日本電影酒館

❶ 獎10分！在線等！求一部日本動畫片名！

是《鬼泣》
《鬼泣》動畫版中，故事將圍繞著旦丁在正槐某條街上所經營的一家「Devil May Cry」的事務所為中心展開。想悠閑度日的但丁卻孝悶因為他一流的惡魔狩獵能力連忙舉慎友里偷閑也不行。故事要從旦丁接下護送一個名為帕蒂的女孩回Lowell宅邸開始，可是在護送途中卻有無數的惡魔前赴後繼的襲來，惡魔狩獵人旦丁的工作就此開始……

❷ 求一部日本電影的名字

淚光閃閃 Nada so so (2006) 導演：土井裕泰
編劇：吉田紀子
主演：長澤雅美 妻夫木聰 小泉今日子 麻生久美子 冢本高史
上映：2006年9月30日
類型：愛情片劇情片
地區：日本
語言：日

2001年，在日本沖繩，一個名叫新垣洋太郎（妻夫木聰飾）的年輕人抱著將來開一家屬於自己的小餐館的夢想正專心一意地工作著——今天也要精神滿滿地完成運送食材的兼職。洋太郎的性格就沖繩的晴空一樣爽朗寬厚，不過今天他比往常更加活躍更加精神，一邊工作還一邊不住傻傻地笑。那是因為他比任何人都重要的妹妹薰（長澤雅美飾）考上了高中，終於從寄住的嬸嬸家回來了。——在洋太郎八歲的時候，薰的生母光江（小泉今日子飾）和洋太郎的爸爸再婚，薰就成了洋太郎的妹妹。可是，隨著父親的人間蒸發、母親光江也因病去世，只剩下年幼的兄妹倆。從那以後，洋太郎便一直緊記著後母的遺言「薰已經沒有任何親人了，無論發生什麼事你都要保護她。」並且也都是那樣做的。——而也是從今天起，兄妹二人在洋太郎的公寓里開始了一起生活的日子。到碼頭去迎接薰的洋太郎在久別重逢之前怎樣也平靜不下來，看到這樣的洋太郎，滿臉帶笑的薰用力向洋太郎揮動雙手。她那思念哥哥的純真神情一點也沒有改變，卻增添了一份十六歲的美麗，這讓洋太郎十分吃驚。過了一段時間，洋太郎終於存夠了錢，開了一家夢寐以求的小酒館。當他還沉浸在開店的喜悅時卻遭到了欺詐並因此而背負了一大筆債務

❸ 你看過電影《兆治酒館》嗎你有什麼感想

兆治酒館是一個非常有深度的日本電影。當年根本沒有看懂啊，而且還是刪節版。現在才看明白。應該給七星的。這不是兆治一個人的故事，是兆治那代人的故事，每個人都那麼真實可信。日本人能夠如此細膩，淡淡的銜接起每個故事，娓娓道來，令人心碎。

❹ 這部日本電影叫什麼名字有詳細劇情回憶

《佐賀的超級阿媽》

❺ 北野武《北野武的小酒館》

認識北野武，是因為北野武導演的作品《菊次郎的夏天》，電影陳述的是小蝌蚪找媽媽的故事。路上遇到了一對殺馬特情侶，一個流浪作家，兩個不良青年。他們給予了小孩一個帶天使翅膀的快樂背包，一個能許願的天使娃娃，一串明亮的北斗七星。這個夏天自愈的不僅是小孩的童年也是菊次郎的童年，此外還是北野武的童年。

言歸正傳，《北野武的小酒館》讓我比較深刻的地方：

1、北野武退學的念頭。

北野武有天像往常一樣走去歌舞伎町的爵士樂茶室，突然之間他冒出一個想法：「對呀，我應該退學。」那時候，他一邊走在橫道線上，一邊抬頭望著新宿的天空，湛藍的天空一片晴朗，如同撥開雲霧見青天，如同突破牢籠的小鳥，掙脫母親設計的生活，走上了藝人的道路。

「雖然辛苦，我還是會選擇那種滾燙的人生。」

2、北野武描述的那場車禍。

車禍後的北野武穗知臉和腦袋都植入了大量的鈦合金，臉上傷痕累累，完全破了相，然而他卻說

自己的心情一點都不沮喪，反而精神上比之前更飽滿了。看他在如此疼痛的場面還能燃族清輕描淡寫的來一句關東煮的比喻，我也是佩服的五體投地：

「在拔除從右臉橫穿左臉的器械時，我能感覺到金屬棒在鼻子底下一點一點地挪出去，同時還發出嘎吱嘎吱的聲音，那聲音就像金屬棒把我的腦汁也一並帶了出來。我說了句：「我現在完全理解了關東煮的心情。」」

3、北野武論平等。

「哪怕說法律面前人人平等，也並不代表人就是平等的。人的長相、身高體重、腦子里裝的貨色，都是一人一個樣的。你看看這個社會吧，既有靠路邊的野草勉強果腹的老夫妻，也有乘上自家的直升機只為了去外國吃一頓飯的大富豪。」笨孩子就是笨孩子。跑不快的孩子就是跑不快，「每個孩子都是優秀的，每個孩子都有無限的可能。」，「只要你努力，就一定能實現夢想。」都不過是假象。

4、北野武談規矩

關照別人和被別人關照的規矩：

「看見師傅叼著香煙就應該去為他點煙，這是做徒弟的規矩。看見徒弟要為自己點煙，就應該很自然地讓他能夠皮前點上，這是做師傅的規矩。

吃壽司的規矩：

「吃壽司的時候，應該先從白身魚吃起；蘸醬油的時候，應該去蘸魚片而不是蘸白米飯，這種規矩說老實話都是可有可無的。」

與人交談的規矩：

「就像挖井，如果你不用引水，就不會湧出井水來。和別人說話時，也需要這樣的引水。」

給小票的規矩：

給小費的時候應該注意不要讓周圍的人看見，還應該若無其事地隨手給出去。

❻ 日本電影里在小酒館或者黑社會的歌曲

是演歌吧？

西郷輝彥 - 《君だけを》
北島三郎 - 《やん眾輓歌》
ジェリー藤尾 - 《遠くへ行きたい》
黒沢明とロスプリモス - 《ラブユー東京》
村田英雄 - 《流転》《無法松の一生～度胸千両入り～》
山本譲二 - 《しあわせの青い鳥》《みちのくひとり旅》

❼ 豆瓣2020年評分最高的十部日本電影資源誰有

豆瓣2020年評分最高的十部日本電影：《在京都小住》《劇場》《默片解說員》《明日家族》《阿基米德大站》《寅次郎的故事：歡迎歸來》《從宮本到你》《你好世界》《最後一封信》《影里》網路網盤資源高清免費下載，資源合集鏈接：

提取碼：1234

1：在京都小住

豆瓣評分：8.1

在東京生活的江東佳奈（木村文乃）為了照顧受傷的舅公隻身來到了京都。在京都生活多年的舅公大賀茂（近藤正臣）給了外甥女一份自己精心手繪的地圖方便她在京都出行。這幅地圖記錄了一個對父輩而言韻味十足，對年輕人而言新奇特別的京都。談笑風生，閑情漫步，只有小住片刻才能感受到京都深處的風情。在不同的地方遇到不同的人，佳奈在舅公手繪地圖的指引下，漸漸放下心中防備，融入京都。

❽ 《北野武的小酒館》：荒誕不羈歲月的真實人生

北野武：《北野武的小酒館》。

人這種東西啊，不管外表修飾得多麼光鮮亮麗，剝掉一層皮後就只剩下了一堆慾望。但是，正因為如此 ，我們就更應該珍惜那一張皮的尊嚴。我想，所謂的文化也就是一張皮的尊嚴吧。

——北野武

看這本書，太好看太有意思了，笑死我了。

書稿耐由五個部分組成，分別闡述了北野武先生對於生死、教育、關系、規矩，還有電影的一些自己的觀點，其中，也涉及到他自己本身的一些經歷。

滿書充斥著一位直性子的毒舌大叔粗俗猥瑣的大實話，為你搓破各種人間真相，雖然不見得同意他講的每一個字，但依然很喜歡他這樣一整本經的胡說一些大道理，人生的真實，應當就是如此吧。

在書里，大叔他毫不掩飾自己的「壞」，甚至還面面俱到地鋪開他的「壞」，不管是觀點也好，事例也好，挑出來講的都不是普世觀念下「光彩」的那一種。

就像熊先生說的：我想北野先生也沒必要把這種心裡話告訴我呀，我覺得做人沒必要那麼坦誠的，但北野先生就是一個像孩子一般天真、誠實的人。

書里的這個故事大概也最能代表了：

北野武成名後，像暴發戶一樣，買了一輛時下流行款的保時捷，可坐進車里卻感受不到喜悅，因為看不到自己開車時的樣子。之後，他找朋友來開保時捷，而自己卻坐進一輛計程車里跟著。

他對司機說：「前面的車漂亮吧，那是我的車子！」

司機一臉狐疑，「那是你的車，那你自己幹嘛不開呢？」

北野武：「你傻呀，我自己開保時捷，不就看不見保時捷了嗎？」

然而，這些也正是這本書給我的驚喜之處。看那些剪輯包裝後的訪談節目，你知道他喜歡喝酒，去到他的小酒館里坐坐，你才知道他喜歡喝什麼酒，喝酒聊些什麼，酒後居然還會摟著小妞去KTV唱歌。

北野武在書中寫道，有兩個國外的讀者慕名而來，他直接帶著兩位走了一套「飯館酒吧KTV」，心想他們也許會失望：原來我喜歡的大導演平日里就是這么生活的。但他還是這么做了，正如他寫這本書動用的「壞」心思。

所以大叔才說， 人一上了年紀，就會變得厚皮老臉。

我在電影里看到的北野武總是一臉安詳。穿一雙趿拉板、一臉松垮，出席頒獎典禮也總是穿不合身的寬大西裝。說不合身也許不合適，畢竟老一輩人看我們穿韓版小西裝也總是覺得：「年輕娃娃們的衣服怎麼總不合身呢。」

我以為大佬就是要穿著筆挺的剪裁西裝。

可是，北野武不。

在「電影」一部分，北野武先生自述了何以如此跨界的原因： 「讓我一直做同一件事情，我就會感到膩味、無聊。一旦感覺無聊，我就會在不知不覺間自然而然地對另一件新鮮事物發生興趣。」

北野武因為電影被大家熟知，裡面的他溫情又悲情、冷靜又暴力，所以總說他是暴力美學，黑幫大佬，最能體現的應該就是在《花火》里了，北野武問車行老闆：「喂，你能不能把這個燈賣給我，我要去搶劫銀行。」老闆高興地說：「聽起來不錯，那祝你好運。」

他在做電影導演之前，是作為搞笑藝人出道的。要我說，喂，電影只是他的副業罷了。

看過《火花》你就應該對日本的搞笑藝人不陌生，德永和神谷總把一件事情反復講，直至好笑。北野武就是以漫才組合的形式出道。在當搞笑藝人的時候，北野武還在被大家稱為拍子武。混跡於淺草寺的藝人沒有一個是有「規矩」的，都是滑稽的。

那個時期，北野武大概包攬了日本的所有綜藝節目。總有新點子，現在你看到的綜藝形式，他基本都做過了。像是大早晨跑到藝人家裡用搖滾樂叫人起床。你換任何一個台，他的臉都出現在你眼前。你還以為他跟流量小生一樣串場子，問他累不累，結果他說： 「無聊的人生，我死也不要。」

看這書的時候，我的腦海里還總是浮起這樣一個畫面，就是大叔坐在酒館，一邊倒酒回顧著鍵豎春自己人生一邊啜著老酒教訓年輕人：人人平等那是扯淡，努力就能成功純屬放屁，情人多了夫妻才能和諧，孩子不打怎麼成器，這么大了還不懂這個道理，你是怎麼搞的啊！

甚至大叔說的激烈起來了還會一邊咆哮著喊：「叫我什麼電影大師，我都還沒有好好享纖灶受人生。年輕人，努力拚搏吧，別再坐享其成當什麼死宅，做什麼手機奴了，都給我抬起屁股，不管如何頭破血流都往前沖吧！」

講話直白粗暴，就像是鄰家一位兇巴巴的大叔。

一邊看一邊覺得自己就是大叔嘴裡那個不爭氣的年輕人，好怕他拿書敲我的頭。

很多時候，我們看到的北野武，你說他憂郁而深沉，其實看到的都是我們年輕人自己。可他怎麼說，他說： 「年輕人，你的問題都不是問題，包在我身上，而且我不單要幫你出人頭地，我還要帶你看看這個花花世界。」

就是位這么率真直性的大叔。

裡面他講自己的不少事兒的時候，尤其是講他和他媽媽的那些事情，感覺都是我媽的影子。

記得小時候家裡的親戚都跟我傳達過同一個中心思想——「你再皮，也翻不出你媽的手掌心。」

熟悉北野武的人，都知道他的童年是不怎麼幸福的。北野武也說，他自己的一生似乎就是和母親的抗爭，只是直到最後，他都是個「輸家」。

有個故事，說北野武小時候愛打棒球，他媽不讓，鄰居大嬸看他可憐，在他生日的時候偷偷買了棒球手套送他。北野武生怕被他媽發現，把手套包在塑料袋裡，偷偷埋在了院子的銀杏樹下，之後每逢打球的時候就挖出來。可有一天去挖的時候，發現塑料袋裡的手套不見了，變成了一堆教科書，所以最後還是被他媽發現了。 

類似的經歷我也有，只不過我那時候藏的是小說書和CD卡帶。

起初我太低估我媽了，把書藏在了床墊下面，結果隔天是個晴天，我媽替我曬被子。於是書自然被沒收，我被狠狠批評了一頓還沒收了所有零花錢。我媽的意思是，看這些東西對學業長進無益，何況還藏起來，一看就居心不良。

後來我學乖了，把書藏在衣櫃里，但還是沒用，被發現被沒收。我還試著藏在了家裡的雜物間，依然無效，還是被沒收。後來我媽說，跟我比藏東西，你還嫩了二十年。

於是，在那之後我就放棄了抵抗。

還有小時候，我媽還不讓我在外面吃燒烤尤其是那些烤串，我媽老說那些吃了致癌，但是小孩子就這樣，越不讓你幹啥，就越想，那會我都是放學了偷偷去吃，吃完怕嘴裡有味道，走路回家的路上拚命嚼口香糖，結果回家還是被我媽發現了，我就問我媽怎麼發現的？她就說她鼻子靈著呢，我衣服上有烤串味，我怎麼忘記了這茬，下次去偷吃的時候，吃完怕我媽聞出來，還要去操場上跑上幾圈才敢回家。

小時候就老是在跟媽媽鬥智斗勇中度過，還常常懷疑我媽是不是有特意功能。

「一個人是不是長大成熟，要從他對父母的態度來判斷。當你面對父母，覺得他們『好可憐』、『真不容易』時，就是邁向成熟的第一步。一把年紀，還把『不能原諒我爸』掛在嘴上的人，充其量只是個小鬼。」

北野武這樣說。

後來北野武拍了《菊次郎的夏天》，這個電影講的是，一個沒有父母照顧的小男孩在旅途中成長的故事。這部電影拍攝於那場車禍後幾年，所以裡面北野武演的小混混是癱掉半邊臉的。北野武的父親，名字就叫菊次郎。

真是恣意灑脫的人，活的太明白了。

文字/綠皮火車

圖片/豆瓣截圖

❾ 求「兆治的酒館」電影 下載

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《居酒屋兆治》根據山口瞳同名小說改編，是由降旗康男執導，高倉健、大原麗子主演的劇情片。

❿ 《北野武的小酒館》：關於電影，也許是人生進程的慢動作講解

《北野武的小酒館》是日本著名導演、演員的代表作品之一。

作品以第一人稱來設置場景，以簡單活潑明快的語言來回答與人生有關的五大話題，分別是：生死、教育、關系、規矩以及電影，每個人的人生或許都不簡單，但這些問題卻是每個人都必須經歷的。

生死是害怕自己的人生空空如也，教育的無限可能是痴人說夢的廢話，關系的成立是雙方擁有共同想法的結果，規矩的發展是時代進化的各種表現，電影的藝術是不管有沒有都能活下去的。

這是一本關於人生的生死、教育、關系、規矩與電影的重要讀本，從自身到社會，無一例外。

第六部分：電影的問題

一、在飢寒交迫的人們旁邊拍電影有一種荒誕的感覺

人類的悲歡並不相通 ，這是相當諷刺的現實意義。

對貴族人來說，勞動是一種罪惡，對普通人來說，勞動是生存的必要方式。

對藝術家來說，擁有壓倒一切的任性的勇氣就是藝術的本質。

對普通人來說，藝術可有可無。

二、拍自己喜歡的電影和喜歡自己拍的電影不是一回事

拍自己喜歡的電影是將自己喜歡的品味、風格、興趣作為判斷標准，拍電影只是他實現自己目的的一種手段而已。

而喜歡自己拍的電影是將自己的作品擺在了至高無上的地位，自己的就是最好的，模糊了大眾的評判標准。

和人生一樣，一種是相信自己的感覺，一種是相信自己的能力， 感性和理性的PK，哪一種是客觀的評判標准呢 ？

三、如果畫畫總是畫同樣的題材，那不論畫得多出色，總不會有太多的感動

達·芬奇的雞蛋，徐悲鴻的馬，齊白石的蝦，哪一個不是精益求精的結果？

但隨著手法越來越熟練，我們的腦細胞受到習慣的催眠處於特定的崗位重復著相同的動作， 沒能做到精益求精的結果，就只是流水線的工人，整日消磨自己的精神力 。

如果每天都重復同樣的動作，沒有創新的思想和靈魂，那即便這項工作完成得很出色，也不會出現新的驚喜。

這就是流水線和藝術的區別，當風格固定而找不到突破口的時候，就只剩下消磨精神力的弱者了。

四、歐洲的影迷們以為，我真的是一個黑幫分子

現在的電影播放後，在市場上收到的評價往往是褒貶不一的，這都是觀眾與導演的想法不在同一頻道上造成的。

觀眾看到的都是導演想要給觀眾看到的，可不僅如此， 相同的場景給每個不一樣的人帶來的感受和想法也是大不相同的 ，這就是為什麼影評家們在評價一部電影時採用的「大部分」說法的原因。

五、我是個「需要護理的老人」類型的電影導演

人類最擅長的生存方式就是通過揣摩上級的想法從而根據上級的想法來自我改變 。

例如我們在剖析一本經典書籍或者分析一部在某網站上評分高達9.9的電影時，往往從第一印象開始說起，緊接著就是從作者或導演的生活背景開始分析。

甚至我們還會查詢與作者或導演相關的人物關系來揣測書籍或電影里的人物原型等等，總之，這都是影響大眾評判標準的手段之一。

六、上帝為什麼要把這么多事情加在我一個人頭上呢

回過頭來看看作者北野武對自己的人生評價：也許挑戰新鮮的事物並不是出於自己的意志。

從感覺生活無聊開始選擇接受新鮮事物，從漫才藝人逐步過渡到電影導演，從出車禍的藝人明星再到靠才華吃飯的幕後導演， 如果說人的一生是被某種存在所操縱的，那一幀一幀往前播放的電影也許就是人生進程的慢動作講解 。

從遠鏡頭到近鏡頭，隨著觀影的深入，命運也在緩慢地流動著。