日本電影東京物語

❶ 電影《東京物語》觀後感

「沒有孩子，可真寂寞。有了，又嫌棄你。」

"終於可以無家可歸了。"

"可能是為人父母的慾望，可慾望是無止境的。"

"等你想盡孝道，母親已經不在了，到時拿著被褥去墳墓也沒用了。"

"人總不知足，可他們已經算好的了。"

就這樣完了

"日出真美！今天又會很熱了"

"大家都以自己的生活為重。"

"子女長大後，會漸漸遠離父母"

"這世界真令人灰心"

"真奇怪，自己的子女反不及你這個外人來得孝順"

"我也太粗心了，早知這樣她在世的時候就該對她好些"

「可是每個人總會 漸漸就變成那樣 雖然我不想，可還是會變成那樣"

「東京可真大，一不小心走散，就見不著了。」

以上是《東京物語》中的台詞

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劇中兩處很微妙的處理

①開頭與結尾處，時針走動的聲音

現在家裡還擺放著鬧鍾的人，應該不多吧。手機已經代替了很多東西。在高中時，貌似還蠻鍾情鬧鍾的，夜裡，關燈睡覺，可以聽到時針「嗆 嗆嗆 嗆」的聲音，許久沒有聽到，已經忘了它的聲音。《東京物語》除了家庭父母子女之間，也是一部關於時間的影片。1953年是50年代還是60年代？影片對現實的理解是很到位的，不知那時在日本是否已經很流行談論家庭父母子女之間問題，反正在中國現如今是已經變成了一個家常話題。即知不一定即行，而且很現實的就是「大家都以自己的生活為重」，特別是長大後成立了另一個家庭，「每個人總會 漸漸就變成那樣 雖然不想，可還是會變成那樣"。自己也是如此。

②片頭與結尾，與鄰居的對話

導演設置了這么兩段對話，片頭是喜悅、期待，結尾是孤獨、落寞，還有一點失望，正如理想與現實之間的落差。失去伴侶的父親說：「一個人會很寂寞」，導演為什麼最後要安排母親的離世，是為更凸顯老父老母的哀傷。看到兩老在東京時，我還感嘆：幸好，你們還有彼此相伴。最後，還是會有一個先走。

「東京可真大，一不小心走散，就見不著了。」這是母親說的話。子女長大後，會漸漸與父母走散。而如今為人父母的人 當還是為人子女時，不也如此。

父親說："人總不知足，可他們已經算好的了。"包含了理解與無奈。也是影片所呈現、所表達的，沒有積極或消極，是認清。也正是這種「認清」，使影片呈現出一種有些低沉的調調，只是有些。

我們應該感謝這樣的電影，電視，公益廣告，因為我相信真的有人做出了反省和改變。

❷ 東京物語這部電影反應了一個什麼樣的社會現實

小津安二郎的這部影片如同他一貫的風格，依然取材於日本尋常家庭波瀾不驚的日常生活。日本人傳統的行為方式和風俗習慣或明或暗細膩地貫串滲透於整部作品中。人物的日常起居、言行舉止皆充滿了日式風味。在小津的安排下，甚至連老夫婦在各處逗留的順序都是嚴格按照長幼之序來定的。而影片同時又展現出戰後日本社會隨著現代化步伐的加快所逐漸凸顯出來的新問題。子女們工作繁忙無暇陪伴老人，便出錢安排他們去熱海旅遊。兩代人觀念的差異在這里得到展現，社會老齡化問題也初露端倪。孫子們與慈祥的祖父母之間的隔閡則暴露出社會結構的變化——傳統多代同堂的大家庭正逐漸被兩代人的小家庭所取代。在淡淡的日常中，小津讓我們看到了現代和傳統交織而出的矛盾。
另一方面，小津也在本片中反映了人的生老病死這一更為普遍的主題。小津對於這一主題的處理並沒有什麼離奇玄妙或激動人心之處，而只是用老夫婦的離鄉訪親之旅將一家三代人串了起來，並以此引發了一個人物的突然過世。這些都生活中人人可能碰到的事情。而正是這種貼近生活的真實感，引發出感慨並讓人有所感悟。
片中的人物沒有什麼大奸大惡之輩，一些人物說話是總是面帶微笑，即使是稍顯冷漠的長子以及心直口快並有點小氣的長女對年邁的父母亦不失真誠的關愛，他們的態度和表現也是可以體諒和理解的。在這部平淡而寓意深遠的影片中，小津並不想批判什麼，抨擊什麼，而只是以其獨特的手法將社會和人生的種種問題平靜地呈現於觀眾面前。這種以小切入點把握時代特徵挖掘生活內涵的做法，正是小津大師的獨到之處。

❸ 東京物語完整版電影

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《東京物語》是由小津安二郎執導，笠智眾、原節子等主演的劇情片。於1953年11月3日在日本正式上映。影片講述了住在小城中的平山周吉老兩口，在與東京成家立業的子女們短暫相聚並迅速分離、各自回到原有生活軌跡的故事。

❹ 東京物語的影片評價

這是偉大的家庭電影。它非常的東方。一切看上去都是那麼平靜，沒有什麼戲劇性，但是結尾卻給你重重一擊，讓你感到生活是如此令人絕望，它展示了生活中非常細微的變化，敏銳的呈現了生活的本質正是「變化」。沒有任何事物是一成不變的，唯一不變的卻是事物都會變化這個規律。這部影片通過舒緩的方式將這個概念傳達給觀眾（導演李安評）
電影延續了原作中對日本傳統家庭關系重構的深情關注，借故事原有的敘事框架，用山田獨特的筆觸，為日本的當代社會做了一幅深入淺出的家庭速寫，畫面清新婉約，明麗動人（光明日報評）。

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《東京物語(1953)》
導演: 小津安二郎
編劇: 野田高梧、小津安二郎
主演: 笠智眾、原節子、杉村春子、東山千榮子、山村聰、香川京子
類型: 劇情、家庭
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1953-11-03(日本)
片長: 136 分鍾
又名: 東京故事、東京紀行、Tokyo Story
兒女們都大了，各自成家。父親周吉（笠智眾飾）和老伴（東山千榮子飾）要去東京看望他們，老兩口帶著愉快心情上路。可另一邊，還沒等他們到大兒子家，孫子就因為爺爺奶奶到來騰地方哭鬧不停。老人開始覺得尷尬，大兒子幸一（山村聰飾）在東京當醫生，二女兒繁（杉村春子飾）在東京開美容店，二兒媳紀子（原節子飾），小女兒京子（香川京子飾）外，大阪還有三子敬三。
東京讓老人陌生，在兒女家也好不到哪去。大兒子工作繁忙，沒時間帶他們出去玩。搬到女兒家，依舊每日困守且有矛盾。老兩口漸漸也明白兒女們的處境，他們在東京的老友也過得不好。只有守寡的兒媳紀子對老人很是孝順。之後老人踏上回家的路，前後不過十天……

❻ 《東京物語》直擊人心，大男人都能看哭的電影，你為之所動了嗎

很真實很現實的一部家庭電影，一個大男人都看哭了，說不出的苦澀。現代城市改變了人們對時間空間的看法。一次探親之旅，勾畫出的家庭關系和社會圖景，足以概括城市帶來的倫理困境，並在當下依舊適用。在影片的諸多人物中，獨自住在“筒子樓”的紀子尤其特別，時代變遷，她卻近乎迂腐地堅守著傳統道德觀念，會因為一絲自私而痛哭，在丈夫離世八年後依舊獨身，對待公婆謹遵孝道，遠甚親生子女。老父親演技最為出眾，有一種靜默卻厚重的力量，直擊人心。

電影不緊不慢的節奏和看似普通人的生死與人情世故卻有一種入木三分的力量感，本片可謂是東方人人情世故的典型，父母與子女的關系會隨著子女的越長越大而變得越來越疏離，當已為人父、為人母的子女終於有機會為自己的父母做點什麼的時候，即便讓他們遊玩自己的城市、安排他們住海景房，卻仍然抽不出時間來陪他們，因為大家總是那麼忙，等到想盡孝時，母親已經不在人世了。

❼ 《東京物語》折射出怎樣的生活哲學

這是一部非常優秀的影視作品，他為我們展現出了一個大家族在時代的動盪之下，如何的分崩離析，從而各自去討生活的心酸故事。他為我們揭示出了非常多的現實哲學，有著很強的啟迪意義，在我看來有三個方面非常重要。

一、在動盪不安的大環境下，生命顯得尤為脆弱。

我們這個家庭是一個非常幸福美滿而又和睦的大家庭，在外人看來這一切都是那麼的完美。但是因為戰爭，將這一切的平靜都打破在一個時局動盪的大背景之下，沒有一個人能夠逃脫得了社會的影響。本是完美的家庭，富裕的人家卻在一夕之間土崩瓦解，一切都盪然無存，彷彿一場夢幻般的泡影。因為戰爭每一個人都在為了活命而東躲西藏，原本幸福的一家，在大難臨頭也各自去奔逃自己的生活。不由得讓我們感嘆生命在和平年代非常的珍貴，但是在戰亂年代，它卻賤如螻蟻。

❽ 東京物語 紀子是誰演的

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《東京物語》是由小津安二郎執導，笠智眾、原節子等主演的劇情片。於1953年11月3日在日本正式上映。影片講述了住在小城中的平山周吉老兩口，在與東京成家立業的子女們短暫相聚並迅速分離、各自回到原有生活軌跡的故事。

平山紀子的扮演者是原節子 Setsuko Hara

原節子，日本女演員，與同時代的田中絹代、高峰秀子和山田五十鈴並稱映畫「四大女優」。
1935年原節子為補貼家計，經作為導演的姐夫熊谷久虎介紹，退學從影，處女作為1935年的《年輕人勿猶豫不決!》。1936年得德國導演Arnold Fanck賞識，主演日本和德國合作拍攝的《The New Earth》。回國後，在二戰期間，曾參與許多過以軍國主義和大東亞共榮為主題的電影，正因為如此原節子的事業達到了高潮。這也是她被日本部分人稱為聖母的重要原因。
二次大戰後，原節子真正邁向電影事業的巔峰，1946年主演黑澤明名作《我於青春無悔》，原節子成功地塑造了堅強、獨立、自主、有主見的女性形象，也使其成為日本戰後新女性的理想代表。
1949年，原節子參與小津安二郎《晚春》一片的演出，此片不但成為小津電影日後廣受推崇的起點，也因而展開兩人長年為人稱道的合作關系。往後，原節子經常成為小津電影中的女性角色，永遠如此溫婉大方、善體人意，卻又不乏主見，無疑是小津電影中最令人難忘的女性。
原節子終身未婚，也因此被譽為「永遠的女兒」、「永遠的貞女」、「永遠的聖女」……
1963年，事業正如日中天的原節子在拍完稻垣浩執導的《忠臣藏》後，突然宣布息影，隱居到小津電影多次出現的場景－鐮倉，當時也是導演小津安二郎逝世的年份，恢復本名深居簡出，不再過問電影界的事。

❾ 請介紹一下日本影片《東京物語》

中文名稱：東京物語
英文名稱：Tokyo Story
別名：Tokyo Monogatari
資源類型：DVDRip
發行時間：1953年
電影導演：小津安二郎 (Yasujiro Ozu)
電影演員：
笠智眾 (Chishu Ryu) ...... Shukishi Hirayama
Chieko Higashiyama ...... Tomi Hirayama
原節子 (Setsuko Hara) ...... Noriko
杉村春子 (Haruko Sugimura) ...... Shige Kaneko
Sô Yamamura ...... Same per
三宅邦子 (Kuniko Mi

劇情簡介
《東京物語》被普遍認為是小津安二郎漫長職業生涯中所拍攝的最為優秀的電影，同時也是那些經典藝術電影中的翹楚，也是小津安二郎戰後最感人的影片。

《東京物語》講述一個大家庭中兩代人的故事。親情與疏離，摯愛與義務，死亡與孤獨，在一樁樁觀眾再也熟悉不過的平常小事中緩緩鋪展開來。這是一個普通日本家庭的故事，但也是所有家庭的故事，無論你我他，都有可能在片中找到自己的位置。電影由平山周吉老夫婦站在月台對話拉開序幕，這對老夫婦欲前往東京與其他子女相聚。途中經大阪時，與在國鐵服務的三男敬三相見後，直達東京長男幸一家中，兩三天後，老夫妻因無聊而移往經營美容院的長女志子家中，但志子十分吝嗇，只有已故二兒子的媳婦紀子給予了二老熱情的接侍。由於與老友喝酒受到女兒責難，周吉一氣之下回鄉。周吉老太太不多久即因腦溢血病逝。最後與紀子語重心長的話別，使整部電影即在這滿盈感動與溫馨的畫面中結束。在這部電影中，小津簡約的影像風格近乎完美，一切都是那麼自然，電影的製作者既不需要煽情，也毋須告訴觀眾誰對誰錯，因為生活本來就是這個樣子的。或許導演唯一的傾向，是電影中那種不失溫婉的諷喻，但決不是義正詞嚴的批判，因為小津並不相信有什麼一勞永逸的解決方法，他不僅要表現生活本來的面貌，他還要我們接受人性並非完美這一事實。

《東京物語》是小津自己最喜愛的一部電影，但他卻很少談及。電影榮獲《電影旬報》年度評選第二名之後，小津說："我想通過父母與子女的經歷，去描寫傳統的日本家庭是如何分崩離析的。在我拍過的電影中，這一部最具通俗劇的特點。"。

沒有大起大落的是影片情節，也沒有愛恨情仇的繁瑣糾葛。有的只是一絲淡淡的憂傷，而這憂傷也只是像一片秋葉的飄落過程。但更多的，我們感受到的是一種平實的溫暖。它緩慢地，如此緩慢地滲入我們的內心，然後是許久地撫慰。這部1953年的黑白片是小津安二郎的早期代表作。作為一代電影宗師，小津給予我們的影象世界是完全生活化的。我不可割捨地愛著他的電影。小津一輩子只拍攝一個題材的電影，那就是家庭。固定的機位，嚴格的構圖，平實的人物性格，永遠不存在壞人的故事情節，流暢的敘事方式。這幾乎就是他作品標志的全部。小津一身未娶，與母親生活在一起直至她去世。我真的不明白為什麼小津的電影會如此簡單但又能如此深地打動我。我想，可能真的是一份平靜中的溫暖在慰籍著我，這個秋天果真是收獲的，我在小津的電影里找到了最深厚的感動。這感動不會讓我落淚，但會溫暖我許久許久。

海報：http://www.grassy.org/art_ovsea/bill/bill/2p122b.jpg