日本演過大尺度電影的男演員

❶ 日本有哪些男演員

1、尤勇智（原名尤勇）

1963年12月13日生於陝西省西安市臨潼區，中國內地影視男演員，中國國家話劇院國家一級演員。1988年，參演首部電影《瘋狂的代價》，開始步入影視圈。1997年主演電視劇《大家族》飾榮必聰，榮獲第15屆中國大眾電視金鷹獎優秀男演員獎。2000年參演電影《緊急迫降》飾劉遠，榮獲第23屆中國大眾電影百花獎最佳男配角獎 。

2、織田裕二

1967年12月13日出生於日本神奈川縣川崎市，日本影視男演員，1987年參演個人首部電影《湘南暴走族》從而正式進入影視圈。1999年，憑借主演的犯罪喜劇片《跳躍大搜查線：灣岸署史上最惡三日》獲得第22屆日本電影學院獎最具話題演員獎。2000年，憑借驚悚動作片《雪茫危機》獲得第43屆日本電影藍絲帶獎最佳男主角獎、第25屆日本報知電影獎最佳男主角獎 。

3、楊麗菁

1968年12月13日生於中國台灣嘉義市，中國台灣女演員，1988年首次主演電影《皇家師姐3：雌雄大盜》正式開始在香港的演藝事業，隨後在《超級女警察》、《皇家師姐》、《霸王花》等警匪片中飾演女警，成功轉型成功夫女星。楊麗菁在經營演藝事業的同時積極拓展瑜珈事業，出版了多本瑜伽書籍和教學錄影帶。

4、黃宗澤

1980年12月13日出生於中國香港，中國香港男演員、歌手。1999年加入TVB成為合約藝人。2005年在《我師傅系黃飛鴻》中首次擔正男主角，憑借古裝劇《我的野蠻奶奶》奪得TVB萬千星輝頒獎典禮「飛躍進步男藝員獎」；2013年9月，憑借《好心作怪》獲得星和無線電視大獎「我最愛TVB男藝人」與「我最愛TVB熒幕情侶」獎。

5、妻夫木聰

1980年12月13日出生於日本福岡縣山門郡三橋町，日本影視演員。1997年，應募選秀活動「star audition」成為Horipro旗下藝人。2001年，首度主演勵誌喜劇片《五個撲水的少年》，獲得了第39屆日本金箭賞映畫新人獎、第25屆日本電影學院獎最佳新人獎。2002年，憑借在愛情喜劇《午餐女王》中的表現獲得了第34屆日劇學院賞最佳男配角獎。

❷ 詢問一部有關日本藝妓的電影 男性穿和服很嫵媚的那種 近幾年出的

《男女逆轉吉原游郭》 柳下大
紅衣服的是小谷嘉一演的

❸ 大竹一重/Hitoe Otake 拍過哪些電影

大竹頌枯一重【野衫洞悅樂之塌閉園 】

❹ 有哪些男明星拍過床戲

有哪些男明星拍過床戲

梁朝偉，當初在《色戒》里的演出可謂是大尺度。
張震，和舒淇也是合作過多次了。
葛優，范偉，他們的床戲純粹是看著來搞笑的。
其實拍個床戲察橘真的不算什麼，靚仔如吳彥祖，古天樂，馮德倫，余文樂也都拍過。
年青一代有馮紹峰……

拍過床戲的明星有哪些

中華民族巾幗英雄舒淇，
舒淇是台灣人和中原人的親媽媽。
對了，也是黃毛雜種香港人的親媽媽。

拍過床戲的男明星有誰

梁朝偉。謝霆鋒。劉青雲。古天樂。吳彥祖。

哪些女明星拍過床戲

哪些女星拍過床戲 范冰冰鞏莉…… 范冰冰 舒淇 章子怡 湯唯 舒淇，林心如……網路一下會有吧…… 徐若瑄

哪些女明星和男名星拍過床戲

太多了，比如情侶檔的倪妮和馮紹峰，楊冪跟劉愷威。楊冪跟謝霆鋒也拍過。

好萊塢有哪些男明星有拍過哪些裸戲？

湯姆克魯斯，大開眼界

廖凡和哪些女明星拍過床戲呢？

廖凡被可是床戲之王啊，最近的一部，廖凡和朱珠《床上關系2》比較大尺度哈的，哈哈。

楊丞琳和哪些男明星拍過吻戲

賀軍鋒沒亂翔,王傳一,余文樂,丘澤,朱孝天

唐嫣與哪些韓國男明星拍過戲

最近糖和【Rain鄭智薰】拍的克拉戀人播出了，希望大家能夠支持。糖貌似只跟【Rain鄭智薰】這個韓國人拍過戲

日本有哪些男明星拍過同性戀電影

相葉弘樹銀檔&齋藤工 SUKITOMO
柳下大&相葉弘樹 春風物語
斎藤工&小谷嘉一 BOYS LOVE
柳下大 戀愛診斷（這是電視劇，有BL內容~）

❺ 日劇雙男主大尺推薦

1、日劇《窮途鼠的乳酪夢》131分鍾。

又是一個相互救贖的故事。講述的是：職場新人和宿醉的上司在電梯里相識。因為怕失去、怕受傷害，不敢再愛，又互相吸引著的故事。

❻ 藤井美菜有拍過大尺度的電影嗎

沒有拍過，但藤井美菜拍過尺度比較大的一部電影是《人間，空間，時間和人》，這部電影導演是金基德，影片充斥著血腥、暴力和性愛場景。

《人間，空間，時間和人》是由金和賣升基德執導，藤井美菜、張根碩、安聖基、李成宰、柳承范、小田切讓等主演的劇情片。該片於2018年2月18在柏林電影節首映。

該片講述的是人們搭乘用軍艦改造的配宏游輪旅行的途中，船突然開進了意料之外的世界，在暴力、殺戮、性慾的肆虐中展現人類的道德、倫理的界限。

這部電影的故事設定在一艘封閉的軍艦上，而船上人物的由來、航程的出發地與目的等重要的劇情元素一概沒有交代，這是金基德慣用的手段。

在以往的一些作品中，金基德就曾刻意讓電影中的人物符號化，從而成為影像的組成元素。在他的電影中，人物往往不是中心，而是導演用於表達影像化的自我人生觀、世界觀甚至哲學觀念的工具。

而在這部影片中，這一手段的運用更像是為了構建寓言的框架。這就像科學實驗，快速地將各種所需的元素排列在一起，然後按下「開始」的按鈕，冰冷地觀察他們的碰撞組合。然而，金基德的野心顯然比科學家還大，他這次想要解構的是人類本身。

管理者、騙子、權貴、打手、妓女、外來者、平民，金基德構建了一個較為簡單但非常典型的人類社會雛形。「人間」是人類所生活的空間，這個空間里的秩序與規則在一定程度上抑制了人的動物性本能，但這種本能仍然暗流涌動著。於是，在看似一片祥和的環境下，好人與壞人爭鋒相對，男人與女人糾纏不清。

而當環境被完全隔絕時，人類社會所謂的秩序與規則都成為了一紙空文，剩下的便只有「空間」本身。在完全放縱的空間里，人的生存與繁衍本能被無限放大，權力與威懾力便成了滿足本能最好的工具。

修羅場之後，一切歸為虛無，空間殘破不堪，存在的只剩不停流動的時間。時間的物化就喚老是不斷減少的資源，此時的人類只是苟延殘喘的附庸，再沒有享樂與放縱，只有生存。也正因生存，人類才得以延續火種，而人類的動物性本能也將不可避免繼續存在。孩子觸碰槍的那一刻起，便預示著人類的悲劇將循環往復。