Ⅰ 日本偵探小說電影和電視
在江戶川亂步作品的影響下，日本涌現出許多推理小說家。50年代最負盛名的是松
本清張、水上勉與笹澤左保、他們被譽為日本推理三傑。
如果說江戶川亂步是日本偵探小說的開山之祖，那麼松本清張則是日本社會派推理
小說的一代宗師。
推理小說與偵探小說之間的不同，主要表現在犯罪的社會背景不同。在江戶川亂步
時代，推理小說揭示的犯罪動機不外於爭奪遺產、因情怨恨、復仇雪恨，基本上與歐美
偵探小說相似。但到了松本清張時代，他把小說的背景放置在整個社會的大背景之下。
日本政界、財界乃到官場的黑幕都得到了生動表現；對犯罪的剖析，也觸及到人性的高
度。在這方面。松本清張與60年代崛起的森村誠一是傑出的代表。
我們先來談談松本清張。松本情張（1910——1992年），生於福岡縣。家境貧困，
他原有兩個姐姐，都因家貧而夭折。他只讀完小學就被迫放棄書本去當學徒，先後在電
器後、印刷廠打雜做苦工，後來又到《朝日新聞》當計件工。32歲時才到報社廣告部搞
設計。松本清張一家8口，在戰後那段經濟困難時期，為了糊口，他什麼活都干：掃街、
賣燒餅，受盡種種屈辱，但他喜愛文學的念頭始終未變。1953年舉辦「百萬人小說」征
文比賽，松本清張躍躍欲試，寫了一篇《西鄉鈔票》的短篇去投稿，結果獲三等獎。這
對於44歲的松本清張來說真是欣喜若狂，也促使他繼續從事寫作。1954 年，他又以
《的故事》獲日本芥川獎。芥川獎是日本純文學的新人獎。許多人都不知道作者已經45
歲，他的小說是在簡陋的宿舍中，一邊趕蚊子，一邊執筆寫出來的。
如果說森下雨森是江戶川亂步的伯樂，那麼松本清張的脫穎而出，應歸功於木木高
太郎的功勞。獲得芥川獎的松本清張在木木高太郎的幫助下，調動了工作。並在這位知
名作家的鼓勵下，寫出了《點與線》。《點與線》是日本偵探小說進入推理小說時代的
一個代表作，作品在日本引起轟動，並被譽為「世界十大推理小說之一」。
以後，大器晚成的松本清張佳作如潮：《隔牆有眼》、《霧之旗》、《零的焦點》、
《女性階梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅遊團》、《歪斜的復
印》，以及短篇小說《潛在的殺意》、《龜子旅館的凶宅》、《謀害情人的畫家》、
《盜賣賽馬情報的女人》……從而在日本掀起了一股「松本清張熱」。他寫了100多部
偵探小說，同時還著有歷史小說、科幻小說和紀實文學等作品多部，並多次獲得各種文
藝獎。1963年起接替江戶川亂步，擔任日本推理作家協會理事長。1992年去世，世界各
大報刊均發了消息，紀念這位傑出的推理小說家。
松本清張在世界偵探小說史上有獨特的成就，在日本文學史上也是令人注目的作家。
他的文學成就在推理小說史上的貢獻，可以由四個方面來證明。
一、開拓了偵探小說的范圍。是他第一個樹起日本社會派推理小說的大旗。在松本
清張之前，江戶川亂步小說的背景都是以城市為中心；橫溝正史則擴大到農村，但追捕
兇手的過程，都局限於某個城市或某個縣。松本清張的《點與線》將推理小說的場景無
限擴大，南到九州，北至北海道；江戶川亂步、橫溝正史批判的對象只是某個犯罪集團、
松本清張則把矛頭直對高層的統治集團：政界、軍界、財界的高層頭頭是幕後真凶。
《波浪上的塔》揭露政府與財界勾結，貪贓枉法；《霧之旗》揭開日本法律界的內幕；
《黃色風土》抨擊了軍界狼狽為奸；《蕭瑟樹海》暴露了教育界的爾虞我詐；《深層海
流》則把矛頭直指政府內閣。松本清張曾公開宣稱：「文學即暴露」。他是一個有社會
責任心的作家，也是一個敢於說真話的作家。
二、歌頌了社會低層的「小人物」。在松本清張的小說中，沒有一個固定的偵探，
沒有福爾摩斯、波洛，也沒有明智小五郎、金田一耕助，他把偵探寫成普通的刑警，或
者某個遭受社會壓迫的小人物。他曾說：「作家不是特別的階層，而只是普通的市民，
若有特權思想，豈不自尋末路。」他在《零的焦點》中同情受污辱的妓女；在《點與線》
中為小人物受冤嗚不平。因此，松本清張的小說被稱為「庶民文學」，這是有充分依據
的。
三、創造了朴實無華、平易近人的文風。在江戶川亂步與橫溝正史的作品中。常有
故弄玄虛、詭秘莫測的場景與情節；但松本清張卻以平實的敘述贏得了讀者喜愛。他認
為他是為普通讀者寫作的、文字力求通俗易懂。如《女性階梯》、《女人的代價》寫得
十分親切感人。寫人物心態的復雜變化，尤其入木三分。他不喜歡花俏的文字，也不賣
弄學問。其實，松本清張的文學功力很深，他不僅是小說家。還是劇作家、政治評論家、
美術家。在日本推理小說家中，他與森村誠一的英語最好。但他從不炫耀自已，追求一
種老百姓能夠接受的文風。
四、松本清張的推理小說有極高的藝術趣味。他寫了不少兇殺案，但沒有血腥恐怖
的味道。他寫男女之情，沒有色情的痕跡。他以曲折的情節與嚴密的推理形成自己的風
格，又在書中穿插了各種知識。如《點與線》，詳盡地寫各地風俗人情，對交通環境的
交代真實可信，對名勝景觀的描寫詩意盎然。他擅長以優美的文筆寫風景，寫地理環境，
讓人在緊張的氣氛中感受到生活的美好。在一張一弛中領略推理小說的奧妙。總之，讀
松本清張的推理小說，是一種藝術享受。
松本清張是以純文學家進入文壇的，後來成為大名鼎鼎的推理小說家。有人以為他
太可惜了，但松本清張始終認為文學是寫給廣大讀者看的，作品只有擁有讀者群才有生
命力。他當年投稿時曾受到著名作家井上靖的冷遇；他成名後，扶持了許多新秀。他一
直寫到80歲才擱筆。是個多產優質的文學大師。
另一位作家水上勉，困苦的生活經歷幾乎與松本清張相仿。他1919年生於日本福井
縣木工家庭，一家七口，常常窮得揭不開鍋。九歲那年當了小和尚，這段艱難的生活後
來讓他寫入《雁寺》與《一休》中。他先後在相國寺、天龍寺當和尚。十六歲逃出來後
半工半讀，念完了中學。白天打工，晚上讀夜大學。二十歲那年，水上勉參加義勇軍，
因吐血被送回日本。第二次世界大戰後，他當了《新文藝》雜志社的編輯，並不斷投稿。
他三十歲時出版了一本小冊子《油炸鍋之歌》。但這部純文學小說既無影響，又不能解
決他的生計問題。為了生活和剛出生的孩子，水上勉先後干過新聞記者、廣告代理人、
時裝推銷員。麻將店店員……有30個工作之多，他嘗盡了生活的艱難。1957年，38歲的
水上勉讀了松本清張的《點與線》後，決定不寫純文學作品，轉而寫推理小說。1959年，
他寫了《霧與影》，這部以揭露競選內幕的作品發表後引起轟動，水上勉一夜成名。
1960年他又發表了《海的牙齒》，獲第十四屆日本偵探作傢俱樂部大獎。這部小說
以日本某工廠將工業廢料排入海中，造成嚴重公害為題材，揭發了社會黑幕。成名後的
水上勉，每月為七家報紙寫連載，被稱為「寫作機器」。他於1962年又寫了《飢餓海
峽》，這部長篇推理小說奠定了水上勉的文學地位。水上勉後來又寫了《五號街夕霧
樓》。《一休》 、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二
傳》等純文學名著。《一休》獲谷崎獎，拍成電影後風靡世界各國，《寺泊》獲川端獎，
《宇野浩二傳》獲菊池寬獎。水上勉後來當選為日本文藝家協會副理事長，成為一個純
文學大作家。
我們不妨把松本清張與水上勉作個比較：松本清張從純文學作家轉變為推理小說家；
水上勉因寫推理小說成名最終成為純文學作家。他們的風格也不同：松本清張的作品氣
勢宏大，有陽剛之氣；水上勉的作品風格細膩，有陰柔之美。但他們在對待揭露社會黑
暗上卻是一致的。他們有共同痛苦的經歷，關注社會問題，通過作品來表現小人物的抗
爭與無奈。因此，他們的作品很受讀者歡迎。
三傑之一的另一位日本作家笹澤左保，本名笹澤勝。1930年生於橫濱。畢業於關東
學院。在郵政省簡易保險局當公務員，最初寫電影劇本。60年代以《不速之客》被評選
為江戶川亂步佳作獎，從此躋身文壇。他與松本清張、水上勉都是「本格派」的繼承者。
其代表作有《斷崖邊的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失蹤的新娘》、《春
夢疑案》、《暗坡》、《空白的起點》、《突如其來的明日》、《大海的請柬》等。笹
澤左保以流暢的敘述、縝密的推理著稱於世。他擅長把愛情故事與破案推理結合在一起，
以浪漫主義的情調見長，並深刻揭示了日本當代的社會弊端，在日本和世界各國擁有大
量讀者。
可見，日本社會派推理小說在繼承「本格派」風格的基礎上有了新的突破。自松本
清張開始，日本推理小說形成了自己獨特的風格。無論在表現社會內容上，還是藝術風
格上，都令人刮目相看。在三位作家的帶領下，日本推理小說的高潮終於形成，並促使
了世界偵探小說的進一步發展。
日本自60年代至80年代，推理小說家人才輩出，但稱得上一流作家的寥寥無幾，能
和一代宗師松本清張比肩的僅森村誠一一人。森村誠一自60年代脫穎而出，不僅繼承發
展了松本清張社會派推理小說的特色，而且還獨樹一幟，成為日本當代文壇上最有影響
的著名推理小說家。
森村誠一，1933年生於日本琦玉縣。父親是個商人。他從中學到大學，一帆風順。
1958年畢業於青山學院英美文學系。他是英語科班出身，對歐美小說讀得甚多。他最崇
拜的作家是羅曼·羅蘭，《約翰·克里斯朵夫》是引導他走上文學道路的「聖經」。
他大學畢業後分配到一家大飯店工作，先是當服務員，後來當上櫃台主任，生活刻
板而機械。但森村誠一卻從大飯店中接觸了各種各樣的人，看到了光怪陸離的社會現象，
黑暗與光明、淫盪與纏綿、卑鄙與正直、無聊與振奮……面對現實，激發了森村誠一的
創作慾望。他想通過大飯店來表現社會，反映現實，傾吐自己的感情和顯示自己的才華。
為了寫作，他毅然辭去了工作。他在35歲之前已經寫出《大城市》、《分水嶺》等小說。
小說文筆洗煉，揭示了社會問題，但找不到出版社出版。一個默默無聞的小職員，想在
文壇上闖出一條路談何容易。一直到森村誠一成名之後，這些小說才陸續出版，並在文
壇上獲得很高評價。
森村誠一不願把自己用心血鑄成的書稿變成一堆廢紙，他決定另尋出路。當時松本
清張的推理小說正火熱，他讀了之後豁然開朗：反映社會問題的內容，完全可以用推理
小說的形式來表現。於是他於1969年寫出《摩天大廈的死角》。這部書稿以大飯店為舞
台，以飯店經理被謀殺於密室而引出一連串兇殺案。由於作者長期在飯店工作，寫來真
實可信，推理也十分嚴密。於是作品很快給予發表，並獲第十五屆江戶川亂步偵探小說
獎。從此，森村誠一成為丈壇新星而引人注目，各大出版社爭相同森村誠一約稿。
森村誠一在70年代先後推出《虛構的空路》、《新干線殺人事件》、《腐蝕》、
《惡夢的設計者》、《太陽黑點》、《戀情的報復》、《「薔薇蕾」的凋謝》、《虛幻
的旅行》、《催眠術殺人案》、《正義的謀殺》、《荒誕世界》等上百部推理小說。在
1972年他被評選為日本推理小說最暢銷書作家，並兩次獲得大獎，成為松本清張最有力
的挑戰者。
70年代，涉足於日本推理小說的作家多達百人、但森村試一以其雄厚的實力與獨特
的風格獨占鰲頭。給森村誠一帶來聲譽的是他的「證明」三部曲（即《人性的證明》、
《青春的證明》、《野性的證明》）。《人性的證明》在10個月內再版30多次，半年中
暢銷300萬冊，這是日本文壇的一個奇跡，也成為世界偵探推理小說史上的一部精品，
它被拍成電影後風靡世界各國。
《人性的證明》寫著名時裝師兼家庭問題評論家八杉恭子為了保存名利地位，不惜
殺死千里尋母的親生兒子喬尼。刑警棟居因父親制止當年美軍士兵侮辱日本婦女而被打
死。為了伸張正義，他以一頂草帽、一本詩集為線索，展開艱苦的偵破工作，最後他以
人性喚醒人杉恭子的良知，讓兇手低頭認罪。這部小說大大擴大了推理小說表現的內容。
森村誠一對人性的剖析，對日本戰後幾十年生活與美國社會存在的問題，進行了全方位
的回顧；並運用心理學寫出一個冷酷無情的女性的心理活動；通過對八杉恭子一家人
「金玉其外，敗絮其中」的典型解剖，無情地揭下了日本上層社會華麗、高尚、典雅的
外衣，還其虛偽、丑惡、殘酷的本來面目。更可貴的是，森村誠一通過作品提出一個嚴
峻的問題：人的尊嚴何在？老一輩推理小說家橫溝正史指出：「《人性的證明》是森村
誠一最高的傑作，也是日本推理小說中的杠鼎之作。」
在80年代，森村誠一又寫出《惡魔的飽食》。這部不是推理小說的報告文學，使他
再次引得世界文壇的注目、作者用大量事實揭露二次大戰期間日本侵略中國東北時，以
中國人為生物實驗對象來試驗細菌生化武器。作品先在《赤旗報》上連載，引起轟動，
出書300萬冊一銷而空。此書的出版，日本右派視森村誠一為眼中釘，一些好心人也勸
森村誠一不必冒政治風險，不如寫點純技巧型的推理小說安穩度日。但森村誠一表示了
自己寫作的目的：「當一個只知版稅與稿酬的作家，我是無法容忍的」，「一個作家應
當關注社會問題，以反省歷史來揭露社會弊端，追求人生的真諦，這才是我寫作的目的，
是我生存的意義。」80年代中期，《惡魔的飽食》第一、二、三集再次修訂出版。他又
以推理小說的形式，寫出了《新人性的證明》，以一個女翻譯員被謀殺，再次揭露日本
七三一部隊當年犯下的殺人事實。
由此可見，森村誠一首先是一個有良知、正直的作家，所以他才能在推理小說方面
作出傑出的貢獻。他的推理小說不僅在題材內容上有很大的震撼力，在藝術表現手法上
也新穎而自成一家。
90年代，據《朝日新聞》報道：一批女推理小說家成就卓著，給日本推理小說界帶
來了盛譽。仁木悅子、夏樹靜子與山村美紗便是其中的佼佼者。
仁木悅子的經歷尤其令人注目：1928年生於東京，原名大井三重子、她幼年無憂無
慮，但四歲那年患結核性胸椎骨疽病，以致下肢癱瘓，半身不遂。七歲那年父親去世，
不久，母親也亡故。疾病纏身的仁木悅子幸虧有哥哥大井羲光照顧，他每天教她讀書。
第二次世界大戰爆發，16歲的仁木悅子由哥哥背著來到富山鄉下居住。她只讀到小學三
年級，但卻看了不少書，並從18歲起開始寫作。她先練習寫童話，發表在《兒童俱樂部》
和《母親之友》雜志上，她的30多篇童話小說還結集出版。後來她又成了「克里斯蒂小
說迷」，並寫出推理小說《貓知道》。這部小說的主角是一對兄妹偵探，哥哥雄太郎是
植物系大學生，妹妹悅子是音樂系學生，這對兄妹通過一隻獵的經歷，偵破了一起謀殺
案。作品中滲入作者與她哥哥的影子，推理手法十分細膩，許多伏線埋在緊張的情節之
中，把粗心的讀者引人迷途，在作品中可見女作家的風格。
《貓知道》寫於1957年，參加了江戶川亂步偵探小說獎的評選。經過評委投票，
《貓知道》在96篇徵文作品中名列第一，並獲第三屆江戶川亂步偵探小說獎。
Ⅱ 推薦幾部比較好的二戰題材電影
《珍珠港》在新世紀的第一個夏天挾雷霆萬鈞之勢上映，勾起了人們對二戰電影的又一次狂熱。不過好萊塢在過去五十年拍過以第二次世界大戰為題材的電影實在太多，值得一看的經典之作起碼也有好幾十部，實非這篇短文所能容納。 因此，筆者將介紹重點鎖定兩軍在戰場上交鋒的正統戰爭片，稍為邊緣化的二戰題材，如戰俘逃亡片《大逃忙》(TheGreatEscape)、軍人故事片《亂世忠魂》(FromHereToEternity)、大後方生活片《戰雲鵑血》、壓迫或拯救猶太人片《辛德勒的名單》(Schindler'sList)、戰犯審判片《紐倫堡的審判》(JudgementatNuremberg)等精采之作，均不得不在此割愛。以下按影片出品先後介紹十部值得一看的經典二戰電影： 《戰場》(Battleground）1949 導演：威廉．A．韋爾曼（William．A．Wellman） 描述第二次世界大戰末期德軍與美軍在比利時的巴斯托涅鎮(Bastogne)發生遭遇戰的故事。當時，德軍元帥馮德倫斯特企圖在歐洲的西部戰線進行最後一次大反撲，不料在巴斯涅鎮被美國空降步兵師奮勇阻截下來。德軍包圍小鎮，脅逼美軍投降，但美軍寧死不屈，終於獲得最後勝利。此片最大特色是用了一批平凡的演員來飾演片中要角，編劇刻劃個性鮮明，導演韋爾曼也拍得細膩，因此能生動地重現戰時氣氛。全片外景在歐洲西部高原拍攝，白雲覆蓋的天然美景和嚴寒氣候，透過傑出的攝影更加強了戲劇張力。壓軸的戰爭場面處理得十分緊湊刺激，堪稱一流的戰役電影。 《隆美爾傳》(DesertFox）1951 導演：亨利．哈撒韋(HenryHathaway) 有「沙漠之狐」稱號的艾爾溫．隆美爾(Rommel)將軍，是軸心國在北非戰場的陸軍元帥，他所率領的北非軍團行兵如有神助，看似不可戰勝，令同盟國備感困擾。在1942年6月的利比亞圖卜魯克(Tobruk)戰役中，德軍以15,000名的弱勢俘虜了33,000名英軍，令隆美爾聲名大噪。英美同意聯合進行北非大反攻，由英國陸軍元帥蒙哥馬利(Montgomery)率領比德軍多五倍的坦克車於1943年5月在大沙漠進行摧毀性的決戰。此時，隆美爾知道希特勒(Hilter)的氣數已盡，個人無力可回天，乃返回德國，在聯軍保證其家人生命安全之下自殺殉國。詹姆斯．梅森演得出色感人，如今被公認為好萊塢最出色的戰爭英雄傳記片之一。 《桂河大橋》(TheBridgeOnTheRiverKwai）1957 導演：戴維．里恩（DavidLean） 戴維．里恩執導的反戰電影經典作，堪稱影史上最出色的戰爭片之一。劇情描述在二次世界大戰期間，英軍上校尼柯遜率領的六百官兵在新加坡被俘，日軍將他們運往緬甸叢林中的戰俘營囚禁，並逼令他們在該營所在的桂河建築一座橋梁，藉以接通曼谷與仰光之間的鐵路運輸。尼柯遜根據日內瓦條約堅拒軍官從事勞動工作，不惜被單獨囚禁暗室亦不屈服。營長齋藤大佐逼於無奈退了一步，讓尼柯遜取回對手下的指揮權，豈料當英兵將橋築好時，從戰俘營逃出生天的美軍少校希斯卻奉命回來突擊炸橋。全片製作嚴謹，劇力逼人而來，跟一般戰俘逃亡電影不同一個層次。此片更曾獲奧斯卡最佳影片、導演、男主角等七項大獎。 《最漫長的一天》(TheLongestDay）1962 導演：安德魯．馬頓（AndrewMarton） 美國電影史上製作規模最龐大的一部戰爭片，從盟軍和德軍雙方面的角度同時描述諾曼底登陸此一歷史戰役的來龍去脈，以及雙方在此期間的重要布局和反應，手法平實，場面逼真，恍如在觀眾眼前重現整個事件。並且粗中有細，無論決策的將軍或登陸的士兵都寫得栩栩如生，成績相當難得。演員陣容亦屬空前，網羅了多位在六十年代走紅的一線巨星參與盛舉。流行歌手保羅．安卡也演出了一個動人的角色，並為本片寫了一首雄壯的主題曲。 《坦克大決戰》(BattleOfTheBulge）1965 導演：肯．安納金（KenAnnakin） 描述二次世界大戰末期間盟軍與德軍的一場坦克大戰，德軍由羅伯特．肖飾演的希斯將軍率領，企圖在聖誕前夕對盟軍作全面反擊，但計劃功敗垂成，被亨利．方達飾演的凱晨將軍發現，因而雙方發生殊死戰。原來的寬銀幕電影頗能表現出這部巨制的戰爭氣勢，在小屏幕上欣賞當然會打點折扣。不過，導演肯．安納金的敘事手法仍算流暢，加上一群老牌演員也演出賣力，使影片維持了相當的娛樂性。 《空軍大戰略》(BattleOfBritain）1969 導演：GuyHamilton 這部大型戰爭片由英國影壇精英空群出動拍攝而成，為重現他們祖國在二次世界大戰期間的一段重要歷史而賣力。影片以紀實戲劇的風格描寫德國納粹在1940年空襲英國人口密集的大都市，使英國損失慘重，但也激起了英國人民同仇敵愾對抗德國，尤其英軍的飛行員更是爭先上陣反攻不甘後人。片中戰機蓋天的空襲場面拍得十分壯觀而逼真，效果震撼人心。在眾多熠熠紅星中，邁克爾．凱恩、肯尼思．莫爾占戲較多，飾演龐瑪妻子的蘇珊娜．玉則表現浪漫。此外，勞倫斯．奧立弗飾演戰術高明的爵士令人印象深刻。 《巴頓將軍》(Patton:LustforGlory）1970 導演：富蘭克林．J．沙夫納（FranklinJ.Schaffner） 影片一開場，畫面填滿了一面美國星條旗，身穿戎裝的巴頓步上國旗前的講台，正對鏡頭發表一篇《美國軍人最偉大》的演說，一股名將氣魄不言而喻。片中有一段爭議頗大的場面，描述巴頓進傷兵醫院巡視時掌摑懦弱士兵，其創作靈感應來自寇比力克的反戰名片《光榮之路》(PathofGlory)。這部影片獲得了奧斯卡最佳影片等七個大獎，但最佳男主角喬治．C．斯科特竟然公開拒絕了這項榮耀。他說他不是為了競爭奧斯卡獎而演出的，真是與巴頓個性如出一轍的一條硬漢。 《虎！虎！虎！》(Tora!Tora!Tora!）1970 導演：理查德．弗萊舍（RichardFleischer） 在二戰結束後的四分之一個世紀，昔日的敵對雙方：美國和日本，終於可以平心靜氣地坐下來，用電影共同探討觸發這一場人類浩劫的原因。本片由美國與日本電影界合拍，日方原想請大師黑澤明負責掌舵，後來日軍部分的戲由深作欣二執導。全片從美日雙方的發展狀況同時呈現珍珠港事變的歷史真相，以近似個案檢討的方式交代日軍偷襲珍珠港之所以會成功的來龍去脈，故不像其它大型戰爭片那麼富有戲劇性和沖擊性，但嚴謹的製作可讓觀眾了解歷史，日機轟炸珍珠港的場面亦拍得逼真可觀，曾獲奧斯卡最佳特別效果獎。 《中途島戰役》(Midway）1976 導演：傑克．斯米特（JackSmight） 第二次世界大戰分為東西方兩大戰場，好萊塢拍了很多以西方戰線為背景的戰爭片，但是發生在東方戰線的影片拍得很少，這部七十年代出品的大型戰爭片算是其中的代表作之一。本片的劇情焦點是美國與日本海軍對壘的中途島戰役。在當年的一批同類電影之中，以傳統戰爭片風格處理的本片不算是很突出之作，編導刻意加入美國將軍之子愛上日本女孩的通俗劇情節也相對比較平庸，但超級明星陣容卻可以令今天的觀眾重睹上一代巨星風采，而海戰的場面也實在拍得逼真，使本片仍維持了相當的趣味性。 《拯救大兵瑞恩》(SavingPrivateRyan）1998 導演：史蒂文．斯皮爾伯格（StevenSpielberg） 斯皮爾伯格其實在此之前拍過好幾部戰爭片，包括：《1941》、《太陽帝國》(EmpireoftheSun)、《辛德拉的名單》等，似乎他對二戰歷史始終情有獨鍾。此片描述的是1944年6月6日，英美盟軍在諾曼底登陸。在這一天的進攻中，盟軍總部發放陣亡通知單的工作人員發現：一家姓賴恩的有三兄弟都陣亡了，只剩小兒子瑞恩仍在歐洲大陸作戰，萬一也死了就會全家絕後。盟軍司令馬歇爾(Marshall)將軍得知此情況，立刻下令派遣湯姆．漢克斯率領的一支小分隊去法國戰場搜救他。本片被認為是有史以來最逼真的戰爭片之一，美國電影協會則將其定為「極度渲染戰爭暴力片」。不過，許多二戰老兵對影片卻給予極高評價，稱它是「最真實反映二戰的影片」，尤其是片中全長26分鍾的重現諾曼底登陸的壯觀場面。
Ⅲ 日本有部電影說的是兩夫妻對抗一個鬼武士，在一個暗室里藏著很多女的的頭泡在壇子里
那個還真不是日本電影
Ⅳ 好看的日本偵探電影
江戶川亂步：筆下偵探偵明智小五郎
《女妖》《妖怪博士》《暗室》《黃金假面人》《蜘蛛人》《地獄的滑稽大師》
橫溝正史：筆下偵探金田一耕助
《獄門島》《本陣殺人事件》《惡魔吹著笛子來》《八墓村》《惡靈島》 《幽靈男》
赤川次郎的三色貓、三姐妹系列比較多，以輕松幽默的風格著稱，其他的松本清張的歷史類文學
西村京太郎的列車系列，《11點40分到札幌》《藍色列車上的謀殺案》
內田康夫：筆下偵探淺見光彥
《死亡綠皮書》、《海市蜃樓》 《哭泣的遺骨》
天樹征丸：筆下偵探金田一一
《幽靈船事件》 《歌劇院新事件》等
島田潔：筆下偵探御手洗
《占星術殺人事件》《化石街》
綾辻行人：筆下偵探島田莊司（強烈推薦！！！）
《十角館殺人預告》，《水車館幻影》，《迷宮館的誘惑》《偶人館之謎》，《鍾表館幽靈》和《黑貓館手記》《黑暗館不死傳說》
電影電視劇有
《金田一少年偵探簿（真人版）》系列
《極限推理》
《古田任三郎》
《名偵探柯南（真人版）》
《北方夕鶴2/3的殺人》
《姑獲鳥之夏》
《時限刑警》
《遙控刑警》
《偵探學院Q》
《你不是兇手吧？》系列
《金田一耕助》系列
《圈套》
《神探伽利略》
《手機偵探錢形舞》
《手機偵探錢形淚》
《謎》
《33偵探》
《民俗學著八雲樹》
《少年刑警》