挺有意思的地方。

1.烏克蘭歌劇院混戰的勢力劃分

在歌劇院混戰中，一共有三股勢力。

第一股勢力是中情局特工，麵包車里的烏克蘭人司機和包括男主角在內的四位假特警，以及身處歌劇院包廂中的美國外交官，他們之間是用暗號交頭的，這股勢力參與混戰的目的：營救已經被烏克蘭軍方發現身份的外交官同夥，以及拿回神秘金屬盒子鈈241。

第二股勢力是恐怖分子，他們一開始出現在歌劇院製造出極大的混亂，他們的背後應該就是俄羅斯寡頭安德烈，因為之後男主角在餐桌上僅僅提到歌劇兩個字，就讓安德烈回心轉意，說明安德烈參與其中，這股勢力的目的也很簡單：搶奪神秘金屬盒子鈈241。

第三股勢力是烏克蘭官方勢力，包括軍方和特警，烏克蘭軍方實際上已經在包廂里控制中情局特工外交官，而烏克蘭特警前往歌劇院的目的：一個是對抗恐怖分子，另一個則是趁機除掉外交官，在消息有可能泄露的情況下，設置炸葯炸毀烏克蘭歌劇院毀滅現場。

理清楚這三股勢力劃分，即可知道歌劇院混戰的整個過程：

恐怖分子控制歌劇院，烏克蘭軍方前往對抗，並要趁亂除掉外交官，男主的中情局特工小隊偽裝特警進入包廂，除掉了烏克蘭軍人，營救出外交官並取得金屬盒子鈈241。

在撤退過程中，男主和另一位特工決定回去取走炸葯拯救歌劇院無辜性命，另一波特工帶著金屬盒子離開歌劇院。

帶著金屬盒子的特工最後肯定是被烏克蘭官方給攔住了，金屬盒子在混戰中被烏克蘭官方所獲得。

男主和另一位特工也被烏克蘭軍方特警發現了偽裝，所幸有人用逆向子彈救了他。他和特工逃出歌劇院，回到車里卻發現司機烏克蘭人反水，將他們帶到偏僻地方進行拷問，最後男主角服葯自盡，後被中情局救回，表示其通過考驗，正式邀請他加入組織「信條」。

最後提一句，通過發射逆向子彈的特警隊友背包的掛飾可以推測，這個時候救走男主角的應該是逆向的尼爾。

最後，還是准備二刷《信條》的，這部電影的信息量和細節太豐富了，不光是主創斧鑿得好，也值得影迷朋友們多去挖掘。