㈠ 溝口健二作品風格
溝口健二對時代劇情有獨到的見解，與黑澤明的人道主義和存在主義思維不同，他的作品風格帶有濃厚的儒學味道，多取材於東方古典文學名著，如《西鶴一代女》的原型出自《痴婆子傳》，《楊貴妃》改編自《長恨歌》等。他被認為是日本電影藝術家中最早和最頑固意識到日本傳統文化的大師。
溝口健二自幼熱愛繪畫，具有極高的美術天賦。他的作品展示了一種更為統一的視覺風格、主題和情緒空間。他開創了與西方「長鏡頭」體系全然不同的「一場一鏡」概念（onesceneonecut），沿承和發揚了東方傳統繪畫美學觀念，給當時還不成熟的電影表現形式注入了新鮮的血液。他的鏡頭，是經常隨著角色的行為而緩緩移動的，這種運鏡美學讓法國新浪潮的健將十分心儀。
在女性題材上，溝口健二被譽為「女性電影大師」。他寬容地溺愛著他的女性角色，描述女人的觀點甚至帶有浪漫而不真實。雖然他並不關心女性社會地位的提升，但卻著迷於此一理想境界的臆想。在他的電影中，女性角色被塑造得可歌可泣，代表了東方的偉大。
綜上，溝口健二的作品風格獨特，既帶有濃厚的東方情結，又與傳統藝術有密切聯系。他的電影不僅展示了東方文化的精髓，也開創了日本電影的獨特美學風格，對法國新浪潮產生了深遠影響。同時，他對於女性題材的處理，也展現出了對女性的獨特理解和關注。溝口健二無疑代表了日本傳統美學文化的一面。
溝口健二，1898年3月16日生於東京，1956年8月25日卒於京都，日本電影導演，編劇。溝口健二一生共拍攝90部影片。為表彰他對日本電影事業的貢獻，日本政府曾授予他紫綬獎章，逝世後，又追贈四等瑞寶章。溝口健二是1952——1954年，連續三屆威尼斯電影節最大的贏家。