印度電影丑惡的人性

『壹』 印度神婆電影結局

印度神婆的結局是已經在頭上點了紅痣的女主角成功戰勝了印度三大神靈之一邪惡神派來的反派角色，在神靈濕婆的主宰下，她和男主角實現了雙宿雙飛的大結局。

結尾時出現的巨型怪獸真是太震撼了。可惜只有那短短的幾秒鍾。

神婆應該早就搞死，羅里吧嗦的上帝與惡魔，說到底其實根本鬧不清誰是上帝誰是惡魔，她才更像是一個地獄的惡魔，利用人性的懦弱和恐懼來施展惡毒的罪行。

就像某配角說的：人性是丑惡的，即使只有兩個人在房間也會選邊站把對方弄的頭破血流不死不休，在恐懼和懦弱的包圍下，人類最後只會選擇愚昧沖動，而絕不會理智的去思考問題。人說，窮山惡水潑婦刁民。雖然有點范圍過大，但不失為一句真理。

神婆相關介紹：

濕婆（Shiva），印度教三大主神之一，毀滅之神。

前身是印度河文明時代的生殖之神「獸主」和吠陀風暴之神樓陀羅，兼具生殖與毀滅、創造與破壞雙重性格，呈現各種奇譎怪誕的不同相貌，主要有林伽相、恐怖相、溫柔相、超人相、三面相、舞王相、璃伽之主相、半女之主相等變相，林伽（男根）是濕婆的最基本象徵。

『貳』 求一部印度電影名字，男主是一名演員女兒卡莉被綁架

丑惡

『叄』 有哪些展現人性醜陋的電影推薦一下

1. 《西西里的美麗傳說》

這是一部以二站為背景的電影，此時的西西里正處在戰爭的陰影中，瑪麗蓮的丈夫便是軍隊中的一名士兵。瑪麗蓮生的極為美麗。西西里的所有人都為她痴迷。但是大家都知道瑪麗蓮是有丈夫的，每個人就只有色心沒有色膽。但是不幸的消息傳來，瑪麗蓮的丈夫戰死在戰場，瑪麗蓮成了一個寡婦。男人們一邊脫帽以示哀悼，但內心都在想著如何將她占為己有。瑪麗蓮陷入了一場牙醫與士兵的糾紛中，二人因為她大打出手。牙醫的妻子將她告上了法庭。瑪麗蓮請求律師幫她，律師幫她成功洗脫了罪名，但是瑪麗蓮付不起高昂的報酬，律師威脅她最終得到了她的身子。此後一傳十，十傳百，瑪麗蓮成了有名的盪婦。她的父親不許她進家門。政府斷了她的供給，律師也拋棄了她。最終壓死她生命的最後一顆稻草來臨。她的父親死在了飛機的轟炸中。

為了生存，瑪麗蓮，用身體色誘德國士兵已獲得生存的資源。她真的成了一個盪婦。最終二戰結束，德國士兵離開了西西里。瑪麗蓮被當地的婦女們拖到街上扒了衣服，並進行暴打。此時，那些願意給她打火機的男人們。卻都成了縮頭烏龜。瑪麗蓮離開了這座傷心的城市。沒想到，她的丈夫並沒有戰死，只是斷了一隻手臂，被囚禁在印度，二戰結束後被釋放回了西西里。丈夫成功找到了她，二人又回到了西西里。當地的婦女當她們發現瑪麗蓮也長了皺紋的時候，也和她們一樣是有丈夫的時候。又可笑的接納了她。

2 《小武》

這是導演賈樟柯的一部早期作品，影片的主角也叫小武。主要講述了扒手小武在接連失去友情，愛情，親情，後最終被捕入獄，成了一個沒有自由的人的悲慘故事。

小武起初有一個和他一起偷盜的好朋友小勇，二人相約在對方的婚禮上會送一大筆錢做賀禮。此後二人的故事截然不同，小勇抓住了時代的機遇，成了人上人。而小武依舊是個扒手。小勇即將娶一個城裡的姑娘為妻。他並沒有邀請小武來參加婚禮，他嫌棄小武是扒手的身份，並為當年做過扒手而感到羞辱。可是小武還是偷了一大筆錢給小勇做賀禮，小勇嫌棄全是偷來的，與小武罵了起來。二人從此友盡。

失去友情的小五來到了一個KTV撒氣，認識了一個叫做梅梅的姑娘。也許是二人都是生活在 社會 底層的邊緣人，二人互生了好感。小武甚至拿出了全部家當，買了一個求婚戒指。可是梅梅深知小武不是一個可以託付終身的人，當一個有錢人找到她的時候。她選擇拋棄了小武，離開了這座城市。盡管小武在梅梅生病的時候給了無微不至的照顧。但他倆的愛情終將被現實打敗。

失去愛情的小武心灰意冷，連偷盜的心思都沒有了，在這個小鎮中，她已經生活不下去了。他選擇回到了老家，和父母住在一起。他將手中唯一的那枚戒指送給了母親。可是沒想到母親卻轉手將戒指，送給了他弟弟的女朋友的手中，這讓小武很不開心，沖著母親發了脾氣。父親早就看不慣他，提起棍棒變打了上去，小武被打出了家門。他的父母也選擇拋棄了他。

接連失去友情，愛情，親情的小武，為了在這個小鎮上能夠繼續生活下去，繼續做了他的老本行扒手，可是這次幸運沒有降臨，他被捕入獄。小武是90年代末，那些沒有趕得上時代發展的人的一個縮影。他們最終被這個 社會 所遺棄。

3. 《金福蘭殺人事件始末》

女主金福蘭原本是一個陽光純朴的農家婦女，可是本卻生在了一個完全沒有人性的環境里，在男權主義下的變態順從者的姑姑。禽獸不如毆打她的變態丈夫。腦子里只有性的小叔子，滿臉寫著尖酸刻薄的農村婦女。金福蘭在這樣的家庭中生活著。她忍受著一切的屈辱。她活著的唯一希望就是她的女兒小燕，她相信她的女兒會像她的朋友海緣一樣，成為一個城裡的人。可是這唯一的希望，卻被她的丈夫虐待致死，而她的朋友海緩卻選擇了冷眼旁觀。她崩潰了。

於是她舉起了鐮刀，演片的後半段是她殺死了全部的人。沒有一絲的猶豫，她成了復仇女神在她復仇的那個片段，我恨不起來她，只覺的她很可憐。可見，這部電影的感染力有多強？

以上三部赤裸裸的表現了人性的黑暗，建議觀看時做好心理准備。東野圭吾的作品《白夜行》中說 「 不能直視的東西，除了太陽，就只有人心了 」。

2017年，李鍾碩出演了一部電影叫《V.I.P.》，這部電影讓我感到人性真的很醜陋。

該片主要講述了朝鮮高官的兒子是連環殺人案的嫌疑人，但因為受到上層的保護，讓抓捕他的過程變得非常困難。

其中兩次已經抓捕成功，卻由於政治原因，又被韓國國情院的特工成功帶走。

最後，這名特工也無法忍受這位官二代的惡行，終於出手，伸張了正義。

李鍾碩在片中出演這位朝鮮高官的兒子。

這個角色與他從前在電視劇里所扮演的角色有著天壤之別：極其暴力、兇殘、甚至變態。

據說，這個角色是李鍾碩努力爭取來的，就是為了讓自己在表演上有所突破。

張東健在片中出演了那位國情院的特工。

這位特工在片中經歷了一段非常曲折的心路歷程，人物個性也比較復雜。

不過，張東健的演技還是很過硬的，表現相當到位。

坦白說，這部影片看完以後，會讓人不太舒服。

因為有許多鏡頭太過暴力、血腥，而且會讓人感慨：為什麼人性會醜陋、惡毒到如此程度！

所以，感興趣的小夥伴兒可以找來看一看，不過，我是不會再看第二遍了。

很高興回答你的問題：推薦10部：如下

一、鐵男

一個拍廣告片起家的導演冢本晉也，兩年的時間，拍成《鐵男I：金屬獸》，集監制、導演、編刻、攝影、音樂、美術、剪接、演員八職於一身。影片錯綜復雜的故事情節，以及觸目驚心的視覺效果，描繪了一個肉與金屬合而為一的混合體，人的軀體里滿是彈簧、鐵絲、焊料以及各種廢銅爛鐵，寓意了一個你所不能控制的金屬時代的到來。

二、索多瑪120天

薩德的小說，帕索里尼的作品，傳說中的禁片。導演拍完這部電影之後，激發了反對者的憤怒，而被槍殺。墨索里尼體制的最臭名昭著的一段史實——「薩羅共和國」，在這段統治期間，有72000人慘遭屠殺，40000人被截肢，大量的人被送入集中營，一大批婦女，少年被姦汙或雞奸。總之，你視覺所能承受的極限所有的感官刺激與想像空間都將在這部電影中得到證實，不可不看，卻不可再看。

三、閃靈

一個正常斯文的人是如何改變自己呈現出最深層次人性？可能是封閉的環境，也可能是其他靈異的環境。舉世無二的導演庫布里克，一個天才所撰寫的劇本，以及一個正值顛峰的傑克•尼科爾森，一部前所未有的經典終見天際。一個老實作家在一個封閉的旅館開始寫作，從而受幽靈影響而成為兇殘的殺手，《閃靈》可以說是無法被超越的。

四、狼溪

真實的事情改編成為電影，就是一個好的題材。每年澳大利亞有近3萬人失蹤，最可怕的不是野獸，而是人變成了野獸。三個背包客，被逐一屠殺，你總以為結局是將兇手繩之於法，然而那隻是電影的處理手法，真實的情況總是兇手逍遙法外，你摻死荒野。

五、電鋸驚魂

想想這部電影的情節都會讓人不舒服，殺手設計了一個神奇的圈套來讓人體驗生命的可貴。兩個人只能有一個活下去，這個時候不光是綁架和圈套設計人本身具備可怕的獸性了，而是參與到這個恐怖 游戲 中的兩個人不可避免的因為生存需要而從人轉變成獸。人暴露出的潛能是可怕的，人性可能是更可怕的。

六、鄰人13號

善良的小孩在小時侯都可能經受過同學的欺負，逐漸的將一個人的性格催化成為兩個人，一個是外表正直善良的青年村崎十叄，而另一個就是兇殘的13號。改編自井上叄太原作的同名漫畫《鄰人13號》，一個人的兩重身份，當他成為13號的時候，代表是殘暴、冷酷，和更為恐怖的報復。值得一提的是著名導演三池崇史，以SM形象出現片刻，被13號兇殘解決，使整個影片有一種強烈的黑色幽默感。

七、人肉叉燒包

黃秋生大熱的電影《人肉叉燒包，黃秋生憑此一舉拿下金像影帝，並且這部電影之後，香港電影進入了長達十幾年的低潮期。情節比較簡單，澳門真實事件，為了侵佔飯店而將店主一家做成人肉叉燒包來出售，香港電影的經典，一樣難以超越。

八、午夜守門人

有個人這么說，《午夜守門人》表現的是世界末日觀念中的性，它想說明的是人類的性慾是令人作嘔的，人的獸性會不時出現。它是要用戰爭的負罪感來說明性的負罪感。納粹時代的人和人的關系是如同人和充物一樣，佔有和被佔有。被佔有的人就像動物一樣失去了基本的認知能力，追求人本能的慾望，而佔有者也一樣，只是追求動物最本能的慾望。值得一提的是本片的海報設計，是絕對經典中的經典。

九、法國悲情城市

人們總是說這是一部女權主義至上的電影，但是母系 社會 的時候，我們還未進化為人的高級動物，可能這也正是獸性的一種萌芽。這部電影到處被限制和被禁，只是因為里邊的性鏡頭全部是真槍實彈。被強奸而報復 社會 ，一路飈歌天涯。像極了〈末路狂花〉，但是這部電影更是對那些傳統分級制度的挑戰，從電影到反電影，就如同現在的 社會 到反 社會 一樣。

十、沉默的羔羊

「眾生是羔羊，上帝是牧羊人……」，和〈七宗罪〉一樣，從宗教信仰開始探究的內心。警察為了追查一個殺人狂魔不得不救助於另一個更高明的殺人狂魔，所有人的視線都被安東尼•霍普金斯所扮演的「食人狂」之稱的連環殺手、精神病醫生漢尼巴爾牽扯的一舉一動。當「野牛比爾」被擊斃的時候，一個更可怕的事情出現了，漢尼巴爾逃出了監獄。然後才有了〈漢尼巴爾前傳〉以及〈紅龍〉

這部電影就是《熔爐》，向人們赤露露展現人性的醜陋，讓你震撼到無法接受，但這卻是真人真事！

來自首爾的啞語美術老師仁浩，來到應聘他的慈愛聾啞人學校。剛進學校不久仁浩就發現學校籠罩著壓抑的氣氛，隨之他意外目睹了校長行賄警察，教導員毒打學社，宿導溺罰小女孩，一幕幕、一層層向你展開人性的醜陋，當邪惡的力量滲透到學校的每個角落尤其是當權者手中，學校內的孩子猶如菜板上的肉任由他們宰割！

當時搜高分電影，就看到了這部《熔爐》，完全沒明白片名的意思，仍然記得當時看完後那種讓人透不過氣來的低沉，緩解了兩三天才散開。

不過，後來這部電影裡面的兩個演員都出名了，其中最出名的就是劇中的未成年礦工元鳳鳴，他的飾演者，是當年只有16歲的王寶強，估計是王寶強第一次演電影，形象非常青澀；另一個是劇中的壞蛋之一飾演者李易祥，光說他的名字，可能有些朋友並不知道，他就是黑道電視劇《征服》裡面扮演殺手金寶的那個人。

話說兩個壞蛋在私人小煤礦打工，礦上管理很亂，平常死人是常有的事。兩個人動了歪心眼，專門拐騙流浪的，無依無靠那種人，冒充自己的親戚來礦上挖煤，然後在井下把人弄死，再製造礦難現場，向礦主訛錢，屢試不爽。

而他們殺人訛錢的目的，竟然 是給老家的孩子交學費，養活家人。折射出了人性的黑暗與矛盾。這部片子是以小說《神木》改編的，上映後，反響很強烈。二十年前的 社會 ，《盲井》反映的是某些領域赤裸裸的現實，演員的表演真實自然，方言出演，完全象是一部寫實的紀錄片。

據說，此片上映後，有些偏遠地區的人就是看了此片，才找到了發財致富的門路。 另外，這部片子裡面還有壞蛋領著王寶強去街上小按摩店的鏡頭，尺度有點大。種種原因吧，後來這部片子就不好找了，也不知道是不是禁了。

影片最後，寶強運氣好，沒死成。兩個壞蛋卻陰差陽錯，死於真正的礦難，也算是惡人有惡報了吧！

這是一部真正的恐怖片，比鬼更可怕的往往是人心。我們的女主從喧囂的城市逃進小鎮，鎮上雖然貧窮但也如世外桃源一般。女主就這樣在小鎮安頓了下來，但後續的發展確是女主萬萬沒想到的。女主被一個人強暴之後，悲劇的序曲拉開，噩運正式上演。

『肆』 兩版電影《死亡實驗》分析：人性的丑惡

規定情景分析法比較01年奧利弗西斯貝格導演的《死亡實驗》電影和09年保羅舒爾導演的《死亡實驗》電影。

兩部電影均為真人真事改編，改編自1971年在斯坦福大學進行的斯坦福監獄實驗。二者的背景相似，都是志願者在和平社會下參加的一次為期兩周完成即有有酬金的封閉式實驗，皆在實驗中暴露出人性的丑惡而違反規則故終止了實驗。

而09年美國版不同的是，在開始加入了男主角特萊維斯因國家政策被養老院開除後與一群人在街上進行反戰宣傳的小背景，才使特萊維斯與女主之間有交集，也導致特萊維斯因要維持生計前去報名參與實驗，雖然01年俄國版中男主法赫德也產生一段戀情，也報名加入了實驗，但是推動他的並不是他所處的背景環境，而美版的這個小背景卻是推動情節發展的一個助力。

兩版的《死亡實驗》故事都是圍繞這一群參與實驗的人展開，德版以罪犯、獄警和研究者三方視角，美版僅以罪犯和獄警兩方視角呈現一個因嚴重違反規則而終止實驗的故事。在德版中分為十二個罪犯八個獄警，美版中分為十二個罪犯六個獄警，兩版中的獄警和罪犯雙方都有一個領頭者代表著兩方權勢的爭斗。

01版電影《死亡實驗》主要事件包括：計程車司機法赫德因4000馬克以及要為雜志設提供新聞素材報名加入實驗。舒特拒絕服從獄警命令喝牛奶，法赫德帶領大家一起做俯卧撐，後又將獄警鎖在牢房裡。獄警把他們的衣服脫了，法赫德辱罵伯瑞斯，伯瑞斯剃光里法赫德的頭發並在他的頭上撒尿。獄警打了53號，69號進了醫院令法赫德過度緊張。伯瑞斯讓法赫德去刷馬桶阻止他與朵拉見面，法赫德把自己偷寫的信讓巴什轉交給朵拉被伯瑞斯發現，巴什被打後關進監牢，伯瑞斯一棍打死舒特，法赫德被關進小黑箱。醫生被關進牢房遭性侵，法赫德撬開小黑箱與38號一起將剩下的人放出牢房。巴什用滅火器砸死了艾克特，朵拉參與其中，法赫德用手擋下了伯瑞斯的致命一刀，實驗中止。

09版電影《死亡實驗》主要事件包：失業的特萊維斯為了金錢與逃避現實報名參與實驗，一名罪犯不小心把籃球砸到獄警博什。特萊維斯拒絕吃豆子並帶著其他罪犯與獄警大鬧了一場，獄警在深夜拿滅火器噴他們並拷了特萊維斯一夜。特萊維斯頂撞貝瑞斯，貝瑞斯剃掉他的頭發後一群獄警在他的身上撒尿。特萊維斯因51號低血糖需要胰島素救命讓博什去倉庫里拿胰島素，不料被貝瑞斯發現，貝瑞斯命人將特萊維斯的頭按進馬桶里三次逼迫他妥協，又將博什群毆關進了牢房。17為解救特萊維斯被貝瑞斯打死，特萊維斯被關進小黑箱，特萊維斯用鐵片撬開門，解救正被性侵的22號並放出其他人後拿起棍子追逃亡的獄警。在獄警與罪犯們打架的時候，特萊維斯用手擋下貝瑞斯致命的一刀並反攻貝瑞斯，就在這時候，紅燈亮了。實驗中止後，特萊維斯去印度與女主相見。

法赫德與伯瑞斯在監獄里是最重要的兩個人物，他們分別代表著罪犯和獄警的領頭者。法赫德因要為雜志社提供更多的素材話題，一開始在監獄里不受獄警管理，處處沖撞伯瑞斯，伯瑞斯在監獄里很快進入了模擬監獄的獄警角色並對權利過分地渴望，想要讓挑釁他權利的法赫德屈服，為此真的如罪犯一樣對待法赫德等人，對法赫德進行撒尿的羞辱。伯瑞斯逐漸無法控制自己，法赫德對伯瑞斯的舉動感到惶恐，他本是輕松的心態變得不安。最終法赫德進行反抗，用手接下了伯瑞斯的一刀，伯瑞斯到燈亮也不願面對自己的變態行為，而是說法赫德先挑起的。

而在美版中的特和貝瑞斯，雖然人物職業設置不一樣，可人物發展是相同的，但不同的是，兩人一開始沒進監獄前就認識並且關系是融洽的，特萊維斯的本性就有些不願被強迫，所以不願意吃豆子，而德版的法赫德的挑釁是故意的。貝瑞斯逐漸的迷失自己的原因更多是他的個人經歷而對權利過分渴望把實驗當真，其次才是因為特萊維斯抵抗命令。他一次次變本加厲地測試紅燈是否會亮，而紅燈的不亮令他愈來愈為所欲為，特萊維斯由一開始對他的友善變為憎惡，最後他發起了反抗。兩人在燈亮後變得理智，好像一切又回到原點。

朵拉因父親離世情緒不穩開車撞了法赫德的車，然後兩人相識相戀，朵拉一直打不通法赫德的電話所以去了他家才知道他參與了一個實驗，法赫德開始實驗後想要把裡面的事情告訴朵拉讓她停止實驗，但被伯瑞斯阻撓。朵拉發現不對勁後去監獄找法赫德，撿起艾瑞克的氣槍，參與了混戰。實驗中止後，結局兩人又像以前一樣在一起了。

美版中特萊維斯和女主是通過反戰宣傳的遊行相識並產生好感，女主說要去印度，但特萊維斯進行實驗後與女主沒有任何聯系，直到實驗中止後特萊維斯才去印度找到了女主。

斯泰霍夫因為怕受關注而對自己的身份說話，對任何人都不怎麼理會。當法赫德得治他是空軍後，兩個人的交談變多，關系越來越好，斯泰霍夫多次冷靜勸法赫德不要惹獄警，而法赫德想讓他加入自己卻被他拒絕，斯泰霍夫在法赫德緊張呼吸加速時幫助他冷靜下來，最後事態已經失去控制，斯泰霍夫才決定與法赫德一起反抗。

而在美版里的17號並不是一個像德國版里斯泰霍夫的正面人物，他坐過牢，知道獄警的心態所以很沉著冷靜，但與斯泰霍夫參與實驗的目的一樣，17號一開始對特萊維斯不是很有好感，但後來仍是逼急了與他一起反抗獄警。

法赫德和舒特並不是在一間牢房，但他們的關系很好，舒特是擺攤的，但他跟法赫德談論自己想要擁有一輛法拉利的理想，舒特還給法赫德寫信，他對法赫德坦白自己並沒有朋友，在伯瑞斯辱罵他的時候，法赫德挺身而出，在法赫德被關進小黑箱的時候，舒特對著攝像頭要求終止實驗被伯瑞斯打死，法赫德是他身前唯一的朋友，法赫德試圖挽救他可是已經晚了，他對舒特的死十分難過

在監獄里他們是一個牢房，特萊維斯與他的關系最好，特萊維斯會仔細傾聽他說的「飛人」，當他因低血糖需要胰島素的時候，特萊維斯為了幫他說話令貝瑞斯報復，也是因為他，特萊維斯後來讓博什幫忙拿胰島素，最後他成功注射了胰島素。他在特萊維斯與貝瑞斯有肢體沖突的時候為了幫助特萊維斯被貝瑞斯達打死，最後特萊維斯出了小黑箱發現他死了時候十分悲傷。

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『陸』 赤裸人性超惡十大印度犯罪神片！暴力刺激驚心動魄

印度寶萊塢是世界電影一大多產地，他們誕生過很多高智商犯罪懸疑題材力作，從劇情到表演、製作都讓你有一種驚險刺激之感，而且大尺度黑暗人性，都是看著非常過癮的爽片。下面就來推薦十大高智商犯罪題材的印度神片。

1.《刑法典第375條》

環環相扣的經典律政大片，過於聲張的「Me too」背後也另藏動機，強奸案的施害者與被害者都不幹凈，律師也在乎自己利益，揭露法院審判結果僅看輿論和證據。故事曲折燒腦，細節對法律和真相都有沉思，略帶黑暗色彩。

2.《誤殺瞞天記》

這部印度電影曾被內地翻拍為《誤殺》，並且大賣。原著中的父親更深謀遠慮且更具反偵察手段，還把死屍埋在了警局。故事結局雖然悲慘，但人性色彩濃厚，對當地警方高層用權力迫害當地人查案，對親情和法制思考很棒。

3.《未知死亡》

本片復仇片段大量借鑒了歐美經典片中的劇情與風格，男主角阿米爾·汗強壯的肌肉及前後兩個成功的造型反差，童話式的浪漫愛情故事，復仇時的快感，以及獨具異域風情的歌舞，符合現代審美觀影響處理都HOLD住眼球。

4.《土匪女王》

本片深入觸及了印度的種性制度、虐待婦女等症狀。不僅表現了女主角富蘭作為土匪女王傳奇的一生，而且描寫了一個受種性制度支配的無情殘忍的性別歧視 社會 。富蘭不甘壓迫、敢於鋌而走險以暴力反抗暴力，讓人震撼。

5.《白虎》

該片對印度種姓制度進行了直接的控訴，其中底層僕人向主人反撲的情節，也可以令觀眾想起《寄生蟲》。對於謀財害命的主角發跡經過的刻畫也略嫌簡單，但對於貧富卻有不少精闢的金句，讓人對印度種姓制度的負面影響。

6.《無所不能》

除了復仇的類型片元素，依舊保有印度電影常有的現實批判力度，展示了弱勢群體遭遇的不公。一個盲人如「復仇」成為影片最大的看點，具有先天缺陷的盲人行動不便，脫身難度更大、懸念更多，整個過程給觀眾極大的觀影愉悅。

7.《罪惡》

本片根據2008年印度著名的「諾伊頓兇殺案」這一真實案件改編。在懸疑推理、破獲案件的過程中，也在冷靜客觀地揭露印度司法界的無能、草率、黑暗與荒唐！本片既有推理的嚴謹，也有細膩的驚悚，非常精彩。

8.《一個母親的復仇》

該片高度還原印度 社會 現狀，在家庭矛盾與 社會 沖突的雙向沖擊下，母女關系的典型矛盾寫實且扎心。影片層層遞進，母女關系伴隨復仇節奏升溫，幾度戳中觀眾淚點，同時折射印度女性生存現狀。

9.《帕雷克沙》

印度教育題材佳作，拉車父親含辛茹苦賺錢，冒雨求校長讓兒子進貴族學校，然後付不起學費就偷竊被抓……學霸警官幫孩子補習功課那段很良善用心，後面高層介入，審批是否讓孩子參加考試都能猜到，但還是很激勵人心的佳作，敘事流暢性與技巧性絕佳，可憐天下父母心，望子成龍代價太大！

10.《丑惡》

這部電影外表是犯罪懸疑片，一個小女孩被綁架，其實綁架案的真相並不是重點，而是憑借綁架案去立體地展現印度 社會 的陰暗面，權力腐敗和兒童買賣。總體來說瑕不掩瑜，這是一部很精彩的電影：沒有血腥鏡頭和大製作場面，卻讓人打從內心的厭惡。

『柒』 推薦6部印度犯罪題材電影，你看過幾部

1、《雄獅》；和2010版本相比，前半部分居然如出一轍，而且大反派居然也是同一個人扮演的，就在感覺 娛樂 性稍顯不足的時候，結尾部分來了個乾脆利落的以暴制暴，而且是集體性的，感覺很陽剛很爽快同時也很好萊塢。這樣的結尾使得電影立意上要比2010版高，如果捨去一些開掛鏡頭尤其是警長武功蓋世，整體會好很多吧。

2、《痛擊》；翻拍既視感很強，但背景印度，就會讓最後拔高的主題顯得很尷尬，而且男主的身份定位也很神奇，左手倒右手，資源再分配，像是特別狂妄的愚弄著大眾一樣，由此而浪費了些電影工業流程里的嚴謹，導致無法按照技術完成水準給予評價。

3、《較量》；因為先看的國內山寨版，了解劇情了，所以看的沒有那樣懸疑感，但是原版編劇的思路還是要給分的，另外這部最早版本的前面太拖沓了，正如其他網友所說前面一個小時都是扯，還有演員都長得不咋地啊，富二代怎麼會看上的，令人費解。

4、《烈火恩仇》；印度電影總是喜歡用火車仇做復結尾，奇怪的套路。電影前半部分使勁虐主，不留餘地，結尾復仇只佔一小部分，還完全不爽——男主剛帥氣出場，就被打趴下，再站起來，再趴下，等等套路，最後絕地反擊，獲勝——心累，心真累。只能說歌舞和年輕的沙沙是看點。

5、《第15條》；一個完全不通印度國情、滿腦子西方普世平等觀念的城市高材生，去管一個地方警局，挑戰傳統種姓制度下的利益集團和黑幕，最終大勝。雖然可以解釋為得道多助，包括憲法15條的金牌，但其高種姓身份卻是獲勝關鍵，而低種姓的反抗者死得都很慘。男主無論形象和表演，都和環境格格不入，全程困惑臉，倒也歪打正著地符合全片設定，印度的「城鄉差異」比中國更劇烈。

6、《丑惡》；比較冷門的一部印度片，資源和匹配的完整字幕都不好找，有一句沒一句的看完了。揭露人性的一部片子，沒有歌舞，小女孩被做演員的親爸帶去試鏡，結果離奇失蹤，其後爸是個警長，但在搜救的整個過程體現出系統的懶政，最嚴重的是監護人竟為了騙取贖金在裡面攪局，肯定的是錯過了最佳營救時間，片尾眾人找去的時候小女孩早已經死了。

推薦6部印度犯罪題材電影，你看過幾部？

『捌』 這部印度片補了一個八年前的腦洞，比原作刺激一百倍！

2010年，曾有一部火爆全網的法國短片《調音師》，看過它的人，都難以忘記在短短14分鍾里，一環扣一環的緊張劇情，以及戛然而止的神結尾，並且急切地想知道後面會發生什麼。

和我們一樣，自從看了《調音師》之後，印度導演斯里蘭姆·拉格萬也念念不忘，想要把它改成長電影。

8年過去，他用這部 《看不見的旋律》 把後面的劇情給補上了，叫你見識下腦洞翻舉祥譯成神作是什麼樣子。

劇情簡介 ：一個假裝盲眼的鋼琴師，不小心撞上一件命案，他的生活由此發生了改變......

影片開頭是一串詭異的畫外音：「說來話碰亮長，咖啡？」一個很長的故事就此展開。

劇透警告：千萬不要相信你所看到的 。

一切從一個獵人追殺兔子的過程開始，他看起來有些笨拙，在追兔子的過程中滑倒了。這個兔子好像也有點不正常？

瞄準，射擊，打偏，畫面進入黑暗，響起了尖利的剎車聲和正吵搏翻車聲，故事進入另一個敘事空間......

美妙的鋼琴旋律響起來，男主阿卡什出場了。他嫻熟的技巧和陶醉的表情，都說明這是一個優秀的鋼琴家，當他抬起灰白色的眸子時，觀眾恍然大悟，他原來是盲的,不過是假扮的。

他似乎對盲人的生活甘之如飴，因為「盲人能專注，對於藝術家來說，專注就是一切」，「藝術是藝術家生活的意義所在，但他必須為此付出代價」。因此，作為一個正常人，為了藝術，他用瞎子的身份生活，聽起來很吸引人？

在他沒有被熱情的女孩蘇菲撞翻之前，他享受著作為盲人的好處：住租金便宜的殘疾人公寓，許多慕名前來學鋼琴的人。與蘇菲相遇，讓他把灰白色的隱形眼鏡從眼球上摘了下來，他想看清楚她的樣子。美妙的愛情開始了，英俊的瞎子，美麗善良的姑娘，兩人騎著小綿羊在馬路上飛馳，在蘇菲父親的餐廳演奏，以盲人的身份拿到高額的小費，阿卡什簡直是春風得意，這是個愛情故事的標准模板呀。但一顆定時炸彈已經埋下：他的盲人偽裝何時會被發現？他們的愛情將何去何從？

很快，這顆炸彈就爆了。阿卡什在餐廳的表演，打動了一位過氣巨星。這位巨星陶醉於他年輕時的輝煌，而他年輕貌美的妻子西米對他失去了耐心，蠢蠢欲動。巨星想在他們的結婚紀念日給妻子一個驚喜，邀請阿卡什來家裡演奏。阿卡什像那部短片《調音師》里一樣目睹了一場命案，只好靠盲人身份來自保。從此，劇情開始了各種峰迴路轉。

阿卡什很快就從命案現場脫身了，當他去警察局報案時，才發現自己有多倒霉，警察局長就是自己親眼目睹的兇手，非但沒報成案，還把自己又送進了漩渦。他不得不拚命圓謊，命運岌岌可危。

可惜他的運氣實在太差了，他又一次目睹了巨星的妻子西米的殺人現場。他現在就算是真盲，對西米來說也絕對是一個危險的盲人了。

果然，西米來拜訪他了，揭穿了阿卡什的盲人身份。

西米前腳來阿卡什家，蘇菲後腳也來了，遇到了阿卡什樓下的小男孩，他把阿卡什裝盲的事透露給了蘇菲。蘇菲怒不可遏地沖上來，卻發現西米和阿卡什衣不蔽，卻不知道此時阿卡什已經被西米下毒，成了真正的盲人。到此，男主阿卡什的命運掉落谷底，但電影劇情才走了一半，接下來該怎麼繼續？

接下來這部片子才顯現出人性之惡 。從這里陸續出場的角色：賣彩票的大媽、倒賣器官的醫生，都露出了可憎的面目。不管處於何種階層，從事何種職業，為了利益隨時拋棄他人。背叛時刻都在發生，劇情隨時都因人心叵測而翻轉。阿卡什自以為算計了人，卻進入了別人的圈套中。

所有做過壞事的人，都遭到了反噬。阿卡什裝盲人獲取好處，結果成了真盲人；西米為了掩蓋事實殺了一個又一個，被阿卡什同夥綁架；背叛阿卡什的人到頭來送了命。所有的人都在自己製造的局裡吞咽苦果。

2年後，蘇菲在倫敦再次遇到阿卡什時，他與久違的蘇菲講起了故事。「說來話長，咖啡？」

快到結尾處時，你內心也許會覺得，只有蘇菲和阿卡什是好人吧？

這就是這部電影最妙的地方：結尾神來之筆的一個易拉罐，再次證明人性之惡。阿卡什才是最狡猾的玩家。他跟蘇菲編造了一個絕妙的故事，這個故事跟開頭相呼應，獵人，兔子，車禍， 一切皆是謊言 。

當你以為看穿了別人的套路時，可能正在被別人套路 。這部電影以層層推進的高潮，不停反轉的劇情，讓人大呼過癮，欲罷不能。

把短片改成2小時的電影是一種很冒險的嘗試，十個改編九個跪，精湛的內容和巧妙的設計很容易因為額外細節而變得冗長和雞肋。

原來的短片《調音師》對懸念的設置和恐怖氣氛的渲染堪稱完美，帶給人極大的驚悚和緊張的體驗。

這部印度版《調音師》充分借鑒原作的精髓，採用倒敘開場，首尾並行呼應，以及到最後一秒才給出的開放式結局，讓觀眾的注意力始終跟隨著劇情，從頭嗨到尾。而電影中穿插著的印度歌舞及黑色幽默也讓這部電影別具風格。

此片共獲得千萬美元的票房，並被列入IMBD上十部最好的印度電影之一。

導演： 斯里蘭姆·拉格萬  Sriram Raghavan

印度知名的導演和編劇，代表作《強尼·賈德爾》，《Ek Hasina Thi》

（部分內容、圖片節選自網路或視頻）

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『玖』 印度電影兩個小孩身上背綁狗糧餅干叫什麼電視

印度電影兩個小孩身上背綁狗糧餅乾的電影叫丑惡。這個電影是葉滿陽抑制不住去找易安樂的心情，兩個小孩身上背綁狗糧餅干然後故意弄傷手，兩個小孩從職排預備隊離開前往海邊的集訓場。

丑惡電影解析

到了海邊的訓練場，兩個小孩找到易安樂，易安樂對葉滿陽突然到來十分驚訝，關心葉滿陽的傷勢，兩個小孩葉滿陽誤會易安樂對自己的心意，對晚上的表白更加有信心。

葉滿陽找韓浩幫忙，准備在海邊進行一場表白夜晚，葉滿陽不負眾望表白，大家起鬨讓易安樂答應他易安樂提出與葉滿陽單獨談談，看著葉滿陽和易安樂離去的身影，傅安晏十分落寞，邱元雅安慰傅安晏。

葉滿陽抑制不住去找易安樂的心情，故意弄傷手，從職排預備隊離開前往海邊的集訓場，到了海邊的訓練場，葉滿陽找到易安樂，易安樂對葉滿陽突然到來十分驚訝，關心葉滿陽的傷勢，葉滿陽誤會易安樂對自己的心意，對晚上的表白更加有信心。

『拾』 印度電影《星期四》中，描述了哪些社會問題看完後有何感觸

印度電影《星期四》中，描述了很多的社會問題。看完之後我們的感觸是非常的多的。首先就是，我們能夠看到的是，對於印度的很多的電影，其實都是非常的不錯的，讓我大家都看到了有不少的印度電影所講述的社會現實還是非常的不錯，而且，在這些電影之中，讓我們看到了一些社會現象。這個影片裡面的故事卻是非常的吸引我們，也揭露了印度社會最黑暗的一面，對於誰的發展而言，有著十分重要的意義。另外，在看完之後，我們的感觸是非常的深的，也能夠看到的是，對於印度社會的發展來說，裡面的故事確實是非常的引人入勝的。讓我們看到了裡面的精彩的對決，讓我們非常的喜歡的。這部影片是一個非常不錯的電影，而且其中也是一個以懸疑片題材為主的，也是一個有著全面的精彩的劇情，也讓我們大家看到了具有非同一般的意義。