印度電影不歸路德威卡

A. 如何看待西方精神殖民

今天，世界已經被美國文化殖民(洗腦)的自由主義者，把自由市場、比較優勢視作經典，來指導治國安邦、學術研究工作。而自由市場、比較優勢恰是經典的殖民主義基礎理論，「華盛頓共 識」則是美國炮製的經典的新殖民主義政策，過去的老殖民主義和今天的新殖民主義一直都把它們當成「真理的火種」向世界兜售傳播。他國消費者在消費可口可樂、迪斯尼、好萊塢影片時 ，會自覺接受美國的大眾文化;而他國學習者在學習被裁減、被扭曲的歷史後，則會青睞美國政治哲學文化。新殖民主義的病毒就這樣被感染——攜帶——感染。弱小國家，如若智商未泯，擺 脫經濟依附與文化殖民，就必須認清新殖民主義的面目，還原殖民主義歷史，重述世界文化史。
歷史上，中華文化、阿拉伯文化、印度文化與古希臘文化等都曾散發出耀眼的光芒，各領風騷數百年甚或上千年。西方文化的燦爛集中在給世界貢獻了資本主義，使人類像變魔法般在短短數 百年間創造出極大的物質財富，因此必須坦承西方文化有其先進性。近代歷史上，正是西學東漸，讓先進的中國人接受了西方先進文化，如此才有中國充滿科學與理性的改良與革命運動，將 中國從落後愚昧的泥淖中拽拉出來。但是，西方文化的先進性是有限的、有條件的。西方文化被西方新老殖民主義者、帝國主義者長期糟蹋性、毀滅性使用，其真理性、科學性、先進性不斷 流失、消失。看看時下正在蔓延、持續的歐美金融危機，資本主義的寄生、腐朽、貪婪被呈現得淋漓盡致。
與西方文化相對應的東方文化，在沉寂多年後，如今正煥發出強大生命力。明清以後，中國總體上開始落後西方，西方挾資本主義蒸蒸日上之氣勢，在軍事政治上逐一擊敗了東方，如此東方 及其文化長期處於「被表述」、被侵蝕、被殖民的狀態。積貧積弱，是東方文化被殖民的根源。但是，善於學習的東方，很快便在西方主導的秩序中，實現了經濟強盛與國家崛起，在此基礎 上正在實現文化復興。而且，與西方「弱肉強食」的霸道法則不同，東方推崇的是「和而不同」的王道精神。這種精神對於構建一個和諧安寧的世界更具吸引力。2005年9月15日，胡錦濤總書 記在聯合國成立60周年首腦會議上發表題為《建設持久和平、共同繁榮的和諧世界》的講話中指出：「文明的多樣性是人類社會的基本特徵，也是人類文明進步的主要動力」，「應該以 平等 開放的精神，維護文明的多樣性」。
承認、尊重文化和文明的多樣性，是人類社會更加進步的體現，是國際社會走向和諧的體現。經濟全球化非但沒有碾平世界，反而令世界更加崎嶇。這在2008年國際金融危機發生後，強大國 家向弱小國家轉移風險、轉嫁危機的過程中一覽無余。世界經由大危機，「無主義」、「無秩序」、「無信任」的特徵愈發明顯。在「三無」世界下，堅持「獨立自主，自力更生」戰略方針 意義更加重大。我們應在此方針指導下，大力發展民族經濟，弘揚民族文化，使得經濟強大獨立與文化自信自覺相互促進、相輔相成。一方面，文化中的通俗文化、大眾文化直接構成文化產 業的中流，成為經濟增長的新動力;另一方面，文化中的思想意識形態、政治哲學的高端文化則成為構築民族精神的靈魂、引領民族進步的燈塔。與此同時，經濟增長與實力增強為文化繁榮發 展奠定堅實的物質基礎，有利於提升民族的自尊心與自豪感，為民族文化自信、自覺、自強創造良好條件。
當前，在中國，要警惕用西方自由主義理論來指導研究國家安全，在自由主義的理論架構下為國家安全作各種「頂層設計」，用自由主義的邏輯思維為國家安全建言獻策的現象。就西方強大 國家的歷史發展軌跡來看，國家安全戰略與政策只能構建在國家主義理論基礎之上。無論是經濟安全還是文化安全都不能建立、根植於自由主義理論之上，自由主義的泥灘無法建立維護國家 安全的長城。我們只有立足中國國情，吸取西方國家的經驗，才能有助於國家安全戰略與政策制定的科學性與合理性～

B. 有哪些關於音樂的電影

1.《神秘巨星》

是由阿德瓦·香登自編自導，阿米爾·汗、塞伊拉·沃西、梅·維賈、拉傑·阿晶領銜主演的勵誌喜劇電影。該片講述了印度少女尹希婭突破歧視與阻撓，堅持追尋音樂夢想的故事

2.《縫紉機樂隊》是由他城影業、儒意影業、青春光線、萬達影業、樂合影業出品，由董成鵬執導，董成鵬、喬杉、古力娜扎、李鴻其、韓童生、曲雋希等主演的喜劇電影。

該片講述了胡亮的家鄉小鎮集安，幾個背景各異的小人物為了追尋共同的音樂夢想，組建了一支與眾不同的搖滾樂隊的故事。

3.《唱街》

是Cosmo Films公司製作的歌舞劇情片，該片由約翰·卡尼自編自導，露西·寶通、傑克·萊諾、艾丹·吉倫、瑪利亞·多耶·肯尼迪等主演，於2016年03月18日在愛爾蘭上映。

該片講述上世紀80年代，轉校的康納正在感覺生活毫無意義之際，遇到了青少女蕾菲娜，為了追求女神組建了一支野雞樂隊卻收獲意外果實的浪漫故事。

4.《爵士春秋》

可稱是Bob Fosse本人的半自傳影片，片中的主人公是一位叫Joe Gideon的百老匯資深導演，他天馬行空，我行我素，才華橫溢。

但是由於沒有樹立起遠大的理想和正確的人生觀和世界觀，工作的壓力和情感的放縱使他灰心厭世，健康每況愈下，最後在其作品的歌聲舞影中，Gideon哼著《再見我愛》在手術台上踏上了不歸之路。

5.《聲夢奇緣》

是由美國華納兄弟影片公司出品的音樂劇情片，由科斯汀·謝里丹執導，喬納森·萊斯·梅耶斯、凱麗·拉塞爾、弗萊迪·海默領銜主演。

該片講述了有著音樂天賦小男孩奧古斯特在孤兒院長大，他總是聽得見父母的音樂，於是悄悄逃離了孤兒院，踏上了尋找父母的故事。

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《神秘巨星》劇情：

14歲的印度少女尹希婭（塞伊拉·沃西飾）熱愛唱歌，因父親阻撓，她只能蒙面拍攝並上傳自彈自唱原創歌曲的視頻。

孰料憑借天籟歌喉在網上一炮而紅，備受爭議的音樂人夏克提·庫馬爾（阿米爾·汗飾）也向她拋出橄欖枝，尹希婭的生活發生了翻天覆地的變化

電影創作：

該片是導演阿德瓦·香登的電影處女作，影片的故事靈感來源於他在印度一個社會話題脫口秀的工作經歷。

有一期的嘉賓是一對母女，講述女兒教媽媽學開車的故事，母女倆的互相扶持讓阿德瓦·香登大受感動，並想起了自己的母親。而在印度，所有的英雄都是男人，於是他想拍一個故事，讓女性也能做英雄。

C. 《阿凡達》到底有何魅力，能重映獲得全球影史的票房冠軍

電影《阿凡達》重新上映後，涌現了許多不同的聲音。許多網友一邊吐槽著米國無良商人跑來無腦圈錢，身體卻很誠實地再次走進影院重溫當年的記憶。當看到《阿凡達》再次重登全球影史冠軍的時候，一股酸溜溜的情懷湧上心頭，為什麼我們的電影就沒有一部如此有分量的作品？我們是不是能夠借鑒《阿凡達》的經驗，開拓促進國產電影良性發展呢？今天白羽就跟大家好好聊一聊

白羽點評：正是站在這樣一個高緯度視角，對當前生存現狀和未來發展的反思，使得好萊塢的電影總帶有一絲悲天憫人的殉道色彩，《阿凡達》也不例外。導演將對人性的哲學思考、戰爭危機、人類理想的追求包括在一個成人的恢宏童話里，通過這種意向的拼貼將各個民族的縮影匯聚其中，使得每個民族都在深刻反思影片寓意和本國的內在聯系。正應了一句話:「一千個人有一千個哈姆雷特。」每個人心中也有一個屬於自己的阿凡達。這樣的敘事不再僅僅拘泥於一地之事，一國之鑒，因而具有更為廣泛的普世精神和全局觀念，自然能夠取得世界影民的廣泛擁戴。