愚公移山印度電影

❶ 愚公移山的影片評價

影片《愚公移山》整體上遵循著上述「英模傳記片」的基本敘事方式，但霍建起導演也顯然有著自己獨特的構想，其最突出的藝術處理手法，是一個新穎的、獨具匠心的三層交叉敘事結構。
第一層，是影片的主體，也就是必須重點展現的、李雙良的英模事跡。這一層敘事從1984年李雙良退休開始講起，一直講到90年代他基本完成廢渣治理，並拒絕了自己應得的兩千萬治渣分紅結束。這層敘事非常注重歷史情境的真實性，從80年代到90年代，場景的美工、布景、服裝、化裝、背景環境聲等都非常到位。最關鍵的是，影片還得到了太原鋼鐵集團的大力支持，很多歷史感強烈的戲，都能在太原鋼鐵集團下屬的工廠找到相應的場景，使影像在還原治渣歷史方面，做得非常准確、到位。當巨大的渣場和煙霧繚繞的鋼廠呈現在觀眾面前時，觀眾在震驚之餘，必然能夠迅速地進入那個歷史情境。該層敘事作為影片主體，比較完整和詳細地表現了李雙良整個治渣的過程，以及他在這個過程中如何克服了諸多的困難、麻煩和誘惑，為我們呈現了一個能力突出的、甘於奉獻的、具有偉大人格的英模形象。這其實就是此種類型的常規敘事結構，絕大部分英模傳記片，也就到此為止，基本能夠把人物和故事交待清楚，並完成主題昭示。
影片的第二層敘事，可以稱之為「李雙良的青年時代」，這層敘事採取了倒推敘事，從60年代，李雙良作為一個爐內爆破能手為廠里做出突出貢獻講起，一直講到1949年解放前後，李雙良從一個給官僚資本家鋼廠打工的農村青年，變成了國家的主人、工廠的主人，翻身得解放的經歷。影片通過前史的倒推敘事，逐步向觀眾揭示了李雙良的心靈成長史。因為社會主義新中國，真的給貧苦工人李雙良帶來了生活的希望、帶來了自我價值的實現、帶來了幸福和快樂。這種主人翁的幸福感伴隨了李雙良的一生，廠子不是別人的，廠子就是自己的，自己理應為廠子付出、理應為廠子負責。這一層敘事通過對李雙良成長史的追溯，恰到好處地找到了李雙良行為的心理依據。第二層敘事和第一層敘事中突出的影像寫實性不同。在這一層敘事中，霍建起導演更加重視抒情和詩意的視覺效果。
第三層敘事，是穿插在前兩層敘事中的一次虛構的人物訪談。在電視台演播室里，李雙良和女主持人輕松地聊著天、回顧著這段治渣歷史，並不時回答著女主持人提出的疑問。因為有了這個當下時空的訪談，李雙良的一生成為一次大型的閃回，使整部影片，尤其是作為故事主體的治渣事跡，也具有了一種濃濃的歷史感。不管創作者有意還是無意，客觀上這層敘事所賦予故事主體的歷史感，拉開了英模事跡與觀眾現實生活的距離，使之成為一種「彼處的再現」，迴避了觀眾在現實認同上所可能遭遇的障礙。
《愚公移山》這部影片，其歷史感的營造既適合於這個題材，又是一種機智的創作策略，更重要的，還是作者嚴肅的創作態度的表現。 （《電影藝術》雜志）

❷ 《新愚公移山》中，有哪些精彩的鏡頭

早已於9月10日在電影院與廣大觀眾碰面的動漫電影《新愚公移山》，給寫作者的較大感觀可用一個字來描述，那便是「新」。《新愚公移山》，選用了新思維，拍出了新感受，運輸了新動能。在肺炎疫情尚未徹底解決的時下，收看這一部《新愚公移山》，感受深深地，打動多多的。

自然，《新愚公移山》並沒有簡易的批評，影片將「愚公移山」的精神核心有機化學嵌入到有趣的小故事當中，令人接納起來更為非常容易。作為一枚極具中國特點的經典IP，《新愚公移山》在敘事結構上保證了「將中國特點開展究竟」。

影片的工藝美術設計風格既保證了一定的傳統性又不缺得當的創新能力。人物模型，服裝妝面，游戲道具搭景在承傳中國中華傳統文化的根基上，也保證了與新時代對接。尤其是人物模型，色調搭配，不論是愚公或是輕風，亦或是小精靈，個個都動感，新鮮，討人喜歡，萌呆，令人看過頗有一眼就是萬年的覺得。

2020年是各個領域都十分艱辛的一年，在那樣的大環境下，看《新愚公移山》是十分應情的。越發絕地逢生，就越必須愚公堅強不屈，鍥而不舍的精神。此刻，在此情景，愚公精神就好似一股全新升級的動能振奮人心，勵人向前。擁有愚公精神，山都可以移，何況肺炎疫情乎？

《新愚公移山》已經熱播中，使我們在電影院非同凡響，一起來感受影片所產生的新思維，新感受，新動能吧。

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《印度愚公》
導演: 柯坦·梅赫塔
編劇: Shahzad Ahmad、Rajbali Anjum、Jakhar Mahendar、柯坦·梅赫塔、Shaiwal、Varadraj Swami
主演: 納瓦祖丁·席迪圭、拉迪卡·艾普特
類型: 劇情、傳記、歷史
製片國家/地區: 印度
語言: 印地語
上映日期: 2015-08-21(印度)
片長: 120分鍾
又名: 印度版愚公移山
這是一部根據真實故事改編的電影，影片講述了一位印度農民曼吉(Dashrath Manjhi)在痛失愛妻後堅持鑿山的故事。
1959年，曼吉妻子帕谷尼亞在爬山時出了意外，不幸墜入山谷，由於地處偏僻，帕谷尼亞未能被及時送往醫院，最後失血過多而死。
從曼吉居住的山區到最近的城鎮，村民要跨越55公里的山路。為了避免悲劇重演，曼吉決定從山谷中開鑿一條近路，用一把錘子和一把鑿子展開了「愚公移山」的浩大工程。
通過22年夜以繼日的工作，曼吉終於在1982年打通山谷與小鎮間的通道。雖然通道只有短短的110米長，卻將兩地之間的距離縮短到15公里。
2007年，曼吉因癌症離世，享年73歲，比哈爾邦政府為紀念他的巨大貢獻，給他舉辦了國葬級喪禮。在曼吉完工30年後，當地政府終於將道路鋪平，成為當地居民的主要通道。

❹ 印度的愚公移山

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《印度愚公》是科泰·麥赫塔執導，納瓦祖丁主演的印度電影，該片於2015年出品。

❺ 求伊文思紀錄片《愚公移山》

愚公移山 (紀錄片)

愚公移山（de Comment Yukong déplaça les montagnes，How Yukong Moved the Mountains），是荷蘭著名紀錄片電影導演尤里斯·伊文思與其夫人法國導演瑪塞琳·羅麗丹·伊文思在文化大革命期間合作拍攝的一套有關中華人民共和國的系列紀錄片。

該片拍攝於1971年至1975年間，在周恩來的指示下，中國中央新聞電影製片廠全程配合進行了拍攝。該作品的部分獨立影片受到了拍攝限制，完成後又被要求進行了大量改動，在1976年得以公映。盡管許多攝製成員都是中國人，受到文革思想較為嚴重與深刻，但是大多數影片都自由選材、自由創作，是記錄文革期間中國社會的珍貴影像資料。影片以中法雙語攝制，是世界上觀影人數最多的紀錄片。

該作品包括12部各自獨立的影片，完整版片長為12小時。

• 《大慶油田》（Autour pétrole）

• 《上海第三醫葯商店》（La pharmacie N°3）

• 《上海汽輪機廠》

• 《一個婦女，一個家庭》（Une femme, une famille）

• 《漁村》

• 《一座軍營》

• 《對一座城市的印象》（Impression d'une ville）

• 《球的故事》

• 《秦教授》

• 《北京京劇團排練》（Un répétition à l'Opéra de Pékin）

• 《北京雜技團的訓練》（Entraînement au cirque de Pékin）

• 《手工藝藝人》

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