日本電影核輻射機器人外國人

Ⅰ 求一部日本電影名稱

真巧，我昨天剛看了這部電影！
電影叫《再見》豆瓣上可以搜到！

Ⅱ 日本東海村核臨界事故-治療核輻射83天的記錄好看嗎

好看，有啟發和教育意義。

日本東海村核臨界事故發生在1999年9月30日上午10點35分，日本東海村JCO公司的一座鈾轉換廠工人違反操作程序，把富集度18.8%的鈾溶液（相當於含16公斤鈾）直接倒入沉澱槽中。

由於鈾量超過其臨界質量的2.9倍，當即產生藍白色的閃光，現場產生了γ和中子輻射。此次臨界事故使現場93名工作人員受到不同程度的核輻射，其中2人先後不治身亡。

事故中第一個死亡的大內久先生，所受到的核輻射劑量為普通人年上限的2萬倍。醫療小組投入了最新醫療技術來治療這個前所未有的患者，結果卻無法戰勝核輻射的威力。

83日的治療皆詳細記錄在案。

只要核能未被人類完全控制，這樣的事故便還會發生吧。希望他不白白死去，通過家屬的請求，此次得以公開。

通過醫療記錄和筆錄，追蹤大內先生的83天。

(2)日本電影核輻射機器人外國人擴展閱讀：

事故原因與教訓：

從東海村核燃料加工廠的這次臨界事故，發現了包括事故發生時的應急處理問題與事故發生後的救援疏散等問題上均存在不少缺陷。

由於事故發生單位和日本原子能安全管理部門事先都認為不會發生臨界和孝事故，因而都沒有制定相應的核事故應急預案，從而造成整個事故後的救援行動相當遲緩，各種畢岩指揮部都是在迫不得已的情況下才臨時匆匆成立，關於對本次事故的原因與應吸收的教訓剖析如下：

人員不遵守操作規程

為防止臨界事故的發生，避免鈾的聚集量超過臨界量，必須嚴格執行「臨界管理」。日本東海村核燃料加工廠曾有質量控制規定以嚴格控制鈾的加工處理或使用量。

而本次臨界事故就是由於操作人員沒有嚴格遵守操作規程，為了所謂縮短工作時間，向沉澱槽中一下投入了超過鈾臨界量的大量鈾溶液而發生。據事故調查，這起事故中的操作人員不僅違反了國家認可的正規操作規程，而且還違反了本單位內部編制的操作規程。

從本次事故可以看出，雖有非常完善的設計與設施，也不能保證不會發生事故。可見，進一步完善和強化安全管理機制，避免違反操作規程的現象再次發生是何等重要。

忽略對中子輻射的防護

鈾臨界事故時會發出中子輻射，中子輻射能穿透混凝土牆，而事故發生單位在事先卻根本沒有考慮對中子輻射的監測和防護；

廠內沒有配備必需的監測中子輻射的專門儀器，也沒有配備應付中子輻射的防護器材和用品，也給現場救援工作帶來困難，導致不少搶救人員不得不在現場外待命，延誤了搶救時間。當然，安全有效的中子輻射防護服，當今世界上幾乎還沒有，喚數稿這也將是今後研究的課題。

事故報警不規范

東海村消防隊接到報警的時間是9月30日上午10時43分，報警內容只講有急病人，請派救護車，卻沒有說明是發生了核輻射事故。從而造成搶救人員在不知實情，在毫無輻射防護裝備的情況下進入事故現場，遭受到不同程度的放射線照射。

Ⅲ 一部科幻片主角叫馬克斯，工作是製造機器人，被輻射了

極樂空間》，英文名《Elysium 》，說的是2154年，由於環境污染，地球已變成了貧民區，洛杉磯成為了一個巨大的垃圾場，到處是破敗和荒涼的景觀，富人們住在距離地球20分鍾路程的空間站「極樂空間」，那裡擁有可以提供及時治療的醫療機枝哪仔器，沒有戰爭和疾病，陽光明媚、綠樹成蔭，居民們呼吸著潔凈的空氣，在巨大的私人泳池邊曬太陽。馬克斯（馬特-達蒙 飾演）在洛杉磯的一家監獄工廠上班，幫助製造警察機器人。猛汪一次工作中的事故讓他受到嚴重輻射，只有五天可活，他只能鋌而走險地闖入極樂空間去醫治……

類似題材的科幻片，已看過緩臘幾部，反映出對人類未來的隱憂。人類這種貪婪的動物，未來的發展會不會比科幻片中演的更糟糕呢？這取決於每個人的選擇。

Ⅳ 求電影《環太平洋》里的巨型機器人和怪獸的詳細資料。

求電影《環太平洋》里的巨型機器人和怪獸的詳細資料。

日本版「賊鷗」機甲戰士
名稱：Coyote Tango（探戈狼）
身高：82米
體重：7450噸
准乘人員：單人（早期）/雙人（後期）
面世日期：2015年12月
投放戰場：日本-東京戰區
由於日本是最早遭受怪獸襲擊的環太平洋國家之一，因此日本版機甲戰士開發時間較早告棚，該款圖片即是日本早期機甲戰士設計藍圖，該款機甲戰士操縱人員僅有一人，機動性和操控性存在一定缺陷，但是背部的筒式火炮設計極為強悍。不過從設計圖紙上可以看出在頭部存在彈出式救生裝置、可迴圈能源推進系統、廢氣排出口等，另外其關節靈活的操作元件也堪稱日本版戰士一大特色。
美國版「賊鷗」機甲戰士
名稱：Gipsy Danger（危險流浪者）
身高：88米
體重：7080噸
准乘人員：2人
面世日期：2017年7月
投放戰場：美國-洛杉磯戰區
美國版機甲戰士採用最常見的雙人作業系統，注重頭部、前胸、後背、肩膀等要害位置的防護，且採用了核動力進行驅動，伏猜雖然造價高昂，但免去了常規動力機甲戰士在補給和維修上的繁瑣程式。另外根據設計圖紙所示，美國版機甲戰士具備一定的海水利用技術，但具體用途並不清楚。美國是日本之後第二個遭受怪獸襲擊的超級大國，不過其反應能力迅速、該款機甲戰士效能明顯較日本版上有大幅修正和提升。
俄羅斯版「賊鷗」機甲戰士
名稱：Cherno Alpha（切爾諾-阿爾法）
身高：84米
體重：6912噸
准乘人員：2人
面世日期：2018年4月
投放戰場：俄羅斯-遠東戰區
由於所處緯度較高，俄羅斯在太平洋沿岸港口除了符拉迪沃斯托克之外，很少有不凍港。因此該款機甲戰士為了防止低溫海水對效能發揮不利，在關節設計上遵循「簡約不簡單」的原則，簡單的扳手式手掌、手臂存在多種操襪廳則作方式，而最重要的頭部也有厚厚的裝甲保護，頗為與眾不同。另外，這款戰士在腳後跟處有明顯的馬刺式設計，具體用途暫不明確。
中國版「賊鷗」機甲戰士
名稱：Crimson Typhoon（赤紅台風）
身高：89米
體重：6122噸
准乘人員：3人
面世日期：2018年8月
投放戰場：中國-香港戰區
中國機甲戰士指揮艙底部的互抵式元件，大大增加了頸部連結的靈活性；而液體軟體系統提供了一流的操縱效能，是唯一可以容納3人同時操縱的三臂機甲戰士，實戰中警惕性、攻擊性以及防守力得到極大的提升。腳踝處的磁力流變速阻尼器使得活動個更加靈活；而右臂武器系統採用獨有的加密多瓣形火炮，具有生物辨識發射功能，可以瞄準怪獸的骨骼進行精確打擊。另外，指揮艙還具有望遠鏡效能，可以注意到較遠距離的威脅。
澳大利亞版「賊鷗」機甲戰士
名稱：Striker Eureka（強襲者尤里卡）
身高：104米
體重：6650噸
准乘人員：2人
面世日期：2019年11月
投放戰場：澳大利亞-悉尼戰區
從澳大利亞版機甲戰士的面世日期可以推測出：澳洲是最後一個遭受怪獸襲擊的環太平洋地區。有意思的是，雖然澳洲機甲戰士是唯一身高超過100米的型號，但是體重卻是除中國版之外最輕的，機動性值得信賴，但過高的身高也意味著重心不穩。此外，該款戰士雙臂外側加裝的利刃既可以有效防護自身，也可以主動攻擊，頗有特色。

類似環太平洋的科幻片，最好是人操縱巨型機器人戰斗的。不要太嚇人

超級戰艦 X戰警 科幻大作

除了環太平洋 還有什麼巨型機甲的電影咩

機械威龍 Robot Jox (1990)
導演: Stuart Gordon
編劇: 斯圖爾特·戈登 / Joe Haldeman
主演: 傑弗瑞·考姆斯 / Jason Marsden / Michael Alldredge
型別: 科幻
語言: 英語
上映日期: 1990-05-22
片長: 85 分鍾

有沒有類似環太平洋的巨型機甲電影或動漫的？

動漫：
高達系列的，例如《敢達SEED》等
《無限斯特拉托斯》，《叛逆的魯魯修》等等。
電影：
《變形金剛》一系列的，《超級戰艦》，《蘋果核戰記》，《機械戰警》等等。
個人較喜歡的：《鐵甲鋼拳》

求一部2013年上映的美國電影，內容是人類的巨型機器人和怪獸打仗的

環太平洋 Pacific Rim(2013)
導演: 吉爾莫·德爾·托羅
編劇: Travis Beacham
主演: 朗·普爾曼 / 查理·漢納姆 / 伊德瑞斯·艾爾巴 / 查理·戴 / 小克利夫頓·克林斯 / 菊地凜子 / 羅伯特·卡辛斯基 / 羅伯特·梅耶 / 伯恩·戈曼
型別:動作 / 科幻
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期:2013-07-12(美國）

預告即是。

怎樣才能製造出電影環太平洋里的巨型人型機甲

這基本不可能，機甲的關節比起坦克太脆了，但畢竟科技改變世界，總有些機甲的狂熱愛好者會嘗試製造的。(有也無法投入實戰）

為什麼《環太平洋》里要用巨型機甲打怪?用啞炮不行么?

為了壯觀好看,滿足人們想看大機器人擼怪獸的願望。我在別的帖子里說過,動漫影視里不厭其煩地設定一些奇葩的世界觀,規定某些怪物敵人只能被近戰手段打倒,或者某種克敵物質極為稀缺只能裝在刀上不能用於發射,或某種黑科技大大強化了人們的近戰能力,或世界被某種力場影響不適合遠端攻擊等等。。。根本的用意是想讓大家看「人體美」,看近距離格鬥。槍炮轟轟轟的是現實世界,但不如拳 *** 加,刀光劍影那麼有畫面感。從做動畫的角度講,動畫的一大看點就是形體,pose。從人物預備動作到打擊動作,能量從積蓄到釋放,從打人者的拳頭傳遞給被打者再傳遞給他背後的牆壁,破碎,穿好幾個牆~人們看到這種畫面時會有本能的快意,這也是動畫影視會刻意表現的場景。
希望採納

求一部日本真人的巨型機器人大戰怪獸的，不是電影，很早了

我說百獸戰隊你會打我嗎

輻射4巨型機器人怎麼造

因為自由先鋒在輻射的故事背景里是中美戰爭的時候用的，他說的全都是罵中國的話，我雖然知道具體內容但為避免麻煩就不細說了

求單機，最好類似於高達和環太平洋之類的巨型機甲游戲。

泰坦隕落，絕對好玩；變形金剛暗焰崛起和卷土重來都不錯；還有裝甲核心系列也值得考慮

Ⅳ 宮崎峻動漫電影作品介紹

《千與千尋》

《千與千尋》的故事發生在現代，卻是一個帶有幻想色彩的作品。十歲的荻野千尋和父母在搬家過程中誤入了一個不可思議的小鎮。在那裡，千尋的父母誤食了給神吃的食物而變成了豬。千尋被少年小白所救，在鎮上的澡堂做工，但是她的名字被澡堂的主人湯婆婆奪走，只剩下「千」一個字。如果忘記自己本來的名字，千尋就永遠無法回到正常的世界；如果不及時救出父母，他們就會被吃掉。面對這些從未遇到過的困難，千尋從內心深處爆發出了「生命的力量」，最終拯救了朋友和父母，離開了這個幻境。
千尋是普通的再不能普通的女孩，她與《風之谷》中的娜烏西卡形成了鮮明的對比：千尋虛弱、從未遇到過危險，對外界一副冷漠、毫不關心的神情。然而，在困境中，她卻能顯示出令人驚嘆的勇氣和毅力。這不是尋常意義上的冒險，而是一次心靈的冒險。宮崎駿認為，現代的兒童受到了太好的照顧，反而喪失了最珍貴的本能。這部影片就是反映了千尋的這種成長的過程。

《哈爾的移動城堡》

宮崎駿的《千與千尋》曾經在日本創造了2340萬人次的最高上座率，更獲得了美國奧斯卡獎和柏林金熊獎。
時隔三年後，宮崎駿又推出了最新作品《哈爾的移動城堡》，故事發生在19世紀末的歐洲，善良可愛的蘇菲被惡毒的女巫施下魔咒，從18歲的女孩變成90歲的婆婆，孤單無助的她無意中走入鎮外的移動城堡，據說它的主人哈爾以吸取女孩的靈魂為樂，但是事情並沒有人們傳說的那麼可怕，性情古怪的哈爾居然收留了蘇菲，兩個人在四腳的移動城堡中開始了奇妙的共同生活，一段交織了愛與痛、樂與悲的愛情故事在戰火中悄悄展開……

龍貓

有一種神奇的小精靈，它在林間小徑播下樹種，它在月光下吹著奧卡利那笛。然而只有心地純潔的孩子才能看見它。這就是1988年的《龍貓》（となりのトト口）。在影片中，姐妹兩人不用語言就能夠和龍貓溝通。妹妹為了去見生病住院的母親而在鄉間迷路，而龍貓最終幫助他們見到了媽媽。龍貓看起來有點像貓和熊的混合體，它是最受大人孩子歡迎的動畫角色之一。《龍貓》是宮崎駿作品中最溫馨感人的一部，適合全家人一起觀看，也許它能喚起你封塵已久的童心。孩子們與胖胖的龍貓在夏夜裡種橡樹，站在陀螺上飛過田野，一定會有溫柔的涼風隨行吧，啊，那是一個美夢嗎？

貓的報恩

原作：柊青
腳本：吉田玲子
監督：森田宏幸
企畫：宮崎駿
製片：高橋望
音樂：野見佑二
幕後配音：池脅千鶴、丹波哲郎
製作：吉卜力工作室
發行：東寶
片長：1小時15分
首映：2002年7月20日
物語*

貓的王國，時間靜止的所在；
日子咕嚕嚕滾過，
白天睡大覺，吃吃喝喝，
討厭的事，全部忘掉。
貓的王國，歡迎那些厭惡舊日生活的人；
如果你是這樣，最後變成貓，也無所謂吧？

螢火蟲之墓

(火垂るの墓)

原作：野坂昭如
腳本．監督：高畑 勲
音楽：間宮芳生
作畫監督：近藤喜文
レイアウト：百瀬義行
美術：山本二三
色彩設計：保田道世

二次大戰末，美軍對日本展開猛烈的轟炸，城市陷入一片火海。誠田與節子的家被燒毀，母親也因而身故，兄妹投靠至阿姨家。
「昭和20年9月21日，我死了。」這是開頭的台詞。母親在空襲中死亡，逃出家門的14歲的清太和妹妹節子，在戰火中兩個人相依為命。客觀來說，從開頭處就知道故事的最後結果了。讓我們與兩個死了的人一同回首他們以前的生活吧！
整部影片完全沉浸在一種灰暗、悲涼的氣氛中，靜靜地進行著。故事講述了在二次世界大戰中的日本，兩兄妹成為了戰爭的孤兒，因為與被迫照顧他們的遠房親戚相處不來而到附近的廢棄防空洞下生活，最終逃不過飢餓的折磨而相繼死去。
哥哥與妹妹死去的時候幾乎帶走了所有觀眾的眼淚，的確整個故事是一場悲劇，在電影開頭用倒敘的方式由兩兄妹的靈魂和縈繞其中的螢火蟲來帶出悲慘的故事，觀眾的心馬上就已經沉下一大半了。

盡管再現當時情景很難，但作品中還是描寫了空襲後燃燒的原野和當時的生活。這是高畑勲監督所倡導的真實再現日常生活的作品。創作人員通過此片來控訴戰爭的殘酷，以及警示人們戰爭的禍害。希望我們可以盡量地避免戰爭的出現吧。

魔女宅急便

原作: 角野榮子 (福音館書店刊)
腳本.監督: 宮崎駿
作畫監督: 近藤勝也 大冢伸治 近藤喜文
美術監督: 大野廣司
色彩指定: 保田道世
音樂: 久石讓
公開日期: 1989.07.29
製作時間: 1988.4.1-1989.7.1
上映時間: 102分46秒
作畫枚數: 67,317枚
使用色數: 462
版權: ?角野榮子.二馬力.德間書店

十三歲的魔女琪琪，在一個晴朗的滿月之夜，帶著黑貓吉吉至別的城市修行 。1989年攝制的《魔女宅急便》（魔女の宅急便，意為魔女的特快專遞）的主人公琪琪也不能例外。她來到一個海邊的小鎮，寄宿在好心人的家中，以「魔女的特快專遞」（就是騎掃帚飛行替別人送郵包）謀生。一個人獨自在陌生的城市謀生總會遇到挫折，琪琪因此暫時失去了飛行的能力。只有在朋友友情的溫暖下，琪琪才能恢復自信，重新飛上藍天。盡管騎掃帚飛行的場面相當令人賞心悅目，這部影片中更重要的是「成長」，是友情的力量。

如果說《天空之城》是男孩子冒險的影片，《龍貓》是全家人喜愛的作品，那麼《魔女宅急便》就是關於女孩子成長的電影。女性觀眾或許更能體會到其中的滋味。

《幽靈公主》

從《風之谷》開始，宮崎駿就一直思考著人與自然的關系問題。1995年，他開始製作一部籌劃已久的電影，其內容正是為了表現人與自然的沖突，這就是著名的《幽靈公主》（もののけ姬）。故事發生在日本的室町時代（公元14世紀到16世紀）。在那個動盪的時代，人們隨意開采自然資源，對環境造成了相當大的破壞，人與自然界的各種神靈的矛盾也就此產生（這是日本一種泛神論觀點，即萬物都有對應的神靈掌管）。人類要生存就要砍伐森林，而森林的消失令動物無棲身之處。少年阿席達卡為了尋求破除自身咒語的方法而來到日本西部，卻意外地捲入了這一場兩敗俱傷的戰爭。他與被犬神撫養長大的人類少女小珊（人稱「幽靈公主」）結識。這部影片同時也是一個「少女愛的物語」。小珊到底應該屬於人類還是自然？人與自然的沖突究竟如何才能化解？宮崎駿感到無法回答這個問題。影片以掌管萬物生命的麒麟獸之死換來自然環境的恢復作為結局。小珊對阿席達卡說：「我喜歡你，但是我無法原諒人類。」她得到的回答是：「沒關系，一起活下去吧！」既然沒有解決的辦法，也只能繼續共存下去。

《紅豬》.

「我寧肯當一隻豬也不願加入法西斯！」《紅豬》（紅の豚，1992）的故事發生在兩次世界大戰之間的義大利。羅素·波哥（義大利語「紅豬」的譯音）過去是王牌飛行員，現在以追捕亞得里亞海上的空中強盜為生。然而誰也不知道他的本來面容——因為他對自己下了一個詛咒，變成了一張豬臉。

這部影片被認為是宮崎駿「自傳式」的作品。生著一張豬臉的波哥正是步入中年的宮崎駿的寫照。宮崎駿喜歡飛行、喜歡義大利、喜歡豬（！），這幾樣元素全都體現在了影片之中。

宮崎駿曾經說過，進入中年，你就會變成一隻豬。然而在影片的結尾，波哥終於領悟到人性的真諦，從而變回了人的模樣——有人說，假如能看到那張臉的話，恐怕就是宮崎駿本人的臉。

《風之谷》

1982年，宮崎駿在德間書店的雜志Animage上開始連載漫畫《風之谷》。1984年，宮崎駿和高畑勛合作把這部作品搬上了銀幕。電影《風之谷》（風の谷のナウシカ）講述了一個虛構的故事：巨大的工業文明毀於一旦，1000年之後，地球上充滿了能致人於死地的污染和可怕的巨蟲（稱為「王蟲」）。有一個偏僻的小國坐落於風之谷——少數幾個沒有污染的綠洲。小國的公主娜烏西卡勇敢而善良。她是家裡唯一健康活下來的孩子，善於使用滑翔機御風而行，有點「大逆不道」的和王蟲接近。為了保衛風之谷不被污染，她勇敢地面對那個爾虞我詐的世界，用充滿愛的純潔心靈發現了這世界的守護者與破壞者的真正秘密。娜烏西卡這個名字來自於《奧德賽》，她是宮崎駿塑造的代表勇敢、健康和希望的象徵。

娜烏西卡成為了觀眾最喜歡的女性動畫角色，其魅力經過10多年仍然長盛不衰。而宮崎駿也因為這部電影而成為了有影響力的動畫導演。他作品中重要的「人與自然」這一主題，就是這時奠定的。

值得一提的是，宮崎駿用了13年才把漫畫版《風之谷》畫完，這部漫畫對人類、自然、文明、沖突、生命及其存續等主題進行了比電影版《風之谷》更深的探討，可以說是宮崎駿本人的思想發展歷程，它被稱為史詩般的作品，是經典中的經典

天空の城ラピュタ》

1985年，宮崎駿和高畑勛一起創辦了一個動畫製作單位，即後來著名的吉卜力工作室（Studio Ghibli）。Ghibli是地中海附近的一種旋風的名字。這個規模不大的工作室擁有最好的製作人員，但是財力並不雄厚，甚至有點反商業化。吉卜力平均一年也製作不出一部動畫電影，然而就是這樣一個反商業化的群體卻能取得商業上的成功——每一部電影的票房收入都足以讓任何電影公司嫉妒。
1986年，吉卜力推出了成立以來的第一部電影《天空之城》（天空の城ラピユタ）。影片圍繞有魔力的飛行石展開，主角是在礦山工作的男孩派舒和從天而降的少女希達。他們為了讓和飛行石相關聯的浮島勒普泰島（典出斯威夫特的《格列佛游記》）避免被壞人利用，而展開了一次冒險。女主角希達的台詞令人深思：「我終於明白勒普泰滅亡的原因了：……盡管有可怕的武器，有很多很多的機器人，但是，離開泥土它就活不成了。這些，難道你都不知道嗎？」擁有毀滅世界能力的浮島最終被人們拋棄，然而總是有人想找到它、利用它控制世界。這是一部節奏明快，色彩鮮艷的作品。盡管很有點娛樂片的味道（如果你要入門，這部影片確實是首選），然而同樣具有思想的深度。

宮崎駿作品表

1963
◆《汪汪忠臣藏》；わんわん忠臣藏；Watchdog Bow Wow。劇場。僅做為中間人。
◆《狼少年Ken》；狼少年ケソ；Wolf Boy Ken。TV，僅做為中間人。高畑勛導演其中11集。

1964
◆《格列佛的宇宙旅行》；ガリバの宇宙旅行；Gulliverls Space Travels。短劇。僅做為中間人。
◆《少年忍者》；忍者風のフヅ丸；Boy Ninja Fujimaru The Wind。TV，原畫。

1965
◆《大沖撞》；ハッズル·バソチ；Hassle Punch。TV，原畫。高畑勛導演開場。

1966
◆《彩虹戰隊羅賓》；レイソボ—戰隊口ビソ；Rainbow Trooper Robin。TV，原畫。

1968
◆《太陽王子歷險記》；太陽の王子ホルスの大冒險；Prince Of Sun。劇場，場景設計和原畫。高畑勛導演。
◆《魔女莎莉》；魔法使いサ；Sally The Witch。TV，第77和78集的原畫。

1969
◆《穿長靴的貓》(魔法貓)；長靴をはいた貓；Puss In Boots。劇場，原畫。
◆《幽靈飛船》；空飛ぶゆうれい船；The Flying Ghost Ship。劇場，原畫。

1970
◆《神秘的阿寇》；ひみつのアユちヤん； Secret Little Akko。TV，44和61集的原畫。
◆《沙漠之民》；沙漠の民；Desert Tribe。漫畫。

1971
◆《動物們的寶島》；どうぶつ寶島；Animal Treasure Island。劇場，原畫。
◆《阿里巴巴和四十大盜》；アリババと四十四の盜賊；Alibaba And The 40 Thieves。劇場，劇本，主要動畫製作者。
◆《Sarutobi Ecchan》。TV，原畫。（未完成）
◆《皮皮的長襪》；Pippi Longstockings。開發。高畑勛也有參與。
◆《魯邦三世》(雷朋三世)；Lupin III。23集TV，與高畑勛共同導演6-23集。

1972
◆《Yuki's Sun》(未能公映)。
◆《熊貓熊貓》；パソダ·コパソダ；Panda Kopanda。短劇，劇本，人物設計，動畫。高畑勛導演。
◆《Dokonjo Gaeru》。TV，為第一集設計了原型（遭拒）。

1973
◆《熊貓熊貓：雨天雜耍》；雨ふリサ-カス9卷；Rainy Day Circus。短劇，片長 38 分。劇本，設計，動畫。高畑勛導演。
◆《荒野少年》；荒野の少年イサム；Wasteland Boy Isamu。TV，15集的原畫，高畑勛為本集導演。
◆《武士巨人》；侍ジヤイアソツ；Samurai Giants。TV，第1集的原畫。

1974
◆《飄零燕》(阿爾卑斯山的少女：凱迪)；アルプスの少女ハイジ；Girl Of The Alps。52集TV，場景設計。高畑勛導演。

1975
◆《無所事事的狗》；フラソダスの犬；The Dog Of Flanders。TV，第15集的動畫助理。

1976
◆《尋母三千里》；母をたずねて三千里；3000 Leagues In Search Of Mother。51集TV，場景設計。高畑勛導演。

1977
◆《小壞熊》(苦兒流浪記)；あらいぐまラスカル；Rascal The Raccoon。TV，4-6，10，12-22，24-28集的原畫。

1978
◆《高立的未來世界》(未來少年柯南)；未來少年コナン；Future Boy Conan。TV，監督。

1979
◆《紅發少女小安》；赤毛のアン；Anne of Green Gables。TV，場面設定、畫面構成。
◆《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》；ルバン三世-カリオストロの城；Lupin III Castle of Cagliostro。劇場，腳本、監督。

1981-1982
◆《名偵探福爾摩斯》；名探偵ホ－ムズ；Sherlock Hound。TV，腳本。

1982
◆在月刊Animage上連載漫畫《風之谷》，此後就斷斷續續，連載了12年之久，並成為未來電影的藍本。

1984
◆《風之谷》；風の谷のナウシカ；Nausicaa of the Valley of the Wind；映畫，原作、腳本、監督、原畫。

1986
◆《天空之城》；天空の城ラピュタ；Laputa － Castle in the Sky；映畫，原作、腳本、監督。
成立新公司知步里工作室。

1988
◆《龍貓》(豆豆龍)；となりのトトロ；My Neighbor Totoro；映畫，原作、腳本、監督。
同時亦上映知步里高畑勛負責製作、導演的《再見螢火蟲》(螢火蟲之墓)。

1989
◆《魔女宅急便》；魔女の宅急便；Kiki's Delivery Service；映畫，原作、腳本、監督。
◆《歲月的童話》(點點滴滴的回憶)；おもひでぽろぽろ；Omohide Poro Poro；映畫，製作。

1992
◆《紅豬》(飛天紅豬俠)；紅の豚；Porco Rosso (the Crimson Pig)；映畫，原作、腳本、監督。

1994
◆《百變狸貓》(平成狸合戰、歡喜碰碰狸)；平成狸合戰ぽんぽこ；Heisei Tanuki Gassen Pom Poko；映畫，企劃。

1995
◆近藤喜文執導的《側耳傾聽》(夢幻街少女、心之谷)上映；耳をすませば；Whisper of the Heart；映畫，宮崎駿擔任製作，劇本，分鏡原畫。
◆《On Your Mark》；MV，原作、腳本、監督。

1997
◆《幽靈公主》(魔法公主)；もののけ姫；Monster Princess；映畫，導演，劇本，原作。

2001
◆《千與千尋》(神隱少女)；千と千尋の神隱し；Spirited Away；映畫，原作、腳本、監督。

2002
◆《貓之報恩》；貓の恩返し；The Cat Returns；映畫，監制。

2004年
◆《哈爾的移動城堡》(霍爾的移動城堡)；ハウルの動く城；Howl's moving castle；映畫，導演。

作品年度表:

1963 *《汪汪忠臣藏》《わんわん忠臣藏》《Watchdog Bow Wow》劇場,片長: 1小時21分.僅做為中間人.*《狼少年肯》《狼少年ケソ》《Wolf Boy Ken》TV,僅做為中間人.高——導演其中11集.

1964 *《古里弗的宇宙旅行》《ガリバの宇宙旅行》《Gulliverls Space Travels》短劇,20分.僅做為中間人.*《少年忍者》《忍者風のフヅ丸》《Boy Ninja Fujimaru The Wind》TV,原畫.

1965 *《大沖撞》《ハッズル?バソチ》《Hassle Punch》TV,原畫.高——導演開場.

1966 *《彩虹戰隊羅賓》《レイソボ—戰隊口ビソ》《Rainbow Trooper Robin》TV,原畫.

1968 *《太陽王子歷險記》《太陽の王子ホルスの大冒險》《Prince Of Sun》劇場,片長: 1小時22分.場景設計和原畫.高——導演.*《魔女莎莉》《魔法使いサ》《Sally The Witch》TV,第77和78集的原畫.

1969 *《長靴里的貓》《長靴をはいた貓》《Puss In Boots》劇場,片長: 1小時20分.原畫.*《幽靈飛船》《空飛ぶゆうれい船》《The Flying Ghost Ship》劇場,片長: 1小時.原畫.

1970 *《神秘的阿寇》《ひみつのアユちヤん》《Secret Little Akko》TV,44和61集的原畫.*《沙漠之民》《沙漠の民》《Desert Tribe》?漫畫.

1971 *《動物們的寶島》《どうぶつ寶島》《Animal Treasure Island》劇場,片長: 1小時18分.劇本,原畫.*《阿里巴巴和四十大盜》《アリババと四十四の盜賊》《Alibaba And The 40 Thieves》劇場,片長: 55分.劇本,主要動畫製做者.*《Sarutobi Ecchan》TV,原畫.(未完成) *《皮皮的長襪》《Pippi Longstockings》開發.高——也有參與.*《魯邦三世》《Lupin III》23集TV,與高——共同導演6-23集.

1972 *《Yuki's Sun》(未能公映).*《小熊貓》《パソダ?コパソダ》《Panda Kopanda》短劇,33分.(龍貓的原型)劇本,人物設計,動畫.高——導演.*《Dokonjo Gaeru》TV,為第一集設計了原型,(遭拒).

1973 *《小熊貓-雨天雜耍》《雨ふリサ-カス9卷》《Rainy Day Circus》短劇,片長: 38分.劇本,杓疲——?8弋x?導演.*《荒野少年》《荒野の少年イサム》《Wasteland Boy Isamu》TV,15集的原畫,高——為本集導演.*《武士巨人》《侍ジヤイアソツ》《Samurai Giants》TV,第1集的原畫.

1974 *《阿爾卑斯山的少女》《アルプスの少女ハイジ》《Girl Of The Alps》52集TV,場景設計.高——導演.

1975 *《無所事事的狗》《フラソダスの犬》《The Dog Of Flanders》TV,第15集的動畫助理.

1976 *《尋母三千里》《母をたずねて三千里》《3000 Leagues In Search Of Mother》.51集TV,場景設計.高——導演.

1977 *《小壞熊》《あらいぐまラスカル》《Rascal The Raccoon》TV,4-6,10,12-22,24-28集的原畫.

1978 *《未來少年柯南》《未來少年コナソ》《Future Boy Conan》26集TV,人物設計,導演.高——為9,10集導演.

1979 *《紅發安妮》《赤毛のアソ》《Anne Of Green Gables》50集TV,劇本,設計,動畫.高——導演.*《魯邦三世》《ルパソ三世カリオスト口の城》《Lupin III -Cagliostro's Castle》劇場,片長: 1小時40分.劇本,導演.

1980 *《魯邦三世》《ルパソ三世》第145集("Albatross: Wings of Death")和第155集("Farewell,Lovely upin").TV,導演.

1981 *《鐵人二十八號》《Ironman #28》TV,第8集的原畫.*《Little Nemo》場景設計.(中途退出)

1982 *《偵探霍德》《Sherlock Hound》後來命名為:《大偵探霍穆斯》《Great Detective Holmes》開發.(未完成) *《Kaiketsu Zorro》原畫.(未能公映) *《Space Adventure Cobra》原畫助理.*《風之谷》《風の谷のナウツカ》漫畫開始連載.

1983 *《The Journey of Shuna》水彩版漫畫.

1984 *《風之谷》《風の谷のナウシカ》《Nausicaa Of The Vally Of The Wind》劇場,片長:1小時56分.原作,腳本,導演.

1985 *《大偵探霍穆斯》《Great Detective Holmes》26集TV,頭6集導演.

1986 *美版風之谷《Warriors Of The Wind》劇場,片長1小時30分.*《天空之城》《天空の城ラビユタ》《Laputa: Castle In The Sky》劇場,片長: 2小時4分.原作,腳本,導演.

1987 *《The Story Of Yanakawa Canal》記錄影片.劇場,片長: 2小時45分.開發,高——導演
1988 *《偵探霍德》《Sherlock Hound》前六集導演.*《龍貓》《となリのトト口》《My Neighbor Totoro》劇場,片長: 1小時23分.原作,腳本,導演.

1989 *《Miscellaneous Memoranm---The Age of Floatplanes》漫畫.*《魔女宅急便》《魔女の宅急便》《Kiki's Delivery Service》劇場,片長: 1小時45分.腳本,導演.

1991 *《點點滴滴的回憶》《Only Yesterday》劇場,片長: 1小時59分.開發,高——導演

1992 *《紅豬》《紅の豚》《Porco Rosso》劇場,片長: 1小時33分.原作,腳本;導演.*《Sky-Colored Seed廣告》1分30秒.導演.*《Nandaro廣告》.1則15秒,4則5秒.動畫,導演.

1993 *美版龍貓《My Neighbor Totoro》劇場,片長: 1小時23分.

1994 *《百變狸貓》《Heisei Tanuki Battle Ponpoko》劇場,片長: 1小時58分.計劃,高——導演.

1995 *《靜心地聽》《耳をすませば》《Whisper Of The Heart》劇場,片長: 1小時51分.開發,腳本,製作,近藤喜文導演.

1995 *《On Your Mark》音樂電視,片長: 6分40秒.原作,導演,腳本.

1997 *《幽靈公主》《もののけ姬》《Princess-Mononoke》劇場,片長: 2小時13分.開發,腳本,原作,導演.

1998 *近藤喜文追悼會;現場,僅做為中間人.

1999 *《山田一家》《My Neighbors Yamadas》開發,高——導演.

2001 *《千與千尋》

2004 *《哈爾的移動城堡》

Ⅵ 為什麼美國電影里輻射會產生超級英雄而日本電影里輻射卻會產生怪獸

美國的電影里在輻射下會產生超級英雄而在日本的電影里輻射下只會產生怪獸的最根歲鬧本的原因是兩個國家在文化，思想，人生經歷，社會背景等一系列的方面的差異。不同的社會環境，文化思想因素造就了兩個國家截然相反的文化內容。

首先，美國一直是一個科技發達的國家，自蘇聯解體之後在一段時間之內都沒有可以抗衡的國家，處於一家獨秀的狀態。因此，在這樣的社會背景下，在美國人眼中「科技，輻射」這都是可以給他們帶來好處帶來利益的事情，所以他們眼中這是具有「英雄色彩」的。而在日本看來，他們國家曾經遭受過輻射的危害，這使他們元氣大傷，經濟滯後帶來的只有痛苦，是他們要打倒的對象，故而，在這樣的社會背景下他們的電影中出現了「怪獸」。

其次，輻射之後存在著無數種可能，是好是壞也不是一定的，但是為了符合劇本和思想觀念的需要美國選擇了好的一方面，創造出了英雄，這符合他們的」個人英雄主義觀念「。而日本選擇了壞的一方面，這也是符合他們的思想觀念的。

最後，美國是一個開放的國家乎茄罩，美國民眾也都是較為開朗樂觀的，在他們看來總是願意將事情想得樂觀一些，而日本就含蓄悲觀的多了。輻射下「英雄」和「怪獸」的出現，也表現了二者不同的心理狀態。

綜上的種種原因，也就是二者納滑電影中輻射下出現「英雄」和「怪獸」的原因了。輻射對人體的危害還是很大的，在生活中還是能避就避為好。

Ⅶ 有哪些冷門不是很出名的災難片

本人很喜歡看災難片，從中反思影片講述的意義。

在這三部超冷門的災難電影送給大家，因為是冷門災難電影，評分都不算高，但影片還是不錯的。

第一部《絕命海拔》豆瓣評分7.5分，2015上映的英國電影，是源於1996年真實事件改編的，

電影講述的是未來日本遭到核輻射、民眾舉國逃難這一背景；講述了留在日本的難民坦尼婭和陪伴其長大的智能機器人的故事。世界盡頭，人類毀滅，天荒地老，只剩孤獨的機器人等待著百年一遇的竹子開花。對白透著灰暗絕望的死亡氣息，難民題材扣上了核末日，軟科幻的黑澤清綁上了是枝裕和的空氣人形，機器人出演機器人的設定成就了電影也拖垮了電影。

一聲再見，世界盡頭，人類毀滅，天荒地老，孤獨類人，孤獨陪伴，腐朽塵埃，漫長等待，終於看見百年一遇的竹子開花，似乎開始知道什麼是悲傷。

Ⅷ 日本福島核輻射爆表究竟有多嚴重

如果不是當地工作生活，福島的核輻射並無太大的影響。

在2011年3月11日日本大地震引發海嘯中嚴重受損的福島第一核電站，日前被測出其2號機組反應堆輻射強度達到每小時530希沃特（Sv，輻射劑量單位）的事故以來最高水平，這一所謂「最新」消息再度引爆輿論場。

對此，中國駐日本大使館12日發布關於福島改羨正核輻射的領事提醒，希望核悔日本政府能夠就如何採取有效措施切實消除核泄漏事故產生的影響作出負責任的說明，並建議在日僑胞及赴日中國公民妥善安排出行計劃。

Ⅸ 有一個人在車間受了輻射，得了病，想辦法上天治病，天上是一個五角星，還有機器人，什麼電影

極樂空間 (2013)

導演:尼爾·布洛姆坎普
編劇:尼爾·布洛姆坎普
主演:馬特·達蒙/朱迪·福斯特/沙爾托·科普雷/艾莉絲·布拉加/迭戈·魯納/更多...
類型:劇情/動作/科幻孫塵/驚悚
製片國家/地則搜禪區:美國
語言:英語 / 法語 / 西班牙語 / 南非語
上映日期:2013-09-05(中國大陸)/2013-08-09(美國)
片長:109分鍾漏胡