1. 攀林的解釋攀林的解釋是什麼
攀林閉嘩的詞語解釋是：折取或拉下樹枝。
攀林的詞語解釋是：折取或拉下樹枝。拼音是：pānlín。注音是：ㄆㄢㄌ一ㄣ_。結構是：攀(上下結構)林(左右結構)。
攀林的具體解釋是什麼呢，我們通過以下幾個方面為您介紹：
一、引證解釋【點此查看計劃詳細內容】
⒈折取或豎彎拉下樹枝。引南朝宋顏延之《和謝監靈運》：「倚_聽緒風，攀林結留荑。」南朝宋謝靈運《初去郡》詩：「憩花挹飛泉，攀林搴落英。」
二、網路解釋
攀林折取或拉下樹枝南朝宋顏延之《和謝監靈運》：「倚_聽緒風，攀林結留荑。」南朝宋謝靈運《初去郡》詩：「憩花挹飛泉，攀林搴落英。」
關於攀林的詩句
攀林遍岩洞叫起攀林掛樹狙踏閣攀林一徑穿
關於攀林的成語
攀鱗附翼攀藤攬葛攀今掉古龍攀鳳附朝攀暮折龍髯攀泣夤緣攀附攀轅卧轍攀高接貴總總林林
關於攀林的詞語
攀親托熟龍攀鳳附龍髯攀泣攀鱗附翼托鳳攀龍攀藤攬葛夤緣攀附攀今掉古朝攀暮折折柳攀花
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2. 攀出牆朵朵花，折臨路枝枝柳。原文_翻譯及賞析
攀出牆朵朵花，折蔽敏臨路枝枝柳。——元代·關漢卿《一枝花·不伏老》 攀出牆朵朵花，折臨路枝枝柳。出自元代關漢卿的《一枝花·不伏老》
〔一枝花〕
攀出牆朵朵花，折臨路枝枝柳。 花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔，浪子風流。憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州〕
我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。願朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內忘憂。分茶攧竹，打馬藏鬮；通五音六律滑熟，甚閑愁到我心頭？伴的是銀箏女銀台前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手並玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌。你道我老也，暫休。占排場風月功名首，更玲瓏又剔透。我是個錦陣花營都帥頭，曾玩府游州。
〔隔尾〕
子弟每是個茅草岡、沙土旦擾窩初生的兔羔兒乍向圍場上走，我是個經籠罩、受索網蒼翎毛老野雞蹅踏的陣馬兒熟。經了些窩弓冷箭鑞槍頭，不曾落人後。恰不道「人到中年萬事休」，我怎肯虛度了春秋。
〔尾〕
散曲 ， 抒情生活 譯文
採摘那露出牆頭的朵朵紅花，攀折路邊的條條彎柳。採的花蕊紅稚嫩，折的柳條青翠柔細。處處拈花惹草，純粹的一個浪盪公子。手中的花柳任我擺布，直把她們玩弄得成了殘花敗柳。
我是個全天下最有名氣的 *** 。但願那些紅顏美色永不衰褪，光彩常駐。我在如雲的美女中消遣時光，借酒忘憂消愁。品著茶，畫著竹，沉醉於打馬、藏閹這些賭博游戲之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太無聊了，使我心頭發愁。整天以 *** 為伴，她們或在銀台前撫弄銀箏，笑倚銀屏；或者是攜玉手、並玉肩，一起登上玉樓；或者是唱著《金縷衣》曲調，捧著盛滿酒的金樽及華貴的酒器。你暫且不宏遲枝要以為我已老了。我可以說是風月場上最有名的頭號老手，比所有的風流浪子更風流。我在姑娘群中還算是個總頭領，曾遊玩過許多州府。
那些嫖客們，個個都如同那些剛剛從茅草崗、沙土窩里蹦出來的小兔子，初次踏進妓院的門檻，我已經是個經籠罩、受索網、飽受磨難如同長著蒼老羽毛的老野雞，踏踩過妓院，狎妓經驗豐富老到。經受了不少的暗算和中看不中用的 *** ，雖然如此，也不曾甘落人後。所以不要說「人到中年萬事休」，我怎能甘心這樣虛度年華。
我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當的一粒銅豌豆，那些風流浪子們，誰讓你們鑽進他那鋤不斷、砍不下、解不開、擺不脫、慢騰騰、好看又心狠的千層圈套中呢？我賞玩的是梁園的月亮，暢飲的是東京的美酒，觀賞的是洛陽的牡丹，與我做伴的是章台的美女。我也會圍棋、會踢球、會狩獵、會插科打諢，還會唱歌跳舞、會吹拉彈奏、會唱曲、會吟詩作對、會賭博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折斷了我的手，老天賜給我的這些惡習。還是不肯悔改。除非是閻王爺親自傳喚，神和鬼自己來捕捉我，我的三魂七魄都喪入了黃泉。天啊，到那個時候，才有可能不往那 *** 出沒的場所去。
這套曲子是關漢卿散曲的代表作。全曲以生動活潑的比喻，寫書會才人的品行才華，具有民間曲詞那種辛辣恣肆和詼諧滑稽的風格。「我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響璫璫一粒銅豌豆。」這正是關漢卿堅韌、頑強性格的自畫像。正是這樣的性格，使他能夠終身不渝地從事雜劇創作，寫出一篇篇的偉大作品。白樸的詞和曲，則是另一種風格。他一般注意意境，能和諧地借景描物來襯託人物心理。雖然不少作品也是表現閨怨哀愁，但很少當時散曲中輕佻庸俗的通病，文字清麗，頗有詩意。
依照曲文看，這首套曲當作於中年以後，當其時，元蒙貴族對漢族士人歧視，戰亂造成人們生活的顛簸，加之科舉的廢置，又堵塞了仕途，因而元初大部分知識分子都懷才不遇，「沉抑下僚」，落到了「八娼九儒十丐」的地步。在文人群體內部急遽分化之際，關漢卿卻選擇了自己獨立的生活方式；尤其是歲月滄桑的磨煉，勾欄生活的體驗，使他養成了一種愈顯成熟的個性，那就是能夠突破「求仕」、「歸隱」這兩種傳統文人生活模式的藩籬；那就是敢於將一個活生生的人與整個封建規范相頡頏的凜然正氣；那也就是體現了「天地開辟，亘古及今，自有不死之鬼在」（鍾嗣成《錄鬼簿序》）的一種新的人生意識。正是在這首套曲中，詩人的筆觸將讀者帶進了這樣意蘊深廣的心靈世界。
在首曲〔一枝花〕中，詩人以濃烈的色彩渲染了「折柳攀花」、「眠花卧柳」的風流浪子和浪漫生活。「攀出牆朵朵花，折臨路枝枝柳」，句中的「出牆花」與「臨路柳」均暗指 *** ，「攀花折柳」，則是指為世俗所不齒的追歡狎妓，詩人有意識地將它毫無遮掩地縈於筆端，恰恰是體現了他對封建規范的蔑視和對生活的玩世不恭。因此，詩人在首曲短短九句詩中，竟一口氣連用了六個「花」、「柳」。「花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔」——這是說：攀花折柳要攀嫩的紅蕊、折柔的翠條。
「憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休」。——這是顯示他的風月手段。勾欄妓院中浪漫放縱的生活情趣，其間不免流露了一些市井的不良習氣，詩人的這種情調實質上是對世俗觀念的嘲諷和自由生活的肯定。「浪子風流」，便是他對自我所作的評語。「浪子」，這種本是放盪不羈的形象，在此更帶有一種不甘屈辱和我行我素的意味，因而結句寫道：「半生來折柳攀花，一世里眠花卧柳」。「半生來」，是對詩人自己「偶倡優而不辭」（《元曲選序》）生涯的概括；「一世里」，則是表示了他將在一生中的著意追求。
隨著曲牌的轉換，「序曲」中低回的音調頓時變得清晰明朗，格調高昂：「我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭」。「郎君」、「浪子」一般指混跡於娼妓間的 *** 。而世俗觀念正是以之為貶，對與歌妓為伍的書會才人視為非類。關漢卿卻反貶為褒，背其道而行之，偏以「郎君領袖」、「浪子班頭」自居。不難發現，在這貌似詼諧佻達中，也分明流露出一種對黑暗現實的嘲謔和對自我存在價值的高揚。然而現實中的非人遭遇，畢竟也曾產生過「十分酒十分悲怨」（《新水令》），所以才「願朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內忘憂」。但一旦陶醉在自由歡樂的生活氣氛中時，「分茶攧竹，打馬藏鬮，五音六律滑熟」，頓時又感到「甚閑愁到我心頭？」接著，詩人以三個連環句盡情地表現了風月場中的各種生活，以及由此而發的滿足和自幸：我曾與歌女作伴，妝台前撥弄著箏弦，會意的歡笑，使我們舒心地倚在那屏風上；我曾與麗人作伴，攜著那潔白的手真感到心甜，我們並肩登上高樓，那是多麼喜氣洋洋；我曾與 *** 作伴，一曲《金鏤衣》真動人心腸，我捧起了酒杯，杯中斟滿了美酒佳釀。詩中，作者有意選擇了循環往復的敘述形式，熱情洋溢地展示那種自由自在、無拘無束的生活情趣，從而顯示出他那極其鮮明的人生態度。正因此，當有人勸慰他「老也、暫休」時，詩人便斷然予以否定：「占排場風月功名首，更玲瓏又剔透。」「占排場」，這是宋元時對戲曲、技藝演出的特殊稱謂。顯然，關漢卿把「占排場」視作「風月功名」之首，已經不是指追歡狎妓之類過頭話，而是嚴肅地將「編雜劇，撰詞曲」作為自己的事業和理想。也正基於此，他才「更玲瓏又剔透」，才表露出誓不伏（服）老的決心。但是，人不服老，畢竟漸老，因而〔隔尾〕中「子弟每」兩句，就隱隱地流露出一絲淡淡的感傷，「子弟每是個茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒，乍向圍場（打獵的地方，此指妓院）上走」，而「我」已是「經籠罩、受索網」的「蒼翎毛（青蒼的羽毛，足見毛色之老）老野雞」。然而，這瞬間的哀意又很快隨著情感的沖動而煙消雲散，這一切不過是些「窩弓冷箭蠟槍頭」，詩人並「不曾落人後」，因而雖說道「『人到中年萬事休』，我怎肯虛度了春秋？」——再次表達了詩人珍惜時光並甘願為理想獻身的堅定信念。
前三支曲在情感的騷動中只體現了詩人的外在心態，在〔尾〕曲中，那種「浪子」的情緒就達到了 *** ，詩人內在的精神力量逼人而來：「我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響璫璫一粒銅豌豆」。「銅豌豆」原系元代妓院對老狎客的切口，但此處詩人巧妙地使用雙關語，以五串形容植物之豆的襯字來修飾「銅豌豆」，從而賦予了它以堅韌不屈、與世抗爭的特性。運用這種手法，顯得豪放潑辣，准確表現出「銅豌豆」的性格。而這些長句，實際上又以排列有序的一連串三字短句組成，從而給人以長短結合舒捲自如的感覺。在這一氣直下的五串襯字中，體現了一種為世不容而來的焦躁和不屈，噴射出一種與傳統規范相撞擊的憤怒與不滿。當人在現實的摧殘和壓抑下，詩人對自身的憧憬又難免轉為一種悲涼、無奈的意緒。「誰教你」三字典型地表現了關漢卿對風流子弟也是對自己落入妓院「錦套頭」（陷阱、圈套）的同情而催發出的一種痛苦的抽搐。這里，關漢卿身上顯示出一種精神：對自由的執著，對人生的追求，他的憤怒，他的掙扎，他的嘻笑，也正是這種九死而不悔精神的回盪。正由於詩人對黑暗社會現實的強烈不滿，正由於他對統治階級的堅決不合作態度，關漢卿才用極端的語言來誇示他那完全市民化了書會才人的全部生活：「我也會圍棋、會蹴鞠、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸」。在這大膽又略帶誇飾的筆調中，在這才情、諸藝的鋪陳中，實際上深蘊一種豪情，一種在封建觀念壓抑下對個人智慧和力量的自信。至此，詩人的筆鋒又一轉，在豪情的基礎上全曲的情感基調也達到了最強音：「你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自（還自）不肯休！則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽（陰間）天哪，那其間才不向煙花路兒上走！」既然他有了堅定的人生信念，就敢於藐視一切痛苦乃至死亡；既然生命屬於人自身，那麼就應該按自己的理想完成人生，堅定地「向煙花路兒上走」。這種對人生永恆價值的追求，對把死亡看作生命意義終結的否定，正是詩中詼諧樂觀的精神力量所在。
在藝術上，這首散曲最大的特點就是大量地添加襯字，嫻熟地運用排比句、連環句，造成一種氣韻鏜鞳的藝術感染力。譬如〔尾〕曲中「你便是落了我牙」一句，那向前流瀉的一組組襯字很自然地引起情感上激越的節奏，急促粗獷，鏗鏘有聲，有力地表現出詩人向「煙花路兒上走」的堅韌決心。增加襯字，突破了詞的字數限制，使得曲調的字數可以隨著鏇律的往復而自由伸縮增減，較好地解決了詩的字數整齊單調與樂的節奏、鏇律繁復變化之間的矛盾。同時，襯字還具有讓語言口語化、通俗化，並使曲意詼諧活潑、窮形盡相的作用。全曲一氣直下，然又幾見波折，三支曲牌中「暫休」、「萬事休」等情緒沉思處，也往往是行文頓挫騰挪、勁氣暗轉處，讀來如睹三峽擊浪之狀，渾有一種雄健豪宕、富於韻律的美感。
關漢卿
曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。 桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。 雲壓西村茅舍重，怕他榾柮同燒。 花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋。 御柳如絲映九重，鳳凰窗映綉芙蓉。 菀菀黃柳絲，濛濛雜花垂。 雲霞出海曙，梅柳渡江春。 疏條交映，有時見日。 欲知悵別心易苦，向暮春風楊柳絲。 夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。 雪雲散盡，放曉晴池院。楊柳於人便青眼。 一簾紅雨桃花謝，十里清陰柳影斜。 長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。
3. 帶花的四字詞語
帶花字的四字成語有：
1、穿花納錦、柳戶花門、羞花閉月、花甲之年、柳陌花街、老岩遲團花簇錦、攀花問柳、柳陌花叢。
2、花花點點、花樣新翻、黃花晚節、花團錦簇、生花妙語、花不稜登、頭眩眼花侍李、柳暗花明。
3、鏡里採花、夜月花棗基朝、甜語花言、花腿閑漢、花燭洞房、鏡花水月、吹花嚼蕊、臼頭花鈿。
4、筆底生花、鳥語花香、戀酒迷花、五花八門、筆底煙花、筆頭生花、問柳評花、亂墜天花。
5、玉軟花柔、花移木接、酒釅花濃、白花心血、花辰月夕、口吻生花、花里胡哨、萬花齊放。
4. 看過一個韓國電影，忘記叫什麼名字了。誰能告訴我。
《無法忍受》！！！
5. 推薦比較好看的韓國電影
《假如愛有天意》要在以前看覺得很感人,可如果你悲情片看多了,會覺得此片有點老土,劇情太老套,不過的確很經典,看遍了韓國此類電影 以下幾部是個人感受最深 也是認為最感人的韓國電影系列了
強烈推薦：
《我的野蠻女友》
《我腦海中的橡皮擦》 如果你是此片的女主 你的他還會愛你到最後嗎？ 這是我看完此片的感悟。。。
《百萬富翁的初戀》 玄彬主演 畫面十分唯美
《悲虐的街頭》 我看過趙仁成最感人也是他發揮最出色的一部電影。 其中最深刻與感人的不是被說到爛的「愛情」 而是「友情」 如果你看過 應該能深深體會到他的悲。 反正我當時看真的是被感動的一塌糊塗。
《愛情》 我看過朱鎮模最帥 最感人的一部影片。 結尾悲壯。。。一切都是為了「愛「
《8月照相館》 經典不多說了
《觸不到的戀人》 以穿越時空的手法敘述 給此片更加深了一種無奈的凄美感。
《春逝》 經典不多說了。
《悲傷電影》 同上。
總結： 最感人的其實莫過於《假如愛有天意》《我腦海中的橡皮擦》《卑劣的街頭》《觸不到的戀人》
這4部風格手法各異 是此類精品中的代表。
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以上最重要的就是精彩與感人。
完畢。。。
補充：假如您喜歡看恐怖片 那麼《姐妹情深》也可算是您想要的影片。 此片十分有味道
6. 攀交的解釋攀交的解釋是什麼
攀交的詞語解釋是：高攀結交。
攀交的詞語解釋是：高攀結交。注音是：ㄆㄢㄐ一ㄠ。結構是：攀(上下結構)交(上下結構檔腔)。拼音是：pānjiāo。
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一、引證解釋【點此查看計劃詳細內容】
⒈高攀結交。引獨孤紅《紫鳳釵》第四章：「休論活命贈葯之恩，便是人家那一身曠古絕今的通玄武學，絕世風標薛家雙龍這四個字也不夠資格攀交。」
二、網路解釋
攀交pānjiāoㄆㄢㄐㄧㄠ高攀結交。獨孤紅《紫鳳釵》第四章：「休論活命贈葯之恩，便是人家那一身曠行叢衫古絕今的通玄武學，絕世風標薛家雙龍這四個字也不夠資格攀交。」
關於攀交的成語
攀今掉古龍攀鳳附朝攀暮折夤緣攀附高不可攀攀高接貴攀藤攬葛龍髯攀泣攀鱗附翼托鳳攀龍
關於攀交的詞語
攀藤攬葛攀鱗附翼夤緣攀附攀高接貴龍攀鳳附攀高枝兒龍髯攀泣朝攀暮折折柳攀花攀親托熟
關於攀交的造句
1、頂多淡淡說了幾句提議，並沒有插足定論，更沒有借機與劉仁軌這些權臣攀交感情，拉攏人心。
2、無他，林飛的家世，讓他有攀交的意思。
3、可是只有劉七清楚，這次柳嫣的拒絕，失去的不僅僅是攀交柳嫣的機會，同時在王海那劉七也失去作用，還是否能夠繼續跟隨王海，劉七心裡也沒底了。
4、對於盧象升的科舉地位來說，範文程的檔次太低，若是強行攀交，反而不好，不如就當作道義之交。
5、的確，通過這部在現在堪稱酷炫的手機，他可以看出趙挺的家境絕對非同一般，值得攀交。
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7. 攀髯的讀音攀髯的讀音是什麼
攀髯的讀音是：pānrán。
攀髯的拼音是：pānrán。結構是：攀(上下結構)髯(上下結構)。注音是：ㄆㄢㄖㄢ_。
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一、詞語解釋【點此查看計劃詳細內容】
傳說黃帝鑄鼎於荊山下_鼎成_有龍下迎_黃帝乘之升天_群臣後宮從上者七十餘人。餘小臣不得上龍身_乃持龍髯_而龍髯拔落_並墮黃帝之弓。百姓遂抱其弓與龍髯而號哭。事見《史記．封禪書》。後謹仔用為追隨皇帝或哀悼皇帝去世的典故。
二、引證解釋
⒈傳說黃帝鑄鼎於荊山下，鼎成，有龍下迎，黃帝乘之升天，群臣後宮從上者七十餘人。餘小臣不得上龍身，乃持龍髯，而龍髯拔落，並墮黃帝之弓。百姓遂抱其弓與龍髯而號哭。事見《史記·封禪書》。後用為追隨皇帝或哀悼皇帝去世的典故。引唐元稹《為令狐相國謝賜金石凌紅雪狀》：「臣職司_上，戀切攀髯，方當匍匐而前，敢有赫曦之懼。」宋歐陽修《辭特轉吏部侍郎表》：「犬馬未報，但虞填壑之有時；弓劍忽遺，遽嘆攀髯之莫及。」清錢德震《送白學士祭告孝陵及南嶽》詩：「攀髯千古事，歸胙百官情。」亦作「攀龍前羨」、「攀胡」。晉陶潛《命子》詩之三：「於赫愍侯，運當攀龍。撫劍風邁，顯茲武功。」《舊唐書·哀帝紀》：「皇太後義深鳴鳳，痛切攀龍，亦欲專奉靈輿，躬及園寢，兼進追摧之道，用終克盡之儀。」宋歐陽修《辭覃恩轉左丞表》：「國恩未報，但虞填壑以遺羞；金鼎已成，豈祥悔汪謂攀胡之莫及。」
三、網路解釋
攀髯攀髯，典故名，典出《史記》卷二十八〈封禪書〉。傳說黃帝鑄鼎於荊山下，鼎成，有龍下迎，黃帝乘之升天，群臣後宮從上者七十餘人。餘小臣不得上龍身，乃持龍髯，而龍髯拔落，並墮黃帝之弓。百姓遂抱其弓與龍髯而號哭。後用「攀髯」等為追隨皇帝或哀悼皇帝去世的典故。
關於攀髯的詩句
攀髯晚歲心萬姓攀髯髯墮地攀髯初失夢
關於攀髯的成語
龍髯攀泣血竭髯枯駝背羊髯獰髯張目蒼髯如戟須髯若神龍攀鳳附須髯如戟朝攀暮折鶴骨霜髯
關於攀髯的詞語
獰髯張目血竭髯枯朝攀暮折須髯如戟攀親托熟揚眉奮髯駝背羊髯鶴骨霜髯折柳攀花須髯若神
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8. 求一些 經典的韓國悲情 電影 ！！！謝謝！
韓國影片《悲傷電影》--- 愛情的離歌
【在線視頻】http://vauto.cnhubei.com/Play.aspx?ID=5eb7e48d-98fc-4ee4-85f0-eb5ddbc2868e&js=9
（註：本視頻所用插件，是中國荊州網視頻頻道所用的插件，請放心使用。在視頻頻道升級過瀏覽器的用戶可以直接觀看。）
節目介紹：劇情簡介：三十歲的消防官真佑和可愛的女孩秀晶，去挑選情定一生的戒指；三年貧窮的愛情使何錫和淑賢終於疲憊不堪；八歲的小男孩輝燦十分留戀媽媽的懷抱，但媽媽珠英卻總是很忙，於是他跟媽媽目前正在戰爭中；心中滿是傷痛的秀恩，跟在尚奎身後夢想著跟他一起嘗試初戀。離別在悄悄地逼近，然而他們卻仍未察覺……這個秋天，電影中的主人公正在經歷人生中最絢爛的離別。面對世界上最愛的那個人，他們開始了美麗的告白。
自從四年前，一部韓國電影《我的野蠻女友》之後，大陸便掀起了一股巨大的「韓流」，時至今日依然強勁有力。韓國電影像亞洲的一個異類，正當人們還在咀嚼著歐美的動作與科幻、說教和深刻的時候，韓國電影工業卻在短短的幾年時間里，以多種類型、無數優秀影片而迅速在崛起，橫掃整個亞洲。其票房被不斷刷新，多部影片被好萊塢所翻拍，被歐美人士視為當今亞洲影業的風向標，甚至在很大程度上決定著亞洲娛樂電影的選擇，己近躍上亞洲電影的頭把交椅。韓國電影之所以能有如此之大的建樹，不但是因為韓國人很好的吸收和模仿了好萊塢電影生產的模式，而且還結合了東方文化的實際狀況，生產了大批適合亞洲市場的優秀影片。 而隨著又一部韓國電影《觸不到的戀人》被美國人翻拍，韓國電影裡面那股獨有的或濃或淡的悲情，逐漸滲入到無數影迷的心中，成為韓國電影標志性的特點。那麼現在，就讓我們細數幾部韓國悲情影片，足以使觀眾與劇中人物一起去宣洩情感，去感知一種刻骨銘心的愛，去感知每一位浪漫又凄美的女主人公的死，任由酸楚的伴隨吧！
冰雨（2004）
本片號稱冰山版的韓國《垂直極限》，但它絕非是一部單純的以驚險刺激取勝的登山片，而是由新晉女導演金銀素執導，宋承憲、李成宰和金荷娜一同演出的愛情電影。故事以登山為主軸，佐以兩個男主角對女主角慶敏的回憶片段，進而把過去和現在串聯起來。「攀山電影」只是作為賣點，更多的則是悲傷的愛情和感人的故事，錯了的時空和易了的容顏，上演的一場宛如鴛鴦蝴蝶夢般的悲劇。女主角有這么一句台詞：「登上亞西亞克的峰頂，就能找到失去的人。」可登上山峰，最讓人肝腸寸斷的時候來了：曾經天真快樂的慶敏即將從懸崖上掉下來，最終她手起刀落，割斷了抓在李成宰手裡那根系著她生命的繩索，那根無法承受兩個人重量的繩索。在狂風暴雪中，宇成對慶敏沒有結果的暗戀，中賢對慶敏無法繼續的愛情，都隨著撕心裂肺的一聲呼喊，隨著那顆紅色的生命，在白色中隕落。而第二顆心，也選擇了另一種方式，讓愛情得到永生。
撒瑪利亞女孩（2004）
喜歡韓國電影的朋友一定知道大名鼎鼎的金基德，這位擅長劍走偏鋒的導演最中意用一種「唯美」的電影風格，來表現「壓抑」的電影主題，他的影片近幾年在歐洲各大影展也是頻頻得手，本片就獲得了第54屆柏林電影節最佳導演的銀熊獎。片中兩個女孩為什麼出賣身體？只是為了湊夠去歐洲旅遊的機票錢。可那麼一次意外，帶著清純微笑的女孩就那麼縱身從樓上跳下，就那麼帶著對那個做音樂的男人的期待而死去。於是，另一個女孩出賣的目的變了，故事似乎進入真正的高潮，不過她匪夷所思的舉動讓人無法捉摸，只有觀眾自己去猜了。故事的結局其實有兩個，似乎第一個結局更符合本片，那便是在影片的最後，父親教女兒如何開車時，女孩昏睡後的夢境里，瘋狂報復的父親把女兒掐死，再親手掩埋在河邊。如果說那些使人潸然淚下的韓國愛情片，讓我們的表情與心情都酸楚的話，那麼這部關於瘋狂與毀滅的《撒瑪利亞女孩》，就讓我們的思想和心靈都籠罩在悲痛之中，久久不能從裡面抽離。
向左愛，向右愛（2002）
韓國電影有不少跟時空切換有關，本片亦是如此，而且還有交換姓名的設計，是一部極其感人的愛情影片。大家熟悉的車太賢飾演男一號，繼續他憨實可愛的傻冒動作，前些天已自殺身亡的韓國女星李銀珠扮演妹妹，而影片真正讓人深感哀傷的卻是由孫藝珍扮演的那位姐姐，盡管她被許多韓國同類影片女主角共有的疾病奪去了生命。影片前段部分繼續著韓片特有的搞笑成分，後面卻異常煽情，甚至催人淚下。那些貫穿首尾的相片，那個小店中的再次相遇，那山上的唯一一棵樹，那樣定格了的時間和畫面，那種竭力平靜地去表達內心強烈感覺的方式，那首由鋼琴伴奏、孫藝珍最後一次演唱的動聽歌曲，還有影片中那句經典的台詞：「戀愛好痛苦，可是我願意繼續痛苦下去......」，都讓人記憶猶新。現實生活中不正是如此嗎？若如此的愛情尚不能得到稱頌，倒真不知道什麼是真正值得懷念的了。也許這不是悲劇，因為他們互相喜歡，有很多人過了一輩子都不能明確的說，他愛的是否是睡在他旁邊的人；也許，這只是一老套的愛情故事，但是，如果你只想看一部韓國愛情片，那麼不要猶豫了，就是它了。
白蘭（2001）
雖然本片的女主角是香港演員張柏芝，卻是一部不折不扣、凄美又奇妙的韓國愛情片，男主角的扮演者是韓國影星崔民植。為獲取居留權而與陌生人假結婚的大陸女白蘭，從沒有見過自己的「丈夫」，當她的身體日漸不適、處境凄慘的時候，我們聽到她對著桌子上面那張關於他的唯一一張照片，發出楚楚動人喃喃自語式的傾訴：「我怕忘了你，天天看天天看，結果我愛上了你。」她甚至還給他寄去了「我可以愛你嗎」的情書。最奇妙的愛情故事是怎樣開始的？他們的愛情從什麼時候開始呢？是從她的死開始的，但此情已成追憶，已經不能享受愛情的過程了。結尾處，白蘭死了，留給愛人一盤錄象帶，裡面全是對愛、對未來的憧憬。他被這盤錄象帶感動，終於決定好好做人好好生活，放棄他的混混生涯。可是他卻捲入殺人案，並且被他的老大勒死了，在最後一刻，白蘭留給他的錄象，依然在播放著。愛情是凄涼的，生活是悲慘的，就像白蘭初到異國時面對的蔚藍大海，那海愈美、愈藍，愈令人遺憾、哀傷。
禮物（2001）
看似尋常又悲傷的劇情，平常的一對夫妻之間的故事，可悲傷中卻有一絲美麗，一種獨特的悲傷美感。影片由李政宰出演一個三流喜劇演員，李英愛則扮演一個身患絕症的妻子。雖然二人時常因為各種瑣事吵架拌嘴，甚至摔東西，但當她得知自己時日不多，她便假裝不疼不悲地來掩飾自己的病情，只因她明白自己的丈夫不能因她而失去笑容失去工作。可當他得知妻子的即將病重，他沒有揭穿，心中悲痛是任何影象和語言都不能表達的，他為她准備了最後的一幕，為妻子含著淚表演那場悲傷又纏綿的愛情。愛，置之死地而後生，二人都在想著如何為對方獻上最後一份好的禮物。也許影片沒有多少感人的煽情場面，沒有刻意的悲傷和眼淚，但是那輕輕一吻，戀愛時的一張小紙條，一張發黃的照片，夫妻間的點點滴滴卻催人淚下，愛與被愛，慢慢地感染著觀眾。當影片結束時，台下的妻子含著幸福的微笑，悄然離去了，我們已被這沁人心脾，沒有淚水的哀傷所感化。
漂流欲室（2000）
背負盛名的金基德自編自演的一部殘酷電影，徐倩扮演的女主角是一個漂亮的啞女，完全由她的面部表現及演技來表達，金儒哲來演繹一個謀殺了不忠女友的警察。說殘酷是因為片中男女主角的幾次自殺行為，有些自虐傾向的場面對觀眾的感官算是一次考驗，也許是不舒服，也許是反感。可正是這樣一部影片，在2000年威尼斯影展上卻引起轟動。由於影片里的對白不多，女主角又是個啞巴，所以全片猶如一副淡雅有致的靜態山水畫，沒有人聲的喧囂，故事的發生就像在一個超脫的世外。啞女的愛是偏執專一的，是一種人性極端的情緒，最後自己也靜靜躺在水中的船、船中的水中了。嚴格地說，本片不是一部讓人悲從心中來的電影，可是就在這種恬靜的愛情間，自私、錯誤、悲劇，一如片中靜靜湖面上的雲霧一樣不露蹤跡，灑脫地如蜻蜓點水，實際已經觸及了我們生命的心靈深處。因為許多錯誤，都是為了修正上一個錯誤而犯；許多悲劇，也都是為了不讓悲劇再次上演才發生的。