韓國電影放寬

㈠ 有哪些觸動人心又有社會意義的韓國電影值得推薦

素媛，陽光姐妹淘，七號房的禮物，婚紗，這些都具有這個特質，很觸動人心，而且社會意義也很大的。

韓國就是有這樣的一個特點，導演們往往可以把一件特別的平凡的事情，拍攝的很感人，而且其中蘊含的道理也不少。

看完一部電影之後，你會發現你很難受的。影片裡面你會有笑的地方，但是往往就是這樣的一個笑容，馬上就轉到了淚點。

而且他們的電影都是題材很廣泛的，首先來說一說七號房的禮物，這部電影我相信很多人都看過。這部體現父愛的電影，要是換做在中國，可能拍攝手法這些又是不一樣了。

影片裡面，並沒有著重卻介紹這個事情，而且重點在於監獄裡面，小女孩怎麼和爸爸見面的事情。很多劇情設置，在現實生活中是不可能出現的，而且這部電影除了展現父女之間的感情之外。

還重點在於展現出權利的問題，監獄長的女兒死掉了，其實是因為自己的原因，他明明之後就知道根本不是強奸她，但是就是心裡變態，非得要報復他。最後讓男主角背叛死罪，其實他根本沒有錯的。

影片還從另外一個側面展示出監獄的黑暗，和法官的一些錯誤決定。所以這也是影片想要表示的一個方面，公平公正的權利。

素媛更加是一部具有社會意義的電影，裡面講述的本來就是根據社會現實改編的一部電影。我們看完之後，真的很憤怒的，而且在剛開始，壞人還並沒有接受接受到懲罰，看到孩子被性侵之後的一系列事情，真的很心疼的。

㈡ 我在黑社會的日子，這里沒有古惑仔：韓國電影無尿點系列

碼頭，倉庫里。

社團里剛剛揪出個內奸，已經被折磨得鬼模鬼樣。 李子成 正襟危坐，冷冷地注視著。

雖然對方堅持否認自己跟警方有往來，但本著「寧殺錯，不放過」的原則，這個人怕是性命不保。

待天色昏暗，幾個人將一個灌滿水泥的鐵桶推下漢江。水泥已經凝固，依稀還能見幾縷頭發露在外面。

李子成站在岸邊，面無表情——

已經習慣了……

這天，被控賄賂、逃稅、股價造假、涉黑等罪名的 金門集團 大BOSS 石會長 ，因檢方證據不足，被判無罪。一年多的調查取證換來這樣的結果，警方表示無法接受。

石會長 愜意地坐在行駛的車上閉目養神，腦海中閃過各種山珍海味、窈窕美女……

石會長連夜進了醫院。手術室外站滿了集團內各階層的成員。李子成剛剛趕到，見老四 李仲久 早已守在離手術室最近的地方。

第二天，老三 丁青 坐早班飛機從上海抵達，李子成去接的機。丁青永遠都是一副拆遷暴發戶的樣子，愛買名牌山寨貨，嘚瑟，出口成「臟」，還總愛拿小弟開涮，李子成跟他在一起也總是很嫌棄，不愛搭理這個「鄉下親戚」。

上午，手術還在繼續，集團內的各大門派都在靜候。手術結束哪局，醫生宣告石會長歸西，頓時，在場的各大「掌門」紛紛在心中打起了算盤。

警方的調查沒有停止。半個月後，警方收到「內部人士」發來的資料， 高局長 找來反黑組 姜科長 ，一同研究下一步措施。

話說這個 金門集團 ，對外是一家合法的中型企業，對內則是全國最大的暴力涉黑組織，是全國一線黑幫集結合並所誕生，如果放任不顧，也許最後會像黑手黨那樣，連警方也無法控制。

現在石會長一死，老大的位置空了，警方計劃干預他們的繼任人選舉。

目前候選人有兩個，一個是老四李仲久，另一個是老三丁青，別看他一副吊兒郎當的德性，他的熱度卻是最高的，也因此一直與李仲久合不來。

還有一個半隱退狀態的老二， 張秀基 ，一個年過半百的大叔，基本沒戲。

那麼，警方要如何干預才能達到掃黑的目的？

過了沒幾天，李子成激襪照常拜訪圍棋老師 宋小姐 。

李子成一子落定，宋小姐道：「六年了，你棋藝還是不見長。」

李子成長吁一口氣：「~~~是啊~六年了，後天理事會一開，我這六年令人厭惡的生涯即將結束。集團高層的資料已經上傳，李鉛讓你回頭確認一下。」

「其實…上頭剛剛下了新的指示。」

李子成聽完，氣沖沖來到一處廢棄的房子里，一個中年男人正在裡面守著一潭死水，竟是姜科長。

姜科長眼睛盯著水面，道：「叫我來這里做什麼，生怕別人不知道你是警察？」

李子成和教圍棋的宋小姐一樣，都是警方的人，宋負責暗中接收李子成的資料並提供給警方。熬了六年多，本以為石會長一死，自己就能解脫，沒想到上面又搞了這么一出。

「你們在搞什麼？石東出已經死了，你們難道還想起訴一個死人？這誰的主意？！」

「還能是誰。這世上知道你身份的，算上你我，只有三個人。」

李子成心中有底，緩了緩，說：「我做不了，請你們遵守約定。」

姜科長叼著煙，往後一靠：「做不了？行，那就別做了，交辭職信吧，然後安心過你的黑幫生活，反正你現在混的也不錯嘛，李理事。對了，現在一個月掙不少吧？警察一個月才多錢兒。不過……要是讓他們知道你真實身份的話……」

「你特么說的是人話嗎？！！」

姜科長煙不離手，吸了一嘴：「給我撒開。」

真實身份反而成了自己人的把柄，真是可悲。李子成只好又將他撂下。

「你已經幹了六年，也不差這幾天，等開完選舉會，讓他們把金門集團的下一任會長定下來。你只要一如既往輔佐你的丁青大哥就行了。完事以後，我會按先前說的，送你們全家去國外。」

李子成只好忍了。姜科長指著身邊一個紙袋：「把這個帶上，挑了幾件嬰兒衣服，聽說是個男孩子兒。」

李子成的老婆還在懷孕，姜科長卻連寶寶的性別都一清二楚，眼線實在是太長 。

金門集團現在群龍無首，時間太長也怕出亂子，理事會決定下周就落實選舉。老四李仲久早就坐得不耐煩，看時間已經定下，自己提前離席走了。

散會以後，李子成跟著丁青到地下車庫，一輛轎車突然直直朝他們沖來，李子成立馬擋在丁青面前，都不帶眨眼的。

原來是李仲久在挑事兒。

這李仲久的心眼兒和他的眼睛一樣的小，內部上上下下都知道他跟丁青不和，丁青也只當他是瘋子，也就由他去了。

事畢，李子成被丁青這個「鄉下親戚」硬拽去喝酒。雖說一直被嫌棄，但丁青與李子成的關系很是要好，嘴上總稱他作「兄弟」，這得益於兩人多年來在社團的經歷，都是從底層一步步拿命拼上來的。

得知李子成准備喜當爹，丁青還吉言贈之。

警察方面，姜科長向高局長遞了一份新的行動方案，高局長閱後即焚，同意了。

作為中間人，宋小姐同時也接收警上面的指令，李子成想從她那裡打聽下一步的行動方案，但是出於安全考慮，宋小姐「無可奉告」，怕李子成亂來。

李子成沒脾氣，依然在執行任務：

「丁青明天下午的飛機，飛上海，具體行程你們自己去查。」

一眾叔伯登門拜訪李仲久，想拉拉關系，提前站隊，因為他也是會長候選人之一，在旁人看來，他比丁青更有潛力，單從面相就能看出來。面對李仲久的質疑，叔伯們馬屁拍得賊溜，但李仲久看慣了這些嘴臉，毫不客氣：

「放屁，我看你們一個個都滾到丁青那邊去獻殷勤，不是么？」

「瞧您說的，那都是誤會，」 校長 無奈道：「其實是石會長一直偏愛他，我們幾個也就是裝裝樣子，怎麼會看好他呢~」

翻頭大伯也附和：「就是，咱可都是胳膊肘往裡拐，他和我們可不是一派的。」

李仲久隨手舉起一個酒杯，旁邊的小弟立刻給他滿上：

「既然這樣，那下周的選舉，你們三位的選票就這么定了。」

「嘿嘿，那是那是。不過…」校長欲言又止。

「有沒有回報？當然有了~」

三人一聽有戲，這隊算是沒白站，紛紛豎起耳朵等著李仲久的後半句。

「回報就是，留你們狗命。」

轉天下午，李子成送丁青到機場，他兩眼一掃就發現好幾個可疑的「路人」。

「這幫蠢huo。」李子成心中暗罵。

丁青照例耍了幾句嘴皮子便去過安檢，等李子成離開，丁青也被姜科長請去喝茶。

機場辦公室，丁青乾巴巴地坐著，姜科長認真地翻著 時尚 雜志。

「反黑組姜科長，找我這個普通的商人做什麼？我業務很忙的。」丁青打破尷尬。

姜科長把一份資料推到他面前：

「我找你來，也是談業務的。」

翻開資料，居然是厚厚一打李仲久的黑料。

丁青猜不出眼前這老狐狸在玩什麼花樣，先點上一支煙，才道：

「這裡面的內容，貌似很深奧啊~」

「你有什麼想法，趕緊說，興許還能趕上飛機。」

「你們要替我除掉李仲久？」

「現在的形勢你也看到了，跟他斗，你是占不得半點便宜。」

「呵，你們太瞧得起我了，你以為金門集團的人都是古惑仔么？」

「我們也不是街道派出所。」

丁青把煙掐滅：「就算我和他的關系不怎麼樣，也輪不到你們警方指手畫腳，你憑什麼認為我會做這種下三濫的事？」

「石會長身邊的得力干將，不就是被你以卧底為借口，一個個被除掉的么？只要再幹掉一個，金門集團老大的位置就是你的了。…你該動身了。」

丁青起身：「不過話又說回來，你們怎麼知道我今天要出國？而且還掐好了時間。哼，果然，卧底不少呢。」

飛機上，丁青安排律師去調查姜科長的底細，順便從延邊找幾個「老棒子」過來。

第二天一早，姜科長還真動手了，帶著搜查令，以涉嫌殺人、暴力、敲詐、威脅、恐嚇等，逮了李仲久。

跟警方鬥了這些年，李仲久很有自信，他們連石會長都動不了，更何況自己這個集團老四。

消息很快傳到丁青耳里，另外，姜科長的資料和延邊老棒子也都安排到位，就等著他回去。

這一刻，丁青的臉上露出了罕見的深沉。

丁青回國後的第一件事，是去見李仲久。

「這次警方……居然都做到這份兒上了，應該是拿到證據了吧？…」

「是么？那說到底，是誰給的他們資料？」李仲久進去之後，發型雖然不再，但氣場依舊，乾笑著看著丁青，問道。

「別這么看著我，你那都屬於特級猛料，我可沒那本事。」

「不是你~那就是你身邊的人，比如你的好兄弟李子成，是不是？…在背後插我一刀，然後把集團獨吞，嗎的你們夠狠的……」

「喂，李仲久，你別血口……」

「閉嘴！不然撕爛你的嘴！！！……」

李仲久這一炸，旁邊的警衛下意識站了起來，然而李仲久一個側臉，那警衛又老老實實坐了回去。人稱「笑面虎」的李仲久收起平日里那張偽善的臉皮，眼裡射出兩道凶光，像看殺父仇人一樣，瞪著丁青：

「別再，讓我聽見你喊我的名字。看誰笑到最後。」

丁青無所謂：「我已經讓律師上下打點了，你先在裡面將就將就吧。」

「會長是你殺的吧？」李仲久突然問道。

「會長？不是你乾的么？…要不然，就是別的阿貓阿狗乾的。」

姜科長助力丁青上位，丁青當然要意思意思，給姜科長送了一盒月餅。

美國餡兒的。

「不夠的話我可以再加，以後請讓我們內部解決自己的問題。你現在介入得太深了。」

姜科長手一抖，整盒月餅掀翻。

「撿回去吧，我不收痞子的錢。」

丁青沒底了：「那你到底是為了啥？也沒見你把我們一鍋端…」

「一鍋端幹啥？回頭你們還不是像野草一樣，我們還得從頭管起，多特么累呀，我只要你認清局勢，乖乖聽話就行。」

「那你意思，是讓我們接受你管制，讓黑幫做警察的小弟？？」

「不用這么自賤，只是協作關系。」

姜科長這套路，有點招安的意味，可丁青不是宋江，更不是什麼綠林好漢。

他沒有立即答復，先走了。

回到車上，丁青這個胸口堵的慌。他又拿過律師給的資料翻了翻，這是黑客從警方的檔案庫里黑來的。姜科長的料沒什麼價值，重點是其他人。

這時，手機響了，丁青拿起一看，表情立刻鬆弛，恢復常態：

「喲~~兄弟~在哪呢？~」

是李子成，他聽說丁青沒打招呼就突然回來了，現在是非常時期，李子成不得不防。但丁青沒有明說，只告訴他有個驚喜，讓他馬上去碼頭倉庫一趟。

掛完電話，丁青的神色又回歸凝重，對律師說：

「打電話，給老棒子。」

下雨了。

宋小姐回到家已是天黑，她在電腦前整理資料，聽見有人在動大門門鎖。

門外擠著幾個黑漢，宋小姐卻很冷靜，她拿起手機撥了一個號碼：

「我暴露了，請把我的檔案全部抹除。另外…拜託把煙戒了吧。」

姜科長放下電話，把煙拿在手上，嘴裡吁出一條長長的煙霧……

車在雨中疾駛，車窗外的路燈在李子成面前一盞盞掠過，他的臉映在窗上，分不清哪個是真實的自己。此刻李子成心中在隱隱地感到不安：丁青這個時候回來究竟為了什麼？碼頭倉庫，那是處置「叛徒」的地方，難道……

這份不安一直隨著李子成來到丁青面前。一見面，丁青又是那副痞樣：

「喲！來了哈~天兒都黑了。」

「下雨加上堵車，沒辦法。」李子成回答。

「 石 武 ！ 」丁青對著李子成身邊的一個小弟呼道：「你個兔崽子，早叫你買個給力的導航儀。」

「叫我來到底什麼事？」李子成不耐煩地問。

丁青收起笑臉，對身邊的老棒子說道：「讓他過來吧。」

一輛叉車從倉庫深處開了過來，在丁青身後停下，車前還載著一個大鐵桶。

「Yo~兄弟；想不想看看那桶里裝的什麼？」

李子成掃了一眼他的身邊，律師和那幾個老棒子都在默默地等著自己的回應，而丁青則像是在等著李子成拆生日禮物一樣。他跟旁人要了一根煙，看戲一樣的抽起來。

李子成的不安，此時全都寫在了臉上，他依然故作輕松，伸手打開了鐵桶的蓋子……

丁青一直在留意李子成的反應，見他大驚失色，又開始滿意嘚瑟起來。

「這妞兒，是個條子，這你知不知道？」

李子成強壓住慌亂：「不，不知道。」

丁青點點頭：「這娘們兒比那些男的硬氣，怎麼打都不肯交代同夥是誰。不過沒關系，我都已經知道了。」丁青伸手接過律師遞來的資料，李子成開始心虛，渾身忽冷忽熱。

「這個，是我花了好多錢搞到的情報，讓你也看看眼。」

李子成滿手是汗地接過資料，極力控制住發抖的手，翻開第一頁，除了檔案還有一些照片，是宋小姐在警校畢業時與姜科長的合影。

丁青走到一旁，拎了把鏟子；李子成趁機在臉上抹了幾把汗。丁青勾搭住石武的肩膀，散步一樣地又慢慢走回李子成面前：

「想想還真是可怕，咱們圈兒里竟然有警察。你接著看下一份資料，內容更加勁爆哦~」

說完……

李子成身邊的小弟，不起眼的石武，就這么毫無徵兆的，被丁青活活打死了。

鐵鏟的擊打聲不停，李子成沉不住氣了，顫抖著翻開下一份資料：

這還沒完。丁青打累了，把鐵鏟一扔，又從老棒子腰間抽出砍刀，拎起地上滿頭是血的石武，拿刀對准了脖子……

李子成傻眼了，眼前的丁青哪裡還是平日里的那個暴發戶，這股子殺人不眨眼的勁兒，像一頭瘋狂的野狼，這恐怕連李仲久都未曾見識過。

忙完這些，丁青站到李子成面前，渾身帶著血霧。李子成不敢吭聲，不知道下一個會不會是自己。

「這也算是，給姜科長那老頭兒表了個態。喂！老棒子，把那女的也收拾一下，連這小子一塊兒，扔海里。」丁青說完，拉了一把驚魂未定的李子成，准備離開倉庫。

老棒子得令，反而收起刀槍，擼起袖子朝宋小姐走去。見此情形，稍稍回過神的李子成收住腳步，突然從老棒子腰間奪了手槍，徑直走到宋小姐面前，舉槍對准了她。

奄奄一息的宋小姐微微點頭，最後看了一眼李子成……

李仲久還在等著自己出去以後參加會長選舉，姜科長深夜把他提到審訊室，先是數落了一番：

「集團會長選舉下周開始，不等你了，我看丁青這次要上位。之前不是你們運籌帷幄么？怎麼黃了？」

「姜科長真是健忘，要不是你們把我弄進來，哪還有丁青什麼事兒~」

姜科長一本正經道：「我們是警察，收到舉報，當然要全力調查。那這個舉報人，是誰呢？」

姜科長說完，扔下一疊照片走了。

李仲久拿起照片一張張看過去，牙齒開始癢癢：

「丁青，你這個王8蛋…」

姜科長這招「借刀殺人」，先是向丁青「獻殷勤」，除掉李仲久；再向李仲久「告密」，讓他們狗咬狗。

這就是警方干預金門集團選舉的「新世界」計劃。

宋小姐出事之後，她的住處已經被警方低調處理，沒留下什麼痕跡。

李子成秘密前來，姜科長還是老樣子，宋小姐的死對他似乎沒多大觸動，連煙也沒戒。

「丁青是怎麼知道的？你們之間是不是有什麼交易？」李子成問他。

「雖說我人品不怎麼樣，但還沒到那程度。我倒以為是你叛變了，以前就曾發生過這樣的事情。」

「所以你派石武監視我？！」

「其實石武也不知道你的身份。別想太多，就快結束了…」

「到了這個地步，還能有什麼事？！」

「警方的計劃還在進行。」

說話間，從外面走進一人，李子成定眼一看，愣了…

此人正是金門集團半隱退的，最不受重視的二把手—— 張秀基 。

張秀基原是首爾南部「帝日派」的老大，幫派在被金門集團合並後，張秀基便在內部斗爭中慘敗，當時幫派差點被瓦解。但是在以前，張秀基曾與警方有過一些合作關系，在某些方面也得到過警方的照應，所以在「新世界」計劃開展的初期，姜科長就提議把張秀基搞上台，但此時已有李仲久和丁青在前，張秀基根本沒有勝算。姜科長也明白這一點，因此他給張秀基配了一個得力的成員——

李子成。

李子成跟丁青的關系最近，姜科長這是打算借李子成把丁青搞掉。

「姜科長你個苟日的，你到底在玩什麼花樣？！」

「把張秀基扶持上去，你來接手金門。」

一家人出國，高薪水，回歸自由……姜科長給過的承諾全部成了浮雲，李子成愕然：

「不是說好了嗎？科長，你答應過我的那些，就沒當真？？」

「你已經沒有選擇的餘地，現在對於你來說，這是最安全的辦法。你以為丁青是怎麼發現石武的身份的？」

李子成瞪著他，等著答案。

「上周，公安廳情報科的數據全部被人攻破了，包括我的資料，以及特級保密材料，還有石武、宋小姐，當然，也包括你的。」

丁青辦公室。

丁青靠在桌前若有所思，一旁的桌面上放著李子成的警官照。

情報科資料庫被攻破的那天，黑客取走資料的同時也銷毀了系統數據，丁青手上的這份資料成了世上僅存，現在除了他、姜科長和高局長，再無他人知道李子成的真實身份。

李仲久也沒閑著，受他之託，他的「在虎派」在外面集結了一幫人，准備動手滅掉丁青。

丁青來到地下車庫，突然又是一輛黑色轎車向他駛來，但這次它沒有停下。

一時間，車庫變成戰場，雙方不斷有後援加入，一水兒的黑西裝，殺得那是難解難分。丁青被手下強行勸退，打算乘 電梯 逃離……

1v6，對方人多刀密，但怕傷到同伴，狹小的空間也不好肆意揮刀，丁青將劣勢化為優勢，在亂刀中盡力躲閃還擊，短時間內傷敵數人，自己也身負重傷。

丁青因此一戰封神。

不管你是哪門哪派，反正醫院里是一片哀嚎。李子成趕到，丁青剛剛脫離危險，昏迷中。

其他理事也陸續到場，各自發表看法：

「李仲久這個瘋子，終究還是失控了啊…」

「不只李仲久，『在虎派』這下算是完了。」

「沒別的辦法，總要有個人出面擺平這局面。你說呢，張理事？」

在場的除了幾個小弟，就剩這幾個中老年的老傢伙了。終於拿到話語權的二把手張秀基沒吱聲，抬眼看向身邊的李子成。

一切都在向著姜科長預判的方向發展。

張秀基得勢之後，所有人都拿到了豐厚的回報，同時也擔心丁青的勢力會死灰復燃。張秀基提出：等我當了會長，計劃提拔李子成作副手。這下幾個老傢伙才徹底放寬心。

姜科長約了李子成在老地方見面。

「當了副會長也別嘚瑟，同樣直接向我匯報。下周，把金門的經營現狀和組織結構全部梳理之後重新上報給我，包括你以前不知道的，以及現在變更的內容，還有從金門那收受賄賂的人員名單。我警告你，別忘了自己是警察。」

李子成默默聽著，左耳進右耳出。

別忘了自己是警察？現在資料被抹掉了，我是不是警察，還不是你和高局長說了算？

等姜科長住了嘴，李子成起身要走。

「另外，李仲久要放出來了。」

「你說什麼？」李子成以為聽錯。

「證據不足，無法定罪，你先別惹他，知道嗎？」

「又是證據不足，這幫廢物。」李子成心想。

丁青醒了，要見李子成。

電梯一戰，臟器大面積受損，醫生說，時日不多。

丁青拍拍床邊，示意李子成坐下。

雖然丁青命不久矣，但是李子成還是有點不敢面對他。

「別苦著個臉。兄弟…你看上去很累啊…聽大哥一句，你得活下去…」丁青狀態虛弱，沒說幾句就喘上了，李子成趕緊替他把氧氣面罩戴回去，但丁青把它推開。

「大哥…」

「傻蛋…萬一我要是活過來了，你…能對付得了我么？……………我辦公室保險櫃里，有一份禮物，抽空看看吧。記住…心要狠，才能活……。去吧…我好睏……」

丁青葬禮的那晚，李子成在他的保險櫃找到了自己的警員檔案，還有一塊正品手錶。

這一夜，李子成想了很久……

選舉如期舉行。

一大早，李子成就在眾小弟的護送下出了門，張秀基把他叫上自己的車，說是有事，路上談。

車子上了馬路，司機與副駕交換眼色，突然一個提速，幾個轉彎，就把李子成的人全甩在了後面，駛向市區以外。面對這一波臨時操作，李子成瞧了一眼張秀基，隨即又平靜下來。

車輛在城外停下，有一幫人已經在等著，車一停，紛紛操著棍棒圍了上來。

「我這么做，你能理解吧？」張秀基問。

「姜科長會罷休么？」

「哼，沒了你，他還能咋的。下車吧，替我向丁青問個好。」

過河拆橋，先發制人；張秀基這是要掃清所有障礙，建立自己的「新世界」。

同一天早上，李仲久從拘留所被放出來了，大好的夏日清晨，他心中卻是撥涼。

集團內，各高層陸續出席，只缺張秀基和李子成。

鏡頭回到城外。一雙膝蓋跪倒在地，張秀基疑惑地面對李子成冰冷的目光。

影片進行到這，李子成開始黑化。「狠一點，才能夠活下去。」這是丁青臨終前的勸誡。

張秀基萬萬沒有想到，李子成和自己想一塊兒去了。對李子成來說，以現在的形勢和處境，唯一的隱患，就是那些知道自己真實身份的人。

都要一個個除掉。

不管是張秀基，還是姜科長：

高局長：

以及身邊的「定時炸彈」——李仲久。

會議開始，負責主持的理事長收到消息先是一愣，隨即宣布：

「原定以會長候選人身份出席的張秀基理事，因個人原因，放棄出席本會議，並放棄當任會長。」這時李子成入場，排場相當硬氣。

「然後呃……李子成理事長也申請了會長候選人，在座各位可有異議？」

稍微有點腦子的都看清了局勢，集體沉默，沒人敢反對。

站在金字塔頂端，李子成親手抹去了自己的身份，俯視起自己的——

新世界。

速評： 《新世界》在影迷心目中，那是張嘴就來的地位。李子成的黑化，丁青的陰狠，姜科長的老辣，把130分鍾的時長塞得滿滿的。

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㈣ 最近中國對外國電影的引進是不是放寬了一些從去年的《血戰鋼鋸嶺》

應該是吧，畢竟他不引進我們還是會在網上看啊不如自己多掙點錢，去年的荒野獵人也算是有點血腥了也引進了，經濟全球化嘛

㈤ 韓國的犯罪片為什麼都很有場面，為什麼能拍這么好

因為犯罪片，少有傳遞正面情緒的。大多圍繞復仇、爭權奪利、激情翻案這三個話題。

而這些話題中的負面情緒，是韓國人骨子裡的本能。

引用我自己專欄「不論沙與石，落水一樣沉——淺談朴贊郁電影的藝術風格與發展桎梏 - 大成若缺」里分析韓國導演朴贊郁時提到的。

這是非常關鍵的一個轉折，雖然前後兩條並不完全沖突，但它在對電影來說什麼是最重要的這個問題上，做出了不同的衡量。什麼是第一重要的，什麼是次要的，這個區別很關鍵。

㈥ 借力政策，「國產電影保護月」就真的贏了嗎

偶然在某網站上刷到一個話題，叫「中國真的需要國產保護月嗎？」

當時，我就沉默了，作為一名正在進階的電影發燒友，以及窮忙的一線教育工作者，我的眼淚簡直要流向太平洋了。

上個世紀90年代，中國電影非常的疲軟以及混亂，國家某局決定採用分賬的形式，引進國外電影，以促進電影行業的發展。由於引進數量有限，質量也相對上乘，所以也叫進口大片。（so，國外也是也有爛電影的，只是沒有被引進而已。）

所謂的分賬就是，我給你市場，你給我錢。給不給市場，什麼時候放開市場，我中國這方主導。所以國外電影被某局壟斷經營，而國產電影則自產自銷。

電影市場逐漸出現活力之後，國產電影的形式依然非常嚴峻，許多時候根本就無「質」招架國外電影的沖擊。在國產電影生死存亡之際，國家電影局明智地下達了一個口頭通知：希望各大影院支持國產電影。

這個不成文的「口頭通知」就是「國產電影保護月」的由頭。但是，官方是否認這個說法的。官大大說，「寶寶很委屈，寶寶從來沒有明文規定過保護月。」

官方不成文的規定，也有著強大的影響力。在每年的暑假檔以及2月的春節檔，各種類型的國外電影在電影院集體銷聲匿跡了。主旋律電影、賀歲大片、國產小眾電影爭相上線。出現了國產電影欣欣向榮的景象。要知道暑假檔是全國學生放假的日子，春節檔是全國人民放假的日子。有錢有閑的人多了，去電影院的人自然也相應增多。

在國產電影保護月上映的電影，可謂是占據了天時地利，那是否意味著票房增長呢？

這幾乎毫無疑問是的。一方面，看電影的人都被集中了；另一方面，一些平時沒有機會上院線的電影在保護下上映了，而稍微有點口碑的電影排片量也會大大增加。

那是否意味著，我們的電影一定有高票房呢？

這就不見得了。今年暑假上映的國產電影少說十幾二十部。除了《戰狼2》之外，其他的票房並不盡如人意。這也是《戰狼2》成功的關鍵因素。影片質量相對過硬，暑假檔的所有電影質量根本就沒有辦法跟他硬碰硬，中國龐大的觀影人群幾乎都集中在這部電影當中。

另一關鍵因素則是托國產保護月的福，如果它跟《敦刻爾克》、《蜘蛛俠·英雄歸來》、《猩球大戰》等好萊塢大片同時上映，想必《戰狼2》也沒有辦法一家獨大，觀影人群勢必分流到其他地方，要最終斬獲55億票房，想必也是一件非常困難的事情。

一方面，《戰狼2》成為了國產電影保護月最大的贏家。而《戰狼2》的成功就是國產電影保護月的成功。

那麼，同檔期的其他電影到底輸在哪裡呢？

很明顯，就是電影的品質的問題。且不說，在電影不好看的情況下，觀眾不願為了支持國產電影而掏腰包。就算是觀眾願意，觀眾也未必耗得起去看電影的這個時間。一部電影2小時，加上來回和等待的時間，去電影院看完一部電影最起碼要三個小時的時間。如果電影院好看，那還好說，如果電影不好看，我們就浪費了三個小時的生命。羅胖提到過一個「國民總時間」的概念，也提到現代的人是越來越不願意浪費三個小時去看一部不好的電影了。

電影是一個非常好的娛樂方式，但並不是無可替代的娛樂方式。

最尷尬的場景是，因為電影品質不過關，觀眾不買賬，票房低迷，轟轟烈烈地國產保護月變得無片可保。在在本該繁榮的檔期，電影市場卻出現萎靡不振的情況。今年，要感謝吳京拍出了一部《戰狼2》，不然，少了這塊「遮羞布」，國產電影保護月的尷尬局面就會被赤裸裸地掀開。

電影的票房，本身是屬於市場的范疇，市場是買賣雙方共同作用的結果。人們不得不正視一個事實：就算是借力政策，也拯救不了國產電影。更確切地說，是就算是借力政策，也拯救不了國產「渣」電影。消費者不替「渣」片買單，則政策無效。然而，《戰狼2》的成功反過來證明，國產電影保護月對「優質」國產電影的票房是非常有用的。歸根到底，票房還是靠作品說話的。

目前，中國的電影仍然處於一個比較弱勢的階段。政策傾向於保護弱勢片方是無可厚非的。「國產電影保護月」也並非是「中國特色」的產物。韓國、印度、義大利、法國等國家也實行了相關電影保護政策。

上個世紀的「銀幕配額制」是韓國代表性措施，它強制規定，每一個影廳每年必須放映146天的國產電影。一年裡有40%的時間，都在放韓國本土電影，保護力度也相當大。不過，韓國電影的發展並沒有依賴這種被動式的保護。2006年，銀幕配額制規定的天數下降到了73天，銀幕配額制的影響力一再減弱。與此同時，韓國不僅放寬了對國外電影的限制，還取消了電影審查制度，採用電影分級制度。這兩個措施，在放寬了對電影題材的限制的同時，讓韓國的導演們能夠學習、致敬各國好電影，極大地促進了韓國電影的發展。

反觀中國，從從1993年的「口頭通知」開始算起，到2004年「不成文」地明確傳達「6月10號至7月10期間，不鼓勵上映國外分賬大片。」再到今年，妥妥地整個暑假期間，都不見國外大片。「國產保護月」前前後後共經歷了24個年頭。這24年間，中國電影票房逐步上揚，中國銀幕總數成為世界之最，而中國電影的總體質量卻一言難盡。

中國電影保護政策，在短期內，在中國電影弱勢的情況下是個合理的存在。然而，長期存在卻無法改善情況，這就非常尷尬了。政策也應該尋思著，如果作為才能更好促進行業發展了。

「國產電影保護月」的影響力逐漸失靈，中國電影發展的關鍵還是靠作品說話。給市場一個滿意的作品，市場還你一份滿意的票房，多麼互惠互利的事情啊。

作為一個有暑假的電影愛好者，真心希望在我有閑有錢的時候，能給我多一些好電影看。畢竟，我窮得只夠看電影了。

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從產業特徵看韓國電影振興

韓國電影振興現象產生的社會背景

經濟領域，韓國接受了資本主義的經濟體制，自60年代以後，經濟得到了飛速的發展。1997年亞洲金融危機之後，金大中政府採取一系列務實性對策，不僅迅速從金融危機的陰影中走出來，經濟發展還出現了新的局面。韓國成功地從一個農業國進入現代化國家，創造了所謂「漢江奇跡」。現代化是和都市化、工業化、教育的普及、職業分工的專業化、通信的發達等經濟發展現象緊密地聯系在一起並和特定的社會政治變革聯系在一起的。在這個過程中，韓國城市的發展顯著，都市化率從1950年的21.4%，發展到1995年的81.3%。
政治領域，80年代韓國進入政治解凍期，1980年的光州事件和1986年的民主運動(註：以大學生為核心發起的兩次民眾民主運動，抗議軍人專制政權，曾得到韓國社會各界響應，但最終被軍政府血腥鎮壓。前者亦稱光州民眾斗爭，後者亦稱六月抗爭。)使韓國獨裁政府惡名昭著。1988年通過國民投票實現了向民主政權的過渡；1993年文人政府上台；接著1998年出現了堪稱韓國政治史上具有劃時代意義的「在野黨交接政府」(註：1997年12月18日金大中在總統競選中獲勝，標志了韓國建國起第一次「政權交替」，在野黨第一次成為執政黨，少數黨第一次戰勝多數黨。)的政治發展進程。長期以來在韓國社會上爭論不休的政治不穩定進入90年代開始銷聲匿跡，整個社會慢慢進入民主化、多元化的發展進程中。
政治、經濟格局的變化不僅導致家庭結構的變化，而且引起了整個社會生活方式的變化。中產階級形成並穩步擴大，文化消費在消費支出中所佔比例逐漸上升。有線電視的開通、錄像市場的擴大、衛星電視的前景，一方面爭奪著電影觀眾，一方面因播放高品位電影節目而培養了觀眾，且它們都是以電影為核心的影像產業，這使得政府和大企業開始注意電影市場的價值。
大眾文化開始盛行。流行音樂樂隊等開始流行，消費人群年輕化，產品包裝要求提高，對大眾偶像的消費需求增強。
在現代韓國社會的變化過程中，青年群體又占著十分重要的位置。他們是經濟現代化的主力軍，在社會意識方面則是歷史變革的動力。截至1995年的統計，14-24歲的青少年人口略超過900萬，占總人口的20.2%。韓國政府的世界化政治戰略和提倡國際競爭力的經濟戰略，使得整個社會普遍認為，韓國的未來命運掌握在「一個背包就能周遊世界，懂電腦，會利用先進通訊設備，處變不驚，有堅強毅力，主張男女平等」的「新世代」身上。(註：金鎮旭(韓)：《80年代至90年代的韓國電影》，北京電影學院碩士畢業生論文，第27頁。)特別是大學生(占青少年總人口的約54.5%)(註：君冢大學(日)、吳魯平(中)、金哲秀(韓)：《東亞社會價值的趨同與沖突》，中國社會科學文獻出版社2001年，第44頁。)，他們在80年代經濟繁榮的環境下成長起來，有機會享受1988年奧運會以後的經濟富裕和政治穩定。他們將成為韓國電影的主要消費者。
在造成韓國電影振興繁榮景象大的社會背景中，有一個因素不得不指出：韓國民眾強烈的愛國心和罕見的民族凝聚力。韓國電影票房的奇跡，與韓國觀眾對本土電影非理性的熱愛，蜂擁而上的參與行為是分不開的。許多影片如《生死諜變》、《共同警備區》的上映，媒體一律不能有批評聲音，普通百姓如果不去看會被認為是「不夠愛國」。當政府放寬「電影進口限額制度」時，電影人立刻示威遊行，而韓國大眾媒體一律給予最大的支持，結果迫使政府對電影人和民眾做出妥協。
筆者認為，造成這種民族特質的原因有多種：一、有史以來，韓國即為單一民族國家，沒有像中國、美國等民族大融合的歷史；他們認為自己的血脈最純潔，最干凈，在韓國最常見的標語是「身土不二」(註：「身土不二」是一個比較寬泛的概念。筆者根據所閱資料整理出以下兩層意義：其一，它是熱愛本民族的象徵，對生養自己的土地抱有依戀與敬畏的復雜情感。體現在微觀的經濟領域上，韓國出產的商品上多印有「身土不二」，尤其是農副產品一律如此，其意類同於中國的「提倡國貨」。其二，它從人與土地(自然)的關系應和諧共處而延伸成為一種民族文化精神，與我國的「天人合一」有相通之處。「身土不二」不僅是韓國傳統，還是自70年代起由政府發起的「新生活運動」的具體內容，包含有城市民族化、鄉村現代化的意味。)；二、20世紀屈辱的被侵佔、被分裂的歷史，使現代韓國人具有強烈的獨立意識和民族自尊心；三、地理生存環境——如金大中所說，韓國為美、日、中、俄四大列強所包圍，本身又是山多地少、資源匱乏的小國(註：李立緒：《韓國啟示錄——韓國經濟危機實錄》，企業管理出版社1998年，第385—386頁。)；四、經濟領域內的「漢江奇跡」所賦予的自信心；五、韓國儒教傳統影響(註：中國儒教傳統中，有以道德之有無來作「華夷」之辨的言論，韓國儒教繼承了這種說法，甚至在某些歷史階段，把受西洋沾染的中國也視為夷。)。
了解這種民族特質或者說民族文化心理現象，對於解釋某些韓國電影現象是非常必要的。這種民族文化特質不是始自90年代的電影振興現象，而是一以貫之於包括韓國電影在內的韓國民族文化當中。
「從20世紀中葉以後的情況就可以看出：在朝鮮戰爭的危機中生存問題成為絕對的問題，從60年代到70年代，國家成為支配性的生產主體，以『民族文化』為中心形成了『國家主義意識形態』。相應地，韓國的現代化就意味著『獨裁下的開發』，接下來就出現了到70年代與80年代為止仍舊是『政治問題』獨佔主導性言論的現象。換言之，60年代以後，文化主要是在『理念上』被消費，而沒有確保其大眾性這種狀況。
「從這點上來看，應該說韓國文化論作為『大眾性消費品』而被生產和消費的條件具備是從20世紀80年代後期開始至進入90年代這一時期。在民主化取得某種程度的成就後，『政治言論』的影響力下降，人們有了一點可以說說『文化』的空閑和『自信感』。國際化的迅速進行同時也成為一種壓力，因而對自我與他人關系的設定也越發顯得重要。」(註：權淑仁：《大眾性韓國文化論的生產與消費》，《當代韓國》2000春季號，中國社會科學文獻出版社2000年，第61頁。)
漢城大學比較文化研究所權淑仁教授在《大眾性韓國文化論的生產與消費》一文中，探討作為大眾文化研究的「韓國文化論」缺失的原因。筆者借用這段話是想說明：韓國電影作為「大眾性消費品」具備被生產和消費的條件是從20世紀80年代後期開始至90年代這一時期。
韓國電影振興現象的出現，正在於政治、經濟、文化等外圍環境的成熟，和電影產業內部製作、發行、放映諸環節的合理營造——其中電影製作人對類型片的有意識的推進和發展又是極其重要的一個方面。
大資本的介入改變韓國電影產業格局
電影資金傳統上有兩大來源，但進入90年代，製片投資發生了兩次大變化，極大程度地影響了電影產業及電影形態。
1.產業背景
自50年代至90年代初，韓國電影工業基本上是以美國好萊塢電影消費市場為演變主導的。1986年韓國電影市場開放進口外國影片，迅速成為繼日本之後的亞洲第二大市場，一年即發行400部以上影片。其中100部影片為本土影片，300部是進口影片。其中僅好萊塢和香港兩地的娛樂片即佔70%多(註：全陽駿(韓)：《韓國：電影工業、美學、新潮流》，李蓮英譯，《新亞洲電影面面觀》，焦雄屏編，台灣遠流出版公司1991年，第101頁。)。80年代，韓國大電影公司將利潤由對本土電影的投資全面轉向進口好萊塢電影。政府雖然制定了「電影放映限額制」，但好萊塢利用美韓貿易談判的機會，強制韓國政府採取自由化的電影政策。美國電影公司不須經過壟斷進口的韓國電影公司，長驅直入韓國市場。
忠武路(註：忠武路是漢城市中心的一個地名，上世紀20年代韓國電影開始以來，主要電影製片公司和主要電影院都集中於此，既是韓國電影的搖籃，在90年代中期之前也是韓國電影製作方的代名詞。)是自20年代以來韓國電影製片公司的主要集中地。半個多世紀以來，他們以中小資本對抗好萊塢電影，勉強維持生產。電影資金的兩大來源，一是地方發行人的預付款，二是錄像版稅。80年代末期的「電影自由化」政策打破了20家電影公司壟斷本土電影的局面，一時間有一百家電影公司成立，活潑多姿，自由競爭，但規模既小，秩序全無，根本無力回天。
韓國的電影文化也深受好萊塢電影模式影響。忠武路電影街製片模式下的商業片，多運用好萊塢的敘事策略，來服膺儒家思想，一方面取悅觀眾，一方面不觸犯嚴格的電影審查制度。類型基本是通俗情節劇、古裝歷史劇、B級動作片和軟性色情片。
2.大企業涉足電影業
財閥體制是韓國經濟發展中的一大特色，現代、大宇等等大企業在韓國政府的支持下，對韓國經濟的高速發展曾起到十分重要的作用。政府同樣支持它們對文化事業的擴張。90年代初期每年都有一部絕無僅有的高票房電影，1991年是李明世執導的《我的愛，我的新娘》，1992年是金義錫執導的《結婚的故事》，1993年是創造了100萬觀眾人次的《西篇記》。這三個由新導演創造出的票房神話，賦予了大企業信心。他們相信只要方式得當，投資電影一定可以盈利。
韓國大財團紛紛投資電影業。他們首先買斷版權，繼而染指影院的運營、製作、流通、配送等相關環節，參與步驟比較有序。如三星、大宇、鮮京都從錄像帶的營銷開始，在較短時間內掌握了大部分主要國外電影公司的錄像帶版權，在製作領域，他們則首先以購買韓國電影的錄像帶版權的方式來參與。
大企業為迎接多媒體時代而忙於興建新劇場或租賃已有劇場。三星、大宇、鮮京和壁山等大企業在大城市裡買入主要電影院，或是建立新的復合電影院，來形成連鎖的放映系統。以1997年為例，剛剛成立電影事業公司的現代集團就租賃了漢城名寶劇場的5個電影館。
有的大企業則通過與國外的電影公司聯手來進軍電影業。第一製糖公司向美國的夢工場投資三億美元，得到其出品影片的亞洲地區版權；並和香港的嘉禾電影公司合作，在韓國設立了JACOM電影製作公司。
大企業的介入對於只有好的創意卻沒有足夠資金的新導演和獨立製片人來說，無疑相當於雪中送炭。以前忠武路製片體系中「論資排輩、熬年頭」的慣例被打破，那些從電影學校畢業或者留學歸來的新導演，獲得了一顯身手的機會，懷才不遇的副導演、商業廣告的導演們也有了意想不到的機會。李光熏由此導演了《封大夫》——1995年票房最高的國產影片；李民勇導演了《炎熱的下午》——一部風格獨特的女性主義影片。
1994-1996年間，大企業在電影業的投資蓬勃發展，完全激活了電影市場(也為日後的不穩定埋下隱患)。電影製作體系迅速分化，出現了四種不同的電影製作體系：原有忠武路製片方式，獨立製片人制，大企業直接製作方式以及獨立電影。不少年輕的導演和製作人脫離了忠武路製作系統，建立了以導演為中心的獨立製片人制度，如朴光洙製片、企劃時代、張宇錫製片等公司。
大企業都喜歡票房價值高的電影，注重迎合年輕一代觀眾的興趣，對這樣的電影不僅投入資金，並且要造成良好的土壤，使製作以創意為主的新電影的獨立製片人能夠紮下根來。他們既製作出了相對高投資的商業電影，也促使獨立製作方式的低成本電影向商業領域邁進。這三年間電影面貌為之一新，既有大製作、高票房的動作喜劇片《兩個警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜劇片《封大夫》(李光勛)、以特技製作聞名的《銀杏木床》(姜齊奎)、科幻片《木槿花開》，也有票房評論雙豐收的低成本之作《時間長久持續》(金應壽)、《豬掉進井裡的那一天》(洪尚秀)、《鱷魚》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的愛》，也有藝術電影如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(張善宇)，女性電影如《像犀牛角一樣一個人走》(吳丙哲)、《炎熱的下午》(李民勇)、《媽媽有了男朋友》(金東斌)。大企業的進入，最重要的後果是，直接促成了韓國製片人制度的形成。
3.風險投資進入電影業
1997年亞洲金融危機爆發後，大企業自身難保，對電影的投入迅速減少，很多大企業紛紛退出電影業。只有三星是個例外，在1998年投資了6部影片，獲得相當大的成功。
金融危機後，財閥集團在國民經濟中的地位逐漸下降，政府積極扶植中小企業。尤其是在風險投資中小企業的政策引導下，中小企業逐步開始取代財閥集團在國民經濟中的主導地位。以高科技密集為特徵的風險投資中小企業給韓國以往比較臃腫與僵化的產業結構注入新的活力
1997年11月，通商事業部宣布電影業及相關產業屬於風險投資產業。這意味著電影融資比較容易，並且可以享受減免稅等優惠待遇。風險投資公司迅速占據了大企業撤資後的空缺。他們帶來全新的投資概念，同時引導獨立製作公司製作題材更集中的片子，並加強營銷概念，電影市場日趨專業化。
日信創投是忠武路上最知名的投資公司。它不僅作投資還充當投資管理者的角色。它的收益分配比例相當優惠：5∶5，而一般大企業都是6∶4。僅在1996年到1998年間，他們投資的電影就有《銀杏木床》《上網》《哈利路亞》《八月聖誕節》《安靜的家庭》《驅魔錄》。
電影政策及電影文化對電影的影響
1.電影政策
電影審查制度
韓國電影審查制度形成於20年代日佔期。八九十年代嚴格的審查制度嚴重阻礙了電影的健康發展。1996年10月4日，法庭宣布電影公映倫理委員會的審查違反憲法。這結束了70多年的電影審查制度，同時提出了新的迫切問題：建立等級分類制度。1998年，圍繞新的電影法(1994年制定的《電影振興法》)，年輕一代和保守派的分歧越來越大，問題焦點在於等級外電影專用館和電影振興委員會的設立。
對於韓國電影來說，目前的等級分類制度畢竟提供了更寬廣的題材空間和表現空間。《兩個警察》系列揭露警察的違法勾當，《美麗青年全太一》批判70年代的軍事獨裁體制，《花瓣》揭示了80年代群眾遭到鎮壓的「光州事件」。1999年有兩部影片《黃頭發》和《謊言》(張先禹)，因暴露鏡頭被禁，引起廣泛爭議。但是影片經修改勉強通過審查後，卻在市場上獲得巨大成功。
電影放映限額制度
朴正熙的軍政府在1966年開始施行限額放映制度，本意是過濾掉西方的某些影響，但在以後的數年中，它卻成了保護民族電影的一張安全網——政府立法規定每家電影院每年至少放映146天(具體天數後有變化)的本國電影，這就是所謂「電影季節制度」(Screen Quarter System)，本文譯為「電影放映限額制度」。
90年代中期以後，韓國國內幾度出現主張縮小甚至取消電影放映限額制度的論調。1998年12月2日，韓國外交通商部提議，參照與美國的雙邊投資協議，從2002年起將106天的限額降至92天。電影界擔心，如果這項提議獲通過，好萊塢洪水猛獸般的商業大片將逐漸淹沒本土電影。由此爆發了一場知名導演、明星發起的電影界大規模遊行示威。1999年6月電影界又兩次舉行示威活動。韓國政府被迫讓步，暫定在本土電影佔有市場40%的份額之前，維持限額制度。
盡管限額放映制度一定程度上損害韓國電影業的利益——韓國的電影放映量從1993年的640部降至1997年的502部，生產量從1993年的63部降至1997年的59部。但作為一種意識形態性極強、國家民族特性濃厚的特殊文化產品，電影應獨立於自由貿易協定之外，似乎在美國以外的國家已達成一種共識。
經濟政策調控
為振興民族電影，韓國政府在90年代至少三度啟動政策調控。90年代初期為鼓勵大財團進入電影界制定了減免稅收的電影振興政策。1997年後實行抵押版權融資制，比如1998年，國有的電影振興公司為10部電影作抵押版權融資，共提供30億元韓幣。這10部電影其中就有林權澤參加戛納電影節的《春香傳》。第三種舉措同樣重要，即是在1997年將電影業列入風險投資行業。
2.電影文化的普及
前文已簡要提到，90年代上半期大眾文化及其他娛樂媒介對電影的雙重影響。流行音樂、電視劇等大眾流行文化日益繁盛，觀眾普遍的文化素質提高，明星制初步建立等等，對電影呼喚與支持的一面畢竟大於搶奪電影觀眾的一面。從1995開始，韓國電影文化迎來充滿活力的時期。借紀念電影誕生100周年的機會，進入90年代後一直在上升的熱情終於爆發出來。
1995年3月大鍾獎電影節上放映了7部國外藝術電影。同年11月，電影製作公司「白頭大桿」設立藝術電影專業館，放映了前蘇聯電影《犧牲》、伊朗電影《何處是我朋友的家》、《橄欖樹下的情人》等國際一流的藝術電影。僅僅《犧牲》一片，在一個月內就吸引了兩萬名以上的觀眾。電影發行商開始注意「藝術電影」商業化的可能。這一年，王家衛的《東邪西毒》等三部影片在韓國上映，每部電影的觀眾人次都達到十萬以上。同時期開始，電影史上的經典影片通過有線電視進入了千家萬戶。藉助於這些積極的市場引導與開發，以前只熟悉好萊塢和香港商業片的觀眾，對電影的印象和理解開始改變。
大眾媒體開始積極報道電影新聞和介紹電影知識。就在這一年，電影月刊《KINO》和電影周刊《CINE21》創刊，他們把韓國和國際電影界的最新消息以一種雅俗共賞的方式介紹給韓國民眾。《KINO》目前已經成為韓國最權威的電影雜志。
90年代中期以後在韓國掀起的電影熱演變成一種電影文化熱，韓國各大學相繼開設了四十多個與電影相關的專業。大學里的電影講座擠滿了來自不同專業的學生。韓國國立綜合藝術學院設立了電影學校，購買了完備的電影製作設備。
電影節
在短時期內韓國還舉辦了釜山和富川兩個大型的電影節以及數十個小型電影節。其中釜山電影節至今已舉辦6屆，成為亞洲最重要的國際電影節之一。釜山國際電影節創始於1996年，由釜山藝術學校、中央大學二校的電影系提議，在釜山電影界和釜山市政府的支持下獲成。1996年10月的第一屆釜山國際電影節就達到18.4萬觀眾人次的良好效果。(註：金東虎(韓)：《亞洲電影發展的後盾——記釜山國際電影節》，(韓)《高麗亞那》雜志2000年春季號，中文版，第24頁。)

在諸多亞洲國家的電影節中，釜山電影節與眾不同的戰略值得重視。第一是它最初就定位於「非競賽性電影節」，避開了與其他電影節(如國際一流電影節和同時間的東京國際電影節)之間不必要的競爭，而專注於作為亞洲電影展台和展映國際最優秀電影的作用。第二是它推出的兩項特別計劃。「新浪潮電影」及其扶持制度：選擇亞洲新導演的第一二部作品展映，把它們推向國際舞台，並為保障這些影片在韓國境內的發行放映，給予發行商3萬美元的資助；釜山振興計劃(PPP計劃，開始於1998年第三屆釜山電影節)：為有電影製作計劃的亞洲導演和世界級的發行公司、製片人、贊助商創造合作機會，促成合作投資或共同製作或對影片後期製作提供贊助。香港的陳果、台灣的林正盛、日本的筱崎誠、中國大陸的賈樟柯、張元、王小帥等導演都從PPP計劃中獲益。釜山電影節對亞洲電影新人的成長，作出了切實的貢獻。
釜山電影節不僅為韓國電影和亞洲藝術電影提供了製作機會、拓展了電影市場，還和眾多的國際電影節達至溝通，使韓國電影大批進軍國際展台。僅1999年就有80部韓國電影計150次在73個國家和地區參展，其中包括戛納電影節和柏林電影節。此外，釜山電影節本身產生了相當可觀的經濟效益，為釜山影視業的發展提供了重要契機。釜山市政府選擇影視業為戰略產業，組建釜山電影委員會，推動了釜山文獻電影館、數家多功能影院的相繼建成，陸續籌建影視信息城、主題公園、動畫片中心，並對與釜山相關的電影行政和財政的支持。(註：金東虎(韓)：《亞洲電影發展的後盾——記釜山國際電影節》，(韓)《高麗亞那》雜志2000年春季號，中文版，第29頁。)其中包括以釜山為影片背景的《朋友》。
總體來說，電影節最根本的作用在於它成為韓國大眾文化生活中的一個「事件」。與報刊、電視、流行音樂等大眾傳媒一起，它們構築了韓國電影振興現象得以發生、發展的意識形態背景。
3.紀錄片與短片的繁盛
短片和紀錄片的發展，是90年代韓國電影界一個異乎尋常的重要現象。截至1999年，韓國年產短故事片300多部，並通過國內外各種電影節上映。
紀錄片
80年代韓國曾出現一批源自大學校園的電影團體，他們標榜「獨立」和「進步」，既反對官方和商業電影，也反對實驗電影和作者電影，而是試圖與進步的文化團體、工人階級聯合起來，拍攝紀錄片，並以錄像帶的流通來代替商業電影發行。
政治動盪的80年代末，他們在政治活躍團體、進步工會、學生會等群眾團體的支持下，製作出了一批反映韓國社會矛盾的影片。「電影製作所」(1987年成立)和「勞動者製作團」(1989年成立)是其中最為重要的兩個地下電影團體。前者拍攝的《理想國》(16mm，110分鍾)，第一次以劇情片方式處理光州事件；1990年的《罷工前夕》(16mm，100分鍾)則是以忠實刻畫工人運動為內容的劇情片，成為獨立電影的里程碑。因政府禁映，該片通過校園和工會禮堂自辦放映，而警方甚至出動直升機投擲催淚彈來驅散觀眾。「勞動者製作團」則是進步紀錄片的突破，他們製作了十數集每集1小時的《新聞電影》，專注於韓國工人運動的最新話題。事實上，這些電影團體建立了校園、工廠放映和錄像帶流通的獨立發行渠道。
如果說80年代的獨立影片內容上著眼於工人運動，政治導向上具有強烈的反政府性，價值取向偏於集體價值、共同空間優先個人、日常空間。那麼自90年代開始的獨立電影則遠為多元和復雜，嘗試著以多種方式去反映豐富的社會生活。
在紀錄片方面，邊英珠的《囁嚅三重奏》(1994-1999)用二戰期間淪為日軍慰安婦的婦女證詞來揭露性暴力和軍國主義問題；李慶順的《蒲公英》(1999)表現一位父親在民主化斗爭中痛失愛子的悲傷和勇氣；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描寫一位旅日韓僑的流浪經歷；朴基福的《別管我們》(1999)則以離家出走的少年和家庭暴力為素材，描寫體制和反體制勢力都漠然無視的社會邊緣階層。這些紀錄片普遍不再以旁白或采訪來引導觀眾，而代之以客觀紀錄的方式來試圖還原生活本身。
導演金東元自80年代末一直追蹤城市開發區拆遷戶的居住權問題，已拍出《上溪洞奧林匹克》(1988)、《杏堂洞的人們》(1995)和《另一個世界》(1999)三部曲。《另一個世界》拍攝了拆遷戶爭取到開發區居住權之後的生活，關心的焦點從特權化的意識形態轉向日常生活的政治學，其關注的核心問題乃是現代社會中人與人之間的認識與溝通。筆者認為，不了解這些信息，就不可能充分認識韓國電影振興現象，不可能細致讀解韓國的類型片，如作者化的黑幫片《綠魚》、《搏動》。
短片
短片的繁榮是90年代另一個重要的電影現象。80年代的年均產量不超過50部，而90年代卻達到300部以上(註：南仁英(韓)：《差別美學，日常生活的政治學——評90年代韓國電影短片和紀錄片》，(韓)《高麗亞那》雜志2000年春季號，中文版，第30—35頁。)，其中大部分出自電影專業學生和業余電影愛好者。90年代初由三星公司出資舉辦的漢城短片電影節，既是短片的盛會，也是商業電影公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出資在北京舉辦了DV短片電影節。)90年代後期，韓國短片電影節增多，主要有獨立電影論壇、獨立短片電影節、釜山亞洲短片電影節等，很多韓國短片還參展戛納等大量國際短片電影節，獲得了較好的成績。
韓國90年代的紀錄片和短片具有三個層面的重要意義：1.為主流電影業提供新的電影人才和活化電影氛圍，一定程度上直接催生了韓國電影振興現象並刺激其發展；2.在題材和表現領域上有效彌補了商業影片不敢涉足的領域，與主流商業片互為補充，並成為新的電影美學的催化劑；3.使電影產業和社會文化、藝術保持著良好的互動關系，平衡著電影作為產業、藝術和意識形態的三重功效，是韓國電影能夠健康發展的深層原因之一。

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